O Poeta Mago - Repositório Aberto da Universidade do Porto

No documentário “Autografia” (2004), de Miguel Gonçalves Mendes, em diversos
momentos, Cesariny surge como um poeta que se afasta de uma posição socialmente
convencional. Num desses momentos, Cesariny encontra-se no topo de uma espécie de
escada de metal. O modo como esta imagem é captada, através de um plano em que a
câmara filma de baixo para cima, salienta uma figuração de poeta enquanto um ser
superior, que parece estar em contacto com o céu. 92 Num outro momento, Cesariny
surge num barco encalhado na costa e traz um chapéu com uma pinha, a qual parece ter
a função de uma antena. Com efeito, o poeta faz um gesto sucessivo com o chapéu que
parece simular uma captação e, de seguida, coloca o chapéu na cabeça. 93 Nos instantes
seguintes, Cesariny reaparece ainda sob esta encenação, repetindo o mesmo gesto, o
qual se segue agora de um telefonema feito a partir de um telefone que não apresenta
qualquer ligação eléctrica, de onde se depreende um modo diferente de comunicar. 94 Ao
longo do documentário, o poeta surge ainda nu diante de diferentes projecções numa
parede branca. 95 Este último acto permite que a essência da performance se revele de
modo profundo. De facto, o poeta apresenta-se despido da sua individualidade para
permitir a inscrição de outras realidades no seu próprio corpo. A este nível importa
referir o que Cesariny diz acerca dos seus encontros amorosos com os marinheiros:
Um lobo e um barco encontram-se no alto mar pela primeira vez. Nem o barco
sabe o nome do lobo nem o lobo sabe o nome do barco. E dentro disso, possivelmente, o
maior grau de pureza que se podia atingir. Poucas pessoas das que eu conheci, desses
encontros assim, sabiam quem eu era (...). O exterior não existia, nenhum. Éramos só
duas pessoas que estávamos ali. Às vezes só depois é que se sabia o nome. Nem era
importante. 96
O encontro amoroso era entendido já numa dimensão sagrada, de ‘oração’, onde
a identidade social era abolida através da fusão com o Outro e, consequentemente, com
o Universo. E é significativa a correspondência entre este testemunho de Cesariny e a
temática desenvolvida por alguns dos seus poemas de amor que explicitam esta questão,
como é o caso do seguinte poema:
(...)
Belo tu és belo
92
“Autografia”, filme de Miguel Gonçalves Mendes, Lisboa, 2004, 00:18:35.
93
Idem, 00: 28:28.
94
Idem, 00: 30:28.
95
Idem, 00:51:05; 00:53:12; 00:58:54.
96
Mário Cesariny, “Autografia”, 01: 04: 10.
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