TRAMAS E RESISTÊNCIAS DA DIFERENÇA

O COMBATE DO ÓS ERVOSO
Cada vida é uma enciclopédia, uma biblioteca, um inventário de objetos, uma amostragem de
estilos, onde tudo pode ser continuamente remexido e reordenado de todas maneiras possíveis.
Mas a resposta que mais me agradaria dar é outra: quem nos dera fosse possível uma obra
concebida fora do self, uma obra que nos permitisse sair da perspectiva limitada do eu
individual, não só para entrar em outros eus semelhantes ao nosso, mas para fazer falar o que
não tem palavra (...) A pedra, o cimento, o plástico.
(Italo Calvino, Seis Propostas para o Próximo Milênio)
O veludo da saia o intriga, exibindo sinais de algo anacrônico. Cobre pedaços de um longo
corpo mas não consegue aquecê-lo, como se os estranhos poderes religiosos não funcionassem.
Sob a saia curta, a perna morena caminha lentamente. O frio daquela noite contrai ainda mais os
músculos exaustos de tanto andar. Circulando em alta velocidade, os carros contrastam com o
ritmo dos seus passos. No bairro construído para ser imortal, a presença e o tempo dos
movimentos cadenciados tornam-no discretamente visível. Alguns motoristas desaceleram os
motores, atraídos por aquele estranho objeto; outros desejam a carne musculosa. Homens e
mulheres curiosos param os motores, observando o solitário animal noturno sustentado por
pernas vigorosas. A curiosidade desse público pouco a pouco o retira do anonimato e da discreta
visibilidade, convertendo-o em fera acuada, exposta no zoológico urbano da alta velocidade;
mas ele prossegue impávido o passeio, ostentando sensualidade e vigor. O corpo modelado por
silicone exibe a transgressão das próteses desprezando destinos ou naturezas. Na imortalidade
daquele lugar, a artificialidade do silicone a simular músculos provisórios revela ao viajante um
inusitado contraste.
No bairro de Roma denominado EUR, projetado por Mussolini nos anos 30, tudo é passagem ou
cenário. O desejo de eternidade, o compromisso com o futuro inscrito em suas linhas emudecem
qualquer objeto ou ser vivo, insistindo em emitir sinais de um tempo sem pressa. Nas largas
avenidas, o cheiro de gasolina queimada e o rumor de carros em alta velocidade informam ser
descartável e infinitamente só tudo o que é externo à racionalidade do seu desenho. Grandiosos,
porém discretos nas cores, os prédios exibem suas fachadas, fazendo do espectador um ponto
minúsculo ansioso em circular, como se a paisagem o estimulasse à busca voraz por algo
desconhecido, ou então o transformasse em anônima inutilidade. Durante a noite, entre
estacionamentos e citações da história romana, o bairro é extremamente silencioso; inexiste
qualquer ruído ou vestígio de uso do lugar. Os parques arborizados estão sempre vazios: são
caminhos atravessados por passos rápidos, espaço que repele o pedestre, estimulando-o a ser