Universidade Federal do Rio de Janeiro Instituto de Filosofia ... - UFRJ

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Universidade Federal do Rio de Janeiro
Instituto de Filosofia e Ciências Sociais
Programa de Pós-graduação em História Social
Produzindo no escuro:
políticas para a indústria cinematográfica brasileira e o papel da censura
(1964 – 1988)
William de Souza Nunes Martins
Orientador: Carlos Fico
Rio de Janeiro
2009

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William de Souza Nunes Martins
Produzindo no escuro:
políticas para a indústria cinematográfica brasileira e o papel da censura
(1964 – 1988)
Tese de Doutorado apresentada ao Programa de Pós-graduação
em História Social da Universidade Federal do Rio de Janeiro,
como parte dos requisitos necessários à obtenção do grau de
Doutor em História Social.
Orientador: Carlos Fico
Banca Examinadora:
_________________________________________________________
Prof. Dr. Carlos Fico (Orientador)
_________________________________________________________
Prof.ª Dr.ª Maria Lucia Werneck Vianna
_________________________________________________________
Prof.ª Dr.ª Maria Paula Araújo
_________________________________________________________
Prof. Dr. Roberto Moura
_________________________________________________________
Prof. Dr. Jorge Ferreira
Rio de Janeiro
2009

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MARTINS, William de Souza Nunes.
Produzindo no escuro: políticas para a indústria
cinematográfica brasileira e o papel da censura
(1964 – 1988). Rio de Janeiro, 2009.
Tese (Doutorado em História Social) –
Universidade Federal do Rio de Janeiro, 2009.

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William de Souza Nunes Martins
Produzindo no escuro:
políticas para a indústria cinematográfica brasileira e o papel da censura
(1964 – 1988)
Resumo
A década de 1960 foi certamente um dos momentos políticos mais conturbados da
história recente do Brasil: o golpe civil-militar de 1964 e o enrijecimento da repressão,
em 1968, levaram a uma vigilância constante e institucionalizada do Estado às artes.
Contudo, foi também naquela época que vários movimentos artísticos e culturais
conseguiram mudar as concepções estéticas vigentes. A atenção do regime esteve
focada na produção fílmica nacional através de duas esferas aparentemente dicotômicas:
ao mesmo tempo em que apoiavam a realização de filmes nacionais, concedendo
benefícios diretos e indiretos, promoviam a censura das obras cinematográficas através
da DCDP (Divisão de Censura de Diversões Públicas) e do apoio de parcelas da
sociedade. O objetivo desta tese é perceber como os filmes financiados ou cofinanciados
pela Embrafilme foram analisados pela DCDP. O fato de os filmes serem
financiados por uma agência governamental fez com que eles fossem analisados com
uma certa complacência pelos censores.

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William de Souza Nunes Martins
Produzindo no escuro:
políticas para a indústria cinematográfica brasileira e o papel da censura
(1964 – 1988)
Abstract
The 1960s were certainly one of the most troubled political times in Brazil’s
recent history: the 1964 civil-military coup and the hardening of the repression in 1968
led to constant institutionalized State vigilance of the arts. Nevertheless, it was also
during that period that various artistic and cultural movements managed to change the
aesthetic conceptions in effect at the time. The focus of the regime had aimed at the
domestic film industry through two apparent dichotomous spheres: on one side,
supporting the production of domestic films by granting direct and indirect benefits, and
on the other, promoting the censorship of films via the DCDP (Public Entertainment
Censorship Division) as well as the support of part of society. The objective of this
thesis is to understand how the movies financed or co-financed by Embrafilme
(Brazilian Film Company) were analyzed by the DCDP. The fact that those films were
financed by a governmental agency caused them to be analyzed with some complacency
by the censors.

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Sumário
Introdução ......................................................................................................................... 9
Capítulo I - Panorama do cinema nacional: das origens à década de 1980 .................... 19
Capítulo II - A questão da política cultural ..................................................................... 34
2.1 - Os investimentos estatais para o cinema no Brasil ............................................ 36
2.2 - A Empresa Brasileira de Filmes ......................................................................... 45
Capítulo III - A trajetória da censura cinematográfica no Brasil .................................... 62
3.1 Censura durante a ditadura Militar ..................................................................... 72
3.2 A Divisão de Censura de Diversões Públicas e o treinamento para censores ..... 94
Capítulo IV - Por uma sociedade ordeira: a censura aos filmes nacionais ................... 101
4.1 - E a nudez foi castigada: a censura moral aos filmes nacionais ...................... 101
4.2. - Pra frente Brasil: a censura política ............................................................... 119
Considerações finais ..................................................................................................... 122
Caderno de imagens .................................................................................................... 1224
Bibliografia ................................................................................................................... 122
Anexo 1 ......................................................................................................................... 122
Anexo 2 ....................................................................................................................... 1223
Anexo 3 ......................................................................................................................... 122
Anexo 4 ......................................................................................................................... 122

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Agradecimentos
Os últimos quatro anos foram ao mesmo tempo enriquecedores e conturbados. A
escrita de um trabalho é algo que demanda, além da dedicação pessoal, uma dose
enorme de paciência daqueles que o cercam.
Assim, esta tese reflete em parte esses momentos e também é fruto de um grande
esforço em produzir conhecimento a fim de contribuir para o debate tanto sobre a
censura, quanto sobre a própria discussão acerca da ditadura militar brasileira.
Embora seja protagonista na escrita da tese, durante esse tempo várias pessoas,
direta ou indiretamente, demonstraram seu apoio e solidariedade e ajudaram a
concretizar este projeto. Citarei aqui algumas das que puderam contribuir mais
diretamente, no entanto, durante o período foram muitos os que colaboraram. Sendo
assim, deixo logo um agradecimento sincero a todos os amigos que se mostraram
presentes nas horas mais difíceis.
Em primeiro lugar gostaria de agradecer aos meus pais que, mesmo tendo a
distância como empecilho, sempre demonstraram disponibilidade e afeto, procurando
ajudar da melhor forma possível em todas as horas.
Durante a escrita da tese ministrei aulas no Departamento de História da UFRJ
como professor substituto. Assim, agradeço a compreensão dos colegas e alunos que
souberam entender o momento vivido e contribuíram com os vários debates sobre a tese
e as novas visões que só como professor em sala de aula é possível adquirir. O outro
lugar dentro da universidade de profícua discussão foi o Grupo de Estudos sobre a
Ditadura Militar, espaço no qual comecei a me interessar pela temática que virou o
projeto de doutorado.
À fiel companheira Mônica Martins que, além de irmã, amiga e colega de
profissão foi também grande aconselhadora nos momentos mais tensos dos últimos
anos. Também a Pedro Cardoso que, mesmo com pouca idade, soube compreender um
determinado momento difícil de vida e não se importou em dividir comigo o pequeno
espaço que lhe era de direito.
Aos amigos Grabriel Dile, Rodrigo Menezes e Reinaldo Diniz que foram
fundamentais nos momentos de maior angústia e também nos de confraternização.
Agradeço às pessoas que contribuíram lendo, sugerindo e intervindo na
constituição do trabalho: a sempre companheira Flávia Miguel, a amiga Aline Presot,

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Janice Morais, que foi fundamental nos momentos finais da escrita, Anderson Castro e a
sempre companheira Ludmila Antunes. A coleta de fontes foi auxiliada pelas pesquisas
de Flávia Veras, Jéssica Bretas e Georgia.
É importante ressaltar o apoio dado por Fábio Koifman desde o início deste
projeto e pelo fato de sempre ter confiado em mim. A versão final contou com as
sugestões do professor Marcos Napolitano e de Maria Paula Araújo, que gentilmente
participaram da banca de qualificação.
Devo ainda agradecer à CAPES pelos 36 meses da bolsa, sem a qual teria sido
impossível a concretização deste trabalho.
Por fim, gostaria de agradecer a Carlos Fico que aceitou me orientar e que,
mesmo ciente dos momentos adversos pelos quais passei, procurou compreender e
apoiar. Devo dizer que, para além da enorme admiração pelo historiador, permaneceu
também uma grande amizade.

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Introdução
Hoje vai passar um filme na TV que eu já vi no cinema
Êpa!? Mutilaram o filme, cortaram uma cena
E só porque aparecia uma coisa que todo mundo conhece
E se não conhece ainda vai conhecer
(...)
(Ui!) Sexo! Como é que eu fico sem sexo!
Eu quero sexo! Me dá sexo!
Sexo! Como é que eu fico sem sexo!
Eu quero sexo!Vem cá sexo!
(Música: Sexo!! Composição: Maurício/Roger Rocha Moreira)
A epígrafe que abre esta tese é parte da letra de uma música gravada em 1987
por um conhecido grupo de rock chamado Ultraje a Rigor. A letra intitulada Sexo!
chamava a atenção dos ouvintes para a dificuldade de se assistir a um filme na televisão
naquele momento. Ou seja, o personagem da canção conhecia o filme do cinema e
percebeu que cortaram uma cena onde justamente havia cenas “picantes” de sexo e
provavelmente de nudez. Bem se vê que o espectador ficou em frente à televisão
esperando a tal parte da projeção, mas esta tinha sido podada pelos órgãos de censura.
Em determinado ponto o compositor se pergunta: “mas quem essa besta pensa que é
para decidir?”. O questionamento feito ao longo da música é justamente sobre as
motivações que levariam a censurarem tais situações, posto que o sexo seja algo tão
normal. Além disso, ainda segundo a canção, a situação geral pela qual o mundo
passava podia ser considerada como bem pior do que algumas cenas nas quais a volúpia
e a sensualidade estivessem presentes.
De fato, o grupo marcou a geração do rock brasileiro de 1980 com músicas
irreverentes que satirizavam a sociedade contemporânea e alguns hábitos da população.
Músicas como Pelado (1985), Filha da Puta (1989) e O Fusquinha do Itamar (1993)
procuravam estabelecer uma relação entre o dia-a-dia da população e o grupo. A música
Sexo! não foi a única que procurou criticar a questão da censura moral. Também na
música Pelado o cantor Roger chamava atenção para o problema:
Proibido pela censura, o decôro e a moral
Liberado e praticado pelo gosto geral
Pelado todo mundo gosta, todo mundo quer
Pelado todo mundo fica, todo mundo é.

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Na letra da canção Sexo! podemos observar uma crítica jocosa à censura feita
alguns anos após o fim do período militar. Ou seja, mesmo em pleno governo de José
Sarney (1985 – 1989), primeiro presidente civil desde 1964, as obras artísticas ainda
eram censuradas pela Divisão de Censura de Diversões Públicas (DCDP), tanto para a
televisão, como para outras expressões artísticas como o cinema, o teatro e a música.
O grupo compôs essa canção em uma conjuntura na qual existia a DCDP, órgão
que censurava as obras artísticas tendo em vista principalmente a questão moral, ou
seja, era responsável por atestar o que poderia ou não ser apresentado à população
brasileira. A DCDP sem dúvida alguma fazia parte do aparelho repressivo do Estado, no
entanto, não foi uma criação do regime militar. As primeiras leis em âmbito federal para
a censura cinematográfica datam de 1932 e foram aperfeiçoadas quando da criação do
DIP (Departamento de Imprensa e Propaganda), em 1939. 1
Com o golpe civil-militar em 1964 aconteceu o fortalecimento e reestruturação
do aparelho censório. A censura à imprensa era feita de forma tão sistemática que em
várias redações acabou sendo incorporada pelos próprios jornalistas. O Ministério da
Justiça era responsável por vetar essa ou aquela informação quando não considerava
oportuno que ela fosse publicada. Embora largamente utilizada pelo regime militar, a
censura à imprensa nunca foi reconhecida como uma prática oficial, era uma execução
rotineira, porém escusa e ilegal. 2
No entanto, a censura de diversões públicas, além de conhecida, era estimulada
por parte da população. Em 1966, a censura foi centralizada em Brasília, na DCDP, que
era subordinada ao Departamento Federal de Segurança Pública (DFSP). 3 Essa estrutura
de censura funcionou até 1988, quando foi promulgada a nova Constituição, então a
censura passou para o âmbito do Ministério da Educação e passou a ter uma
característica apenas de classificação etária. 4
De qualquer forma, músicas, filmes e outras produções artísticas tiveram, desde
então, mais facilidade de conseguir o certificado de liberação das obras, posto que a
partir de meados dos anos 1980, com o fim da ditadura militar, a censura ficou mais
branda.
1 SIMÕES, Inimá. Roteiro da intolerância: a censura cinematográfica no Brasil. São Paulo: Editora do
SENAC, 1999. p.26.
2 FICO, Carlos. Como eles agiam: os subterrâneos da Ditadura Militar – espionagem e polícia política.
Rio de Janeiro: Recod, 2001. pp. 165-178.
3 Posteriormente o DFSP mudou seu nome para DPF (Departamento de Polícia Federal).
4 Constituição Federativa do Brasil, artigo 18, capítulo II promulgada em 5 de out. de 1988.

11
De fato a intransigência da censura de diversões públicas diminui a partir do fim
dos anos de 1970, com o início das atividades do CSC (Conselho Superior de Censura).
Embora o conselho tenha sido criado por lei, em 1968, o recrudescimento da ditadura,
com o AI-5, impediu seu funcionamento e suas atividades iniciaram-se apenas em
1979. 5 O órgão era uma instância que julgava os recursos contra os vetos e proibições
da DCDP, servindo assim, como um contentor das atividades da Divisão. Até 1979, as
obras censuradas pela DCDP não tinham outra possibilidade de recurso que não fosse a
própria censura.
Ouvir uma música com o título Sexo!, bem como assistir a uma
pornochanchada nacional no cinema enquanto havia censura aos meios artísticos suscita
questionamentos sobre o papel da Divisão e sobre os parâmetros utilizados para vetar
determinadas obras artísticas. Se o veto ao filme foi cantado em uma música, pode-se
perceber que a censura exercia uma atividade reconhecida pela população. Ou seja,
havia na sociedade a percepção do que ocorria com as obras artísticas, tanto nacionais,
quanto estrangeiras. De uma forma ou de outra, parte da sociedade civil apoiava essa
forma de censura que visava retirar cenas que pudessem deturpar uma determinada
moral considerada predominante no Brasil.
Nesse sentido, a preocupação principal na escrita da tese foi tentar entender o
papel da censura cinematográfica entre 1964 e 1988. Durante os últimos anos vários
trabalhos têm se dedicado ao estudo da atuação do aparelho de censura brasileira
durante a ditadura militar. 6 No entanto, a maioria dedicou-se à censura política da
imprensa, embora a censura de diversões públicas tenha atuado em todas as esferas das
produções artísticas e tido um papel fundamental no campo da moral e dos bons
costumes. 7
5 Lei n. 5536. nov. de 1968.
6 Ver por exemplo AQUINO, Maria Aparecida de. Censura, imprensa, estado autoritário, 1968-78: o
exercício cotidiano da dominação e da resistência - O Estado de São Paulo e Movimento. São Paulo:
EDUSC, 1999; KUSHNIR, Beatriz. Cães de guarda: jornalistas e censores, do AI-5 a constituição de
1988. São Paulo: Boitempo, 2004; SMITH, Anne-Marie. Um acordo forçado: o consentimento da
imprensa à censura no Brasil. Tradução de Waldívia M. Portinho. Rio de Janeiro: Editora Fundação
Getúlio Vargas, 2000; SOARES, Gláucio Ary Dillon. A censura durante o regime autoritário. Revista
Brasileira de Ciências Sociais, vol. 4, n o 10, 1989.
7 Trabalhos mais recentes procuram analisar a censura da música, cinema, televisão e livros. Ver:
ARAÚJO, Paulo César de. Eu não sou cachorro não: música popular cafona e ditadura militar. Rio de
Janeiro: Record, 2002. SIMÕES, Inimá. Roteiro da Intolerância. Op. cit. MARCELINO, Douglas Attila.
Para além da moral e dos bons costumes: a DCDP e a censura televisiva no regime militar. Rio de
Janeiro: monografia apresentada ao departamento de História da UFRJ, 2004. SILVA, Deonísio da. Nos
bastidores da censura: censura, literatura e repressão pós-64. São Paulo: Estação Liberdade, 1989.

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Na esfera dos estudos sobre cinema e censura, dois trabalhos pioneiros 8
procuraram traçar o percurso da censura cinematográfica no Brasil republicano sem
atentarem, contudo, para um aspecto que, ao nosso ver, parece crucial e que se tornou o
foco principal desta tese: como os governos militares investiram pesadamente na
construção de uma indústria cinematográfica no Brasil – com a criação de organismos
de apoio (INC e CONCINE) e da empresa Embrafime que estimulavam o setor – e, ao
mesmo tempo, censuraram os filmes feitos com verbas estatais?
Qualquer película cinematográfica para ser exibida em território nacional
deveria passar pela DCDP. Sendo assim, nos deparamos com filmes que foram
completamente censurados, outros que foram liberados sem nenhum tipo de restrição e
ainda vários que sofreram alguns cortes em determinadas cenas e foram parcialmente
liberados. Ora, qual o método utilizado pela censura para esse tipo de avaliação? Qual o
papel da DCDP na estrutura dos governos militares e qual a função da Embrafilme
nesse ambiente de produção que convivia com a censura? Talvez o que primeiro nos
tenha chamado atenção seja a hipótese de ter havido certa “atitude benevolente” da
DCDP em relação aos filmes nacionais e, principalmente, aos que receberam
financiamento da Embrafilme.
O período da ditadura militar, que se estendeu de 1964 – com o golpe civilmilitar
a João Goulart, e seu recrudescimento em 1968 – até 1985, com a eleição de
Tancredo Neves, deixou marcas profundas na sociedade brasileira, até hoje
rememoradas. Nesse sentido, a censura política e a moral fazem parte das questões que
devem ser debatidas para entender mais aprofundadamente o período.
Os primeiros trabalhos sobre o Golpe militar foram publicados ainda no calor da
hora e apresentaram diferentes abordagens sobre o período: O ato e o fato de Carlos
Heitor Cony, 9 representou uma das primeiras manifestações de protesto contra o golpe
de 1964. Também o conhecido livro de um grupo de jornalistas que se propôs a analisar
o momento político pelo qual o país passava intitulado Os idos de março e a queda em
abril, 10 traçou um panorama sobre os meses que antecederam a deposição de João
Goulart e, de acordo com a introdução assinada por Otto Lara Resende, procurou juntar
8 Dois importantes trabalhos sobre a censura cinematográfica no Brasil são: PINTO, Leonor Estela Souza.
Le cinema brésilien au risque de la censure: pendant la dictature militaire de 1964 a 1985. Tese de
doutorado apresentado ao Departamento da Ecole Supérieure d´Audiovisuel da Université de Toulouse-
Le Mirail, 2001. SIMÕES, Inimá. Roteiro da Intolerância. Op. cit.
9 CONY, Carlos Heitor. O ato e o fato: crônicas políticas. Rio de Janeiro: Civilização brasileira, 1968.
10 DINES, Alberto. [et. alli]. Os idos de março e a queda em abril. Rio de Janeiro: José Álvaro, 1964.

13
“jornalismo, literatura e história”. 11 Ou seja, mesmo que os livros se constituam como
importantes fontes para se entender a época, certamente tiveram a influência de toda
carga emotiva que envolvia aquele momento.
Durante o governo do presidente Ernesto Geisel surgiram as narrativas
memorialísticas que se propunham a trabalhar, ou explicar, algumas questões referentes
aos sucessivos governos militares. Foram escritos por protagonistas da cena política,
que se dispunham a trazer uma visão bastante parcial sobre o período. Assim, o
depoimento de Luís Vianna Filho, ex-chefe da Casa Civil de Castelo Branco, tornou-se
emblemático. 12 A escrita de determinadas obras tencionava a construção de uma
memória oficial do regime militar. 13
Foi também no período da Abertura, principalmente a partir do início dos anos
de 1980, que surgiram as memórias dos que estavam atuando nas esquerdas e/ou na luta
armada e procuraram enfatizavam a oposição ao regime militar. Deste modo, foi grande
o sucesso do livro de Fernando Gabeira intitulado O que é isso companheiro, adaptado
para o cinema em 1997 sob a direção de Bruno Barreto. No entanto, sem dúvida a obra
mais impactante daquele momento foi o dossiê Brasil nunca mais, organizado por Dom
Paulo Evaristo Arns, no qual foram reunidos centenas de processos contra presos
políticos e vários depoimentos dando conta da face mais sombria do regime e os
horrores dos que passaram pelos porões da ditadura militar, submetidos a torturas para
fornecer confissões e delações, mostrando essa ação coordenada enquanto uma política
de Estado. 14
A partir da década de 1990 outras obras memorialísticas foram escritas, em sua
grande maioria por jornalistas ou pessoas que participaram da luta armada urbana.
Algumas dessas memórias mais fazem lembrar um thriller cinematográfico, no qual é
impossível ficar passivo diante do escrito, como o trabalho de Caio Túlio Costa, Calese
15 ou então o livro de Flavio Tavares, Memórias do esquecimento. 16
Também a partir da década de 1990 o cinema levou para as telas uma safra de
11 Idem. p. 10.
12 VIANA FILHO, Luis. O governo Castelo Branco. Rio de Janeiro: José Olympio, 1975.
13 Outros trabalhos também de figuras ligadas ao governo surgiram naquele período e, embora mostrando
cisões entre os militares, tinham em comum o fato da defesa do regime ditatorial. Para saber mais ver:
ABREU, Hugo. O outro lado do poder. Rio de Janeiro: Nova fronteira, 1979. MELLO, Jayme Portella. A
revolução e o governo Costa e Silva. Rio de Janeiro: Guariva, 1979.
14 ARQUIDIOCESE DE SÃO PAULO. Brasil: nunca mais. Petrópolis: Vozes, 1985.
15 COSTA, Caio Túlio. Cale-se: a saga de Vannucchi Leme – A USP como aldeia gaulesa – O show
proibido de Gilberto Gil. São Paulo: A Girafa editora, 2003.
16 TAVARES, Flávio. Memórias do esquecimento: os segredos dos porões da ditadura. Rio de Janeiro:
Record, 2005.

14
filmes cuja temática era a ditadura militar. Grande parte dessas películas buscava
retratar a vida de determinados ícones da esquerda ou o ambiente das cidades,
notadamente a partir da visão de um guerrilheiro da luta armada urbana. 17 Algumas
dessas películas se transformaram em sucesso de bilheteria e deixaram claro que o tema
ainda se mantém com vivo interesse da população brasileira. 18
Talvez esse interesse se deva ao fato de ainda estar em disputa a memória
daquele período, como bem trabalhou Daniel Aarão Reis em um artigo que discute
justamente o caráter da construção histórico-social da ditadura e as conseqüências
advindas dela. 19
As memórias dos que viveram aquele momento – impressas em diversos livros,
romantizadas nas películas cinematográficas e nos programas de televisão – dão conta
de que o período de exceção foi marcado pela falta de garantias constitucionais aos
cidadãos, torturas, mortes, desaparecimentos e perseguição a diversos grupos que não
comungavam das mesmas idéias dos donos do poder.
A partir da década de 1990, com a abertura dos arquivos sobre a ditadura, os
historiadores se debruçaram sobre fontes documentais variadas a fim de perceber a
crueza do regime militar. Embora as faces mais marcantes do período sejam a tortura e
as perseguições políticas, outras questões devem ser levantadas com o intuito de
deslindar aspectos referentes ao cotidiano da sociedade brasileira. Assim, torna-se
necessário direcionar o foco de observação para a análise da produção cultural do
momento. Destarte, será possível perceber o pensamento dos protagonistas da cultura
no período.
Nesse sentido, devemos ter em conta que durante o regime militar houve o
considerado “milagre econômico”, o Brasil venceu o campeonato mundial de futebol
em 1970, a classe média alcançou maior poder de compra e crédito e aconteceram
importantes movimentos nas diversas formas artísticas. 20
17 Alguns dos filmes que abordaram a questão da ditadura militar: Lamarca. Sergio Resende, 1994. O que
é isso companheiro. Bruno Barreto, 1997. Cabra-cega. Toni Ventura, 2005. Quase dois irmãos. Lucia
Murat, 2005.
18 Sobre a questão ver: SANTOS, Márcia de Souza. Memórias da ditadura: as representações do regime
militar através do cinema nacional. Brasília: monografia de curso de especialização apresentada ao
programa de pós-gradação em História/ UNB, 2006.
19 REIS FILHO, Daniel Aarão. Ditadura e sociedade: as reconstruções da memória. In: Seminário 40 anos
do golpe de 1964: ditadura militar e resistência no Brasil. Rio de Janeiro: 7 Letras, 2004. pp. 119- 135.
20 Interessante artigo sobre a questão do cotidiano da classe média durante o regime militar ver:
ALMEIDA, Maria Hermínia Tavares de e WEIS, Luiz. Carro-zero e pau-de-arara: o cotidiano da
oposição de classe média ao regime militar. In: SCHWARCZ, Lilia Moritz (org) História da vida
privada: contrastes da intimidade contemporânea. São Paulo: Companhia das letras, 1998. pp. 319- 410.

