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16 ENTREVISTA Por Manuel Marques A atriz e diretora de teatro Eloisa Vitz não se define como pensadora ou ensaísta, mas apreciar suas reflexões sobre a arte inventada pelos velhos gregos nos faz ter a certeza de que o teatro transforma o homem. Ela costuma dizer que o teatro faz com que as pessoas se libertem de preconceitos, as capacita a questionar a sociedade em que vivem e as torna seres mais reflexivos. Ouvir Eloisa Vitz tem este mesmo efeito. Talvez porque ela e a arte que consagrou nomes como Paulo Autran Antunes Filho e tantos outros se confundam. Numa entrevista que nos concedeu há alguns anos, ela destacou: “o teatro é incrível porque invade todos os sentidos, toma você de corpo inteiro, toma sua respiração, sua alma. Ele resume tudo que o ser humano tem de mais pleno, mais miserável. É, enfim, todas as coisas grandiosas e potenciais de belo que o homem pode ter”. Essa paixão pelo mundo do espetáculo começou cedo. Relembrando esse impacto inicial, ela relata: “Eu lembro que a primeira vez que fui ao teatro eu tinha 5 anos e foi meu pai quem me levou, pra assistir a Gata Borralheira. E aquilo me impressionou muito. Lembro que eram uns atores enormes, umas atrizes com um figurino muito grande e falavam muito alto. Senti uma espécie de encanto e medo. Recordo que na época eu já tinha um “q” de diretora porque eu perguntei: ‘mas como pode, a bruxa é mais bonita que a gata borralheira?’. Esse foi meu primeiro contato com o teatro”. Formada pela Escola de Artes Dramáticas (EAD) da Universidade de São Paulo, Eloisa acumula quase duas décadas de experiência como atriz, tendo trabalhado muito tempo no Grupo Tapa, companhia de teatro reconhecida em todo o território nacional. Atualmente, ela dirige o grupo GATU. Na direção, abordou peças que tratam tanto do universo infantil quanto o adulto. Seu último trabalho, juntamente com o GATU, foi o sucesso Auto da Barca do Inferno, que permaneceu em cartaz no teatro Gil Vicente até o dia 30 último. Ela recebeu a reportagem da <strong>Folha</strong> Universitária e deu a seguinte entrevista: Paixão pelo ser humano Com nova montagem prevista para estrear em outubro, a diretora de teatro Eloisa Vitz revela-se mais que humanista e reafirma seu amor pelo palco, a “arte coletiva” “O teatro é como lapidar uma jóia, em que o ourives gasta muitas horas pra fabricar uma peça perfeita, pra tirar o melhor brilho do diamante.” Amana Salles <strong>Folha</strong> Universitária - Seu último trabalho na direção foi justamente uma peça do português Gil Vicente. Dentre tantos autores que você aprecia, porque justamente o nome dele para batizar o antigo teatro UNIBAN? Eloisa Vitz - Porque ele foi a origem do nosso teatro, o primeiro dramaturgo português, um pioneiro. Não existia até agora um teatro Gil Vicente em São Paulo. Agora tem. F. U. – Das expressões artísticas, o teatro é a que lhe causa mais encantamento? É a sua grande paixão? E. V. – Minha grande paixão é o ser humano, sou mesmo apaixonada pelas pessoas (rindo). Creio que sou a última humanista. As pessoas normalmente se encantam com as coisas virtuais. Eu não. Acho tudo isso muito chato. Me encanto com gente de verdade, de olhar no olho, de conversar olhando no olho, de sentir cheiro, de tocar. Acho que é por isso que faço teatro. Mas eu posso dizer que o teatro é a expressão de Silvana Ribeiro Divulgação Com o elenco da montagem de Viúva, porém Honesta, baseada na obra de Nelson Rodrigues. arte que mais me completa. Ele une a música, a dança, as artes plásticas. Quando descobri o teatro disse a mim mesma: é isso que eu quero fazer pelo resto de minha vida. E é uma paixão que não passa. (...) E é maravilhoso porque não existe teatro sozinho, ele é uma arte coletiva. F. U. – Um leigo, que ainda não foi apresentado ao teatro, pode começar vendo que tipo de peça? E. V. – Se a pessoa quer começar pelas comédias, ela pode ter uma experiência legal. Se quer ver algo mais instigante, menos convencional, mais inovadora, pode escolher um espetáculo experimental. O que eu acho é que o bom espetáculo é sempre apreciado. Quem presta um desserviço ao teatro são as peças mal feitas, com atores despreparados. Quando isso acontece, quem viu o espetáculo fica mais uns três anos sem ir ao teatro. Quem tem uma experiência ruim, às vezes, nunca mais volta. Se for uma experiência bacana, as pessoas vão querer repetir. É como ir ao cinema. F. U. – E o que credencia uma encenação para se transformar num sucesso ou fracasso? E. V. – Eu creio que toda vez que um diretor opta por um espetáculo, ele dá a visão dele para aquela obra. (...) Eu acho que a diferença está entre um trabalho realmente sério, de pesquisa e entendimento da obra. O teatro é como lapidar uma jóia, em que o ourives gasta muitas horas pra fabricar uma peça perfeita, pra tirar o melhor brilho do diamante. O teatro também é assim, um trabalho
