D - DORIA, LILIAN FLEURY TEIXEIRA.pdf - Universidade Federal ...

modernidade à direção do polonês Ziembinski, que teria introduzido com esta
peça os recursos do expressionismo 18 na interpretação dos atores e na direção
cênica, além de 132 efeitos de luz e a simultaneidade das cenas.
Vestido de Noiva, para Décio de Almeida Prado, é desses
encontros felizes de um autor e um diretor. E, acrescentaríamos, de um
cenógrafo sensível e inovador - Santa Rosa - que soube compreender o que o
texto propunha.
O espetáculo, perdendo a sua antiga transparência, impunha-se como uma segunda criação,
puramente cênica, quase tão original e poderosa quanto a instituída pelo texto. Não faltou quem
atribuísse maldosamente o êxito da peça mais a Ziembinski do que a Nelson Rodrigues. 19
Podemos afirmar que o grande trunfo do espetáculo que provocou
um choque estético no país em 1943, residia no texto; sem desmerecer o
trabalho excelente do encenador Ziembinski. Mas tudo está no texto: a
multiplicidade do espaço cênico, trabalhando com a simultaneidade, os cortes e
a fragmentação, o expressionismo implícito nos diálogos, e na condução da
luz.
Portanto, consideramos Vestido de Noiva o texto fundador do
drama moderno brasileiro, origem, fonte para toda a linhagem dramática
moderna.
O que este texto inaugura?
1° - a possibilidade do espaço múltiplo (quando situa a casa,
Nelson Rodrigues não a coloca mais como sala de visitas para
18 "No expressionismo aeentua-se essa subjetivação radicalmente, a ponto de se inverterem as posições: a própria
subjetividade constitui-se em mundo. Prescindindo da mediação das impressões flutuantes e fugazes do mundo dado, o autor "exprime" as
suas visões profundas, propondo-as como "mundo". (...) A idéia profunda plasma a sua própria realidade. É evidente o forte traço lírico que
decorre da própria concepção expressionists." In: ROSENFELD, Anatol. Op. cit., p. 96.
19 PRADO, Décio de Atmeida. O Teatro Brasileiro Moderno: 1930-1980. São Paulo : Perspectiva/Editora da
Universidade de São Paulo, 1988. p. 40.
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