15
Dessa forma, procurando não reduzir a análise do período da ditadura militar à
dicotomia entre vítimas e algozes, torna-se importante analisar a dinâmica da sociedade
brasileira e a forma como ela se relacionava com o governo nas atividades cotidianas,
em cujo contexto o indivíduo se utilizava de táticas para sobreviver em meio a situações
específicas. 21 Assim, ao analisar os processos dos filmes censurados pela DCDP,
encontramos pistas mais apuradas para o entendimento da sociedade naquele momento.
Nesse sentido, a DCDP aparecia como uma poderosa instituição, pois a censura
exercida por ela tinha reconhecida utilidade pública para algumas camadas da
sociedade. Além disso, sua legitimação não se dava no campo da censura política, mas
fundamentalmente da censura moral. Ou seja, mesmo entendendo todo ato censório
como uma questão política, é importante dividir as motivações pelas quais os censores
vetavam as obras cinematográficas, até mesmo com o intuito de notar até que ponto essa
instituição recebia apoio de parcelas da sociedade civil. Assim sendo, quando falamos
em censura política estamos nos remetendo aos vetos aprovados, tendo em vista a lei de
Segurança Nacional. Já a moral, quando o veto tinha alguma relação com a idéia da
formação da moral cristã brasileira ou da quebra de paradigmas comportamentais da
época.
Foi dentro da ESG (Escola Superior de Guerra) que se estruturou a doutrina de
segurança nacional e subprodutos como o SNI (Serviço Nacional de Informação). O
decreto-lei 314 assinado em março de 1967 definia os crimes contra a segurança
nacional. O artigo 14 dizia que divulgar, por qualquer meio de publicidade, notícias
falsas, tendenciosas ou deturpadas, de modo a pôr em perigo o bom nome, a autoridade
o crédito ou o prestígio do Brasil poderia dar detenção de seis meses a dois anos. Além
disso, os artigos 38 e 39 faziam direta alusão à questão da propaganda subversiva, nesse
sentido, caso o censor achasse conveniente, poderia censurar como subversivo e incluílo
dentro da lei de segurança nacional.
Dessa forma, o campo cinematográfico se apresenta como um local privilegiado
de análise posto que foi a expressão artística que contou com forte financiamento estatal
devido a criação da Embrafilme, em 1969. Ao mesmo tempo em que os filmes recebiam
financiamento estatal, acabavam sendo censurados pelo próprio aparelho de estado,
acarretando um desconforto generalizado dentro da própria DCDP.
Para analisar o discurso da DCDP sobre as produções cinematográficas durante
21 Sobre a conceituação de táticas e estratégias ver CERTEAU, Michael. A invenção do cotidiano: artes
de fazer. Petrópolis, RJ: Vozes, 1994. pp. 42-48.

16
o período militar, recorremos aos processos de censura dos filmes produzidos pela
Embrafilme. Neles podemos encontrar importantes informações para uma análise da
censura cinematográfica, posto que na escrita dos censores encontram-se registradas as
motivações da censura.
Como um dos intentos principais da tese é examinar a relação entre duas
instâncias governamentais, focamos nossas análises justamente nos processos dos
filmes produzidos e co-produzidos pela Embrafilme para tentar perceber qual o critério
dos censores frente à necessidade de vetar um filme merecedor de verba estatal. 22
A Embrafilme produziu e co-produziu uma gama bastante diversificada de
filmes. Para o intervalo compreendido entre os anos de 1969, data de sua fundação, e
1981, existem dados sistematizados disponíveis, e nesse período foram produzidas 140
e co-produzidas 104 películas cinematográficas. 23 Além disso, a Embrafilme ainda
realizava programas especiais para a TV e promovia o cinema brasileiro no exterior. A
partir de meados da década de 1970, passou a ser também uma importante distribuidora
de filmes.
Quando se estuda a problemática dos incentivos culturais, principalmente
durante os governos militares, há uma linha interpretativa que entende a criação de
agências de apoio, durante o referido período, como um sinal de aparelhamento para a
manipulação da opinião pública e para dirimir possíveis críticas à ditadura militar.
Nesse sentido, haveria uma interligação entre o Estado e o produtor privado. 24
No entanto, acreditamos que a perspectiva mais acertada aqui seria a de trabalhar
com a idéia de uma aparente dicotomia entre censura e a Embrafilme. Essa problemática
nos remete à questão muito discutida no campo das ciências sociais entre autonomismo
versus instrumentalismo. O autonomismo seria a crença na negação da influência e do
peso da participação de grupos sociais na elaboração de metas, enquanto o
instrumentalismo constituiria a percepção do Estado como instrumento de grupos ou
classes que tem por objetivo manipular a sociedade. 25 Não acreditando na dicotomia
entre Estado censor versus Estado financiador, temos que pensar o que integra e
22 Para uma análise da política de produção e co-produção da Embrafilme ver AMANCIO, Tunico. Artes
e manhas da Embrafilme: cinema estatal brasileiro em sua época de ouro (1977-1981). Niterói: Editora da
UFF, 2000. pp. 25-30.
23 Os dados disponíveis são referentes da criação até o ano de 1981. Vale lembrar que os Arquivos da
Embrafilme ainda não estão disponíveis ao público.
24 GUERRA, Marco Antonio. Carlos Queiroz Telles: história e dramaturgia em cena (década de 70). São
Paulo: Annablume, 2004.
25 A esse respeito ver VIANNA, Maria Lúcia Teixeira Werneck. A administração do milagre: o conselho
monetário nacional 1964-1974. Petrópolis: Vozes, 1987. pp. 59-85.

17
solidariza e o que separa essas duas instâncias sem, contudo, vê-las como
completamente antagônicas, mas sim como representantes de um mesmo Estado.
Percebemos que essas instituições trabalharam durante todo o regime militar
separadamente, sendo ligadas a ministérios diferentes, que percebiam a importância
uma da outra. Ou seja, embora a Embrafilme e a DCDP tivessem estruturas autônomas,
elas sempre estiveram interligadas. A Embrafilme pelo receio de que alguma produção
não pudesse ser exibida e a DCDP pelo zelo em não censurar completamente um filme
nacional, principalmente se tivesse recebido financiamento estatal.
Essa aparente dicotomia entre um Estado censor e um Estado financiador fez
com que surgissem vários questionamentos, não apenas sobre o aparelho censório, mas
como a sociedade, o cidadão comum, lidava com esse organismo, a DCDP, e a empresa,
a Embrafilme, que passou a ser uma das mediadoras entre os governos militares e a
sociedade civil.
Para dar conta das demandas do estudo, a tese foi dividida em quatro capítulos
que pudessem abarcar as principais discussões referentes à temática. No primeiro,
faremos uma discussão desde a chegada do cinema no Brasil até os movimentos
estéticos mais importantes na década de 1980. Acreditamos que seja importante esse
background a fim de que o leitor perceba de que modo a evolução do campo
cinematográfico no decorrer do século XX ajudou a gerar e consolidar a prática censória
no Brasil muito antes de 1964, bem como estimulou o Estado a montar uma estrutura de
apoio à indústria cinematográfica.
O segundo capítulo trará uma reflexão sobre a idéia de política cultural,
analisando se de fato houve, durante o governo militar brasileiro, uma política voltada
para a cultura ou simplesmente ações isoladas nesse campo que favoreceram
espaçadamente algumas manifestações artísticas. Além dessa questão sobre o conceito
de política cultural, serão analisadas as instituições criadas pelo regime civil-militar que
visaram apoiar uma política cinematográfica brasileira, notadamente o Instituto
Nacional de Cinema e o Conselho Nacional de Cinema. Além disso, será analisado o
surgimento, o desenvolvimento e o fim da empresa criada para garantir a produção de
filmes brasileiros, a Embrafilme.
O terceiro capítulo vai se dedicar ao estudo da censura desde os primeiros
momentos no Brasil. Focalizaremos especialmente a estrutura do aparelho censório
durante a ditadura militar. Uma vez que a questão é importante para a compreensão de
toda a estrutura da censura, o capítulo foi dividido em duas partes: a primeira

18
desenvolverá a censura durante o regime militar; a segunda analisará como era o
treinamento dado aos censores cinematográficos, ou seja, o quê, como e porque
deveriam censurar.
O quarto capítulo pretende analisar os processos dos filmes financiados pela
Embrafilme e censurados pela DCDP. Tentar-se-á perceber, através dos processos
censórios, quais foram os embates entre essas duas instituições que, mesmo sendo
ligadas ao governo federal, acabaram tendo posicionamentos diferenciados. Para melhor
dar conta do intento, em primeiro lugar discutiremos a censura moral sofrida pelos
filmes e, no segundo momento, a forma como a censura política se apresentou nos
pareceres e, além disso, se havia algum constrangimento por parte dos censores em
vetar filmes com esse tipo de temática.
Através dos quatro capítulos que se seguem, será possível perceber que as leis
censórias são bem anteriores ao regime militar e que, se, por um lado, os cineastas
foram vetados pela censura, por outro, conseguiram financiamento do Estado e
produziram uma gama de filmes que, em última instância, levaram o público brasileiro
às salas de exibição para assistir aos filmes nacionais.

19
Capítulo I - Panorama do cinema nacional: das origens à
década de 1980
No campo dos divertimentos públicos, o cinema foi uma das invenções que mais
teve notoriedade no século XX. No Brasil, a chegada do cinema data de fins do século
XIX com uma rápida popularização no seguinte. O crescimento dos centros urbanos
contribuiu sobremaneira para a veloz aceitação do lazer que as salas de exibição
proporcionavam. Os preços acessíveis dos ingressos permitiam que as classes médias
urbanas freqüentassem o divertimento, tornando o cinema um programa familiar. 26 É
fato também que junto com o crescimento urbano, o aparecimento de diversas formas de
diversão tornava-se inexorável; e, nesse sentido, as salas de projeção tiveram papel de
destaque. 27 Como propõe David Nasaw
the rise of public amusements was a by-product of the enormous expansion of the
cities. Commercial entertainments were, in this period at least, an urban
phenomenon. 28 [o avanço dos divertimentos públicos foi um subproduto da grande
expansão das cidades. Entretenimentos comerciais foram, pelo menos nesse
período, um fenômeno urbano]
O surgimento do cinema no século XIX é de fato o auge da violenta
reestruturação da percepção e integração do homem que a mudança no modo de
produção promoveu. 29 O cinema também se apresenta como uma forma de cultura do
espetáculo que emerge nas cidades. Assim como a litografia marcou um processo
decisivo na possibilidade da reprodução para o comércio, o cinema se consolidou com a
possibilidade da reprodução da obra de arte a um baixo custo. 30 Nesse sentido, as
cidades passaram a ter uma massa que almejava o consumo de cultura e o significado
econômico deste mercado nascente é normalmente subestimado. 31 Assim, a chegada e a
26 Para um estudo sobre os primórdios do cinema no Brasil ver, dentre outros: GONZAGA, Alice.
Palácios e poeiras: 100 anos de cinema no Rio de Janeiro. Rio de Janeiro: Record/FUNARTE, 1996.
MARTINS, William de Souza Nunes. Paschoal Segreto “ministro das diversões” do Rio de Janeiro:
1883-1920. Rio de Janeiro: Programa de Pós-graduação em História Social/UFRJ, 2004. VIANY, Alex.
Introdução ao cinema brasileiro. Rio de Janeiro: Revan, 1993.
27 NASAW, David. Going out: the rise and fall of public amusements. Cambridge, Massachesetts,
London: Harvard University Press, 1999.
28 Idem. p. 3.
29 HANSEN, Miriam Bratu. Estados Unidos, Paris, Alpes: Kracauer (e Benjamin) sobre o cinema e a
modernidade. In: CHARNEY, Leo e SCHWARTZ, Vanessa. (org) O Cinema e a invenção da vida
moderna. São Paulo: Casac & Naify, 2001. p. 497.
30 BENJAMIN, Walter. A obra de arte na época de suas técnicas de reprodução. In: GRUNNEWALD,
José Lino. (org) A idéia do cinema. Rio de Janeiro: Civilização brasileira, 1969. p. 55-96.
31 HOBSBAWN, Eric J. A era do capital: 1848-1875. Rio de Janeiro: Paz e Terra, 1982. p. 293.

20
popularização do cinema no Brasil fez parte do crescimento de cidades como Rio de
Janeiro e São Paulo.
A produção de filmes no Brasil durante os primeiros anos se caracterizou pelos
temas da representação do poder – que ajudaram a reforçar a importância atribuída à
nova república do Brasil – das paisagens da exuberante natureza, da cidade, dentre
outras cenas da vida moderna. A partir de 1908, surgiram os filmes de ficção, que
alcançaram grande sucesso, sobretudo com os contos policiais.
Nesse período, o filme nacional ganhou a preferência do mercado interno e o Rio
de Janeiro se destacou como a capital produtora e exportadora de películas para outros
estados da federação, pois,
de uma curiosidade apresentada por aventureiros, o cinema se impôs como
negócio e como espetáculo, criando quadros técnicos e artísticos, uma infraestrutura
extremamente operacional e características próprias como produto
artístico-cultural de uma metrópole multicultural. O produto nacional ganhou
na capital a preferência do público sobre seus similares estrangeiros. A
tendência é que esses filmes cariocas já exibidos em São Paulo fossem
progressivamente distribuídos em outras cidades, onde também deveriam se
fundar focos de produção. 32
De fato, o período compreendido entre 1907 e 1911 foi marcado por uma extensa
produção nacional e uma grande freqüência do público nas salas de projeção. Para
Bernardet, naquele momento existiu uma articulação positiva entre produção, exibição e
público. 33
O período compreendido entre 1912 e 1922 foi marcado pela decadência da
produção. Se no estágio anterior houve uma boa articulação entre produção, exibição e
público, posteriormente observa-se uma queda acentuada de produção. Segundo Paulo
Emílio, durante esse período
a continuidade do cinema repousou inicialmente na atividade de alguns
cinegrafistas, ou seja, técnicos em filmagem. 34
Embora o referido autor destaque a pouca produção cinematográfica, não deixa de
32 MOURA, Roberto. A bela época: primórdios-1912. In RAMOS, Fernão. (org). História do cinema
brasileiro. São Paulo: Art editora, 1987. p. 44.
33 BERNARDET, Jean-Claude. Historiografia clássica do cinema brasileiro. São Paulo: ANNABLUME,
1995. p. 35.
34 GOMES, Paulo Emílio Sales. Cinema: trajetória no subdesenvolvimento. São Paulo: Paz e terra, 1996.
p. 36.

21
exaltar o aparecimento de novos cineastas, dentre os quais Luiz de Barros 35 e José
Medina, 36 que até a primeira metade da década de 1920 foram os cineastas de maior
relevância do cenário nacional. Entre os anos 1923 e 1933 a produção cresceu, no
entanto, o que caracterizou profundamente esse período foi a eclosão da produção fora
dos grandes centros urbanos, conhecida como “ciclos regionais”.
Com os chamados “ciclos regionais”, a realização de películas se deslocou do
eixo Rio-São Paulo e tomou a direção de outras partes do país. Dos “ciclos regionais”
vale destacar o surgimento de cineastas como Almeida Fleming, 37 em Pouso Alegre,
Minas Gerais e Silvino Santos, 38 no Amazonas. Todavia, foi em Cataguases que teve
início a carreira de um dos cineastas brasileiros de maior relevância, Humberto Mauro. 39
Mesmo que alguns países, como, por exemplo, os Estados Unidos, já
apresentassem, desde a década de 1920, uma forte presença do Estado no campo
cinematográfico, 40 no Brasil o cinema só foi percebido pelo Estado como um fato
específico da modernidade e um dos principais meios de percepção, reprodução e
representação na década de 1930. Ou seja, foi apenas naquele momento que o Estado
atentou para as possibilidades que esse meio de comunicação poderia lhe proporcionar.
Durante a década de 1930, pela primeira vez, o Estado brasileiro criou uma
estrutura voltada especificamente para a área cultural, incluindo o cinema. Como
ministro da Educação e Saúde entre 1936 e 1945, Gustavo Capanema deu forma ao
Conselho Nacional de Cultura, 41 ao Serviço do Patrimônio Histórico e Artístico
35 Luiz Moretzhon da Cunha e Figueiredo da Fonseca de Almeida e Barros Castelo Branco Teixeira de
Barros nasceu no Rio de Janeiro em 1893. Entre longas, curtas-metragens e filmagens para cinejornais
realizou mais de uma centena de títulos. Faleceu em 1981.
36 Nasceu em Sorocaba em 1894. Trabalhou com cinema e rádio e na sua filmografia estão registrados os
filmes “Perversidade” de 1920, “Do Rio para São Paulo para casar” de 1922 e “Gigi” de 1925. Faleceu
em 1980.
37 Francisco de Almeida Fleming nasceu em Ouro Fino, Minas Gerais. Em 1920 Fleming criou sua
própria produtora, a América Film. Durante sua carreira trabalhou no Departamento Estadual de Imprensa
e Propaganda (DEIP) e para o Departamento de cultura e ação social da Universidade de São Paulo. Ao
todo, Fleming produziu mais de trezentas películas de curta metragem. Faleceu em 1999.
38 Silvino Simões dos Santos Silva nasceu em Sernache do Bonjardim, Portugal, em 1886. Foi
considerado o cineasta da Amazônia, pois, em sua obra, as temáticas dos filmes sobre a região é intensa.
Durante sua carreira produziu seis longas-metragens e faleceu e 1970.
39 Humberto Duarte Mauro nasceu no dia 30 de abril de 1897 em Volta Grande, Minas Gerais. É
considerado um dos mais importantes cineastas brasileiros, tendo tido importância tanto no cinema mudo
como no sonoro. Foi o principal representante do ciclo de Cataguases. Grande parte da sua carreira
passou desenvolvendo trabalhos no INCE (Instituto Nacional do Cinema Educativo) Faleceu em 1983.
40 Interessante artigo sobre cinema norte-americano pode ser encontrado em: ABEL, Richard. Os perigos
da Pathé ou a americanização dos primórdios do cinema americano. In: CHARNEY, Leo e SCHWARTZ,
Vanessa. O cinema e a invenção da vida moderna. São Paulo: Cosac & Naify, 2001. pp. 258-314.
41 Decreto Lei n. 526 de 1938.

22
Nacional, 42 ao Serviço Nacional de Teatro, 43 ao Instituto Nacional do Livro, 44 ao
Serviço de Radiofusão Educativa e ao Instituto Nacional do Cinema Educativo (INCE).
Para além da produção fílmica formulada pelo Estado com o INCE, o país
começava a ampliar sua produção cinematográfica com a inauguração de importantes
estúdios particulares, como a Cinédia (1930), a Atlândida (1941) e a Vera Cruz
(1950). 45
A Cinédia, criada pelo cineasta Ademar Gonzaga, ofereceu a possibilidade da
realização dos filmes falados. Esta produtora foi a primeira a adotar um padrão
hollywoodiano, tanto no maquinário como na criação. Também apostou em novos
gêneros, como aventura e adaptações de contos literários. 46
Com a Cinédia ficou
consolidada a união entre o rádio e o cinema. A produção das chanchadas levou para as
telas dos cinemas os bastidores do teatro de revista. O gênero, que fazia sucesso desde
fins do século XIX, possibilitou ao espectador ver a interpretação, no cinema, das
canções que faziam sucesso na programação radiofônica. De fato, durante as décadas de
1930, 40 e 50 o gênero cinematográfico mais popular e capaz de atrair mais
espectadores foi a chanchada.
Embora as chanchadas fossem mal vistas pelos críticos cinematográficos – fato
que se observa pela própria etimologia da palavra chanchada, originária do italiano
cianciata, que significa tagarelice – foi o gênero garantidor da permanência dos filmes
nacionais nas telas dos cinemas. 47 Os investimentos nesse tipo de película eram baratos
e a fórmula característica dos filmes era: produção de baixo custo, curto tempo para
filmagens e baixos salários para atores e realizadores. Além disso, contava com ampla
aceitação no mercado nacional. A conjugação de produção barata e um amplo mercado
consumidor garantia o lucro dos produtores. Quem mais deu notoriedade à chanchada
foi a Atlântida, empresa carioca criada em 1941. Em 1947, o exibidor Luis Severiano
Ribeiro Junior assumiu o controle da empresa e direcionou a produção para os filmes
carnavalescos e as chanchadas.
Sem dúvida, as chanchadas tiveram seu auge com a Atlântida, embora não fosse
gênero exclusivo da produtora. A Atlântida permaneceu em atividade até 1983, mas
42 Decreto Lei n. 25 de 30/11/1937.
43 Decreto Lei n. 92 de 21/12/1937.
44 Decreto Lei n. 93 de 21/12/1937.
45 Trabalharemos com o Instituto Nacional de Cinema Educativo no segundo capítulo da tese.
46 VIEIRA, João Luiz. A chanchada e o cinema carioca (1930 – 1955) In RAMOS, Fernão. (org) Op cit.
p. 150.
47 VIEIRA, João Luis. Verbete: chanchada. In RAMOS, Fernão e MIRANDA, Luiz Felipe. (org)
Enciclopédia do cinema brasileiro. São Paulo: SENAC, 2000. pp. 117 – 119.

23
perto de fechar as portas a empresa já se encontrava cambaleante nas finanças e,
portanto, com baixíssima produção fílmica. É importante recuperar a história da
chanchada brasileira, pois durante o regime militar, um dos gêneros mais censurados foi
a pornochanchada, tipo de filme que tem suas origens nas clássicas chanchadas da
Atlântida.
Infelizmente, as estatísticas sobre o público que assistia às clássicas chanchadas
são bastante deficitárias, embora se saiba que as salas ficavam cheias, as pesquisas mais
pormenorizadas nesse sentido só começaram a ser realizadas a partir da década de 1960
com a criação do Instituto Nacional de Cinema. Ou seja, as especulações sobre o
público que assistia aos filmes, antes da década de 60, ficam restritas às parcas
informações que os jornais oferecem ou mesmo aos números que os distribuidores
disponibilizavam.
As grandes produtoras cinematógraficas e, por conseguinte, a produção fílmica
brasileira concentrava-se no eixo-Rio/São Paulo, já que a região possuía grande parte
dos recursos financeiros e de mão-de-obra. Algumas vezes, o Rio de Janeiro tinha mais
notoriedade na produção – como foi o caso da Atlândida –, por outras, São Paulo
marcava sua presença, como na década de 1950, com a criação da Vera Cruz.
O ano de 1950 é tido como marco da volta de São Paulo ao circuito de produção.
A inauguração da Vera Cruz, a “fábrica dos sonhos”, 48 foi apoiada pela intelectualidade
paulista e trazia a idéia de uma produção fílmica não baseada nas chanchadas
comerciais produzidas pela Atlântida, mas na possibilidade da produção de filmes com
um gosto mais refinado e com aprofundamento dramático dos personagens. 49
A empresa produziu vinte e dois filmes 50 e um de seus maiores sucessos foi o
48 Expressão utilizada por GALVÃO, Maria Rita Eliezer - Burguesia e Cinema: o caso Vera Cruz. Rio de
Janeiro: Civilização Brasileira, 1981.
49 GOMES, Paulo Emílio Sales. Cinema: trajetória no subdesenvolvimento. São Paulo: Paz e terra, 1996.
p. 76.
50 Os filmes produzidos pela empresa foram: Painel - 1950 - documentário dirigido por Lima Barreto;
Santuário - 1950 - documentário dirigido por Lima Barreto; Caiçara - 1950 - drama dirigido por Adolfo
Celi; Angela - 1951 - drama dirigido por Abílio Pereira de Almeida e Tom Payne; Terra é sempre terra -
1951 - drama dirigido por Tom Payne; Apassionata - 1952 - drama dirigido por Fernando de Barros;
Veneno - 1952 - drama dirigido por Gianni Pons; Tico-Tico no Fubá - 1952 - drama biográfico dirigido
por Adolfo Celi; Sai da frente - 1952 - comédia dirigida por Abílio Pereira de Almeida; Nadando em
dinheiro - 1952 - comédia dirigida por Abílio Pereira de Almeida e Carlos Thiré; Sinhá Moça - 1953 -
drama dirigido por Tom Payne; A família Lero-lero - 1953 - comédia dirigida por Alberto Pieralise e
Gustavo Nonnemberg; O cangaceiro - 1953 - drama dirigido por Lima Barreto; Uma pulga na balança -
1953 - drama dirigido por Luciano Salce; Esquina da ilusão - 1953 - comédia dirigida por Ruggero
Jacobbi; Luz apagada - 1953 - drama dirigido por Carlos Thiré; É proibido beijar - 1954 - comédia
dirigida por Ugo Lombardi; Na senda do crime - 1954 - drama dirigido por Flamínio Cerri; Candinho -
1954 - comédia dirigido por Abílio Pereira de Almeida; Floradas na Serra - 1954 - drama dirigido por
Luciano Salce e São Paulo em festa - 1954 - documentário dirigido por Lima Barreto.

