O Caminho, a Verdade e a Vida Projeções sobre Os degraus do ...

Quando Ernesto decide, em sua derradeira noite boêmia, comemorar o
aniversário da Chicó, gasta todo o dote da filha à Igreja;
Quando Cristina finalmente embarca para o noviciado na Bahia, seu pai
tem um AVC; e
Quando Teobaldo sai pela primeira vez de casa sem companhia, morre
atropelado.
No entanto, o comportamento ditatorial e fechado de Mariana é
premiado, com seu desejo de reencontrar o filho feito real dentro da
representação de realidade do narrador onipresente e onisciente:
“(...) Mariana sentia que ia subindo Os degraus do Paraíso, para encontrar-se lá no
alto com seu filho, envolto na eterna luz do Reino do Senhor.” 24
Montello admite claramente que a crença de Mariana, a despeito de
suas atitudes, lhe levaram a seu filho e a Deus, nos mostrando que a fé que
critica é ao mesmo tempo a que edifica.
Como já dito, Os degraus do Paraíso foi um filho que mereceu atenção
esmerada de seu criador, além do álbum de fotos e do cultivo da memória
(tanto da cidade quanto da própria família), o romance surge, posso dizer, de
um enorme desejo de legitimação, de consolidação do escritor ante seus
pares (a academia) e o público (“O romance deve ser ao mesmo tempo
popular e de elite”).
É nesta busca pela maturidade que Montello denuncia afinal a linha
incubadora de seu romance:
“E nunca havia ocorrido comigo. Ao longo da redação de meus romances, afinal
aconteceu quase ao fim de Os degraus do Paraíso, a cena da morte de Morena,
isolada em seu quarto, a penetrar do outro lado da vida com a sensação de que as
ondas lhe cobrem o corpo na orla da praia, eu as vi com olhos molhados, sentindo que
a emoção me pungia e dilacerava. Algumas vezes parei a cena para enxugar os
olhos” 25
A que ele mesmo elucida:
“Eu ainda não havia escrito um romance que me fizesse chorar sobre ele. É certo que
me comovera e muito, com dois ou três lances de A décima Noite. Mas ainda não
havia encontrado aquela identificação profunda que nos sufoca em meio da escrita.
Faltava-me ter na boca o gosto de arsênico que Flaubert experimentara ao narrar a
morte de madame Bovary.” 26
O arsênico na boca de Flaubert são as ondas que cobrem mariana,
é o pára-choque nos muros do convento,
é o isolamento no asilo
e a mão que guia escada acima.
24 Os degraus, p. 390.
25 Confissões de um romancista.
26 Confissões de um romancista.
Ciências Humanas em Revista, v.6, n.1, São Luis/MA, 2008 - ISSN 1678-8192