Clique para aceder ao texto integral em formato PDF - Campo ...

assim, observando atentamente a morfologia de algumas peças, nomeadamente a tendência
para a obliquidade dos pés e a proporção destes face à dimensão do corpo da
peça (anel de reduzido diâmetro face ao diâmetro do bordo), atrevemo-nos a pensar que
a produção de alguns destes objectos poderá ter tido lugar na 2.ª metade do século XI
e até mesmo atravessado a primeira metade do século XII.
Em termos morfológicos e tecnológicos, a maioria dos exemplares de Silves é muito
semelhante aos conhecidos ataifores de Danyia – El Forti (Gisbert et alii, 1992: 119; Gisbert,
2003: 75); Maiorca – Almundayna (Rosselló-Bordoy, 1985: 196); Mértola – Criptopórtico
(Torres, 1987: 79; Gómez, 1994a: 782; Gómez, 1994b: 124; Torres e Gómez,
1995: 102; Gómez, 1998: 100; Gómez, 2003: 654) e a alguns dos Bacini das igrejas de
Pisa (Berti e Mannoni, 1987: 169; Berti, 1995: 435-436; Berti, 1997: 436), particularmente
aos números 2 e 22, muito embora nenhum dos exemplares seja exactamente
igual. Verificam-se sempre diferenças, ainda que ligeiras, no ângulo de abertura das
peças, nas dimensões, nos bordos e sobretudo na orientação dos pés.
Relativamente ao estilo decorativo, para além das semelhanças com os objectos já
referidos, há fortes similitudes com alguns dos exemplares tunisinos de período fatimida,
provenientes da região de Kairouan (Daoulatli, 1979: 38 a 41; Daoulatli, 1995: 84
a 85). No que à temática decorativa diz respeito, este tipo de utensílios mostra grande
diversidade, muito embora haja tendência para o figurativo, materializada no barco de
Denia, nas figuras humanas de Sabra e Maiorca, ou ainda, nos animais estilizados de
Pisa, Kairouan, Mértola e Silves.
5. CONSIDERAÇÕES FINAIS
Parece-nos evidente que este tipo de cerâmicas decoradas com óxidos de manganês
e cobre, sobre base estanífera, constituem um tipo específico dentre as cerâmicas
«verde e manganês», marcado pelo seu estilo decorativo, consubstanciado em pinceladas
negras paralelas, produzidas em diferentes direcções. Parece haver também uma
certa uniformidade na morfologia das peças que recebem esta decoração, contudo, este
pressuposto não é muito rígido, dado que a observamos noutros suportes formais,
designadamente nos pratos com barcos produzidos em Maiorca durante o século XI
(Azuar Ruiz, 2005: 191), também em Dénia (Gisbert, 2003: 76), em Tunis, Qal’a Banu
Hammad, Vascos, Sicília, Ibiza (Gómez, 2004: 362) e agora, também em Silves (exemplar
n.º 6).
A grande discussão sobre estas peças, gira em torno de duas problemáticas: a questão
da cronologia e a dificuldade de definição do(s) seu(s) centro(s) produtor(es). Relativamente
ao problema da cronologia, os exemplares de Silves pouco ou nada poderão
acrescentar à discussão, dado que provêm sempre de contextos não fiáveis – entulhos,
lixeiras ou utilizados como matéria-prima na construção de estruturas, muito embora as
suas características morfológicas apontem para a 2.ª metade do século XI ou mesmo
para a 1.ª metade do século XII.
O problema da proveniência destes materiais tem mobilizado a comunidade cientí-
fica e dividido os investigadores. Graziela Berti
em Itália, ao longo dos cerca de 30 anos de
estudo, teve oportunidade de promover, com
equipa pluridisciplinar, diversos trabalhos,
nomeadamente análises mineralógicas sobre as
pastas de diversos exemplares colocados nas
paredes das igrejas italianas e tem defendido uma
proveniência da região de Málaga (Berti e Mannoni,
1997: 435). Azuar Ruiz, por seu turno, tem
contestado essa proveniência, dado que em
Málaga nunca foram encontradas cerâmicas
semelhantes (Azuar, 2005: 186). Outros investigadores,
como Rosselló-Bordoy (1985: 193-194)
e os portugueses Cláudio Torres e Susana
Gómez-Martínez (Gómez, 1994a: 124; Gómez,
1994b: 782; Torres e Gómez, 1995: 100; Gómez,
1998: 100; Gómez, 2004: 361-362), parecem
partir da premissa de que se trata de cerâmicas
produzidas no Norte de África, nomeadamente na
região de Kairouan na Tunísia (Daoulatli, 1979:
39-40), com base nas semelhanças decorativas
com outros pratos produzidos naquela região nos
séculos X e XI. Por outro lado, os investigadores
de Dénia levantam a hipótese de se tratar de produção
de Dénia, com base no facto de provir
daquele sítio um dos exemplares mais completos,
para além de outros 11 exemplares fragmentários,
entretanto descobertos (Gisbert, 2003:
76), hipótese que Azuar Ruiz julga não ser de
desprezar (Azuar, 2005: 187). Recentemente,
Graziela Berti (2006: 164), revê para os Bacini n.º
22 de San Piero a Grado e n.º 2 de San Zeno, dos
mais aproximados morfológica e estilisticamente
aos restantes exemplares, a precedência de
Málaga, com base em argumentos que mantém
inéditos, deixando em aberto a proveniência
destes objectos.
Os exemplares de Silves, pela descrição das
pastas que observamos para os restantes, parecem-nos,
à partida, terem com eles grandes afinidades,
contudo, este tipo decorativo necessitava
de pastas claras e ricas em calcário (Picon,
Thiriot et Vallauri, 1995: 47), para que pudesse
29