24
Cangaceiro, de Lima Barreto, vencedor de melhor filme de aventura em 1953 no
Festival de Cannes. A Vera Cruz conseguiu com seus filmes fazer uma contraposição
aos produzidos no Rio de Janeiro. Entrementes, teve um curto tempo de vida, falindo
em 1954.
Para a falência da Vera Cruz são apontados diversos fatores, dentre eles a falta de
apoio governamental na criação de barreiras à concorrência desigual exercida pelos
filmes estrangeiros. 51 A alegação de uma fraca competição dos filmes nacionais, tanto
interna, como externamente era apontada como sendo conseqüência da falta de auxílio
do Estado que não fornecia subsídios para outros tipos de filmes, senão os educativos.
Também no que significava o apoio indireto, não aumentou a obrigatoriedade de dias de
exibição para os filmes nacionais nas salas de projeção.
Bem se vê que a questão do financiamento da indústria cinematográfica nacional,
enfrentada pela ditadura, como veremos ao longo da tese, tinha antecedentes
importantes na história recente do país.
As décadas de 1960 e 1970 foram um momento fértil para o surgimento de vários
movimentos artísticos e culturais que transformaram as concepções estéticas vigentes.
Tal fato se deu tanto no campo cinematográfico e das artes teatrais, como no musical.
Assim, nos teatros eram encenadas peças baseadas nas novas concepções do Oficina e
do Arena; nos palcos, o Tropicalismo era cantado ao som das guitarras elétricas e no
cinema, dois movimentos marcaram a cinematografia nacional e, no primeiro caso, a
mundial: o Cinema Novo e o Cinema Marginal. 52 Observe-se que, concomitantemente
ao surgimento de manifestações esteticamente notáveis, como o Cinema Novo, o
desenrolar da produção cultural brasileira nos anos 1960 deu-se em um contínuo
processo de massificação do consumo de divertimentos que, de algum modo, foi capaz,
inclusive, de abranger aquelas expressões com estéticas ousadas para o momento. 53
De fato, o Cinema Novo foi o primeiro movimento de vanguarda do cinema
brasileiro. Originalmente não se apresentou como escola estética, manifestando-se
coletivamente através da insatisfação de cineastas com o tipo de produção realizada
pelas grandes companhias cinematográficas. Os cineastas considerados do Cinema
Novo tinham em comum a preocupação com problemas sociais expressa na tentativa de
51 CATANI, Afrânio Mandes. A aventura industrial e o cinema paulista (1930-1955). In RAMOS, Fernão.
Op.cit. p. 232.
52 Sobre esses tópicos, ver dentre outros: XAVIER, Ismael. Alegorias do subdesenvolvimento: cinema
novo, tropicalismo e cinema marginal. São Paulo: editora brasiliense, 1993.
53 Nesse sentido, podem-se destacar os movimentos tanto na música, com a Tropicália como no cinema,
com o Cinema Marginal.

25
fazer uma reflexão sobre a identidade nacional brasileira em seus filmes. Assim, temos
um movimento eminentemente político que, além de pensar as questões sociais, discutiu
a questão cinematográfica brasileira e, nesse sentido, procurou se contrapor à
massificação dos filmes estrangeiros no Brasil.
Para Jean-Claude Bernardet, que, além de ser um estudioso do assunto, também
vivenciou o período,
é muito difícil definir o que é Cinema Novo. Conforme alguns historiadores, o
Cinema Novo começa com Glauber Rocha, de acordo com outros começa com
Nelson Pereira, e assim por diante. Isso é normal, porque não é propriamente uma
escola, um programa, mas uma grande diversidade estilística, ideológica etc.
Algumas pessoas, por motivos diversos, tendem a estender muito o Cinema Novo,
datando seu início em 1955, com Rio 40 graus. Outros pegam o cinema do fim dos
anos 50 ao dos 70 e incluem rótulo Cinema Novo tudo que é bom. 54
Em entrevista realizada em 1966, a opinião de três pessoas ligadas ao cinema
deixava clara a dificuldade de definição do Cinema Novo. Tanto para Salvyano
Cavalcanti de Paiva e Antonio Moniz Vianna, quanto para José Lino Grunewald, o que
era chamado de Cinema Novo não dizia respeito nem a escola nem a estética, estando
mais relacionado a um “impulso criador”. 55
Embora atualmente essa discussão já se encontre bastante estudada e superada, é
importante retomá-la para entender o papel dessa estética cinematográfica, bem como o
posicionamento que os cinestas ligados a ela vão tomar durante o governo militar e se
posicionar frente aos incentivos estatais.
Tende-se a marcar as primeiras discussões em torno de novas possibilidades para
o cinema nacional no I Congresso Paulista de Cinema Brasileiro e no I Congresso
Nacional do Cinema Brasileiro, os dois ocorridos em 1952. Em 1955, foi lançado o
filme Rio 40 graus, de Nelson Pereira do Santos, considerado por muitos estudiosos
como o marco inaugural do Cinema Novo. 56 A primeira tomada do filme mostra
panoramicamente a “bela” cidade do Rio de Janeiro, no entanto, a câmera aporta em
uma favela, surpreendendo os espectadores ao mostrar o cotidiano das camadas
54 Folha de São Paulo. 07 de mar. 1993. Caderno Mais. p. 6.
55 Filme Cultura. nov/dez. 1966. “A crítica ao Cinema Novo”.
56 Ver dentre outros: LEITE, Sidney Ferreira. Cinema brasileiro: das origens a retomada. São Paulo:
Perseu Abramo, 2005. MALAFAIA, Wolney Vianna. De chumbo e de ouro: política cultural de cinema
em tempos sombrios (1974 -1979). Rio de Janeiro: Dissertação de mestrado PPGHIS/UFRJ, 1996.
ABREU, Nuno Cesar. Boca do lixo: cinema e classes populares. Campinas: editora da UNICAMP, 2006.

1962. 58 É oportuno lembrar que Nelson Pereira dos Santos foi influenciado
26
excluídas da população nas enormes telas de cinema. 57 Conquanto a historiografia
clássica do cinema nacional continue a estabelecer os filmes Rio 40 graus (1955) e Rio,
Zona Norte (1957), ambos de Nelson Pereira dos Santos, como precursores do Cinema
Novo, há um marcado distanciamento entre eles e o movimento que eclodiu a partir de
principalmente pelo movimento do neo-realismo italiano 59 que destacou importantes
cineastas (como Vittorio de Sica e Roberto Rosseline) tendo como uma de suas
características o uso de cenas da realidade popular.
O cineasta Glauber Rocha tentou localizar as origens do Cinema Novo em uma
tradição de mais longa data. Segundo Glauber, o início do movimento passou pelos
filmes da década de 1930, dirigidos por Humberto Mauro. No entanto, os cineastas
filiados ao grupo do Cinema Novo se caracterizavam pela completa ruptura com o
movimento cinematográfico anterior, principalmente no que concerne às chanchadas. 60
Embora possamos apontar a existência de filmes que se contrapunham à lógica
mercadológica, como Limite (1931), de Mario Peixoto – marco do cinema experimental
– identificamos cineastas isolados e não um pensamento de vanguarda, como ocorreu
com os cinemanovistas. 61
Quem tomou a frente do movimento no campo político foi Glauber Rocha, ao
lançar, em 1965, o manifesto intitulado Estética da Fome, no qual discutia a forma
como a sociedade latino-americana se entendia e era entendida. A fome apresentada por
Glauber era de alimento, pois esse era um dos temas recorrentes do Cinema Novo.
Ademais, o manifesto tentou expressar a “fome”, ou a necessidade de cultura da
sociedade latino-americana. Não sem razão o movimento teve ligação com as idéias de
Oswald de Andrade, autor do Manifesto Antropofágico, de 1928.
Não é somente um sintoma alarmante: é o nervo de sua própria sociedade. Aí reside
a trágica originalidade do Cinema Novo diante do cinema mundial: nossa
57 O filme narra à história de cinco garotos de uma favela que, num domingo de sol na cidade do Rio de
Janeiro vendem amendoim em Copacabana, no Pão de Açúcar e em jogos de futebol.
58 Sobre essa discussão ver: NAPOLITANO, Marcos. A arte engajada e seus públicos. In Estudos
históricos. Rio de Janeiro: n. 28, 2001.
59 FABRIS, Mariarosaria. Nelson Pereira dos Santos: um olhar neo-realista? São Paulo: Editora da
Universidade de São Paulo, 1994.
60 ROCHA, Glauber. Revisão crítica do cinema brasileiro. Rio de Janeiro: Editora civilização brasileira,
1963. pp. 21-34.
61 A Cinemateca Brasileira, em 1988, promoveu uma pesquisa com os principais críticos do Brasil, no
qual Limite foi escolhido o melhor filme nacional de todos os tempos.

27
originalidade é nossa fome e nossa maior miséria é que esta fome, sendo sentida, não
é compreendida. Nós compreendemos esta fome que o europeu e o brasileiro na
maioria não entendeu. Para o europeu, é um estranho surrealismo tropical. Para o
brasileiro, é uma vergonha nacional. Ele não come, mas tem vergonha de dizer isto;
e, sobretudo, não sabe de onde vem esta fome. Sabemos nós que fizemos estes filmes
feios e tristes, estes filmes gritados e desesperados onde nem sempre a razão falou
mais alto, que a fome não será curada pelos planejamentos de gabinete e que os
remendos de tecnicolor não escondem, mas agravam seus tumores. Assim, somente
uma cultura da fome, minando suas próprias estruturas, pode superar-se
qualitativamente: e a mais nobre manifestação cultural da fome é a violência. 62
Embora seja arriscado compor uma cronologia do Cinema Novo devido a várias
divergências de pensamento, como pudemos notar, uma bem estruturada periodização
do movimento pode ser encontrada no livro do historiador Sidney Leite. Tendo a década
de 1960 como referência, este autor marca três momentos do Cinema Novo. O primeiro
entre os anos de 1962 e 1964, período caracterizado como nacional-crítico, no qual os
filmes buscavam evidências no universo rural da violência, da opressão política e do
abandono do Estado.
A segunda fase, delimitada entre os anos 1965 e 1966, foi marcada pelas lesões
ocorridas com golpe civil-militar de 1964. Nesse período, a estética dos filmes mudou e
a imagem do campo foi substituída pela da cidade. As obras lançadas nesse ínterim
abordaram temáticas majoritariamente políticas. Por fim, a terceira fase aconteceu entre
os anos de 1967 e 1969 e foi sublinhada pela crítica dos cinemanovistas aos seus
próprios trabalhos. 63
Uma questão importante ao tratar do Cinema Novo é o fato de que, naquele
momento, houve uma integração mais profícua entre o cinema e outros campos
artísticos, notadamente a música, principalmente com o movimento Tropicalista e com
o teatro, no Centro de Cultura Popular (CPC) da UNE. Também é notório que os
cineastas envolvidos com o Cinema Novo tentaram, com Glauber Rocha à frente,
aprofundar a forma de pensar a produção cinematográfica, bem como todos os
elementos relacionados à esfera da criação no universo do cinema. Um bom exemplo
sintetizador da possibilidade de se pensar uma nova forma de criação ficou eternizado
na sempre repetida frase de Glauber “uma câmara na mão e uma idéia na cabeça”. 64
Embora o Cinema Novo tenha conseguido a adesão de um público mais
intelectualizado, os filmes não foram sucesso de bilheteria, o que acelerou a decadência
62 ROCHA, Glauber. Uma estética da fome. Revista Civilização brasileira. Ano. 1. n. 3. Julho de 1965.
63 LEITE, Sidney Ferreira. Cinema brasileiro: Op. cit. pp. 98-105.
64 Para saber mais ver: MALAFAIA, Wolney Vianna. De chumbo e de ouro: política cultural de cinema
em tempos sombrios (1974-1979). Op. cit.

28
do movimento. No entanto, um dos maiores responsáveis pela queda na produção de
filmes comprometidos com o Cinema Novo foi o custo relativamente alto que as
produções passaram a exigir. Vale lembrar que, em fins dos anos 1960, os filmes
passaram a ser produzidos com cor. No entanto, o manifesto apresentado em 1965 por
Glauber Rocha deixou claro que o germe do Cinema Novo seria o legado deixado pelo
movimento:
O Cinema Novo não pode desenvolver-se efetivamente enquanto permanecer
marginal ao processo econômico e cultural do continente latino-americano; além do
mais, porque o Cinema Novo é um fenômeno dos povos novos e não uma entidade
privilegiada do Brasil: onde houver um cineasta disposto a filmar a verdade, e a
enfrentar os padrões hipócritas e policialescos da censura intelectual, aí haverá um
germe vivo do Cinema Novo. Onde houver um cineasta disposto a enfrentar o
comercialismo, a exploração, a pornografia, o tecnicismo, aí haverá um germe do
Cinema Novo. Onde houver um cineasta, de qualquer idade ou de qualquer
procedência, pronto a pôr seu cinema e as sua profissão a serviço das causas
importantes do seu tempo, aí o haverá um germe do Cinema Novo. A definição é
esta e por esta definição o Cinema Novo se marginaliza da indústria porque o
compromisso do Cinema Industrial é com a mentira e com a exploração. 65
Embora o manifesto tenha um tom denuncista, foi bem aceito pela
intelectualidade, pois estava conectado com os movimentos de tendências mais
esquerdistas pelo mundo. A crítica feita no texto não diz respeito apenas à questão da
estética cinematográfica, mas é também fundamentalmente uma visão politizada sobre a
sociedade latino-americana.
Em contraposição aos filmes do Cinema Novo surgiu em São Paulo, em fins da
década de 1960 e começo de 1970, um movimento inovador que levou o público
novamente às salas de projeção. Os filmes, oriundos da região paulista conhecida como
“Boca do Lixo”, marcaram uma nova estética cinematográfica e ficaram conhecidos
como Cinema Marginal. O espaço urbano, nas imediações da Estação da Luz, onde
estavam localizados tradicionalmente os escritórios de produtores, distribuidoras e
diretores, também ficou famoso pelas boates e pela zona de meretrício.
O Cinema Marginal originou-se dos desdobramentos do Cinema Novo, mas com
uma clara crítica ao movimento que o precedeu. Os cineastas ligados ao “marginal”
ultrapassaram o significado da experimentação e descambaram para a representação da
marginalidade e do amoralismo. 66 O marco fundador foi o filme Bandido da Luz
65 ROCHA, Glauber. Uma estética da fome. Op. cit.
66 Sobre o Cinema Marginal ver, entre outros: RAMOS, Fernão. Cinema Marginal (1968/1973): a
representação em seu limite. São Paulo: Brasiliense, 1987. XAVIER, Ismael. Alegorias do
subdesenvolvimento. Op. cit.

29
Vermelha, de 1968, do diretor Rogério Sganzerla. 67 O Cinema Marginal não contou
com uma coesão interna, não sendo, portanto, reconhecido como um grupo. As
produções foram marcadas pelo baixo custo e por inovadoras formas de trabalhar um
filme, que sublinhou uma nova possibilidade estética frente ao Cinema Novo e se
diferenciou também dos padrões das clássicas chanchadas.
Sem dúvida o filme que inaugura o Cinema Marginal tem um mote claramente
político. A obra cinematográfica teve o mérito de ser produzida em 1968, justamente
quando houve um endurecimento do regime. A frase de Jorginho, personagem principal
do filme, dá o tom do período vivido: “quando a gente não pode fazer nada, a gente
avacalha e se esculhamba.”
Essa obra foi semente para o nascimento de um conjunto de filmes classificados
como marginais ou também chamados de cinema de invenção. As novas possibilidades
foram aproveitadas por outra vertente de cineastas que produziram obras com conteúdo
erótico. 68
Assim, se o primeiro movimento dos marginais percorreu a via do deboche e da
contracultura, ele ficaram posteriormente marcados pela produção que se desenvolveu
em São Paulo. Os filmes da Boca do Lixo tinham como temáticas recorrentes o
adultério, a homossexualidade, o tráfico de drogas, a bissexualidade, as taras sexuais e a
violência. O tipo de filme emblemático foi a comédia erótica, conhecida como
pornochanchada. A produção aliava a comédia de costumes, característica das
chanchadas dos anos 1950, com picardia e erotismo, temperos básicos dos filmes
originários da Boca do Lixo. De fato, a expressão pornochanchada reuniu um amplo
conjunto de filmes bastante diversificados, que tinham como temática principal a
lubricidade. 69
Vale notar que o impulso para que a Boca do Lixo produzisse filmes com teor
erótico veio do sucesso alcançado por duas comédias cariocas: Os paqueras (1969) e
Memórias de um gigolô. 70
A pornochanchada serviu como uma escola para o cinema nacional e dividia-se
67 Sobre o impacto deste filme é interessante o depoimento de Lucia Murat em: MURAT, Lúcia.
Depoimento: cinema e história. In 1964- 2004: 40 anos do golpe: ditadura e resistência no Brasil. Rio de
Janeiro: 7letras, 2004. pp. 389-394.
68 ABREU, Nuno Cesar. Boca do lixo: cinema e classes populares. Campinas: Editora da Unicamp, 2006.
pp. 37-40.
69 ABREU, Nuno César. Verbete: pornochanchada. In RAMOS, Fernão e MIRANDA, Luiz Felipe. (org)
Enciclopédia do cinema brasileiro. São Paulo: SENAC, 2000. pp. 431-433.
70 ABREU, Nuno Cesar. Boca do lixo: cinema e classes populares. Campinas: editora da UNICAMP,
2006. p. 43.

30
em diversos subgêneros, como o pornodrama, o pornoterror, o pornopolicial,
pornoaventura e o pornowestern.
A discussão acerca do sucesso alcançado pelas pornochanchadas esteve presente
desde o momento do surgimento desses filmes no cenário cinematográfico. Para José
Avellar,
as comédias eróticas faziam sucesso em toda a parte porque o público de cinema
estava cansado de ver a câmara se desviar para o mar agitado ou para as chamas da
lareira na hora em que o mocinho e a mocinha trocam um beijo mais prolongado. Os
casais sempre foram muito bem cobertos por lençóis e certamente daí nasceu esta
linguagem indireta que caracteriza a pornochanchada: nada se mostra, mas tudo se
entende. 71
No seu início, a pornochanchada era dotada de pouca malícia, mas com o passar
do tempo foi mostrando cada vez mais o corpo feminino e masculino e apelando para
piadas elementares de duplo sentido. O não dito estava subentendido, tanto no título dos
filmes, como nos diálogos proferidos. Por exemplo, títulos como Cada um dá o que
tem, Um varão entre as mulheres e As secretárias que fazem de tudo, que aguçavam o
espectador a saber o que cada um dá ou qual seria o árduo trabalho das secretárias 72 , ou
seja, tanto os títulos, quanto os diálogos eram feitos para chamar a atenção do público
acerca da ambivalência das mensagens contidas nas películas.
A pornochanchada ficou, por distintos motivos, sob a mira de parcelas moralistas
da sociedade e críticos cinematográficos. Para parcelas moralistas da sociedade, os
filmes eram moralmente reprováveis em uma comunidade na qual prevalecia a ética
cristã; já para os críticos cinematográficos, os filmes eram mal acabados e de péssima
qualidade artística.
No entanto, as comédias eróticas tinham grande apelo popular e foram muito
produzidas, tornando-se um filão de mercado, pois os filmes eram sucesso de público.
Um exemplo do grande sucesso das pornochanchadas pode ser verificado nas
estatísticas localizadas entre os anos de 1970 e 1975: das 25 maiores bilheterias, 9 eram
pornochanchadas, com destaque para o filme de Pedro Carlos Rovai, A viúva virgem.
Lançado em 1972, ficou em cartaz durante sete semanas e alcançou um público de
2.549.741 pessoas. 73
71 AVELLAR, José Carlos. A pornochanchada: uma solução típica e natural. In Revista de cultura Vozes.
Vol. LXX. Maio de 1976. n. 4. p. 27.
72 Idem. p.28.
73 ABREU, Nuno César. Verbete: pornochanchada. In RAMOS, Fernão e MIRANDA, Luiz Felipe. Op.
cit.

31
Durante os anos 1970 e 1980 as comédias eróticas nacionais alcançaram grande
sucesso nos cinemas. No entanto, com a entrada cada vez maior de filmes estrangeiros
de teor libidinoso nas salas de projeção do Brasil, o cinema da Boca do Lixo foi
entrando em crise. A chegada de mais filmes estrangeiros trouxe de volta a discussão
sobre a hegemonia do cinema norte-americano no Brasil. A esse respeito, um dos
principais pensadores do cinema brasileiro, Paulo Emílio Sales Gomes, teria dito antes
de morrer: “prefiro a pior pornochanchada brasileira ao melhor filme de arte de origem
estrangeira. Prefiro ver uma coisa nossa, mesmo que de má qualidade, a assistir uma
obra prima que pouco ou nada tenha a ver com o povo brasileiro.” 74
Durante a década de 1980 o cinema passou por uma grande crise, denúncias de
corrupção na principal financiadora do cinema (Embrafilme) e, como vimos, a
decadência dos filmes da Boca do Lixo tiraram o público frequentador das salas
cinematográficas.
Esse panorama do cinema nacional é importante para nossa análise porque, em
vários momentos, essa produção cinematográfica se chocou com a censura. Além disso,
é essencial notar como o Estado teve um papel fundamentalmente importante, tanto na
construção de uma empresa de cinema, quanto na formação de um público assíduo nas
salas em que estivessem sendo exibidos os filmes nacionais.
A valorização da estética do pobre, do ruim, do feio, em que ecoava certa “alma
do povo” brasileiro, foi uma questão que se impôs entre o cinema e a ditadura militar, já
que no ideário do regime também esteve contemplada a questão da folclorização dos
hábitos nacionais. Se, de um lado, havia essa idéia, de outro observa-se uma tentativa de
formar um “Brasil grande”, tanto econômica, quanto socialmente. Nesse sentido, as
agências de propaganda desempenharam muito bem o papel de produtoras de um
discurso que privilegiava as belezas naturais e o folclore “genuinamente” nacional
recorrendo ao cinema e à TV para atingir o espectador 75
De fato havia durante a ditadura a valorização do que era nacional, no entanto era
um nacional glamorizado e pouco crítico. Nesse sentido, nas principais campanhas da
Aerp percebe-se que determinadas temáticas foram recorrentes, como a questão da
“construção” e da “reconstrução”. Caberia ao novo governo promover a reconstrução da
sociedade brasileira desse novo tempo, posto que, para os militares, o país vivia um
74 Folhetim. 27 de maio de 1979.
75 FICO, Carlos. Reiventando o otimismo: ditadura, propaganda e imaginário social no Brasil. Rio de
Janeiro: FGV, 1997. pp. 73-88.

32
momento de crise moral e material. 76
A valorização do nacional nesse sentido leva a acreditar que os militares
pensavam a sociedade como pouco crítica e sem vontade própria. A busca por um
nacionalismo era perseguida e foi exaltada em momentos específicos como no
sesquicentenário da independência ou quando da conquista da copa do mundo de
futebol em 1970. 77
Nesse sentido a estética da fome vai de encontro a esse objetivo da ditadura
militar. Se por um lado o Cinema Novo colocou o conteúdo nacional, por outro expôs
nas telas cinematográficas um país pouco conhecido da maioria dos brasileiros. Assim,
são impactantes filmes como o de Glauber Rocha, Deus e o diabo na terra do sol que
marca um diálogo direto do narrador com o expectador e não é descolado da realidade
social na qual o filme foi construído. Um dos momentos mais claros dessa ligação é
quando da morte do cangaceiro Corisco; ele cai de braços abertos e com a espada na
mão grita: “mais forte são os poderes do povo”. 78
Vale mencionar que este filme foi produzido em 1964, justamente no acirrar tanto
de movimentos de esquerda como de direita. Glauber consegue nele marcar os
principais princípios da estética da fome, pois
num só golpe, o estilo cinematográfico se afina as condições de sua
produção, marca sua posição estético ideológica ao cinema dominante, dá
ensejo a que a própria textura do filme expresse o subdesenvolvimento que o
condiciona e transforma a sua precariedade técnica, de obstáculo, em fonte da
sua riqueza de significações. 79
Também quando pensamos nos filmes produzidos pelo Boca do Lixo não
podemos descolá-lo de um momento específico em que parte do mundo vivia, pois a
década de 1960/70 foi justamente a que marcou pela revolução cultural. Revolução que
começou a partir de novas formas familiares iniciando as transformações que
modificariam as relações sociais em várias partes do mundo. 80 Assim, a revolução
sexual diretamente e o pensamento de especialistas como Reich (que dava importância a
livre expressão sexual) auxiliaram a produção de obras de cunho erótico.
Embora essas obras marcassem claramente a comédia de costumes brasileira,
76 Idem. p. 121.
77 Sobre as comemorações do sesquicentenário ver:
78 XAVIER, Ismael. Sertão mar: Glauber Rocha e a estética da fome. São Paulo: Cosacnaify, 2007. p.88.
79 Idem. p. 112.
80 HOBASBAWN, Eric. Era dos extremos: o breve século XX (1914 – 1991). São Paulo: Companhia das
letras, 1995. pp. 314-336.

