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Roteiro de trabalho Em sintonia com o gosto da época, as páginas de praticamente todos os autores cobriram-se de farta ornamentação. É o que se nota não apenas nos romances e crônicas de escritores “refinados” como Coelho Neto e João do Rio, mas também nos textos ideologicamente empenhados de Graça Aranha e Euclides da Cunha – autor da obra mais importante surgida no período, o clássico Os sertões. O mesmo impulso acometeu escritores regionalistas espalhados pelo Brasil. É comum ouvirmos críticas à literatura dessa época, como se ela tivesse se limitado ao puro academicismo e à estagnação. Mas isso não é inteiramente verdade. Histórias do Pré-Modernismo comprova que, ao contrário, o período foi extremamente vivo e dinâmico. A literatura regionalista representou uma tendência forte e, embora presa a valores do passado, prenunciou uma das linhas de força do Modernismo: a pesquisa das fontes culturais do país. No que se refere ao interesse pela realidade brasileira, o maior destaque é a ficção urbana do carioca Lima Barreto. Dessa voz dissonante e marginalizada, assim como da prosa concisa e poética do gaúcho João Simões Lopes Neto (curiosamente, nenhum dos dois pertenceu à Academia Brasileira de Letras), é que saíram as obras mais surpreendentes da época – mais modernas do que as de muitos modernistas. Os autores Os autores reunidos na coletânea são muito distintos uns dos outros. Por que então todos são considerados pré-modernistas? Para responder a essa questão, vale a pena relembrar uma observação importante do crítico Alfredo Bosi. Segundo ele, o prefixo “pré” carrega dois sentidos. Além de indicar uma marca temporal (aplicando-se no caso a tudo que veio antes do Modernismo), ele também expressa o caráter decisivo de antecipação – diferente da mera anterioridade – que algumas obras do período revelam em relação aos avanços vindouros. Coleção O prazer da prosa
Roteiro de trabalho Comecemos então pelos autores do primeiro grupo – os que simplesmente atuaram antes do Modernismo. O nome que se destaca é o de Coelho Neto (1864– 1934), autor de grande prestígio em sua época, com uma obra numerosa composta por mais de 130 títulos. Nele, os modernistas de 1922 identificaram seu principal inimigo – a figura-símbolo do academicismo. Era de fato exagerada a paixão do escritor pelas palavras raras e pelo transbordamento retórico. Daí ter sido considerado um autêntico representante do “mal da eloquência balofa e roçagante”, para usar uma famosa expressão de Paulo Prado. Na mesma categoria deve ser incluído João do Rio (1881–1921), outro célebre representante da escrita ornamental. Dele já se disse que teria sido um grande jornalista, porém um escritor menor e até mesmo fútil. Mas aqui é difícil separar o jornalismo da literatura. Mesmo no conto, no romance e no teatro, João do Rio continua sendo o cronista interessado na cidade e no cotidiano. Identificado profundamente com o seu tempo, ele retratou com paixão o Rio da belle époque. Mas não deixou de revelar aspectos obscuros daquela cidade com fachada europeia, isto é, a miséria, a marginalidade e os vícios que, embora reprimidos, também faziam parte do “espetáculo da modernidade”. Como representante máximo do outro grupo – o dos antecipadores do Modernismo –, temos Lima Barreto (1881–1922), o primeiro grande escritor mulato que surgiu no Brasil depois da Abolição. Para além de um mero cronista da vida carioca nos tempos da República Velha, ele pode ser considerado o primeiro dos escritores modernos do país. Estava muito distante dos costumes literários da belle époque. Seu desejo era “descoelhonetizar” a literatura brasileira, livrando-a dos estrangeirismos, do excesso de brilho, do peso da gramática. Com seu estilo despojado (visto em sua época como desleixado), o autor de Triste fim de Policarpo Quaresma procurou imitar a fala das ruas, marcando sua posição em favor de uma arte mais brasileira. Coleção O prazer da prosa
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