O Poeta Mago - Repositório Aberto da Universidade do Porto

“Menina-Sol” ou “Naniôra”, 84 a qual é frequentemente apresentada com um sol no lugar
da cabeça e acompanhada de uma varinha. Ora, esta representação pictórica do poeta e
do acto poético aponta para esse lado interventivo e performativo do acto poético,
simbolizado pela varinha de condão.
Neste contexto, é de toda a relevância que nos refiramos a uma prática artística
que deteve um importante papel na arte surrealista: a performance. Com efeito, devido
ao facto de o elemento mais importante nesta prática se resumir essencialmente ao
‘gesto’, ao ‘acto’, a performance foi bastante explorada pelos surrealistas. E mesmo no
que diz respeito à palavra, esta era entendida sempre como um acto performativo, como
deixa entender António Maria Lisboa quando afirma:
É às palavras-actos, não às palavras que supõem actos, que me dirijo. 85
Associada às grandes vanguardas, como o Futurismo e o Dadaísmo, a
performance surge como uma prática artística subversiva relativamente às artes
tradicionais. Em primeiro lugar, a subversão instaurada pela performance surge pelo
facto de esta derrubar as fronteiras entre os diferentes domínios artísticos, podendo
englobar num só espectáculo música, dança, teatro e poesia. Mas, segundo Roselee
Goldberg, o elemento mais subversivo consistia na introdução do ‘gesto vivo’, do acto
performativo, o qual surgia como meio de combate às convenções da arte estabelecida. 86
E, no contexto do Surrealismo, não é de admirar que o interesse relativamente à arte
performativa se tenha manifestado, pois, como explica António Maria Lisboa, em nome
de todos os surrealistas:
(...) damos importância a toda a acção Mágica, que se caracteriza, em oposição à
Mística: Impositiva, Transformadora, Sintética, Diabólica, Convulsiva. 87
Neste contexto, é muito interessante atentar na descrição que Mário Cesariny faz
da I Exposição do Surrealismo (1949). Segundo o autor de A Cidade Queimada, este
evento - em que participaram Mário Cesariny, Henrique Risques Pereira, Pedro Oom,
Fernando José Francisco, António Maria Lisboa, Fernando Alves dos Santos, Carlos
84 Cf. João Lima Pinharanda, “Quando o pintor é um caso à parte ou as velhas ainda lá estavam”, in João
Lima Pinharanda e Perfecto E. Cuadrado (org.) Mário Cesariny, Lisboa, Assírio & Alvim, 2004, p. 30.
Cf. “Anexos”: figs. 1, 2 e 3, pp. 89, 90 e 91 deste estudo.
85 António Maria Lisboa apud Mário Cesariny, “Mensagem e Ilusão do Acontecimento Surrealista”, As
Mãos na Água, A Cabeça no Mar, Lisboa, Assírio & Alvim, 1985, p. 79.
86 Cf. Roselee Goldberg, Performance Art, Londres, Thames & Hudson, 1993, p. 7.
87 António Maria Lisboa, “Erro Próprio”, Poesia, ed. cit., p. 47.
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