33
apresentaram conteúdo que iam de encontro aos objetivos do regime militar; o de pensar
uma sociedade moralmente sadia.
A legitimação da DCDP frente a sociedade vai acontecer justamente pela noção da
proteção da família contra os novos padrões sociais que se impunham em todo o mundo.
Dessa forma, tanto a estética da fome quanto os filmes eróticos tiveram impacto
na censura posto que as imagens que apareciam nas salas de projeção eram contrárias
aos objetivos mais gerais do regime militar.
De qualquer forma, podemos apreender deste panorama do cinema nacional que
embora com conflitos sobre o que deveria ser filmado, a relação entre financiamento
estatal e produção cinematográfica durante o período estudado foi bastante frutífera.

34
Capítulo II - A questão da política cultural
Todo o movimento cinematográfico surgido nos anos 1960 foi marcado pelo
debate sobre a questão do financiamento público. A produção cinematográfica, pelo
grande número de pessoas que engloba e o seu complicado processo de produção, é uma
tarefa que exige volumosos recursos financeiros. A proposta de um modelo para o
cinema brasileiro esteve presente em várias discussões desde a década de 1930. Nesse
sentido, uma questão latente na década de 1950 e 60 versava sobre a possibilidade de
financiamento público para a arte cinematográfica.
As políticas voltadas para o financiamento das atividades artísticas e culturais
sempre foram controversas. Para Isaura Botelho, as condições históricas da formação de
cada país são fatores importantes para entender a maneira como aconteceu a
organização das estruturas governamentais de apoio e financiamento à cultura. 81
Também para a autora, existem duas formas preponderantes de financiamento à
arte: o financiamento direto do Estado e o financiamento privado. Nesse sentido, existe
um país representante de cada forma de investimento. O primeiro seria a França “onde a
tradição de sustentação das artes era vista como responsabilidade normal do governo,
legando como herança aos tempos modernos a continuidade dessa suposição.” 82
Em contraposição à visão francesa e como representante do segundo tipo de
financiamento às artes estariam os Estados Unidos da América. O país sempre se
mostrou contrário ao financiamento público das artes. A lógica americana seria a de
que a arte é um negócio e que deveria se auto-sustentar como qualquer outro.
A autora ressalta que, a partir do fim da Segunda Guerra Mundial, foi criado nos
EUA o National Endowment for the Arts, agência concebida para o financiamento do
campo artístico. Entretanto, a presença do setor privado na manutenção da produção
cultural continua sendo de longe a principal forma de aquisição de recursos pela
categoria artística. Esses investimentos privados ocorrem por uma ação indireta do
Estado, a partir da renúncia fiscal. 83
Para Brunner, ao se fazer política cultural, há ao menos dois planos distintos, o
primeiro é a política cultural que acontece no cotidiano, no campo da esfera privada e o
81 BOTELHO, Isaura. Romance de formação: Funarte e política cultural 1976-1900. Rio de Janeiro:
Edições Casa de Rui Barbosa, 2000. p. 31.
82 Idem.
83 Ibdem. p. 34.

35
segundo é da política macro social, pública. Entendendo que políticas culturais são
intentos de intervención deliberada, com los médios apropriados, em la esfera de
constitución pública, macrosocial e institucional de la cultura, com el fin de obtener
efectos buscados. Son, por lo general, formas de intervención que tienden a operar
sobre el nível organizacional de la cultura; preparación y carrera de los agentes,
distribución y organización de los médios, renovación de los médios, formas
institucionales de la producción y circulación de bienes simbólicos. 84
Podemos dividir as ações do regime em dois momentos. O primeiro de 1969 a
1975. Neste período existiram alguns empreendimentos isolados como a criação do
Conselho Federal de Cultura e da Embrafilme, mas não houve diretrizes claras sobre o
que significava uma política cultural. Um dos programas que mostrou com mais nitidez
a falta de diretriz central para a cultura foi do PAC (Programa de Ação Cultural).
Lançado em 1973, o PAC surgiu enquanto Jarbas Passarinho ainda estava à
frente do Ministério da Educação e Cultura (1969-1973). Segundo Miceli, o PAC veio
atender a necessidade de uma abertura de crédito para as áreas desassistidas até aquele
momento, mas, fundamentalmente, foi uma “tentativa oficial de ‘degelo’ em relação aos
meios artísticos e intelectuais. Fora implantado com vistas a minorar a carência de
recursos e de pessoal da área cultural do MEC.” 85
Por não ter tido a função de formular uma política oficial de cultura, o PAC foi
considerado mais uma ação emergencial do que uma diretriz de política cultural para
todo o país, como garante Roberto Parreira: “o PAC foi um plano de emergência, criado
no interior do DAC (Departamento de Assuntos Culturais), um departamento que não
“operacionalizava por uma ordem direta”. 86
Se os primeiros anos do regime foram marcados por iniciativas isoladas no
campo cultural, especialmente quanto à atuação cinematográfica, em 1975 deu-se o
auge da tentativa de implantação de uma política cultural com a criação do PNC (Plano
Nacional de Cultura). O PNC foi o ponto culminante de um processo que teve suas
raízes na criação do Conselho Federal de Cultura.
84 BRUNNER, José Joaquim. América Latina: cultura y modernidade. México: Grijalbo, 1992. p. 211.
85 MICELI, Sergio. O processo de construção “institucional” na área de cultura federal. In: MICELI,
Sergio. Estado e cultura no Brasil. São Paulo: Difel, 1984. p. 55.
86 PARREIRA, Roberto. Estado e cultura: fomento “versus” paternalismo. In: MICELI, Sergio. Estado e
cultura no Brasil. Op. cit. p. 235.

36
Mais do que cumprir o papel policialesco de reprimir ou controlar, havia clara
convicção do regime de que era preciso promover uma identidade nacional e zelar pelos
princípios consagrados na tradição brasileira. 87
De fato, no governo Geisel foram estabelecidas várias medidas no campo
cultural. Sob o comando de Ney Braga, o MEC foi significativamente ampliado e foi
implantado o CONCINE, o Conselho Nacional de Teatro e uma das mais importantes
agências existente até hoje, a FUNARTE. Podemos perceber uma clara definição do
regime militar através da atuação controlada no campo da cultura que pretendia não
apenas a regulação do setor, mas fundamentalmente a reafirmação de uma determinada
cultura nacional, coroada com o PNC, em 1975. Como ressalta Miceli, foi a primeira
vez que um conjunto de diretrizes foi criado com o intuito de orientar uma política de
cultura nacional. 88
Quando pensamos no campo cinematográfico, podemos dizer que inicialmente
houve medidas isoladas, mas posteriormente elas foram entrando em uma sistemática
mais racional, aspecto que pode ser visto até mesmo na reorientação do papel da
Embrafilme na década de 1970.
2.1 - Os investimentos estatais para o cinema no Brasil
No Brasil, o papel do Estado no investimento cinematográfico teve uma atuação
bastante descontínua durante o século XX. Curiosamente, os dois períodos que se
mostraram mais frutíferos para o campo artístico em termos de investimentos públicos
foram as ditaduras de Vargas e a que teve início em 1964.
No campo cinematográfico, a possibilidade e a forma de um planejamento por
parte do Estado em relação à produção da sétima arte eram discutidas desde a década de
1930 e foram recuperadas com fôlego na década de 1960, devido à implantação de uma
série de entidades estatais que tinham como finalidade o financiamento e a regulação do
setor cinematográfico no país. 89
87 SILVA, Vanderli Maria da. A construção da política cultural no regime militar: concepções, diretrizes
e programas (1974-1978). São Paulo Dissertação de mestrado apresentada ao Departamento de
Sociologia da USP, 2001. p.101.
88 MICELI, Sergio. O processo de construção “institucional” na área de cultura federal. In: MICELI,
Sergio. Estado e cultura no Brasil. Op. Cit.
89 As entidades estatais que vão regular a atividade cinematográfica a partir dos anos 1960, são: o
Instituto Nacional de Cinema (INC) (1966) e o Conselho Nacional de Cinema (CONCINE) (1975).

37
Como foi visto no primeiro capítulo, durante a década de 1930 várias instituições
foram criadas no sentido de possibilitar a produção cultural, dentre elas uma que dava
especial atenção ao campo cinematográfico, o Instituto Nacional de Cinema Educativo.
O INCE, criado por Roquete Pinto, 90 em 1937, visava utilizar o cinema como auxílio ao
ensino e a educação popular.
O Instituto fez 407 filmes, entre curtas e médias metragem, vários deles
produzidos e dirigidos por Humberto Mauro, que posteriormente foi considerado um
dos mais importantes cineastas nacionais. 91 Os filmes do INCE buscavam, além da
questão científica educacional, uma utilização dos elementos da cultura nacional
procurando valorizar aspectos ligados à brasilidade. 92
A concretização das iniciativas no campo cinematográfico mostra que o setor
tornou-se, de fato, uma preocupação do Estado. Além da criação de um instituto para a
produção fílmica, o INCE (1937), foram implementadas diversas leis que garantiam
uma reserva de mercado para filmes nacionais com a obrigatoriedade de mais dias de
exibição. No entanto, somente a partir da década de 1950 tiveram início as tentativas de
implementação de novas formas de inserção estatal no campo da produção
cinematográfica fora das produções educativas. 93
Nessa mesma década, vários grupos surgiram com a intenção de pensar ações para
o cinema. Em 1955, foi criada a Comissão Municipal de Cinema (CMC) da cidade de
São Paulo, órgão de caráter consultivo e a Comissão Estadual de Cinema (CEC) do
estado de São Paulo. No ano seguinte, foi implementada a Comissão Federal de Cinema
(CFC), que pretendia reunir os interesses de diversos setores e buscar alternativas e
propostas para a produção cinematográfica.
As discussões da CFC foram frutíferas nos seus esforços e dos debates do grupo se
originaram
Também foi criada a Empresa Brasileira de Filmes (Embrafilme) (1969), entidade de economia mista.
Todas serão analisadas ainda neste capítulo.
90 Roquete Pinto nasceu em 1884 no Rio de Janeiro. Foi criado em Minas Gerais e voltou para sua cidade
natal em 1912. Além de médico, antropólogo e professor é considerado um dos precursores do rádio no
Brasil.
91 Humberto Duarte Mauro nasceu no dia 30 de abril de 1897 em Volta Grande, Minas Gerais. É
considerado um dos mais importantes cineastas brasileiros, tendo tido importância tanto no cinema mudo
como no sonoro. Foi o principal representante do ciclo de Cataguases. Grande parte da sua carreira
passou desenvolvendo trabalhos no INCE (Instituto Nacional do Cinema Educativo) Faleceu em 1983.
92 GALVÃO, Elisandra. A ciência vai ao cinema: uma análise de filmes educativos e de divulgação
científica do Instituto do Cinema Educativo. Rio de Janeiro: UFRJ/ICB, 2004. p. 22.
93 Ver tabela sobre a evolução da obrigatoriedade de filmes nacionais nos cinemas brasileiros nos anexos.

38
o projeto de lei criando o Instituto Nacional de Cinema, a proposta de emenda
à lei aduaneira para taxação ad valorem dos filmes importados, a proposta da
transferência do Serviço de Censura para o Ministério da Educação e Cultura,
a recomendação sobre a necessidade de ser cumprida a lei que tratava da
remessa de lucros das distribuidoras estrangeiras para o exterior. 94
Na esfera federal, além da Comissão Federal de Cinema, foram criados também
o Grupo de Estudos da Indústria Cinematográfica (Geic) 95 e o Grupo Executivo da
Indústria Cinematográfica (Geicine). 96
O Geic, subordinado ao Ministério da Educação e Cultura, foi criado em 1958 e
era constituído por oito membros, indicados pelo ministro a que o órgão estava ligado,
além de estar sob a presidência deste. Tinha como objetivos precípuos a elaboração de
planos com caráter nacional que visassem à indústria cinematográfica e à promoção e
coordenação de estudos sobre revisão de tarifas aduaneiras. Era responsável também
por fazer a articulação entre os governos estaduais e municipais no estudo de medidas
que pudessem beneficiar a indústria cinematográfica e recomendar às entidades oficiais
providências a favor da formação desta indústria.
O Geicine, criado três anos depois, em 1961, era um órgão subordinado à
Presidência da República. Faziam parte do Geicine os representantes do presidente da
República, do Ministério das Relações Exteriores, do Ministério da Educação e Cultura,
do Ministério da Justiça e Negócios Interiores, do Banco Nacional do Desenvolvimento
Econômico, da Carteira de Crédito Agrícola e Industrial do Banco do Brasil, da
Superintendência da Moeda e do Crédito, da Carteira de Comércio Exterior, da Carteira
de Câmbio e do Conselho de Política Aduaneira.
Por essa formação, pode-se perceber que a produção cinematográfica passou a
ser pensada para além da esfera da cultura e mereceu a atenção de vários órgãos
governamentais. Estando sob a observação de vários representantes de órgãos voltados
para o financiamento e o crédito, pode-se supor que as produções começavam a ser
pensadas como um negócio no qual o Estado poderia investir e intervir.
As funções atribuídas ao Geicine eram amplas. Cabia ao conselho orientar a
execução de planos nacionais para a produção cinematográfica brasileira, examinar e
aprovar projetos referentes à indústria de cinema e fiscalizar a sua execução. Também
seria responsabilidade do grupo preparar mão-de-obra especializada (técnicos e atores),
94 WERNECK, Nelson. Síntese de história da cultura brasileira. Rio de Janeiro: Civilização brasileira:
1978. p. 82.
95 Decreto n. 44.853, de 13 de novembro de 1958.
96 Decreto nº 50.278, de 17 de fevereiro de 1961.

39
apoiar e estimular as entidades culturais cinematográficas, promover estudos para
facilitar os planos nacionais de cinema e supervisionar a execução de diretrizes e
projetos relativos à indústria de cinema.
O decreto que criava o Geicine, assinado por Jânio Quadros, subordinava-o ao
poder Executivo. No entanto, no ano seguinte o Grupo foi vinculado ao Ministério da
Indústria e do Comércio. 97 Essa mudança reforça a hipótese de que o governo passou a
entender o cinema em termos de “indústria”.
Embora os governos entre 1945 e 1964 tenham tido iniciativas para o incremento
de uma indústria cinematográfica nacional, foi apenas após o golpe civil-militar,
ocorrido em março de 1964, que houve, por parte do governo, amplos investimentos na
área cultural, notadamente no campo cinematográfico.
Se, inicialmente, os governos militares não tinham uma política cultural clara, a
preocupação com a produção cinematográfica já existia, mesmo porque os grupos
criados anteriormente já debatiam as possibilidades para o cinema, conforme aponta o
ofício enviado em 12 de maio de 1964, poucos dias após o golpe, por Edísio Gomes de
Matos, então chefe do SCDP (Serviço de Censura de Diversões Públicas), ao chefe de
polícia do D.F.S.P (Departamento Federal de Segurança Pública). Embora não expresse
o pensamento dos militares durante todo o período, neste ofício Gomes de Matos
discorreu sobre as leis de censura que haviam sido instaladas no Brasil desde 1939 e
tocou na questão dos produtores cinematográficos. Para ele, que pertencia ao Geicine,
o problema do cinema brasileiro, à parte da questão artística, é a natureza
nitidamente econômica e será resolvido com a formação de uma “economia do
cinema”. Consiste essa economia do cinema em criar o governo as condições
bastantes e suficientes para impedir a competição, em nosso mercado, do
produto estrangeiro com o produto brasileiro. 98
A primeira lei que visou orientar as propostas sobre cultura nacional, após o golpe
civil-militar de 1964, data de 1966, com a criação do Conselho Federal de Cultura. 99 O
Conselho foi criado aos moldes do Conselho Federal de Educação e era dividido em
quatro setores, quais sejam: artes, letras, ciências humanas e patrimônio histórico e
artístico nacional, contando ao todo com 24 conselheiros que eram indicados pelo
97 A respeito da produção cinematográfica e as agências criadas pelo Estado ver: SIMIS, Anita. Estado e
cinema no Brasil. São Paulo: Annablume, 1996.
98 AN; Coordenação regional do Arquivo Nacional no Distrito Federal. Fundo: Divisão de Censura de
Diversões Públicas; Série: Correspondência oficial; Subsérie: Ofícios de comunicação; Ofício n. 391/64-
SCDP, datado de maio de 1964. p. 5. Caixa 1. Fl. 4.
99 Decreto-lei n. 74, de 21 de nov. de 1966.

40
presidente da República. 100 Segundo o decreto de criação, as duas principais atribuições
do organismo eram elaborar um Plano Nacional de Cultura e estimular a criação de
Conselhos de Cultura em estados e municípios. 101
Também em 1966, como medida que teve por base o relatório da Comissão
Federal de Cinema, foi criado o Instituto Nacional de Cinema (INC). A principal
função do INC era formular e executar a política governamental relativa à produção,
importação, distribuição e exibição de filmes, além de desenvolver a indústria
cinematográfica brasileira e promover o cinema brasileiro no exterior. 102
A proposta de criação de um órgão como o INC era discutida havia vinte anos,
mas foi finalmente implementada durante o regime militar, aproveitando as discussões
do Geicine. O INC incorporou o Instituto Nacional de Cinema Educativo (INCE),
ficando assim responsável pela compra e exibição dos filmes educativos, como também
assumiu o Geicine. 103
Embora as discussões sobre a formulação de uma entidade destinada ao
crescimento da produção fílmica nacional viessem de longa data, a criação do INC não
foi tão tranqüila como pode parecer, pois alguns cineastas eram contrários às propostas
que tornassem o governo um financiador do cinema nacional. Nesse sentido, desde a
criação do INC em 1966 – durante a presidência de Castelo Branco –, Nelson Pereira
dos Santos manifestava-se contra a origem da instituição: ele dizia não saber
por qual razão o atual governo, que se diz antipaternalista, aprovou e enviou para o
Congresso um projeto de autarquia fascistóide, cujo único mérito será o de polarizar
as fontes de recursos para a produção cinematográfica. Temo que o cinema
brasileiro, após a criação do Instituto, deixará de ser livre e leve, fluente e realista
para se transformar em oneroso pedinte, subvencionado por burocratas. 104
A declaração apresentada por Nelson Pereira revela a preocupação de que o INC
viesse a funcionar como um orientador ou norteador da produção cinematográfica,
tendo em vista que nos encontrávamos diante de um período de exceção, ainda que este
não tivesse atingido seu auge repressivo.
De fato, a criação do INC gerou agudos debates na Câmara dos Deputados, pois
a estrutura inicial do órgão apresentava uma forte presença estatal e uma polvilhada
100 CALABRE, Lia. O Conselho Federal de Cultura: 1971- 1979. In: Estudos Históricos. Rio de Janeiro:
FGV, 2006. n. 37. pp. 2-21.
101 Idem. p. 4.
102 Decreto-lei n. 43, de 18 de nov. de 1966.
103 SIMIS, Anita. Estado e cinema no Brasil. São Paulo: ANNABLUME, 1996. pp. 251- 259.
104 Jornal do Brasil. 14 de ago de 1966.

41
participação dos setores cinematográficos. 105
Durante os dez anos de existência, o INC baixou 112 resoluções com o objetivo
de regular o setor cinematográfico, bem como instituir premiações para os filmes
nacionais. Através dessas resoluções, aumentou de forma considerável a
obrigatoriedade de filmes nacionais nas salas de exibição. Se, em 1969, era obrigatório
que os cinemas exibissem filmes nacionais por 63 dias, quando o INC foi extinto, em
1975, a obrigatoriedade havia passado para 112 dias. 106
Além da dotação orçamentária destinada ao Instituto anualmente, uma das fontes
de recursos do INC foi a venda de bobinas de ingressos padronizados, que gerava o
recebimento da taxa denominada “contribuição para o desenvolvimento da indústria
nacional”. Essa taxa, embutida na compra da bobina, era paga por todos os filmes que
fossem destinados à exibição comercial. Foi o INC que tornou obrigatório o uso de
ingressos padronizados de borderô e de caixa em todas as salas de exibição do Brasil.
Essa medida atendia a uma reivindicação dos produtores que, até então, não tinham
como saber exatamente o número de ingressos vendidos nas salas do país. 107 O uso de
ingressos padronizados também facilitou a fiscalização por parte do governo, pois
tornava exata a contabilização das bilheterias dos cinemas.
O INC incorporou o valor do imposto sobre a remessa de lucro, com o qual
investia em produções associadas. Em seus três primeiros anos de existência, o INC
participou da produção de trinta e oito películas. 108 Fora os filmes educativos
financiados pelo Estado desde a criação do INCE, foi a primeira vez que o Estado
assumiu o efetivo papel de financiador, se responsabilizando pelos riscos da criação de
uma obra cinematográfica, pois, caso a obra fracassasse comercialmente, haveria uma
perda, tanto para o produtor, quanto para o financiador.
Por ser um órgão estatal, as atividades do INC eram, por vezes, alvo nos discursos
proferidos pelos presidentes no Congresso. Por exemplo, em 1975 Ernesto Geisel dizia
105 SIMIS, Anita. Estado e cinema no Brasil. Op. cit. pp. 223-230.
106 MELLO, Alcino Teixeira de. (org) Legislação do cinema brasileiro: resoluções do INC, convênios,
acordos, planos, instruções, circulares, portarias. Rio de Janeiro: Embrafilme, 1978.
107 Idem
108 Sobre o assunto ver: SIMIS, Anita: Estado e Cinema no Brasil. Op. cit. O Decreto n. 60220 de 15 de
fevereiro de 1967 pautava quatorze pontos nas atribuições do INC, dentre eles estavam: regulação da
produção, distribuição e a exibição de filmes nacionais; a regulação das condições de locação de filmes
estrangeiros às salas exibidoras; formular política nacional de preços de ingressos; aprovação de projetos
para o desenvolvimento da indústria cinematográfica; concessão de financiamento e prêmios; produção e
compra de filmes educativos; seleção de filmes para festivais; fiscalização do cumprimeito das leis das
atividades cinematográficas e também cabia ao INC aplicar multas e penalidades a quem descumprisse as
normas do setor cinematográfico.

42
que
na área cinematográfica, as atividades do Instituto Nacional de Cinema expressam-se
na realização de 65 documentários, didáticos e culturais. 109
Ou seja, percebe-se desta forma que o governo estava atento para o que era
produzido e fazia questão de levar ao conhecimento da sociedade as iniciativas relativas
a produção cinematográfica.
O Instituto também se preocupava com os tipos de produção que se desenvolviam
no Brasil. Embora não tivesse competência para proibir ou censurar, tentava coibir as
pornochanchadas, pois era o INC que realizava concursos visando premiar os melhores
filmes. De fato, alguns filmes de boa bilheteria eram filmes eróticos e, por isso,
o presidente do INC disse que, embora a autarquia não pretenda criar obstáculos
maiores à produção das chamadas pornochanchadas, já que cabe à censura e não ao
INC julgar da conveniência de sua exibição, pretende, porém submeter aos órgãos
colegiados do Instituto visando amparar, de forma mais efetiva, os excelentes filmes
que a indústria cinematográfica vem produzindo, tão aplaudidos no exterior mas
infelizmente, carentes de apoio e do estímulo das platéias brasileiras. 110
É importante mencionar que ainda hoje existe dúvida quanto às estatísticas que
apontam para os filmes de maior bilheteria no Brasil, posto que as películas como as
chanchadas, que foram capazes de levar centenas de pessoas às salas de projeção, nunca
foram oficialmente contabilizadas. Como já foi mencionado, as bilheterias das salas
cinematográficas só passaram a ser computadas a partir da década de 1960, com a
criação do INC.
O INC teve quatro diretores, Flavio Tambellini (1966 – 1967), Durval Gomes
Garcia (1967 – 1979), Ricardo Cravo Albim (1970 – 1972) e Alcindo Teixeira de Mello
(1972 – 1975). Com a sua extinção, ficou acertado que deveria ser criada pelo governo
federal uma outra instituição para assessorar diretamente o ministro da Educação e
Cultura, estabelecer orientação normativa e fiscalizar as atividades cinematográficas no
país. Essa instituição foi criada um ano depois, o Concine. 111
O INC funcionou até o ano de 1975 e foi uma institução que, além de participar
do financiamento de filmes, promovia a regulação do setor. O esvaziamento do órgão
aconteceu a partir de 1969 com a criação da Embrafilme que, além de passar a exercer
109 Discurso do Presidente Ernesto Geisel ao Congresso Nacional no ano de 1975. Visto em:
http://brazil.crl.edu/bsd/bsd/u1336/000104.html
110 Folha da Tarde. 11 de out. 1975.
111 Lei n.6.281, de 09 de dezembro de 1975.

