Apostila 2 o passo História de Quem Conta - Portal SME

Bia Bedran
Bia por ela mesma - O quintal – Memórias de uma contadora de histórias...
Equipe de Leitura – SME/ D.C.
Junho de 2012
Um quintal é o primeiro palco que uma criança pisa.
Pode ser uma área ou um pequeno pedaço qualquer
onde ela se exteriorizará, largará sua imaginação e
desenvolverá sua criatividade.
Wanda Bedran
Durante os anos 1970, minha mãe, Wanda Martini Bedran, e suas
irmãs e primas, Wilma Martini Brandão, Wandirce Martini Wörhle, Maria de
Lourdes Martini, Maria José Martini Quintas e eu fundamos, ao lado de uma
grande parte da família, o Quintal Teatro Infantil, inaugurado em 16 de
setembro de 1973, numa agradável rua do bairro de São Francisco, em
Niterói, no estado do Rio de Janeiro. O teatro Quintal, de duzentos lugares, foi
erguido literalmente no quintal da casa de umas das irmãs, Wandirce, com
projeto arquitetônico de Junir Brandão, marido da outra irmã, Wilma. Quem
passava pela rua General Rondon, 15, voltava sua atenção para uma casa de
esquina sombreada por enormes amendoeiras com um toque especial no
muro branco: uma grande margarida pintada no lugar no buraco onde era a
bilheteria. Participavam do grupo 23 membros da família, pais, mães, irmãos,
avós, primos, tias e tios, que, através da arte, conseguiram a façanha de
viabilizar a convivência entre as três gerações. A ideia da fundação de um
teatro para crianças surgiu com Wanda, Wandirce, Wilma e Maria José, que
quando jovens realizavam apresentações de teatro de bonecos nos morros.
Com o casamento de cada uma delas, o trabalho foi interrompido até 1973,
quando desejaram a volta do grupo e mobilizaram toda a família, já na segunda geração.
Ali no nosso Quintal, pudemos experimentar linguagens cênicas diversas sempre buscando falar à infância, e
nos revezávamos nas inúmeras funções pertinentes ao mundo das artes cênicas, desde a construção do próprio teatro
em formato de arena até a confecção de figurinos, cenário, bonecos e adereços, criação dos textos, músicas, direção,
produção, iluminação, controle de borderaux, organização da cantina (que se chamava A Casa do Sapo Guloso), enfim,
todos os passos que pertencem a uma trupe teatral.
Eu, então com dezessete para dezoito anos, tratava da direção musical
dos espetáculos, e todos tocávamos instrumentos de percussão, violão,
acordeom, flautas, e objetos sonoros como bacia com areia para obtermos o som
da água, ou conchas e chaves enredadas por um fio, que produziam um efeito
mágico diante dos olhos encantados das crianças e dos adultos.
Os textos das peças infantis do Quintal eram de autoria de Maria de
Lourdes Martini (também diretora-geral do grupo), Wanda Martini Bedran,
Maria Mazzeti e Maria Arminda Aguiar. Dotados de uma enorme brasilidade,
evocavam situações rurais às vezes datadas de outras épocas, o que favorecia a
minha pesquisa dentro do cancioneiro do Brasil para que as nossas
interpretações tivessem maior vigor e mostrassem às crianças e a seus pais um
mundo sonoro rico e diferenciado. Já aí se fazia presente aquela memória das
modinhas, cordéis, romances, e das estrofes rimadas e ritmadas cantadas por
minha mãe durante a infância, e toda criação das canções para os espetáculos desabrochava fertilmente, embebida da
água daquela fonte inicial. Também o modo como descobrimos juntos a força das narrativas em contraponto com a
interpretação e a caracterização dos personagens foi fundamental durante todo o processo de amadurecimento
profissional do grupo. Nossa pesquisa de linguagem, utilizando bonecos e adereços que se mesclavam com nossas
atuações, acontecia atrás e na frente da “tapadeira” ou “empanada”, como era chamado o palco dos bonecos. Eles eram
criados e manipulados com primor pelas nossas mestras: mães, avós e tias. Elas eram verdadeiras artesãs na criação e
manipulação dos bonecos, que surgiam dos mais variados materiais e adquiriam formas surpreendentes, nada
convencionais enquanto fantoches, mamulengos ou adereços que se transformavam em personagens. Sua sabedoria
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