ana luiza de oliveira duarte ferreira - ANPUH-SP - XXI Encontro ...

A década de 1910, para a intelectualidade brasileira, foi uma década de continuidades
e transformações. Como aponta Antonio Candido, eram entre nós os parnasianos os literatos
de maior renome, sendo eles os mais expressivos e pouco democráticos representantes da
Associação Brasileira de Letras. Contudo, já havia sintomas de inovação no trabalho dos
simbolistas (CANDIDO, 2010: 135).
É verdade que o simbolismo não tinha no Brasil a respeitabilidade do parnasianismo,
seus poetas eram popularmente rotulados jovens boêmios que não podiam ser levados muito a
sério, mas eles iam pouco a pouco imprimindo alterações significativas à noção de Literatura,
no Brasil.
Em Literatura e sociedade Candido pondera que os poetas simbolistas revelavam
interesse por questões ideológicas e estéticas, o que os diferenciava claramente dos
parnasianos, cujas obras se caracterizavam por um naturalismo plástico e pouco mais. Sim, os
simbolistas foram inovadores à sua maneira, porque apresentaram tanto um comportamento
quando uma métrica e interesses literários um tanto mais “livres”, “soltos”.
A vanguarda modernista vai, assim, conforme a análise de Candido, tomar emprestado
é do simbolismo esse curso de reflexão, de forma a investir mais e mais em pesquisa de temas
e formas.
Nas artes plásticas, sugere Sergio Miceli em Nacional estrangeiro, nas primeiras
décadas do século XX tinha maior projeção a arte decorativa e figurativa, sobretudo retratos e
naturezas mortas. E, a bem da verdade, a elite que bancava os jovens artistas não estava muito
disposta a apostar em grandes inovações; se comprava quadros ousados, não chegava a bancar
algum projeto ainda não concluído. Ainda assim, tais mecenas foram bastante importantes
para a renovação das artes no Brasil, financiando parentes e talentos em viagens para o
exterior, trazendo exposições estrangeiras, e organizando em suas próprias residências o
encontro com artistas de vários cantos do mundo (MICELI, 2003).
Anita Malfatti foi a primeira artista plástica brasileira a organizar uma exposição
pública com algo como uma pretensão de romper a estética tradicional. Não que o pretendesse
claramente; na verdade Malfatti dispunha de um espírito dócil e quieto. Mas o fato de ter se
proposto a inovar e ter enfrentado muitas críticas da opinião pública, dentre as quais a de
Monteiro Lobato, em conhecido episódio, ajudou efetivamente a aglutinar jovens intelectuais
brasileiros interessados na transformação das formas de se fazer literatura e arte no Brasil. E é
a partir do contato que trocaram nesse momento que a pintora e o comovido poeta paulista
Mário de Andrade se tornam amigos (ROSSETI, 2006).
Anais do XXI Encontro Estadual de História –ANPUH-SP - Campinas, setembro, 2012.
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