43
o papel de financiadora, também ficou com parte da taxação sobre a remessa de lucros
de filmes estrangeiros. Outro fator facilitador para o fim do INC foi o fato de que a
Embrafilme passou a exercer mais atividades do que estabelecido quando de sua
criação. Dessa forma, os dois órgãos desenvolviam ações semelhantes, gerando um
conflito de competência.
Quando da extinção do INC, o relator do projeto, deputado Aurélio Campos
(MDB-SP) expôs que
a proposição chega com fundadas esperanças, pois nos seus dispositivos e posterior
regulamentação encontramos instrumentos necessários para que o cinema nacional
percorra seu verdadeiro caminho capaz de se antepor à avassaladora
desnacionalização imposta pela maciça presença em nossas telas de filmes
estangeiros. 112
Se a parte de financiamento e da produção cinematográfica ficaram nas mãos da
Embrafilme, fazia-se mister a criação de outra instituição que se voltasse para a
fiscalização do setor. Criado pelo presidente Ernesto Geisel em 1976, o Concine
(Conselho Nacional de Cinema) estava vinculado ao Ministério da Educação e Cultura e
incorporava uma série de atribuições, antes exercidas pelo INC. 113 A partir de sua
criação, o Concine seria o órgão responsável, dentre outras competências, por assessorar
a formulação da política de desenvolvimento do cinema brasileiro, regular importações
e exportações de filmes, orientar a política nacional de preços de ingressos e dispor
sobre a forma de concessão pela Embrafilme de prêmios e incentivos a filmes nacionais.
Imbuído dessas funções, o Concine trabalhou como órgão fiscalizador da área
cinematográfica e em diversas ocasiões realizou ações conjuntas com a Embrafilme.
Durante meados da década de 1980, quando se sucederam as crises na
Embrafilme, vislumbrou-se no horizonte uma nova possibilidade para o financiamento
artístico. Em julho de 1986, foi aprovada a lei que ficou conhecida como Lei Sarney,
responsável por conceder abatimentos fiscais para pessoas físicas e jurídicas no imposto
de renda para doações de caráter cultural ou artístico. 114 Essa lei, e suas subseqüentes
regulamentações, abriram caminho para a possibilidade de a iniciativa privada ter um
papel complementar ao Estado no que se referia ao financiamento artístico. A Lei
Sarney foi substituída, em 1991, pela Lei Rouanet, ainda em vigor, cujo objetivo
112 Jornal de Brasília. 5 de Nov. 1975.
113 Decreto nº 77.299, de 16 de mar de 1976.
114 Lei. N. 7505. 2 de jul de 1986.

44
principal é o mecenato através da renúncia fiscal. 115
Com nove pontos fundamentais, a Lei Rouanet se colocou como uma
possibilidade de financiamento sem a centralização da produção nas mãos do Estado,
não cabendo a este a escolha do que deveria ou não ser produzido e não podendo, dessa
forma, ser acusado de dirigismo estatal na cultura. 116 Assim, a Lei Rouanet tinha como
objetivos precípuos facilitar os meios para o livre acesso às fontes da cultura e o
exercício dos direitos culturais, estimular a regionalização da produção cultural, apoiar e
difundir o conjunto das manifestações culturais, proteger as expressões culturais dos
grupos formadores da sociedade brasileira, salvaguardar a sobrevivência e o
florescimento dos modos de criar, preservar os bens materiais e imateriais do
patrimônio cultural e histórico brasileiro, desenvolver a consciência internacional e o
respeito aos valores culturais de outros povos ou nações, estimular a produção e difusão
de bens culturais de valor universal e, por fim, priorizar o produto cultural originário do
país. 117
Pode-se perceber pela tabela abaixo que, desde a aprovação da lei, cada vez mais
empresas e pessoas físicas passaram a aderir à renúncia fiscal como forma de financiar a
cultura. No entanto, uma das críticas mais comuns a esse sistema é que as empresas, ao
escolherem os projetos que desejam financiar, acabam fazendo um grande investimento
na região sudeste em detrimento do resto do país. 118
Incentivadores por ano e tipo de pessoa
RESUMO 1.993 1.994 1.995 1.996 1.997 1.998 1.999 2.000 2.001 2.002 2.003 2.004 2.005 2.006 2.007 2.008 Total
Física 24 181 1.438 1.791 1.867 3.531 2.997 3.213 3.319 2.964 3.594 3.241 11.868 13.460 668 54.156
Jurídica 2 19 69 733 1.125 1.066 1.250 1.334 1.171 1.291 1.352 1.778 2.020 2.304 2.352 1.309 19.175
Total 2 43 250 2.171 2.916 2.933 4.781 4.331 4.384 4.610 4.316 5.372 5.261 14.172 15.812 1.977 73.331
Fonte: Site do Ministério da Cultura.
Embora a discussão sobre o financiamento privado a partir da renúncia fiscal
tenha ocorrido em meados da década de 1980, foi no governo do presidente Fernando
Collor de Melo, no início de 1990, que a perspectiva de substituição do poder público
pelo privado tornou-se mais clara. Através de medidas provisórias foram extintas
diversas entidades voltadas para a produção cultural, dentre elas o Concine e a
115 Lei. 8313 de 23 de dez. de 1991.
116 A esse respeito ver: DÓRIA, Carlos Alberto. Os federais da cultura. São Paulo: Biruta, 2003. pp. 56-
58.
117 Lei 8313 de 23 de dez. de 1991. § 1.
118 DÓRIA, Carlos Alberto. Os federais da cultura. Op. cit. p. 55.

45
Embrafilme.
A extinção desses organismos, que haviam conseguido em grande medida
organizar uma política de financiamento ao cinema brasileiro, acabou sendo um duro
golpe para a produção nacional. Como disse João Batista de Andrade, o governo Collor
acabou com uma fase do cinema nacional, pois
o cinema brasileiro praticamente morreu naquele ato irresponsável de um
governante que duraria pouco (...). De certa forma, esse momento marca o fim de
uma longa etapa do cinema brasileiro. 119
A difícil situação da produção fílmica nacional durou aproximadamente uma
década e só recobrou o fôlego em fins dos anos 90. 120 O cinema da retomada seguiu os
padrões clássicos de produção cinematográfica e conseguiu reconquistar o público dos
filmes nacionais. 121
2.2 - A Empresa Brasileira de Filmes
No dia 13 de dezembro de 1968, o governo militar baixou o famigerado Ato
Institucional número 5, conhecido como “AI-5”. O ato não veio simplesmente para
fazer frente à luta armada, mas já fazia parte dos planos do grupo conhecido como
“linha dura” um controle mais efetivo da sociedade. Assim, a partir de 1968, o regime
endureceu na busca de informações sobre supostas atividades subversivas, na repressão
política e na tortura aos presos políticos. 122
Logo no ano seguinte ao endurecimento da ditadura, o governo baixou a lei que
criava a Embrafilme (Empresa Brasileira de Filmes). A empresa surgiu como uma
sociedade de economia mista, vinculada ao Ministério da Educação e Cultura. Na época
de sua fundação, o capital social da Embrafilme era de NCr$6.000.000,00 (seis milhões
de cruzeiros novos). 70% das ações estavam na mão da união, 29,4% sob a
resposabilidade do INC (que também era uma entidade governamental) e apenas 0,6%
119 ANDRADE, João Batista de. Uma trajetória particular. In: Estudos avançados. Vol. 16. n. 46. São
Paulo: IEA, 2002. p. 266.
120 Para o cinema nos anos 1990 ver: BUTCHER, Pedro. Cinema Brasileiro hoje. São Paulo: Publifolha,
2005. LEITE, Sidney Ferreira. Cinema brasileiro: das origens à retomada. São Paulo: Perseu Abramo,
2005. NAGIB, Lúcia. (org). O cinema da retomada: depoimentos de 90 cineastas dos anos 90. São Paulo:
Editora 34, 2002.
121 LEITE, Sidney Ferreira. Cinema brasileiro. Op. cit. p. 134.
122 FICO, Carlos. Além do golpe: versões e controvérsias sobre 1964 e a ditadura Militar. Rio de Janeiro:
Record, 2004. pp. 81-82.

46
das ações foram compradas pela iniciativa privada. Ou seja, embora fosse uma empresa
de economia mista, o poder acionário da iniciativa privada era ínfimo.
O idealizador da Embrafilme foi o então presidente do INC e, posteriormente, seu
diretor-geral, Durval Gomes Garcia. A idéia de Garcia era que a empresa virasse uma
colabora do INC e que a qualquer momento pudesse substituí-la. 123 Os principais
objetivos do empreendimento eram a distribuição de filmes no exterior e a realização de
mostras de filmes nacionais em festivais com o objetivo de divulgar a cultura e o filme
brasileiro. 124
Durante toda a sua existência, a empresa foi caracterizada por três momentos
bastante marcantes. O primeiro foi o da criação, até o ano de 1974, sublinhado como o
momento no qual foram escolhidos os rumos que tomaria. 125
Tendo sido criada sem uma discussão com as categorias artísticas, inicialmente
foi olhada com perplexidade. Para o sindicato dos produtores, sua fundação aconteceu
de maneira inesperada, surpreendendo toda a categoria cinematográfica, tal como
salientou Aluísio Leite, diretor do Sindicato Nacional da Indústria Cinematográfica
(SNIC), “a classe cinematográfica surpreendeu-se ao saber da criação da
Embrafilme.” 126
O segundo momento, entre 1974 e 1985, ficou conhecido como os “anos
dourados” da Embrafilme. Parte dessa fase coincidiu justamente com a gestão do
cineasta Roberto Farias. 127 O terceiro momento da Embrafilme se estendeu de 1985 até
a sua extinção no governo do presidente Fernando Collor de Melo. Esse período foi
marcado pelo esvaziamento político e pelas várias denúncias contra a empresa. De uma
forma geral, pode-se dividir a história da Embrafilme nesses três períodos, no entanto,
vamos destacar alguns dados para que se tenha noção da sua importância no
desenvolvimento de uma indústria cinematográfica nacional.
Como foi mencionado, a criação da Embrafilme surpreendeu, inclusive, a classe
cinematográfica, mas, de qualquer forma, a empresa gerou novas possibilidades para a
criação fílmica, bem como incrementou a produção nacional. De fato, a partir de
meados de 1960, várias agências governamentais federais foram criadas no sentido de
123 AMANCIO, Tunico. Artes e manhas da Embrafilme: cinema estatal brasileiro em sua época de ouro
(1977-1981). Niteroi: EdUFF, 2000. pp. 23-24.
124 Decreto-lei n. 862, de 12 de set. de 1969.
125 LEITE, Sidney Ferreira. Cinema brasileiro: das origens à retomada. São Paulo: Perseu Abramo, 2005.
pp. 111-115.
126 Jornal do Brasil. 14 set. 1969.
127 AMANCIO, Tunico. Artes e manhas da Embrafilme. Op. cit. pp. 41-70.

47
gerar uma centralização administrativa e o modelo da Embrafilme expressava uma
opção mais ampla do regime militar, especialmente após 1967, dado o modelo
econômico caracterizado pelo forte apoio do Estado, através de subsídios e
financiamento direto. 128 Um dos pontos mais marcantes dessa política foi o PAEG
(Programa de Ação Econômica do Governo), que visava uma estabilização econômica
e a volta ao crescimento.
De qualquer forma, a criação de agências governamentais
[ajuda] a setorizar reividicações. Pela multiplicidade de burocracias, atendendo
respectivamente a diversas clientelas, o Estado se torna capaz de lidar com pressões
opostas. Setorizando decisões, concentrando não decisões, o Estado passa a dispor
de mecanismos de controle do fluxo de demandas conflitivas. 129
Assim, a Embrafilme, embora sendo uma empresa de economia mista, acabou por
desempenhar o papel de uma agência governamental que, além do estímulo ao cinema,
conseguiu atender a reivindicações de grupos que há anos trabalhavam no sentido de ter
uma política mais direta do Estado para o cinema. As atividades desenvolvidas pela
Embrafilme nos anos iniciais foram tímidas, principalmente devido aos entraves
burocráticos. No entanto, foi desenvolvida uma política de financiamento com os
seguintes critérios: 60% dos recursos iriam para empresas tradicionais, 30%, para
produtores independentes e 10%, para estreantes. 130
A Embrafilme escolhia os projetos a serem financiados independentemente da
temática abordada na sinopse. O que a empresa focava era a possibilidade de realização
do filme pelo produtor. Em vista disso, financiou diversas comédias eróticas, medida
que acabou por ser o calcanhar de aquiles da empresa durante os anos de
funcionamento. Tanto parcelas da sociedade civil como a própria censura condenavam
o fato de uma empresa estatal produzir filmes que fossem contrários à moral cristã. Para
os técnicos da censura era uma questão ainda mais premente, pois deveriam censurar
filmes que haviam sido produzidos com financiamento de uma agência governamental.
Foi na gestão de Jarbas Passarinho como ministro da Educação e Cultura (1969-
1974) do governo de Emílio Médici que começaram as discussões sobre uma mudança
128 Sobre o assunto ver: FIECHTER, Georges-André. O regime modernizador do Brasil: 1964-1972. Rio
de Janeiro: FGV, 1974. pp.70-77.
129 VIANNA, Maria Lúcia Teixeira Werneck. A administração do milagre: conselho monetário nacional
1964- 1974. p.32.
130 RAMOS, José Mário Ortiz. Cinema, Estado e lutas culturais (anos 50/60/70). Rio de Janeiro: Paz e
terra, 1983. p.89.

48
no papel da Embrafilme: havia uma reforma sendo pensada que pretendia dar mais
agilidade para a produção cinematográfica. 131
A reforma vinha sendo discutida desde 1973, quando o ministro convocou o
presidente do INC, o diretor geral da Embrafilme e altos funcionários do MEC para
integrarem a comissão encarregada da reformulação do cinema brasileiro.
Provavelmente em decorrência dessa reformulação, Tunico Amâncio afirma que, na
gestão de Roberto Farias (1974-1979), a Embrafilme foi inserida em uma “nova ótica de
participação estatal junto à indústria cultural.” 132 O propósito da reforma era
fundamentalmente não deixar que duas instituições acabassem tendo papéis
semelhantes. Ora, se a Embrafilme financiava, não haveria necessidade de o INC fazêlo
também.
A unificação da Embrafilme com o INC favoreceu a gestão da empresa que
coincidiu com a entrada de Roberto Farias, tanto foi assim que o período da sua
administração ficou conhecido como época de ouro. As discussões em torno da
extinção do INC acabaram por aumentar o tamanho da Embrafilme, não somente pelas
atribuições que foram repassadas, como também pelo aumento da dotação
orçamentária. Com as novas atribuições, a Embrafilme precisou passar por uma grande
reforma, a fim de torná-la mais eficiente. De fato, com maior possibilidade de recurso e
dotação orçamentária, a empresa conseguiu, nos anos posteriores, garantir um nunca
antes visto no campo cinematográfico. Tal como a citação abaixo esclarece, a
unificação entre Embrafilme e INC garantiu uma maior profissionalização da produção
cinematográfica.
Na época, o diretor do Departamento de Assuntos Culturais do MEC, Manuel
Diegues disse que
a fusão do INC e da Embrafilme (...) estabelecerá um jogo com regras definitivas,
consolidando em definitivo e estrutura legal e executiva do cinema brasileiro e
encerrando seu período experimental, feito até aqui de erros e acertos. 133
Com a reformulação, foram criadas a Superintendência Comercial (SUCOM), a
Superintendência de Produção (SUPROD) e a Diretoria de Operações não Comerciais
(DONAC). Também com a reformulação de 1975, a Embrafilme passou a assumir
todos os riscos do negócio cinematográfico, sendo produtora, distribuidora e
131 Idem. pp. 90-93.
132 AMANCIO, Tunico. Artes e manhas da EMBRAFILME: cinema estatal brasileiro em sua época de
ouro (1977-1981). Niterói: Editora da universidade Federal Fluminense, 2000. p.56.
133 Jornal do Brasil. 19 de ago. de 1974.

49
financiadora.
A Embrafilme teve destaque fundamental, tanto no financiamento quanto na
distribuição de filmes. De fato, as maiores bilheterias da empresa aconteceram no
período entre 1974 e 1985.
Maiores Bilheterias da Embrafilme (1974 -1985)
Filme Bilheteria Ano Diretor
Dona Flor e seus dois maridos 10.800.00 1976 Bruno Barreto
A dama do lotação 6.500.000 1976
Neville de
Almeida
Lúcio Flávio, o passageiro da agonia 5.400.000 1977 Hector Babenco
Xica da Silva 3.200.000 1976 Carlos Diegues
Fonte: CAETANO, Maria do Rosário. Revista de Cinema, 28 de set. 2001.
Em termos de bilheteria, os filmes do grupo humorístico Os trapalhões tiveram
um bom público pagante. As décadas de 1970 e 80 contaram com a marcante presença
do grupo na formação de uma geração de crianças e adolescentes. Nesse sentido, os
filmes eram os principais vetores para alcançar tanto o público infantil, como o público
adulto. O programa humorístico da trupe foi exibido na televisão por um período
superior a trinta anos. Além disso, alguns desses filmes foram favorecidos por
investimentos da Embrafilme, na produção e/ou na distribuição.
Principais bilheterias de Os Trapalhões
Filme Bilheteria Ano Diretor
O trapalhão nas minas do rei Salomão 5.800.000 1977 J.B. Tanko
Os saltimbancos trapalhões 5.200.000 1981 J.B Tanko
Os Trapalhões na guerra dos planetas 5.090.000 1982 Adriano Stuart
Os Trapalhões na Serra Pelada 5.050.000 1982 J. B Tanko
Cinderelo trapalhão 5.030.000 1979 Adriano Stuart
Os trapalhões no planeta dos macacos 4.566.000 1976 J. B Tanko
Simbad, o marujo trapalhão 4.407.000 1976 J. B Tanko
O rei e os Trapalhões 4.200.000 1979 Adriano Stuart
O incrível monstro trapalhão 4.215.000 1980 Adriano Stuart
O cangaceiro trapalhão 3.915.000 1983 Daniel Filho

50
O trapalhão na ilha do tesouro 3.375.000 1975 J.B Tanko
A filha dos Trapalhões 2.476.000 1984 Dedé Santana
Os Trapalhões e o mágico de Oroz 2.457.000 1984
Victor Lustosa e Dedé
Santana
Fonte: CAETANO, Maria do Rosário. Revista de Cinema, 28 de set. 2001.
Para conseguir um financiamento na Embrafilme, o produtor teria que percorrer
um longo caminho. O projeto do filme era analisado por uma comissão da empresa e
devia possuir características culturais, artísticas e científicas de alto nível, posto que o
financiado assinava um contrato atestando conhecer e respeitar as normas da censura de
diversões públicas. 134 Embora esse contrato fosse firmado quando do financiamento, a
Embrafilme não fazia análise qualitativa ou ideológica do projeto, sendo necessário
apenas a entrega da sinopse do que seria produzido.
Para conseguir o financiamento público o produtor precisava já ter sido
responsável pela produção de ao menos mais um filme de longa-metragem sem
recursos da Embrafilme e também deveria apresentar a sinopse do projeto com um
planejamento orçamentário. Isso favorecia as produtoras já fixadas no mercado. No
entanto, para o produtor estreante, pessoa que tivesse um currículo viável para a
execução do projeto (como técnicos, pessoas com experiência artística ou acadêmica)
era destinado 10% do montante total das verbas e poderia realizar até um filme por ano
com verbas da empresa. 135
As condições básicas para o financiamento eram apresentadas da seguinte forma:
o financiado receberia 40% no ato da assinatura do contrato, 40% após a revelação de
no mínimo dois mil metros do negativo do filme e os 20% restantes quando da
apresentação do copião montado, mas nunca antes de 60 dias antes da assinatura do
contrato.
Como já foi dito, o financiamento da Embrafilme contemplava três categorias de
produtores: a empresa já consolidada, o produtor independente e o produtor estreante.
O financiamento era concedido a juros de 10% ao ano com carência de doze meses e
um prazo de vinte e quatro meses para o pagamento. 136 Por financiar, a Embrafilme
tinha a opção para negociar o filme no exterior. Vale notar que todos os contratos de
134 AMANCIO: Tunico. Artes e manhãs da Embrafilme: cinema estatal brasileiro em sua época de ouro
(1977- 1981). Niterói: Editora da Universidade Federal Fluminense, 2000. p.26.
135 Idem.
136 AMANCIO: Tunico. Artes e manhãs da Embrafilme: cinema estatal brasileiro em sua época de ouro
(1977- 1981). Niterói: Editora da Universidade Federal Fluminense, 2000. p.24.

51
financiamento continham uma cláusula na qual o produtor concordava em respeitar as
normas da censura de diversões públicas. 137
Sem dúvida, o lançamento da Embrafilme e sua continuação no mercado deram
um grande impulso à produção cinematográfica nacional. Entre os anos de 1970 e 1981,
a empresa financiou 133 filmes, co-produziu 130 e foi responsável pela distribuição de
mais de duas dezenas de películas. Durante a década de 1970, houve um aumento tanto
no número de filmes produzidos, quanto do público freqüentador das salas de cinema.
Lançamento de Filmes Brasileiros
Ano
Número de Filmes
1967 25
1968 51
1969 44
1970 74
1971 76
1972 68
1973 57
1974 74
1975 79
1976 87
1977 73
1978 81
Tabela elaborada a partir dos dados obtidos em: Cine Jornal. Embrafilme. Jul. 1980 ano 1.
Pode-se perceber que antes da criação da Embrafilme, em 1969, o lançamento de
filmes no Brasil girava, no máximo, em torno de 50. Após o ano de 1969, a produção
aumentou, chegando seu auge em 1978 com 81 filmes. Vale notar que, embora a
empresa tenha sido criada em 1969, a concessão de financiamentos, iniciou-se apenas
em 1970.
No gráfico abaixo podemos perceber que, embora tenha sido fundamental o
financiamento da Embrafilme para o cinema brasileiro, a produção que aqui vamos
chamar de independente teve considerável destaque quando analisamos todo o
período. 138 No entanto, não se pode menosprezar o papel da empresa na década de 1970,
principalmente na gestão de Roberto Farias, dado o gigantismo que a Embrafilme
137 Arquivo Funarte. Clipping Embrafilme. PA/335.
138 Sobre a produção fílmica brasileira ver: SILVA NETO, Antônio Leão da. Dicionário de filmes
brasileiros. Edição do autor, 2002.

52
adquiriu. 139
Filmes produzidos no Brasil
160
140
120
100
80
60
40
20
0
Filmes Produzidos no Brasil
Filmes co-produzidos pela
Embrafilme
Filmes Produzidos pela
Embrafilme
O aumento do número de filmes nacionais incentivou uma quantidade cada vez
maior de pessoas a comparecer às salas de exibição. Com isso, a freqüência não
aumentava apenas para os filmes nacionais, mas também para os filmes estrangeiros,
que ainda continuaram tendo folgada preponderância nos cinemas, conforme podemos
constatar ao verificar o número de ingressos vendidos em todo o país durante a década
de 1970.
Número de Ingressos Vendidos no Brasil
Ano Filmes Brasileiros Filmes Estrangeiros
1971 28.082.358 174.937.911
1972 30.967.603 160.521.647
1973 30.815.445 162.562.206
1974 30.665.515 170.625.487
1975 48.599.308 226.521.138
1976 52.046.653 198.484.198
1977 50.937.897 157.398.105
1978 61.854.842 149.802.182
Tabela elaborada a partir dos dados obtidos em: Cine Jornal. Embrafilme. Jul. 1980 ano 1.
Dos filmes comercializados ou financiados pela Embrafilme, muitos foram
acusados de ter péssima qualidade artística ou de contrariar a moral e os bons costumes
do povo brasileiro. Grande parte das críticas era dirigida aos filmes conhecidos como
ponochanchadas. As acusações partiam tanto da crítica especializada e das cartas
enviadas à DCDP, como dos jornais da época que publicaram várias matérias acusando
139 A esse respeito ver: AMÂNCIO, Tunico. Artes e manhas da Embrafilme. Op. cit.

53
a empresa de estimular as pornochanchadas, exemplo disso foi a matéria publicada no
Última Hora cunhando e empresa de Embrachanchadas. 140 Vale lembrar que a
pornochanchada foi o gênero garantidor da grande assiduidade do público brasileiro às
salas de exibição na década de 1970 e de 1980. 141
As pornochanchadas sofreram com o rigor da censura, mas filmes considerados
de grande qualidade artística e alvos de financiamentos da Embrafilme também foram
mutilados por conterem cenas que supostamente agrediam a “moralidade brasileira”.
Exemplo claro está nas adaptações dos escritos de Nelson Rodrigues e de Jorge Amado.
Várias dessas versões foram consideradas como obras artísticas de refinada qualidade
na história do cinema brasileiro. No entanto, diversas adaptações continham forte apelo
sexual e, dessa forma, ao mesmo tempo em que os cineastas conseguiam que suas
películas tivessem aceitação popular e boa bilheteria, também ganhavam a antipatia dos
censores da DCDP e das camadas mais conservadoras da sociedade. 142
Produção de Filmes Brasileiros
Quantidade de filmes produzidos e co-produzidos pela Embrafime em comparação aos filmes
produzidos sem o financiamento estatal entre 1969 – 1981.
Ano
Filmes produzidos pela
EMBRAFILME
Filmes co-produzidos
pela em
EMBRAFILME
Filmes Produzidos no
Brasil
1969 0 0 69
1970 17 0 83
1971 12 0 81
1972 27 0 94
1973 23 2 75
1974 22 18 81
1975 5 10 88
1976 4 31 87
1977 3 7 119
1978 3 16 111
1979 21 20 94
1980 0 11 82
140 Última Hora. 30 de ago. de 1977. p.2.
141 Nos anexos deste trabalho pode ser verificado na tabela cujo título é Pornochanchada várias
reportagens que eram denúncias contra a Embrafilme devido à produção das pornochanchadas. De
qualquer maneira vale citar, além da matéria mencionada, Jornal do Brasil. Caderno B. 15 set. 1980.
Jornal do Brasil. 5 abr. 1980.
142 De fato as obras de Jorge Amado começaram a aparecer nas telas cinematográficas ainda na década de
1940. Ao todo foram 9 produções, destacando-se os filmes: Gabriela, cravo e canela (1982), de Bruno
Barreto; The wild pack (1976), filmado pelo americano Hall Bartlett e inspirado no livro Capitães da
Areia e Jubiabá (1986), de Nelson Pereira do Santos. Nelson Rodrigues teve 19 produções
cinematográficas, destacando-se: Boca de ouro (1962), de Nelson Pereira do Santos; Bonitinha mas,
ordinária (1964-primeira adaptação), de J. P de Carvalho; Toda Nudez será castigada (1975), de Arnaldo
Jabor; A dama do lotação (1975), de Neville de Almeida e Perdoa-me por me traíres (1983) de Braz
Chediak.

