D - DORIA, LILIAN FLEURY TEIXEIRA.pdf - Universidade Federal ...
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modernidade, é uma escolha do autor. Estranhamento que também está<br />
presente em Tiro Ao Alvo e, acentuadamente, em À Moda da Casa.<br />
E porque tamanho estranhamento? Porque o autor arma<br />
inicialmente uma situação que trabalha com a memória coletiva do espectador<br />
que, certamente se identificará com a situação tão comum de um dia 31 de<br />
dezembro e os preparos familiares para a festa de "reveillon".<br />
Mas, o que é tão comum e até divertido a princípio, vai gerando<br />
aos poucos uma sensação de estranheza e amargor. A linguagem - a grande<br />
arma de Flávio Márcio - vai fazer este trânsito entre o que se diz e o que não é<br />
dito.<br />
Passo a passo, o espectador é convidado a penetrar nos cortes<br />
elípticos das falas. E, qual sombra sorrateira e poderosa, esta linguagem do que<br />
não é dito, paira sobre a outra linguagem e o espectador atento se vê, de<br />
repente, enredado em trágica trama, capaz de lhe provocar profunda angústia.<br />
O autor fala não só da deterioração das relações familiares e da<br />
dor que estas relações podem provocar, mas fala principalmente do silêncio.<br />
Ao estilhaçar a linguagem, cortando cada final de pensamento,<br />
Flávio Márcio coloca despudoradamente seus personagens em ilhas<br />
incomunicáveis, impossíveis de serem atingidas.<br />
Ao fazer isto, o autor anula o tempo e a memória (apesar de<br />
recorrer a ela em algumas cenas) e a linguagem é quebrada, tornando-se signo<br />
total de incompletude.<br />
Os personagens movimentam-se dentro de mna sala de visitas e na<br />
cozinha de um apartamento classe média baixa. E este espaço também é<br />
estilhaçado quando percebemos que não é utilizado para o convencional; ou<br />
seja, para as pessoas estarem com outras ou cozinharem. Mas o que se prepara<br />
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