D - DORIA, LILIAN FLEURY TEIXEIRA.pdf - Universidade Federal ...

passado para o presente inúmeras vezes, mediada pelo plano da alucinação. E
é este impulso de recuperar o passado e a memória que sustenta a
dramaticidade da peça.
(...) a memoria permite a relação do corpo presente com o passado e, ao mesmo tempo, interfere no
processo "atual" das representações. Pela memória, o passado não só vem à tona das águas
presentes, misturando-se com as percepções imediatas, como também empurra, "desloca" estas
últimas, ocupando o espaço todo da consciência. A memória aparece como força subjetiva ao mesmo
tempo profunda e ativa, latente e penetrante, oculta e invasora. 34
E é lidando com matérias tão complexas como memória,
percepção, inconsciente, passado, alucinação, que Nelson Rodrigues coloca o
drama brasileiro na condição de moderno, quando a arte passa a ser não uma
leitura literal da realidade baseada na percepção, mas sim a constatação de
problemas e dúvidas e o despertar do impulso de desvendamento destes
enigmas; "procurando compreender o real mn pouco para além do conjunto de
significações que a vida cotidiana nos tornou familiares." 33
2.2. - RASTO ATRÁS - O ENIGMA DO LABIRINTO
De 1943 - quando foi escrito Vestido de Noiva de Nelson
Rodrigues - a 1966 - ano de criação de Rast o Atrás de Jorge Andrade - o
drama moderno brasileiro caminhou pelas peças de Nelson Rodrigues - que
foram surpreendendo a platéia a cada estréia, encontrou forças na brasilidade
de Guarnieri, em Eles não Usam Black-Tie e em Dias Gomes com O Pagador
de Promessas - e encontrou um novo caminho com o sucesso de Jorge
Andrade em A Moratória (1955) - sua segunda peça, antes havia escrito O
34 BOSI, Ecléa. Memória e Sociedade. Op. cit., p. 9.
35 SILVA, Franklin Leopoldo e BERGSON, Proust. Tensões do Tempo. In: NOVAES. Adauto. Op. cit. p. 141.
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