54
1981 3 15 108
Total 140 102 1103
Tabela elabora a partir dos dados apresentados por AMANCIO, Tunico. Artes e manhas da
EMBRAFILME: cinema estatal brasileiro em sua época de ouro (1977 – 1981). Niterói: Editora da
universidade Federal Fluminense, 2000. e SILVA Neto, Antônio Leão da. Dicionário de filmes
brasileiros. São Paulo: Edição do autor, 2002.
Devido às críticas sofridas por várias camadas da sociedade, em 1973, o então
ministro Jarbas Passarinho recomendou maior atenção aos projetos que deveriam ser
aceitos pela Embrafilme. O presidente da empresa avaliou que era mesmo necessário
vislumbrar com mais cuidado os aspectos culturais que os filmes poderiam
proporcionar. No entanto, “o erotismo continuaria sendo aceito, mas em toques leves,
necessários às comédias”. 143
A discussão sobre o financiamento à pornochanchada permeou todo o período de
existência da Embrafilme. Quem melhor resumiu a participação da Embrafilme nas
produções foi Celso Amorim 144
que, em 1979, como diretor-geral da empresa, no
simpósio sobre censura ocorrido no Congresso Nacional, foi categórico ao afirmar que a
Embrafilme “não [exercia] qualquer função ou atividade diretamente relacionada com a
censura” 145 e que a empresa limitava-se
a verificar a capacidade técnica e profissional dos realizadores, dos produtores; a
verificar se o projeto [estaria] tecnicamente bem desenvolvido; a ver se ele [teria]
potencialidade artística, cultural ou econômica que [justificasse] uma participação
do Estado. 146
Ora, se a Embrafilme não vetava o roteiro, não é de se espantar que tenha
financiado obras de cunho erótico, até porque no próprio processo de produção da obra
cinematográfica algumas partes eram modificadas. Devido a isso, o ministro da Justiça
Abi-Ackel (1980-1985) declarou que seria “mais fácil a Embrafilme fechar do que ficar
dando dinheiro a esse tipo de produção.” 147
Mesmo financiando filmes com teor erótico, a Embrafilme teve enorme
crescimento. Se, na época de sua fundação, seu capital social era de NCr$ 6.000.000,00
(seis milhões de cruzeiros novos), quando completou 10 anos de existência, seu capital
social era de aproximadamente Cr$ 80 milhões. Contava também com 749 funcionários
143 Jornal do Brasil. 04 de julho de 1973.
144 Celso Amorim foi diretor da Embrafilme no período de 1979 até 1982.
145 Cine Jornal. dimensões do mercado. Rio de Janeiro: Embrafilme, 1980. n.1. p. 36. Este mesmo texto
posteriormente foi publicado no livro: AMORIM, Celso. Por uma questão de liberdade: ensaios sobre
cinema e política. Rio de Janeiro: Tempo Brasileiro/Embrafilme, 1985.
146 Idem. p.37.
147 Jornal do Brasil. 5 de abr. de 1980.

55
atuando na matriz e alocados nos escritórios de representação espalhados pelo país. 148 A
renda da empresa era dividida da seguinte forma:
Retorno do Financiamento
Rec. de co-produção
Ingresso
Título
Rec. de Distribuição
Decreto-lei 862
Fonte: Carta mensal. Ano I n. 1. jan de 1979.
A tabela acima mostra as principais rendas obtidas pela Embrafilme em 1979.
No entanto, provavelmente os anos posteriores a 1975, quando a empresa passou a ter
mais atribuições, seguiram o mesmo padrão. Pode-se percebe que a maior fonte de lucro
está relacionada ao decreto-lei 862. Este decreto foi o mesmo de criação da
Embrafilme, que estipulava o imposto a ser pago pelo distribuidor e pelo importador e
incidia sobre a remessa de lucros ao exterior de filmes estrangeiros exibidos no Brasil.
Posteriormente, vinha o ingresso padronizado e este era pago no ato da compra
pelo exibidor, que depois descontava da renda bruta do filme o valor correspondente à
quantidade de ingressos vendidos. A terceira fonte de receita era a contribuição por
título de filme, criada no intuito de desenvolver a indústria cinematográfica. O retorno
que a Embrafilme recebia dos filmes financiados era uma ínfima parte da sua receita. 149
Ou seja, os financiados deveriam, depois de concluído o filme, retornar o investimento
feito na película. 150 Provavelmente, esse fraco retorno acontecia pelo fato de os
cineastas não conseguirem um bom público para assistir a seus filmes. O Globo
148 Carta Mensal. Ano I n. 1 1979. p. 2.
149 Idem.
150 No artigo 9 da Lei n. 6.281, de 9 de dez de 1975 dizia que a receita da Embrafilme seria constituída
por: Dotações orçamentárias que lhe forem consignadas pela União; contribuição para o desenvolvimento
da indústria cinematográfica nacional, devida pelos distribuidores ou produtores; produto de operações de
crédito; empréstimos, auxílios, subvenções, contribuições e doações de fontes internas e externas; produto
de multas; produto de venda do ingresso padronizado e de "borderaux" padrão; produto da
comercialização de filmes e venda de bens patrimoniais; juros e taxas de serviços provenientes de
financiamentos; fundo decorrente dos depósitos a que se refere o artigo 45 da Lei nº 4.131, de 3 de
setembro de 1962, com a redação dada pelo artigo 9º do Decreto-lei nº 862, de 12 de setembro de 1969.

56
noticiava em 1989 que
se a Embrafilme investe NCZ$ 180 mil em um filme - esta é participação média da
empresa na maioria dos projetos -, só começa a ser reembolsada quando a fita –
coisa rara – ultrapassa 672 mil espectadores. (...) Nos últimos anos, apenas os
grandes sucessos como A dama do lotação, de Neville de Almeida (6.509.076
espectadores); Lúcio Flavio, o passageiro da agonia, de Hector Babenco
(2.520.455); ou Eu sei que vou te amar, de Arnaldo Jabor (1.711.860) superaram a
tal marca de bilheteria. 151
De fato, Luis Carlos Barreto, representante da L. C. Barreto Produções, afirmava
que havia entrado para um negócio de alto risco e que trabalhar com cinema era “como
jogar na bolsa, quem especular quebra a cara.” 152 Ou seja, para uma produtora privada,
era importante ter a noção de investir em um filme que seguramente daria lucro.
Embora o retorno financeiro fosse importante para a instituição, ter o filme produzido
era fundamental, pois como todo órgão público necessitava apresentar o balancete
mostrando o que havia sido produzido, a fim de justificar a existência de uma empresa
em que o maior acionista era o Estado.
Não há dúvidas de que o cinema é um negócio que envolve grande quantidade
de capital. Nesse sentido, a montagem de uma empresa especialmente direcionada para
essa forma de expressão artística necessitava de uma estrutura eficaz. Fato é que a
Embrafilme possuía uma complexa estrutura administrativa. A empresa tinha mais de
100 seções, incluindo a diretoria e as representações em países como Estados Unidos e
França. No organograma abaixo, é possível visualizar os departamentos diretamente
ligados à diretoria geral, mas outras divisões se ligavam a esses, formando uma
estrutura bastante grande.
151 O Globo. 12 de mar. de 1989. “A embra dá e não cobra: a estatal do cinema financia 30 filmes por ano
e reconhece que poucos cineastas pagam o que deve.”
152 Gazeta Mercantil. 28 set. 1983. “Negócio de alto risco”

57
A Embrafilme foi criada e cresceu durante o regime militar com a dotação
orçamentária destinada à empresa e com os impostos que recebia. Mesmo não sendo o
retorno dos financiamentos
um influxo significativo para o receituário da empresa, sua
atividade financiadora foi fundamental para o crescimento do cinema no país e para a
formação de um público espectador dos filmes nacionais.
Vários cineastas de matrizes estéticas diferenciadas conseguiram financiamento
estatal. A empresa produziu filmes em consonância com os objetivos do Estado naquele
momento, bem como produziu obras contrárias aos ditames do poder central. Nesse
sentido, podemos lembrar o clássico financiado pela Embrafilme que esteve diretamente
ligado aos preceitos do regime: o filme Independência ou morte, , de Carlos Coimbra.
Para exemplificar, outro diretor de matriz estética completamente diferente à do filme
acima mencionado pode-se citar a produção de Uma pantera em minha cama, de Carlos
Hugo Christensen. 153
Podemos afirmar que, embora a Embrafilme estivesse ligada ao Ministério da
Educação e Cultura, mantinhanha relativa autonomia na escolha dos projetos e na execução
de suas produções. Essa autonomia gerava constantes desavenças com a DCDP. 154
Quando de sua criação, a Embrafilme propiciou uma estreita ligação entre
Estado e o grupo dos cinemanovistas. Antes do golpe civil-militar, havia uma ligação
153 Ver no anexo 2 e 3os diretores que foram financiados pela Embrafilme e os diretores que tiveram co-
financiamento da empresa.
154 Veja no anexo 5 os cineastas que foram beneficiados pela Embrafilme.

58
tênue. Alguns cineastas do Cinema Novo criaram mecanismos privados para favorecer a
distribuição dos filmes, pois reclamavam da falta de apoio estatal. 155 No entanto, após
1964, o relacionamento entre os cinemanovistas e o governo ficou tão próximo que, na
década de 1970, Ismael Xavier fez notar em seu livro que
o Cinema Novo [era] antes uma sigla para identificar um grupo de pressão, aliás
hegemônico junto a Embrafilme, do que uma estética. 156
O grupo do Cinema Novo passou a ter voz bastante presente na Embrafilme. Um
dos primeiros filmes financiados pela empresa foi São Bernardo, do diretor Leon
Hirszman, ex-presidente no núcleo de cinema do CPC da UNE (União Nacional dos
Estudantes) e um dos diretores do polêmico 5 vezes favela. 157
O fato de o filme ter recebido investimento da Embrafilme não evitou que
tivesse problemas. A produção de São Bernardo foi extremamente penosa e enfrentou
dificuldades financeiras. Devido a esse obstáculo, Hirszman declarou anos depois que
ter produzido o filme “foi quase um suicídio, ou um ato de coragem.” 158
É interessante notar que cineastas integrantes da Embrafilme e/ou recebedores
de financiamento da empresa eram em grande medida oriundos do Cinema Novo. Sem
dúvida, isso pode aparentar uma incoerência, pois se os filmes desse grupo eram em
grande medida de crítica ao Estado autoritário, implantado de 1964, como poderiam
estar fazendo parte de um plano que, em tese, seria parte de uma política cultural do
governo? Vale lembrar que os filmes oriundos do Cinema Novo conseguiram alcançar
sucesso nacional e internacional, agradando ao mesmo tempo a crítica e o público
especializado. 159
Também conseguiram se contrapor à estética cinematográfica
hollywoodiana e, fundamentalmente, criaram uma alternativa para o mercado interno, já
que grande parte das produções aqui filmadas eram as chanchadas que, embora
alcançassem enorme sucesso de público, eram marginalizadas pela crítica
155 Um grupo de onze cineastas criaram a Difilm, foram eles: NPS, L. C. Barreto, Cacá Diegues, Joaquim
Pedro de Andrade, Paulo César Saraceni, Roberto Farias, Riva Farias, Leon Hirszman, Glauber Rocha,
Roberto Santos e Rex Endsley. A esse respeito ver: SALEM, Helena. Nelson Pereira dos Santos: o sonho
possível do cinema brasileiro. Rio de Janeiro: Record, 1996. pp.218-219.
156 XAVIER, Ismael. O cinema moderno. São Paulo: Paz e Terra, 2001. p.80.
157 Uma polêmica no interior do CPC marcou todo o período de existência da entidade. Na verdade havia
dois olhares distintos sobre o que significava a arte. De um lado havia o grupo que acreditava que a arte
desenvolvida pelo CPC deveria abarcar todos os níveis de experimentação e de outro que se deveria
desenvolver uma arte didática a serviço da transformação social. A esse respeito ver: ARAÚJO, Maria
Paula. Memórias estudantis. Rio de Janeiro: Ediouro, 2007. SALEM, Helena. Leon Hirszman: o
navegador das estrelas. Rio de Janeiro: Rocco, 1997. pp.107 - 109.
158 SALEM, Helena. Leon Hirszman: Op.cit. p.206.
159 A esse respeito ver: MALAFAIA, Wolney Vianna. De chumbo e de ouro: política cultural de cinema
em tempos sombrios (1974 -1979). Rio de Janeiro: Dissertação de mestrado PPGHIS/UFRJ, 1996.

59
cinematográfica. 160 Uma das questões colocadas na ordem do dia para os
cinemanovistas foi justamente a tentativa de problematizar sua inserção na esfera da
indústria cultural. 161
No entanto, a questão da aceitação ou não da verba do Estado estava ligada a
uma idéia muito mais arraigada, de tradição francesa, segundo a qual o Estado teria a
obrigatoriedade de financiar as obras artísticas sem, contudo, controlá-las. Assim, o fato
de alguns diretores do Cinema Novo posteriormente terem se ligado a Embrafilme pode
ser entendido segundo essa lógica. De fato, a luta (ainda hoje travada) contra os filmes
importados, notadamente os norte-americanos, o esgotamento de uma experiência
estética e a necessidade de investimentos para acompanhar as inovações tecnológicas,
possibilitaram um encontro entre os intelectuais do Cinema Novo e as medidas tomadas
pelo regime para o setor cinematográfico. 162 Além das questões expostas, a
disponibilidade de financiamento para os trabalhos certamente animou os cineastas.
Embora a gestão de Roberto Farias na Embrafilme seja conhecida como a mais
frutífera da empresa, devido aos vários filmes produzidos e também ao enorme sucesso
de público que grande parte das películas obteve, não foram poucas as denúncias que
rondaram a empresa. Por causa das acusações que pairavam sobre ela, o jornalista Helio
Fernandes publicou uma série de reportagens na tentativa de fazer com que a empresa
desse os devidos esclarecimentos. As reportagens publicadas dão o tom das
improbidades das quais a Embrafilme era acusada, pois as temáticas eram corrupção,
inoperância, esbanjamento de recursos, dentre outras. 163 Embora Helio Fernandes tenha
sido mais incisivo nas suas críticas, os jornais da grande imprensa denunciavam a
empresa como produtora de filmes pornográficos e também pela suposta corrupção.
Dentre as críticas feitas à Embrafilme durante a década de 1980 estava a de que
ela só beneficiava os cineastas cariocas. A atitude tomadas pelos cineastas paulistas,
160 Como já foi notado no primeiro capítulo a chanchada consagrou tipos populares e, todos os tipos eram
caricaturais em suas atuações, que eram marcadas pela forçação de determinados efeitos cômicos. Ver
essa questão ver por exemplo: VIEIRA, João luiz. A chanchada e o cinema carioca (1930- 1955). IN:
RAMOS, Fernão. (org). História do cinema brasileiro. São Paulo: Art editora, 1987. pp.130 - 178.
161 LEITE, Sidney Ferreira. op. cit. p.96.
162 MALAFAIA, Wolney Vianna. O cinema e o Estado na terra do sol: a construção de uma política
cultural de cinema em tempos de autoritarismo. In: CAPELATO, Maria Helena [et al]. História e cinema:
dimensões históricas do audiovisual. São Paulo: Alameda, 2007. pp.327-328.
163 Os títulos das colunas publicadas por Hélio Fernandes dão a tônica das críticas feitas. Eis as manchetes
de algumas matérias: Tribuna da imprensa. 31 de out de 1978. “As multinacionais e a Embrafilme.”
Tribuna da Imprensa. 10 de out de 1978. “Corrupção, corrupção, corrupção: dar dinheiro a cineastas
intelectuais de esquerda, para que não combatam o governo.”
Tribuna da Imprensa. 16 de out. de 1978. “A Embrafilme no banco dos réus sem advogado de defesa.”
Tribuna da Imprensa. 14 de dez de 1978. “A Embrafilme volta pálida e amarelecida.”
Tribuna da Imprensa. 28/29 de abr. de 1979. “A Embrafilme no banco dos réus.”

60
que se achavam excluídos do processo de financiamento, foi romper com a empresa. A
solução para o impasse só aconteceu após mudança na direção. 164
O último momento da Embrafilme corresponde ao período de 1985 a 1991 e foi
caracterizado pelo esvaziamento político, denúncias de favorecimento para alguns
cineastas e pela derrocada de um modelo de financiamento para o cinema nacional,
justamente devido às diversas denúncias de favorecimento e corrupção. Assim, o papel
do Estado como mecenas das obras cinematográficas, que foi assumido e fortalecido
pela ditadura militar, passa para outra esfera de discussão, qual seja: a perspectiva do
financiamento privado. 165 Assim, desde o início da década de 1980 se discutia sua
extinção ou privatização da Embrafilme. 166
O último período de funcionamento da empresa também foi marcado por
denúncias e por uma discussão acerca do projeto de desenvolvimento do cinema
nacional. Ou seja, se o Estado deveria continuar assumindo os riscos da produção
cinematográfica ou se o setor privado deveria tomar para si a responsabilidade.
Os cineastas tiveram voz ativa nesta discussão, publicando freqüentemente seus
pontos de vista na imprensa, mas o debate também ganhou a opinião pública e as
ruas. 167 Em pesquisa realizada nas salas de cinema da cidade de São Paulo com 517
freqüentadores, ao ser perguntado: “Na sua opinião as verbas para a produção de filmes
brasileiros devem vir de um órgão público como a Embrafilme, ou de entidades
privadas?” a maioria dos entrevistados optou pelo financiamento privado. 168
164 Ver por exemplo matéria do Jornal do Brasil 2 de ago. de 1980. Cineastas paulistas rompem com a
Embrafilme.
165
GATTI, André. Verbete Embrafilme In: RAMOS, Fernão e MIRANDA, Luiz Felipe (org).
Enciclopédia do cinema brasileiro. São Paulo: Editora SENAC, 2000. pp.212- 216.
166 Sobre esta questão pode-se ver como referências as matérias jornalísticas do período, como exemplo:
Jornal do Brasil 29 ago. 1983. Que fechem a Embrafilme. Tribuna da Imprensa. 23 mar. 1990. O fim
da Embrafilme. Outras matérias podem ser consultadas no anexo 4.
167 Sobre o debate acerca do ponto de vista dos cineastas, ver as seguintes matérias jornalísticas: O
Fluminense 27 de ago. de 1983. Cineastas ironizam o fim da Embrafilme. Jornal da Bahia 21 mar.
1990. Fim da Embrafilme divide cineastas. Outras matérias podem ser consultadas no anexo 4.
168 Tabela elaborada a partir dos dados da pesquisa Data Folha publicada em: Folha de São Paulo. 19 de
jun de 1988. “49% acham que o Estado brasileiro não deve financiar cinema brasileiro”

61
50
45
40
35
30
25
20
15
10
5
0
Órgãos Publicos Entidades privadas Dos dois Não sabe
Provavelmente, a imagem desgastada que a empresa tinha junto à opinião pública
ajudou na resposta dos entrevistados e 49% deles declararam repudiar o apoio estatal e
preferir apenas o financiamento privado. Embora houvesse claramente a opção de um
financiamento compartilhado, a maioria achava o financiamento provado mais
interessante.
No momento em que a empresa passava por uma crise na sua imagem pública,
por conta das discussões acerca da sua extinção ou privatização, um outro importante
nome foi aliar-se ao coro dos descontentes com a Embrafilme: Ipojuca Pontes,
premiado cineasta autor do livro intitulado Cinema Cativo, no qual reuniu uma série de
artigos abordando diversas questões entre cinema e Estado. Em seu artigo, também
nomeado Cinema cativo, disse que
em recente pesquisa encomendada (e arquivada) a peso de ouro pela própria
Embrafilme sobre as relações do público em geral com o cinema brasileiro em
particular, ficou patenteado o descrédito da atividade e suas instituições oficiais.
Com efeito, para a maioria dos entrevistados, o cinema brasileiro hoje é sinônimo de
elitismo, pornografia, incompetência e corrupção. Para uns, o “cinema nacional não
conquista o público porque os diretores são intelectuais que só fazem filmes visando
um pequeno grupo, também intelectualizado, de espectadores.” Para outros, o nosso
cinema não passa de “mera pornografia”. Uns e outros, no entanto, são unânimes em
afirmar que “a Embrafilme é uma empresa estatal corrupta, que “só funciona para
financiar uma panelinha de diretores” e impedir o surgimento de produções
independentes”. 169
Ipojuca Pontes foi nomeado Secretário Nacional de Cultura no governo de
Fernando Collor e participou do desmonte da Embrafilme na década de 1990.
169 PONTES, Ipojuca. Cinema cativo: : reflexões sobre a miséria do cinema nacional. São Paulo: EMW
editores, 1987. pp. 114-115.

62
Capítulo III - A trajetória da censura cinematográfica no
Brasil
A prática da censura no Brasil não foi uma prerrogativa dos regimes ditatoriais:
podemos observar seus primórdios com a chegada da família Real, em 1808. Assim, a
censura de diversões públicas esteve presente na sociedade brasileira desde o século
XIX e manteve-se no século XX, mesmo em governos democráticos. Embora a temática
central da tese seja a censura durante o período militar, cremos ser imprescindível traçar
um panorama da censura no país, até mesmo para que seja possível perceber a relação
entre a censura e a sociedade civil no período proposto.
A partir da chegada da família Real foram introduzidas a imprensa e as primeiras
leis de caráter censório. Sendo assim, não era possível publicar sem prévio exame dos
censores reais, que proibiam declarações contra o governo, a religião católica e os bons
costumes sociais. De fato, esse tipo de censura se caracterizava tanto por seu cunho
político – já que não era permitido fazer declarações injuriosas contra o rei -, quanto
pela questão moral, pois estava explícito que publicações que atentassem contra os bons
costumes sociais poderiam ser vetadas. Estava expressa na legislação daquele momento
a necessidade do respeito aos princípios católicos e às convenções sociais. 170
O tipo de censura supracitada foi aplicada majoritariamente à imprensa, mas
também se fez presente no campo dos divertimentos públicos. Em 1824, o intendentegeral
de polícia, Francisco Teixeira de Aragão, estipulou normas a serem cumpridas na
corte em relação aos teatros e, inserida nessas ordens, estava a questão da função
policial de proibir qualquer ensaio ou publicação considerados contrários aos bons
costumes. 171 Pode-se perceber desde o primeiro momento que a questão de verificar o
que era produzido e podar os “excessos” era uma função policial.
Em 1843, foi criado o Conservatório Dramático que tinha como objetivo
principal “integrar um amplo conjunto de iniciativas governamentais à ‘forjar’ uma
nação”. 172 Nesse sentido, fazia parte das atribuições da entidade a responsabilidade de
executar censura prévia das peças teatrais que seriam encenadas. O Conservatório
170 SMITH, Anne-Marie. Um acordo forçado: o consentimento da imprensa à censura no Brasil. Op. cit.
p. 22. Também a respeito da censura a imprensa durante o período ver: LUSTOSA, Isabel. Insultos
impressos: a guerra dos jornalistas na independência (1821 – 1823). São Paulo: Companhia das Letras,
2000. p. 25.
171 SOUZA, Silvia Cristina Martins de. As noites do Ginásio: teatro e tensões culturais na corte (1832-
1868). Campinas: Editora UNICAMP/CECULT, 2002. p. 140.
172 Idem. p. 144.