muito detalhado, que demanda horas e horas de ensaio. Eu não acredito nessa coisa de rapidez, quantidade, da produção em massa. O teatro não tem essa produção em massa porque a gente tá lidando com o ser humano, com tudo que é paradoxal. Costumo brincar com meus atores: “nada como uma hora de ensaio pra melhorar”. F. U. – No Brasil há a crença de que o teatro é algo extremamente elitizado. Por quê? E. V. – Eu acho que essa é uma visão que nós temos no Brasil justamente pela falta de hábito de ir ao teatro. Então, ele acabou ficando uma coisa pra elite mesmo. É por isso que um dos nossos objetivos é fazer um trabalho de formação de platéia. Acho que, na verdade, teatro é uma questão de criar o gosto. E quando isso ocorre, eu percebo como a arte toca o coração, a sensibilidade. F. U. – Paulo Autran dizia que podemos ver o mesmo filme duas vezes e ele será o mesmo filme. Mas nunca assistimos a mesma representação no teatro. Você concorda com essa afirmação? E. V. - Sim, porque ali, representando, está o ser humano. No teatro você tem ser humano ao vivo, com todas as suas falências, todas as suas virtudes. O fato de ser ao vivo é muito impactante porque o público consegue ver o esforço daquele artista para completar aquela obra. É muito bonito quando essa comunhão acontece. (...) É lindo quando a gente consegue ter essa comunhão com a platéia. E creio que, na medida em que você faz rir, você torna os seres humanos melhores, mais reflexivos. Pra pessoa rir, dar um riso gostoso, ela tem que perder as reservas, estar relaxada. Quando Luís XlV lia as peças de Moliére (clássico dramaturgo francês) dizia que não sabia se ria ou se chorava, de ver o ser humano naquela forma, às vezes tão mesquinho, tão avaro, às vezes sublime. A gente sempre lê a gente na obra, não tem jeito. F. U. – Para muitos, o cinema e a televisão tiraram o público do teatro. Outras manifestações artísticas competem mesmo com o teatro? E. V. - A gente precisa dar educação para as pessoas. Porque o indivíduo com educação vai reconhecer que há prazeres diferentes na vida e vai ter acesso a esse prazer diferente. E vou dizer uma coisa pra você: o teatro está numa fase maravilhosa. As peças boas estão lotadas e isso é uma delícia. F. U. – Você sempre faz questão de manifestar seu amor pelos textos de Nelson Rodrigues. Ele ainda ocupa a primazia quando o assunto é dramaturgia nacional? E. V. – (pensativa, como se olhasse para o nada) Acho que todo mundo do teatro tem paixão pelo Nelson. Ele é o nosso maior dramaturgo, aliando humor, sarcasmo. Ele ainda consegue ser polêmico, arrojado, sem se enquadrar em qualquer sistema óbvio. Por mim, eu montaria as 17 peças dele. Quem lê uma primeira peça do Nelson vai querer ler todas. Todos esses livros transformam, te fazem refletir e sonhar. Eu amo até aquelas crônicas de futebol. Você vê o jogador sofrendo na hora de fazer o gol, a comoção da torcida. Ele é realmente genial. F. U. - E onde ele encontrava tanta gente ordinária para montar a galeria de personagens? E. V. - (rindo, quase gargalhando) Ele observava, mas também teve uma vida bastante intensa, com conquistas, tragédias e perdas. Ele tinha uma imaginação potente e aliava isso com seu talento e muito trabalho. Ele tem um olhar bacana, inteligente e muito bem humorado. Claro que a mulher dos anos 70 sofreu uma repressão sexual, opressão. Eram muito diferentes da minha geração. Então, hoje, quando se olha a frase de que mulher gosta de apanhar, a gente ri, acha engraçado. F. U. - O teatro do Nelson é melhor que a prosa? E. V. - Não, eu acho tão boa quanto. Do Nelson eu gosto até do folhetim. (rindo) Adoro Meu Destino Silvana Ribeiro “Quem lê uma primeira peça do Nelson vai querer ler todas. Todos esses livros transformam, te fazem refletir e Silvana Ribeiro sonhar” Amana Salles 17 é Pecar e O Homem Proibido. Ele escrevia lá os folhetins no jornal com pseudônimos de mulher. Maravilhoso. F. U. - Por isso o grupo GATU vai encenar Viúva, Porém Honesta? O título já é muito curioso, dá muito pano pra manga. E. V. - (rindo) Isso é muito legal. Essa peça eu acho uma obra-prima, original e muito bem humorada. O escracho que ele consegue fazer com a sociedade, a crítica social e ao ser humano é genial. O texto tem um tempo, um ritmo que é perfeito. É contestador, subvertido, genial. Ele denuncia até a imprensa, dizendo que ela pode ser do mal. F. U. – Pode ser do mal? Acho que o termo mais bem empregado nesse caso é só o verbo ser. Salvo raras exceções, a imprensa é do mal. E. V. - Acho que existem pessoas bem intencionadas, mas a imprensa tem um poder de manipular que é incrível. Jornais nomeiam e desnomeiam ministros. Mandam no Brasil. Nas celebrações de 07 de setembro, o grupo GATU foi às ruas para fazer uma manifestação artística em protesto contra a corrupção, contra a fome e contra um rio (Tietê) podre que corta a cidade e ninguém vê.(...) Nessa manifestação, veio a imprensa me questionar e o repórter me perguntou assim: “então você está protestando, dizendo que o exército é podre?” Respondi: “eu não tô dizendo isso, quem está dizendo é você”. Ele queria manipular a minha resposta. Eu acho que o Nelson fala de manipulação da mídia. E ele denunciava isso e hoje a gente vê que poucas coisas mudaram no Brasil. Não é normal a corrupção dos governantes, nem a má conduta na imprensa, mas parece que é. Nelson Rodrigues enxergou isso lá atrás. Como seria maravilhoso se ele estivesse vivo hoje. Imagine o que ele não escreveria?
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