63
Dramático foi uma das primeiras instituições organizadas no Brasil objetivando
censurar a produção artística, com vistas fundamentalmente para aquilo que era
considerado contrário à moral vigente. A entidade estava sob o comando do governo
imperial e os censores exerciam suas funções na corte. 173
A passagem para o sistema republicano não alterou a essência da censura aos
espetáculos. Depois da extinção definitiva do Conservatório Dramático, em 1897, a
censura passou a ser função do departamento de polícia, e deveria manter sob vigilância
os estabelecimentos de diversão pública. Então, as peças teatrais passavam por uma
censura, na qual cenas ousadas, palavras consideradas impróprias, além do vestuário,
poderiam ser vetadas pela polícia. Naquele momento, uma das formas de espetáculo que
esteve na mira da polícia foi o teatro de revista. Tradicional forma de diversão popular
da Primeira República, era mal visto como espetáculo teatral pela crítica especializada e
alvo da censura policial. 174 Durante esse período várias peças teatrais foram censuradas,
em parte ou no todo, e por isso não puderam ser exibidas em muitas ocasiões, deixando
o público sem o espetáculo e o empresário sem o lucro almejado. 175
Durante o período republicano a censura passou para a órbita da polícia. No
entanto, a partir de 1930 começou-se a pensar na institucionalização da censura em um
órgão específico criado para tal fim, com funcionários especializados.
Nas democracias modernas o relacionamento entre o Estado e a censura de
diversões públicas foi reconhecido e de certa forma admitido pela sociedade, pois a
idéia era evitar uma suposta liberdade perniciosa. 176
O Estado que se organizou após o movimento de 1930, liderado por Getúlio
Vargas, tentou alcançar novas bases tanto econômicas quanto sociais. Nesse sentido,
todo o aparato construído objetivava uma reestruturação do Estado com vistas tanto a
uma nova possibilidade de crescimento econômico nacional como do modo de pensar a
sociedade e os trabalhadores. Não casualmente, em 1932 foi criado o DOP
(Departamento Oficial de Propaganda), que tinha como uma das responsabilidades
173 Ibdem.
174 Havia uma discussão acirrada sobre o desenvolvimento do teatro nacional e alguns autores como José
Veríssimo acreditavam que o período da produção do teatro de revista era o período de decadência do
teatro nacional. Sobre o assunto ver, dentre outros: MENCARELLI, Fernando Antonio. Cena aberta: a
absolvição de um bilontra e o teatro de revista de Arthur Azevedo. Campinas: UNICAMP/CECULT,
1999. e RUIZ, Roberto. O teatro de revista no Brasil: das origens à primeira guerra mundial. Rio de
Janeiro: INACEN, 1988.
175 Sobre a censura teatral desde o Império até a primeira república ver: SOUSA, J. Galante. O teatro no
Brasil: evolução do teatro no Brasil. Rio de Janeiro: Instituto Nacional do Livro, 1960. pp. 309 – 321.
176 KHÉDE, Sonia Salomão. Censores de pincenê e gravata: dois momentos da censura teatral no Brasil.
Rio de Janeiro: Codecri, 1981. pp. 27 – 28.

64
exercer a censura de divertimentos. Também em 1932 foi estabelecida a nacionalização
do serviço de censura dos filmes cinematográficos. Já naquele momento, nenhum filme
poderia ser exibido no território nacional sem um certificado do Ministério da Educação
e Saúde Pública. 177 Também na década de 1930 o Estado passou a pensar o cinema
como importante canal de comunicação com amplas camadas da sociedade.
A centralização da censura cinematográfica aconteceu mais cedo do que a de
outras obras artísticas. De fato, as demais atividades ora ficavam sob a administração
estadual, ora federal, mas desde 1932 a censura cinematográfica ficou nas mãos de
observadores que tinham como objetivo liberar ou não um filme para todo o território
nacional.
Em substituição ao DOP, foi criado, em 1934, o DPDC (Departamento de
Propaganda e Difusão Cultural), um órgão técnico cujo objetivo central era estudar e
orientar a utilização do cinematógrafo. A DPDC também exercia a censura
cinematográfica, atividade capitaneada por uma comissão composta de um
representante do Ministério de Justiça e Negócios Interiores, um do Ministério da
Educação e Saúde, um do Ministério do Exterior, um do Juizado de Menores, um
representante do chefe de Polícia e um membro da Associação Brasileira de Produtores
Cinematográficos. 178 A sociedade civil era parcamente representada, só sendo notada na
indicação do membro da Associação de Produtores Cinematográficos.
Com o golpe do Estado Novo e a outorga da Constituição de 1937, a censura de
diversões públicas foi finalmente oficializada em uma constituição. 179 Mas foi com a
criação do Departamento de Imprensa e Propaganda (DIP), em 1939, 180 que a censura
foi burocratizada tornando-se mais padronizada e “eficiente” em seus objetivos. 181
Eram muitas as atribuições do DIP, o órgão responsável por centralizar,
coordenar e orientar a propaganda nacional, além de servir como elemento auxiliar de
informação dos ministérios e entidades púbicas e privadas no que tangia a questão da
177 Decreto n. 21.240 de 24 de abr de 1932.
178 Decreto n. 24.651. 10 de jul. de 1934.
179 O artigo 122 da constituição de 1937 assegura aos brasileiros e estrangeiros residentes no país o direito
à liberdade, à segurança individual e à propriedade. No parágrafo 15 dizia que “com o fim de garantir a
paz, a ordem e a segurança pública, a censura prévia da imprensa, do teatro, do cinematógrafo, da
radiodifusão, facultando à autoridade competente proibir a circulação, a difusão ou a representação.”
180 Decreto-lei n. 1915 de 27 de dez. de 1939.
181 STEPHANOU, Alexandre Ayub. O procedimento racional e técnico da censura federal brasileira
como órgão público: um processo de modernização burocrática e seus impedimentos (1964 – 1988).
Porto Alegre: Tese de doutorado apresentada ao curso de Pós-graduação em História da Pontifícia
Universidade Católica do Rio Grande do Sul, 2004. p. 15. Sobre censura no Estado Novo, ver:
GOULART, Silvana. Sob a verdade oficial: ideologia, propaganda e censura no Estado Novo. São Paulo:
Marco Zero, 1990.

65
propaganda. Também era incumbência do DIP a fiscalização do turismo, o incentivo a
tradução de autores brasileiros para idiomas estrangeiros e o estímulo à escrita de obras
nacionais. O departamento era composto por seis divisões: de divulgação, de rádiodifusão,
de cinema e teatro, de turismo, de imprensa e uma divisão de serviços
auxiliares. 182
Uma das atividades que mais marcaram o DIP foi a censura, pois cabia ao
departamento analisar e, quando fosse necessário, vetar as obras cinematográficas, além
as peças teatrais, os programas de rádio, a literatura e a imprensa. Também estava
encarregado de orientar o governo federal para a redução de impostos dos filmes
educativos com o intuito de estimular esse tipo de produção. No campo
cinematográfico, o órgão foi habilitado a promover premiações para alavancar a
produção cinematográfica nacional. 183 Mais tarde, em 1966 com a criação do INC, o
Estado passou a estimular ainda mais essas premiações, além de festivais
cinematográficos. 184
A encíclica Vigilanti Cura (1936) formulada no pontificado de Pio XI, já
representava uma demanda da igreja católica objetivando a implementação da censura
ao cinema. O Vaticano percebia no cinema um poderoso meio de comunicação de
massas.
Não há de negar que o recreio corporal e espiritual, em suas múltiplas
manifestações do progresso moderno, tornou-se necessário para os que se
cansam nas ocupações e cuidados da vida, mas ele deve ser digno e por isto
são e moral; deve elevar-se ao nível de fator positivo de nobres sentimentos.
Um povo que, em seus momentos de repouso, se entrega a prazeres que ferem
o pudor, a honra, a moral, divertimentos que constituem uma ocasião do
pecado, especialmente para a mocidade, corre o perigo de perder sua grandeza
e seu poder. 185
Ainda segundo a encíclica existiam vários cineastas que não produziam filmes
ligados a prática da moral religiosa. Ela estimulava os fiéis e os membros da igreja a
fiscalizarem os filmes. Uma das medidas recomendada aos líderes religiosos foi que
antes de tudo, todos os pastores de almas se esforçarão por obter dos fiéis que
façam anualmente, como os católicos dos Estados Unidos da América, a
182 Idem.
183 Decreto-lei. n. 1915 de 27 de dez. de 1939.
184 O Decreto nº 60.220, de 15 de fev. de 1967 aprovou o regulamento para funcionamento do INC.
185 Encíclica Vigilanti Cura. Visto em:
http://www.vatican.va/holy_father/pius_xi/encyclicals/documents/hf_p-xi_enc_29061936_vigilanticura_po.htm

66
promessa de se absterem dos filmes que ofendem a verdade e as instituições
cristãs. Este compromisso pode ser obtido de modo mais eficaz por meio da
Igreja paroquial ou das escolas; e para este fim os bispos reclamarão a
diligente cooperação dos pais e das mães de família, que têm, nesta matéria,
graves deveres e responsabilidades. Igualmente podem usar da imprensa
católica, que mostrará, com afinco e proveito, a importância desta santa
cruzada. 186
Para a execução da promessa, os fiéis deveriam saber
claramente quais os filmes permitidos a todos, quais os filmes permitidos com
reserva, quais os filmes prejudiciais ou positivamente maus. Isto exige
confecção de listas e sua publicação regular, em forma de boletins, em que, a
miúdo, se classifiquem os filmes em forma acessível a todos. 187
Buscando alcançar esses objetivos, foram criadas entidades como a Ação
Católica Brasileira e a Associação dos Críticos Católicos, esta última responsável pelo
boletim semanal que indicava filmes recomendáveis aos fiéis. 188
De fato, desde a
primeira encíclica do papa Pio XI, Ubi arcano Dei, de 1922, foi estimulado um
movimento mundial denominado Ação Católica que teve como objetivo central
evangelizar as nações, servindo como um braço da hierarquia eclesiástica. 189
Devido à tradição do aparelho censório de diversões públicas desde o Império e
as demandas da própria igreja católica, a questão da censura cinematográfica já era
discutida no Brasil havia longo tempo. Em artigo publicado na revista Scena Muda em
1944, o autor denominado Lumiere escreveu uma matéria intitulada “A censura na tela”,
na qual perguntava ao leitor: “Quando nasceu a censura cinematográfica entre nós? Eis
um assunto curioso e um dos aspectos mais interessantes da história do cinema no
Brasil que não deverá ser esquecido quando alguém escrevê-la.” 190
O autor escreveu a matéria em 1944 e utilizou como recurso para validar a sua
argumentação um artigo sobre cinema publicado em 1919 que falava sobre a rotina de
controle e os mecanismos que a polícia tinha para que os filmes considerados
“inconvenientes” pudessem ser censurados. Em alguns momentos essa censura policial
permitia a exibição de películas que provocavam alarde e isso era reflexo de um
186 Idem
187 Ibdem.
188 SIMÕES, Inima Ferreira. A censura cinematográfica no Brasil. CARNEIRO, Maria Luiza Tucci. (org)
In: Minorias silenciadas: história da censura no Brasil. São Paulo: Editora da Universidade de São Paulo
/ Imprensa Oficial do Estado / FAPESP, 2002. p. 348.
189 A respeito da relação da igreja com o cinema ver: ALMEIDA, Cláudio Aguiar. A Igreja católica e o
cinema: Vozes de Petrópolis, A Tela e o jornal A União entre 1907 e 1921. In: CAPELATO, Maria
Helena. [et. ali]. História e cinema: dimensões históricas do audiovisual. São Paulo: Alameda, 2007. pp.
309- 326.
190 Scena Muda, Rio de Janeiro, v.24, n.41, 10 out. 1944. p. 10.

67
amadorismo na dinâmica da censura policial.
A censura era conhecida da população e durante anos as revistas especializadas
em cinema publicavam os dados dos filmes que haviam sido censurados. 191 Por
exemplo, em 1922, Scena muda imprimiu em suas páginas a estatística sobre as
películas censuradas no ano anterior. Segundo a publicação, haviam sido vetadas, no
todo ou em parte, 923 obras americanas, 169 alemãs, 88 italianas, 73 francesas, 13
brasileiras, 10 filmes dinamarqueses, 9 portugueses, 4 argentinos, 3 ingleses e 3
austríacos. 192
É inegável a preponderância do cinema americano nos anos de 1920, como foi
visto no primeiro capítulo. A questão entre a entrada de filmes estrangeiros e a produção
nacional sempre esteve presente no debate da construção de uma indústria
cinematográfica. Nesse sentido, a censura poderia significar tanto uma aliada, ao barrar
filmes estrangeiros, como uma opositora, ao censurar os filmes brasileiros.
Na década de 1920 também não faltaram críticas, tanto à censura como aos
censores, muito semelhantes às que seriam feitas no período da ditadura militar. Sobre a
censura ao filme A carne, dirigido por Felipe Ricci, a coluna da Cinearte dizia, em
1926, que
o filme estava completo e, apesar de ser uma obra um tanto escabrosa para ser
levada à tela, em nada ofende a moral, dado o critério com que foi adaptado.
Ora, sendo o filme enviado à censura, sofreu cortes sensíveis, porém, cortes
absurdos, próprio de um desentendido da matéria. Na cena do quarto, em que
Lenita não resistindo à tentação vai declarar o seu amor a Barbosa, o censor
cortou quase toda a parte final, tendo também levado em prejuízo cena que
tanta explicação dava ao filme. (...) Nós, como dissemos acima, leitores
assíduos de Para todos..., e agora de Cinearte, temos lido freqüentemente
nessa revista casos como o do sr. Gigi prejudicado por uma censura
declaradamente incompetente. 193
Em fins do Estado Novo, a polícia encarregada da censura foi transferida para o
Departamento Federal de Segurança Pública (DFSP) e passou a integrar o Ministério da
Justiça e Negócios Interiores. Em 1945, foi criado o Serviço de Censura de Diversões
191 As duas principais revistas especializadas em cinema que o Brasil teve até a década de 1950 foram
Scena Muda e Cinearte. A Scena muda foi lançada em 1921 e ficou em circulação até o 1955. A Cinearte
foi fundada em 1926 por Mario Behring e Adhemar Gonzaga e foi referência entre as publicações, pois
foi a primeira revista a adaptar-se aos moldes da cinematografia que existia no Brasil. Embora tenha sido
criada depois da Scena Muda, seu período de existência foi menor, tendo havido publicação até 1942.
Para um maior aprofundamento sobre a revista ver: LUCAS, Taís Campelo. Cinearte: o cinema brasileiro
em revista (1926-1942). Rio de Janeiro: Tese/PPGHU/UFF, 2005.
192 Scena muda. 16 de fev. 1922. p. 30.
193 Cinearte. 31 de mar. 1926. p. 28.

68
Públicas, ligado ao DFSP. 194 No ano seguinte, foi aprovado o regulamento do SCDP
que continha treze capítulos e procurava dar conta de várias questões no âmbito
artístico, desde a censura prévia até questões relativas ao direito autoral. 195
A nova legislação prévia, dentre outras questões, que nenhum filme poderia ser
exibido ao público sem censura prévia e sem um certificado de aprovação fornecido
pelo SCDP, que os certificados seriam válidos por cinco anos a contar da data da
aprovação e que os censores poderiam recomendar para menores de idade os filmes
“capazes de despertar os bons sentimentos, as tendências artísticas, a curiosidade
científica, o amor à pátria, à família e o respeito às instituições.” 196
Também foi estipulado que a impropriedade dos filmes poderia ser declarada
para crianças até 10, 14, ou para maiores de 18 anos. No que se refere ao processo
técnico da censura, ficava compreendido nessa lei que o filme alvo de cortes teria as
cenas inapropriadas anotadas no formulário preenchido pelo censor. Da mesma forma, o
boletim deveria informar se o filme seria classificado como “educativo” e, no caso de
um filme nacional, se era de “boa qualidade e livre para exportação”. As licenças para a
exportação do filme nacional seriam negadas quando ele “contiver vistas desprimorosas
para o Brasil, estiver mal fotografado ou não recomendar a arte nacional no estrangeiro,
ou ainda se contiver vistas de zonas que interessem à defesa e segurança nacionais.” 197
O censor, ao examinar uma película, daria o certificado de “boa qualidade”
considerando “a sonoridade, sincronização, correção do texto e técnica de arte” 198 , já
o certificado de “livre para exportação” garantia que o filme poderia ser exportado para
outros países, facultando assim a garantia de um maior retorno da aplicação financeira
que havia sido feita para concretização da obra. 199
Interessante notar que havia a preocupação, desde a década de 1940, de mostrar
a imagem do Brasil de uma forma primorosa, ou seja, películas que exibissem miséria
ou outra possibilidade qualquer de crítica social não seriam bem aceitas. Também a
questão da defesa nacional já estava presente naquele momento. Igualmente, é curioso
que o certificado de boa qualidade fosse dado independentemente do teor do filme, já
que eram anotadas apenas as especificações técnicas como sonoridade e a técnica de
arte e não o caráter político ou moral. Aqueles que verificavam a qualidade técnica e
194 Decreto-lei n. 8462 de 26 de dez. de 1945.
195 Decreto n. 20.493 de 24 de jan. de 1946.
196 Decreto n. 20.493 de 24/01/1946. Art. 12.
197 Idem.
198 Decreto-Lei. N. 1949 de 30 de dezembro de 1939. art. 36.
199 Idem. art. 41.

69
artística não eram pessoas versadas no desenvolvimento da sétima arte.
A legislação censória entrou em vigor em 1946, ano em que o Brasil retomou o
caminho da democracia. A entrada de Eurico Gaspar Dutra em substituição a Getúlio
Vargas representou a volta de um presidente eleito pelo voto. Embora o ano de 1946
tenha sido marcado pela volta da democracia, o governo brasileiro, além da legislação
censória, lançou mão de vários subterfúgios para barrar iniciativas que fossem contra os
anseios governamentais. Logo que Dutra assumiu, cortou relações diplomáticas com a
URSS e entrou em alinhamento com a política externa dos Estados Unidos da América.
Também foi com Dutra que mais uma vez o PCB teve seu registro cassado e seus
líderes perseguidos. 200 Como já foi mencionado, a censura não foi praticada apenas
pelos governos ditatoriais. Ela também esteve presente durante os períodos
democráticos.
O que embasou a maioria dos vetos à produção cinematográfica durante o
regime militar foi a legislação censória de 1946. No decorrer dos anos outras leis foram
sendo incorporadas a esta, mas sua base, durante todo o período de existência do
aparelho censório, continuou sendo o que já havia sido aprovado em 1946.
A SCDP era centralizada no Rio de Janeiro. Em 1961, o presidente Jânio
Quadros concedeu aos estados da federação o direito de exercer censura
individualmente. 201 A medida tinha o objetivo de descentralizar e tornar o processo mais
ágil. Entretanto, apesar da existência das SCDP estaduais, a central continuou a
funcionar, não sem a existência de conflitos de competência entre elas.
Após o golpe de 1964 as SCDP regionais continuaram funcionando, mas
gradativamente foi-se fortalecendo a idéia de um departamento nacional com poder de
ação para tratar do assunto. Já em 1965 foi inaugurado o novo prédio da polícia federal
em Brasília e, em 1966, voltou mais poderoso o Serviço de Censura de Diversões
Públicas (SCDP). Apenas um ano após o golpe, a censura de diversões públicas foi
centralizada. Em 1973, a SCDP centralizada passou a se chamar de Divisão de Censura
de Diversões Públicas. 202
Em 1968, o governo Costa e Silva publicou a lei n. 5.536 que dispunha sobre a
censura a obras cinematográficas e teatrais e também criava o Conselho Superior de
200 SOUZA, Maria do Campo Campello de. Estado e partidos políticos no Brasil (1930-1964). São
Paulo: Alfa- Omega, 1976.
201 Decreto n. 50518 de 1961.
202 Para evitar confusão com as siglas utilizadas, adotei a nomenclatura de DCDP mesmo para os casos
que datam de antes de 1972. Assim, todas as referências estão relacionadas a censura federal.

70
Censura. 203 A lei, publicada antes do AI-5, determinava que as obras artísticas fossem
censuradas para efeito classificatório e para sua liberação total ou parcial, deixando
claro que as películas não poderiam ser contrárias à segurança nacional “e ao regime
representativo e democrático, à ordem e ao decoro público, aos bons costumes, ou
ofensivas às coletividades ou às religiões ou, ainda, capazes de incentivar preconceitos
de raça ou de lutas de classes.” 204
Curioso notar que a censura se impôs como uma diluidora de conflitos sociais e,
fundamentalmente, das lutas de classe. Ou seja, ao estar constitucionalmente garantido
que a censura deveria vetar obras que estimulassem a luta de classes, ela se colocava
frente a isso como um meio de viabilizar os anseios governamentais, as expectativas do
mercado e de garantir a tranqüilidade de camadas mais conservadoras da população
assegurando, em tese, que as obras que atentassem contra os “bons costumes nacionais”
seriam vetadas. Assim, ganhava simpatia de parte da sociedade civil que via uma
representação da atuação da esquerda nessas lutas. 205
Além de reafirmar elementos contidos na lei de 1946, a lei de 1968 assegurou
que a censura cinematográfica deveria ser realizada por comissões constituídas de três
integrantes, os técnicos de censura. Estes, anteriormente chamados de censores federais,
integrariam o quadro de pessoal do Departamento de Polícia Federal e, como exigência
para a nomeação, deveriam obrigatoriamente ser formados em curso superior na área de
Ciências Sociais, Direito, Filosofia, Jornalismo, Pedagogia ou Psicologia. 206 Antes da
promulgação dessa lei, a exigência do curso superior para censor federal não existia e,
por isso, funcionários já integrantes do serviço público federal foram sendo realocados
na DCDP conforme as necessidades funcionais do órgão.
Dentre as atribuições da DCDP estavam a censura prévia de peças teatrais, letras
musicais, programação televisiva, atividades circenses, radiofusão e livros. 207 Da
mesma forma, a Divisão era responsável pela fiscalização da programação de eventos
públicos.
203 Lei. n. 5.536 de 21 de novembro de 1968. Embora o Conselho Superior de Censura tenha sido criado
por lei a partir desta lei, só começou a funcionar no final da década de 1970. A respeito do CSC ver:
ALBIN, Ricardo Cravo. Driblando a censura: de como o cutelo vil incidiu na cultura. Rio de Janeiro:
Gryphus, 2002.
204 Lei n. 5536 de 21 de novembro de 1968. Art. 3.
205 Vale notar que as referências a liberação sexual eram atreladas as idéias de esquerda, posto que estaria
aí a destruição básica do pilar da sociedade cristã. Ver a esse respeito MOTTA, Rodrigo Patto Sá. Em
guarda contra o perigo vermelho: o anticomunismo no Brasil (1917 – 1964). São Paulo: Fapesp, 2002.
206 Idem. Art. 14. Parágrafos 1-3.
207 A DCDP não era diretamente responsável pela censura a livros, essa só era feita quando havia ofício
ministerial para que tal fosse exercida.

71
A partir da década de 1970, os censores ganharam um novo aliado. O livro
intitulado Censura Federal fazia um apanhado das principais leis sobre censura no país.
A seleção de leis foi compilada por Carlos Rodrigues e contou com prefácio do então
presidente do Instituto Nacional do Cinema, Ricardo Cravo Albin, e ficou conhecida
como “a bíblia dos censores”, já que o livro continha as principais leis sobre a censura e
era de manuseio fácil e rápido para o trabalho do técnico de censura. 208
Durante todo o período de funcionamento, a DCDP passou por algumas
mudanças e por uma grande rotatividade de diretores. Entre 1964 e 1988, a divisão teve
13 responsáveis, quais sejam: Edísio Gomes de Matos (1964), Pedro José Chediak
(1964-1966), Antônio Romero Lago (1966-1967), general Fulgêncio Façanha (1967),
coronel Aloísio Muhlethaler (1968-1969), Wilson Aguiar (1970), Geová Lemos
Cavalcante (1971), Rogério Nunes (1972-1979), que permaneceu o maior período,
Wilson de Queiroz Garcia (1979), José Vieira Madeira (1979-1981), Solange Hernandes
(1981-1984), Coriolano Fagundes (1985-1986) e o diretor que fechou as portas da
divisão, Raymundo Eustáquio de Mesquita (1987-1988).
A DCDP não teve as suas atividades imediatamente interrompidas com o fim do
regime militar, pois somente com a Constituição de 1988 a censura passou da esfera de
influência do Ministério da Justiça para o da Educação, restando-lhe apenas a finalidade
de estabelecer classificação etária. 209
O artigo 221 da Constituição de 1988 expressou o desejo de que as produções de
emissoras de rádio e televisão atendessem a quatro princípios básicos:
I - preferência a finalidades educativas, artísticas, culturais e informativas;
II - promoção da cultura nacional e regional e estímulo à produção
independente que objetive sua divulgação;
III - regionalização da produção cultural, artística e jornalística, conforme
percentuais estabelecidos em lei;
IV - respeito aos valores éticos e sociais da pessoa e da família. 210
É importante perceber a diferença entre os princípios constitucionais de 1988 e a
lei de 1968, que endureceu a censura. Embora a constituição faça alusão ao respeito a
208 RODRIGUES, Carlos. Censura Federal. Brasília: C.R.Editora, 1971.
209 No quinto capítulo da constituição de 1988 fica expresso que é vetada qualquer censura de natureza
política, ideológica e artística. No terceiro parágrafo ficava acertado que competiria à lei federal regular
as diversões e espetáculos públicos, cabendo ao Poder Público informar sobre as faixas etárias a que não
se recomendem, locais e horários em que sua apresentação se mostre inadequada e também de estabelecer
os meios legais que garantam à pessoa e à família a possibilidade de se defenderem de programas ou
programações de rádio e televisão que contrariem o disposto no art. 221, bem como da propaganda de
produtos, práticas e serviços que possam ser nocivos à saúde e ao meio ambiente.
210 Constituição da República Federativa do Brasil de 1988. Art. 221.

72
família, não foca a questão da moralidade, nem tampouco a da luta de classes, questões
presentes na lei de 1968.
3.1 Censura durante a ditadura Militar
Durante a ditadura civil-militar no Brasil que vigorou entre os anos de 1964
1985, o país permaneceu com as leis referentes à censura de diversões públicas que
haviam sido criadas ainda em períodos democráticos. Ou seja, no decorrer do período
de exceção, as peças teatrais, as músicas, os filmes e os programas de rádio e televisão
que foram censurados passavam pela DCDP ou pelas SCDP’S, não sendo uma questão
nova na rotina dos produtores artísticos.
Enquanto a censura cinematográfica foi centralizada em 1932 as outras obras
artísticas permaneceram nas mãos das SCDP’s. Provavelmente, como no caso da
música, havia uma relação de convivência complicada entre as censuras regionais e a
censura central, 211 assim o decreto de formação do INC reafirmava que a censura
cinematográfica seria de competência exclusivamente da esfera central. 212 Para além
disso, houve também um fortalecimento da idéia da censura mais centralizada.
Todos os filmes produzidos no Brasil ou no exterior, para serem exibidos em
território nacional, eram obrigados a possuir o certificado da censura, emitido pela
DCDP. 213
Os primeiros trabalhos que estudaram a questão da censura durante o regime
militar deram especial atenção à censura à imprensa. Assim, estudos como o de Gláucio
Soares e de Maria Aparecida de Aquino tentaram entender quais as formas e como era
exercida a censura neste meio de comunicação. O texto de Soares tem o mérito de ser o
primeiro estudo particularizado sobre a temática da censura durante o período militar. O
autor trabalhou com uma série de questões pertinentes que foram posteriormente
aprofundadas por outros pesquisadores, tais como os “bilhetinhos” nas redações e a
211 Ver a respeito da questão da relação entre DCDP e SCDP: CAROCHA, MaikaLois. Pelos versos das
canções: um estudo sobre o funcionamento da censura musical durante a ditadura militar brasileira (1964-
1985). Rio de Janeiro: Dissertação de mestrado apresentada ao PPGHIS/UFRJ, 2007.
212 O Decreto n. 43, de 18 de nov. de 1966 criou o INC (Instituto Nacional de Cinema) e tornou de
competência exclusivamente federal a censura cinematográfica.
213 Diferentemente da censura musical, da censura teatral e da censura televisiva que eram feitas na
DCDP e nas SCDP’s regionais, a censura cinematográfica era feitas apenas na DCDP, em Brasília. Como
foi visto no primeiro capítulo a censura cinematográfica foi centralizada em 1932.

73
problemática da autocensura. 214 Em estudo posterior, Maria Aparecida de Aquino
aprofundou a discussão sobre censura da imprensa, trabalhando com os jornais O
Estado de S. Paulo e Movimento. A autora destacou as formas de censura na grande
imprensa e na imprensa alternativa, afirmando que aconteciam de maneira
diferenciada. 215 Embora esses trabalhos não abordem a censura cinematográfica
propriamente dita, são importantes na medida em que tangenciam questões caras a este
trabalho.
Outros dois trabalhos de relevância polemizaram acerca da legalidade da censura
à imprensa. Para Smith, a censura feita à imprensa foi inconstitucional durante todo o
período em que se a exerceu. 216 No entanto, o trabalho de Beatriz Kushinir afirma que o
decreto n. 1077 217 instituiu a censura prévia à imprensa, sendo assim, esta atividade
seria uma medida legalizada pela ditadura militar. 218 Em estudo recente, Carlos Fico
retomou a discussão, afirmando que tal decreto certificava apenas a censura prévia às
diversões públicas, não incluindo a legalização da censura à imprensa. Ou seja, já é
amplamente aceito que a censura à imprensa durante o período em questão era ilegal e
não oficializada pelo Estado, enquanto a censura de diversões públicas era conhecida
dos produtores, da população e reafirmada pelos sucessivos governos. 219
Para provar a existência da censura à imprensa, em 1973, o jornal Opinião
utilizou-se de uma estratégia. Publicou uma edição com matérias ainda não autorizadas
pela censura que posteriormente foi confiscada e, em seguida, uma outra edição já com
o material liberado. Sendo assim, com uma edição livre de censura e depois confiscada
e uma edição censurada e liberada para publicação estava provado que os jornais
sofriam censura. 220
Também como pôde ser visto em tópico anterior, a censura de diversões públicas
foi herdada pela ditadura civil-militar e aprimorada pelo regime, mesmo porque fazendo
a censura parte do Departamento de Polícia Federal, era também parte integrante do
214 SOARES, Gláucio Ary Dillon. A censura durante o regime autoritário. In Revista Brasileira de
ciências sociais, vol. 4. n o 10, 1989.
215 AQUINO, Maria Aparecida de. Censura, imprensa, Estado autoritário 1968-1978 Op. cit. p. 96.
217 Decreto-lei n. 1077 de 26/01/1970. Esse decreto dispõe sobre a execução do artigo 153, § 8 publicado
no Diário oficial da união de em 26 de janeiro de 1970.
218 KUSHINIR, Beatriz. Cães de guarda: jornalistas e censores, do AI-5 a constituição de 1988. Op. cit.
p.120.
219 FICO, Além do golpe: versões e controvérsias sobre 1964 e a Ditadura Militar. Rio de Janeiro: Record,
2004. p. 89.
220 Idem.

74
aparelho repressivo implementado pelo Estado. 221
Estudos recentes procuraram matizar a censura durante o período militar,
fornecendo uma visão diferenciada do modus operandi, bem como das motivações que
levaram aos cortes nas produções artísticas. Nesse sentido, Carlos Fico, em seus estudos
sobre a censura durante a ditadura, distinguiu nela duas instâncias específicas, uma
política e outra moral. Ou seja, embora a imprensa tenha sido alvo privilegiado para a
censura marcadamente de cunho político, nos meios artísticos ela acontecia pautada em
valores mais ligados à moral e aos bons costumes. 222
Simpatizantes dessa mesma visão sobre a censura, outros trabalhos vêm
destacando a divisão entre o caráter eminentemente político e o moral da atividade
censória no país durante o período da ditadura militar. Para isso, pesquisadores cada vez
mais têm trabalhado com os processos de censura que eram produzidos pela DCDP. 223
Para cada obra artística censurada era emitido um parecer e nele podem ser observadas
as motivações para os cortes e os vetos.
Tendo por base também essa distinção entre a esfera política e moral que
permeou o trabalho dos censores de diversões públicas, essa tese se insere no conjunto
de estudos que procuram perceber as distinções entre ambas as censuras
especificamente no âmbito cinematográfico.
Há dois trabalhos que abordaram especificamente a censura cinematográfica no
Brasil. O primeiro é o livro Roteiro da intolerância, do jornalista Inimá Simões. 224 Nele,
o autor apresenta a censura cinematográfica brasileira desde o início do cinema no
Brasil até o ano de 1988, quando foi promulgada a nova Constituição. É fato que o autor
se dedicou mais atentamente ao período da censura durante o governo militar. Na
introdução, Simões diz que a censura, “com o pretexto de defender a moral e os bons
costumes, (...) se dizia em sintonia com a sociedade, enquanto, na verdade, operava
exclusivamente na preservação do Estado e de seus poderes.” 225
Embora se possa considerar em última instância a pretensão da censura em
preservar os poderes do Estado, ela realmente tinha uma preocupação com a moral e
221 FICO, Carlos. Como eles agiam: os subterrâneos da ditadura militar: espionagem e polícia política.
Rio de Janeiro: Record, 2001. pp. 168- 180.
222 Ver: Idem.
223 Ver por exemplo: MARCELINO, Douglas Attila. Salvando a pátria da pornografia e da subversão: a
censura de livros e diversões públicas nos anos 1970. Rio de Janeiro: PPGHIS/UFRJ, 2006. e
CAROCHA, Maika Lois. Pelos versos das canções: estudo sobre o funcionamento da censura musical
durante a ditadura militar brasileira (1964- 1985). Dissertação de mestrado em fase de elaboração.
224 SIMÕES, Inimá. Roteiro da intolerância. Op.cit.
225 Idem. p. 15.

75
contava com apoio de parte da sociedade civil. Focar a análise das motivações
censórias apenas nas razões políticas, pode levar ao abandono das diversas nuances da
instituição e também deixar de lado uma característica importante daquele momento que
foi a presença de setores conservadores apoiando o golpe e, de fato, justificando a
necessidade da censura para impedir um “excesso” de liberdade.
Embora o livro tenha sido pioneiro ao tratar a questão da censura
cinematográfica no Brasil, não empreende uma análise pormenorizada sobre o
funcionamento da DCDP. Também não faz uma distinção entre a censura moral e a
censura política.
Leonor Souza Pinto também estudou a censura ao cinema brasileiro durante o
regime militar. Na tese de doutorado intitulada Le cinema Brésilien au risque de la
censure, a autora procurou, através dos processos encontrados na DCDP, analisar as
motivações para a censura dos filmes.
A autora centrou-se principalmente nos títulos filmados pelos cinemanovistas e
tentou também dar conta das motivações políticas para a censura cinematográfica no
país. Assim, trilhando o mesmo caminho de Simões, o trabalho atenta principalmente
para as motivações censórias de caráter político que puderam ser encontradas nos
pareceres.
Do mesmo modo que os primeiros trabalhos que tratam da censura à imprensa,
os estudos relativos à censura cinematográfica também passaram a supervalorizar o
papel da censura política, deixando de lado o aspecto moral que aparece claramente nos
pareceres censórios. Volta-se a afirmar que a insistência nesta separação vai tornar
possível perceber mais claramente a relação entre a sociedade civil e o regime, posto
que a censura moral era um dos raros canais de interlocução entre ambos.
No campo da produção cultural, a música também ficou bastante associada à
censura por questões políticas. Compositores como Chico Buarque e Geraldo Vandré,
que compuseram canções de protesto, realmente foram vetados por questões relativas à
ordem política. No entanto, nem todas as suas músicas foram vetadas tendo por base
essa motivação e, na verdade, a maioria das músicas era censurada por questões de
ordem moral. 226
226 O trabalho de CAROCHA, Maika Lois. “Seu medo é o meu sucesso”: Rita Lee, Raul Seixas e a
censura musical durante a ditadura militar brasileira. Rio de Janeiro: monografia apresentada ao
departamento de História da UFRJ, 2005. A autora faz uma estatística das músicas que foram censuradas
de Rita Lee e Raul Seixas e apresenta uma maior parte de vetos relativos à ordem da moral e dos bons
costumes. A hipótese é reafirmada no trabalho que atualmente desenvolve, também sobre censura à

76
Segundo Carlos Fico, a censura fazia parte do aparelho repressivo montado
pelos militares. Durante o período autoritário, o governo criou um aparato estatal
repressivo que congregava a censura à imprensa, a censura de diversões públicas, a
espionagem, a polícia política, a propaganda e o julgamento sumário de supostos
corruptos pela Comissão Geral de Investigações (CGI). 227
Os militares utilizaram todo um aparato já existente na questão relativa à censura
de diversões públicas e aperfeiçoaram o trabalho com a adoção da centralização, da
contratação de técnicos especializados e cursos periódicos para os funcionários da
DCDP. Então, a censura aplicada às letras musicais, às peças teatrais, ao cinema e à
programação televisiva e radiofônica não significou uma novidade. Diferentemente da
censura voltada para a imprensa que possuiu um caráter eminentemente político, a
censura de diversões públicas circulou dentro de uma esfera muito mais moral do que
política. Dessa forma, não foi recebida como uma grande novidade pela sociedade civil,
tendo em vista que ela acontecia havia décadas.
A censura, mesmo moral, é em si um ato político. Entrementes, quando aqui é
diferenciada a censura moral da censura política procura-se estabelecer uma distinção
dos motivos pelos quais os filmes eram censurados. Quando o filme era censurado por
mostrar cenas que pudessem supostamente degradar a moral cristã da sociedade
brasileira, podemos classificá-la como censura moral. Esse tipo de censura foi apoiada
durante muitos anos por setores da sociedade, como, por exemplo, na década de 1920,
pela Liga pela Moralidade ou, durante o regime militar, através de cartas de parcelas da
população exigindo vetos a produções artísticas. 228 A censura política também esteve
presente nas películas cinematográficas durante o regime militar, mas não foi essa sua
tônica. Simplificadamente, classificaremos de censura política os casos nos quais o
filme não pôde ser exibido, ou teve cenas vetadas, por alegadamente atentar contra a
Segurança Nacional.
música, intitulado “Pelos versos das canções: um estudo sobre o funcionamento da censura musical
durante o regime militar brasileiro (1964-1985)”. Os resultados parciais do estudo foram gentilmente
cedidos. O livro de ARAÚJO, Paulo César de. Eu não sou cachorro não: música popular cafona e
ditadura militar. Rio de Janeiro: Record, 2002. faz acreditar que todas as formas de censura eram
motivadas por questões políticas. Uma das teses principais da obra é que enquanto a MPB, que era ouvida
mais pela classe média intelectualizada, foi censurada por questões políticas relativas ao sistema vigente,
a música considerada cafona também foi vetada por motivos políticos, embora tendo caráter diferente,
pois os cantores desse tipo de música vinham de uma origem social diferenciada.
227 FICO, Carlos. Além do golpe: versões e controvérsias sobre o golpe de 1964 e a Ditadura Militar. Op.
cit. p. 76.
228 A esse respeito ver artigo de: FICO, Carlos. “Prezada censura”: cartas ao regime militar. In: Topoi:
Revista de História. Rio de Janeiro: Programa de Pós-graduação em História Social da UFRJ / 7 Letras,
set. 2002, n. 5, pp. 251 -283.

77
O discurso da DCDP caminhava no sentido de proteger a sociedade de uma
suposta imoralidade. Em 1970, ao dar uma entrevista para a revista Veja, o então chefe
da censura, Wilson Aguiar, foi inquirido sobre quais eram os motivos que justificavam a
censura. Ele respondeu que
a censura baseia-se nas exigências da média da moralidade. É evidente que o
comportamento dos grupos sociais de Ipanema, Copacabana e certas zonas de
São Paulo é mais aberto. Mas o que nós procuramos é a média da moralidade
brasileira. 229
Pode-se perceber nitidamente esta dimensão moral quando analisamos as
justificativas utilizadas pelos censores para os vetos. A grande maioria dos vetos foi
justificada em nome da preservação dos valores tradicionais da família brasileira. Sob
esta tópica, circularam os mais variados assuntos, desde a defesa da religião católica, até
assuntos polêmicos do período como entorpecentes, divórcio, referência ao
homossexualismo, dentre outros. 230
A censura de diversões públicas foi mais um instrumento do aparelho repressivo
montado pelo regime militar, 231 porém fica explícito que a censura de cunho moral foi
orgulhosamente exercida pelos censores, enquanto a censura política, também feita pela
mesma DCDP, era assumida com certo constrangimento quando os censores escreviam
os pareceres sobre as películas. 232
Várias entidades e pessoas comuns enviaram cartas à DCDP pedindo a liberação
de alguma obra artística censurada, ou, majoritariamente, um maior endurecimento nos
vetos. A população tinha relativa familiaridade com a DCDP sobretudo por causa da
exibição obrigatória do certificado de censura antes da projeção de filmes ou do início
de programas de TV. O que fica nítido é a existência de um espaço de negociação entre
a instituição e a sociedade civil. 233 Em muitas ocasiões, os censores utilizaram-se dessas
cartas para alegar a legitimidade de seu ofício.
229 Veja. 7 de out. De 1970. p. 74.
230 As justificativas dos censores serão mais detalhadamente analisadas no quarto capítulo.
231 Esse aparelho repressivo montado pelo regime militar englobava as seguintes instâncias: censura à
imprensa, censura de diversões públicas, espionagem, polícia política e propaganda. Para maior
detalhamento sobre o assunto ver: FICO, Carlos. Espionagem, polícia política, censura e propaganda: os
pilares básicos da repressão In FERREIRA, Jorge e DELGADO, Lucilia Almeida Neves (orgs). O Brasil
Republicano: o tempo da ditadura – regime militar e movimentos sociais em fins do século XX. Rio de
Janeiro: Civilização brasileira, 2003.
232 FICO, Carlos. “Prezada censura”: cartas ao regime militar. Op. cit. p. 259.
233 O primeiro a trabalhar com as correspondências encontradas na DCDP foi Carlos Fico que no artigo
Prezada Censura esclarece algumas peculiaridades acerca da censura no que tange ao envio de cartas para
a instituição. FICO, Carlos. “Prezada Censura”: cartas ao regime militar op. cit.

78
Na censura cinematográfica, podem ser encontradas desde a proibição de cenas
imorais e filmes que supostamente agrediam outras raças, até de filmes violentos que
poderiam fazer com que as crianças supostamente crescessem com um tipo de “índole”
ruim. Algumas cartas também sugeriam o que deveria ser estimulado ou proibido pelo
governo. 234 Esse é o caso da carta de Carolina Lins, enviada em 13 de agosto de 1971, e
que dizia
[desejar] sugerir a esse digno departamento, a proibição de um filme que vem
sendo exibido há muitos e muitos anos na TV Record, canal 7, em São Paulo,
que tem por nome “Combate”, o qual tem por base mostrar a perversidade do
povo alemão e a necessidade de massacrá-lo. As crianças cresceram assistindo
a esse filme e isso pode ter deturpado a mente de pelo menos uma geração
que, aliás, deviam ser proibidos todos os filmes de banditismo que podem
também ter muita influência na conduta dos jovens. 235
Para além de assuntos gerais sobre o que era exibido no cinema e na televisão, o
questionamento sobre a produção de películas nacionais também esteve presente na
correspondência recebida pela DCDP. Várias cartas chamavam a atenção para o fato de
o Brasil produzir pornochanchadas e esses filmes serem liberados para exibição. Nesse
sentido, Edmar Jose enviou ao então presidente da República, Ernesto Geisel, uma carta
reclamando de que
não é justo que um grupo ganhe dinheiro dizendo que faz cinema nacional,
porém, produzindo “pornochanchadas” que agridem a sociedade, corrompem
os jovens e aviltam a mulher brasileira. E, o que é mais grave, com o estímulo
de nossas leis e a tolerância da Censura Federal. 236
Continuava a missiva com o tom furioso conclamando:
excelência: mande exibir pelo menos um filme para constatar a veracidade do
que afirmo. Mas não o faça na presença de sua esposa ou filha para não passar
vexames, como aconteceu comigo. O cinema nacional explora a imoralidade
ignorando que somos uma nação com um passado rico de homens célebres e
de fatos heróicos. A família brasileira aguarda que as honradas mãos de seu
presidente ponham cobro a esse escândalo. 237
234 Na Coordenação do Arquivo Nacional no Distrito Federal encontra-se a série censura prévia e nela
contida a subsérie “manifestações da sociedade civil”. Esta possui seis caixas com 352 cartas que foram
enviadas a DCDP no período de 1968 à 1988. Desse total, 13% é referente à censura cinematográfica.
235 AN. Coordenação do Arquivo Nacional no Distrito Federal. Fundo DCDP. Série: Censura prévia. Subsérie:
Manifestações da sociedade civil. Ofício 979/71. Datado de 13 de agosto de 1979. Na transcrição
das cartas, pequenos erros gramaticais, de construção da fase e outros foram corrigidos para se evitar
sobrecarregar o texto com a indicação da fidelidade da cópia.
236 AN. Coordenação do Arquivo Nacional no Distrito Federal. Fundo: DCDP. Série: Censura prévia.
Sub-série: Manifestações da sociedade civil. Ofício 006775 datado de 23 março de 1977.
237 AN. Coordenação do Arquivo Nacional no Distrito Federal. Fundo DCDP. Série: Censura prévia. Subsérie:
Informações sigilosas. Ofício 006775 datado de 23 março de 1977.

79
Embora a correspondência acima tenha sido enviada ao presidente, ela foi
encaminhada à DCDP. Nesta carta o solicitante também não se vincula a nenhuma
associação de cunho religioso, escreve como um cidadão que se sente indignado com os
filmes que são produzidos com verbas estatais. Ele tem exata noção tanto da existência
da Embrafilme como da DCDP, que teria a obrigação de “zelar pelo decoro” da
sociedade brasileira.
As correspondências raramente ficavam sem um retorno por parte da Divisão.
Em resposta à carta citada, Rogério Nunes, então diretor da DCDP, forneceu vários
esclarecimentos e, ainda, comentou o fato de existir uma empresa pública com a função
de criar uma política para o cinema nacional, não sendo este um problema
eminentemente da divisão de censura, mas dos órgãos responsáveis pela produção:
A missão de censurar é árdua e espinhosa. E pela própria natureza do trabalho,
não agrada a todos. Muitos combatem a existência da Censura, taxando-a de
castradora de liberdade artística; outros, de excessivamente benevolente. (...)
Como V.S. não ignora, existe uma empresa pública criada com a finalidade de
formular e executar a política do desenvolvimento da indústria
cinematográfica brasileira, bem como cuidar do seu fomento cultural. O
candidato à produção de um filme brasileiro, quando requer o financiamento
naquela empresa, apresenta o projeto/roteiro da obra, entre outros
documentos. Acreditamos ser este um dos melhores momentos de se evitar a
geração de uma obra sem valor. Mas tal não ocorre. 238
O diretor da DCDP conseguiu resumir nessa carta um dos principais problemas
enfrentados pelos censores quando faziam a análise de filmes nacionais, principalmente
das películas que tivessem sido alvo de algum investimento da Embrafilme, pois, como
deixou claro, era insustentável para a indústria cinematográfica o veto de todos os
filmes. Essa leniência em relação aos filmes produzidos pela empresa pública acabava
permitindo que fossem liberados para exibição filmes com temáticas polêmicas, como
as pornochanchadas.
Cabe notar que, em vários pareceres, há referências sobre os motivos que
levaram os censores a interditar ou não um filme nacional, mesmo aqueles produzidos
com capital público, fator preponderante na decisão sobre o veto.
Como eram organismos autônomos, a DCDP não poderia interferir diretamente
nas atividades da Embrafilme, pois, enquanto a primeira era ligada ao Ministério da
238 AN. Coordenação do Arquivo Nacional no Distrito Federal. Fundo DCDP. Série: Censura prévia. Subsérie:
Informações sigilosas. Carta em resposta ao professor Edmar José datada de 23 de maio de 1977.
Sem número.

moral.” 241 O filme, de Neville de Almeida, foi uma adaptação da peça homônima escrita
80
Justiça, a outra era relacionada ao Ministério de Educação e Cultura. 239
As cartas enviadas ou encaminhadas à DCDP eram oriundas da sociedade civil,
de pessoas físicas ou entidades que protestavam sobre todos os campos artísticos. As
que foram analisadas reclamavam da relação entre as propagandas e o alcoolismo, do
cinema de uma forma geral ou então atacavam determinados filmes específicos. Caso
exemplar nesse sentido foi a correspondência enviada por Amea Campos que falava
sobre o filme A dama do lotação. Ela dizia em sua missiva que foi ao cinema, como
tantos outros brasileiros, para prestigiar o cinema nacional e embora tenha ido
com o espírito prevenido para ver algumas cenas pesadas pois em se tratando
de filme nacional e de Sonia Braga não poderia esperar outra coisa. (...) Qual
não foi minha surpresa, vendo não algumas cenas, mais sim todo o filme
pesado (...) Existe uma censura no país e ela infelizmente não funcionou neste
caso. O filme é um caso de polícia. Tem cenas que nem mesmo os mais
vividos dos mortais pode suportar. Não sou puritana, pois conheço a vida
como ela é. Mas daí a concordar com filmes que deturpam a mente de jovens
inexperientes, de jovens que amanhã deveriam ser mães de família, e que
vendo filmes como esse só poderão ser prostitutas como é o caso da dama do
lotação. 240
A autora da carta também se mostrou atenta aos filmes que eram censurados,
pois dizia que “se a censura não deixou passar filmes como O último tango em Paris, Emannuelle não
poderia nunca deixar passar A dama do Lotação, é uma afronta aos mais elementares princípios da
por Nelson Rodrigues. Trazia nos papéis principais Sônia Braga e Nuno Leal Maia. De
fato, a liberação do filme A dama do lotação não foi tranqüila. Tendo sido examinado,
como era praxe, por três censores, optou-se pela liberação do filme para maiores de 18
anos. No entanto, a DCDP exigiu do produtor vários cortes, todos de natureza moral.
Assim, deveria ser cortada a cena na qual Carlinhos rasgava a camisa de Solange; a cena
de lesbianismo; outra de sexo entre Bacalhau e Solange na cachoeira; a tomada na qual
Solange está no cemitério tendo relações com um velho, bem como a cena na qual “a
câmera detalha os movimentos do homem comprimindo o sexo nas nádegas de
Solange.” 242
239 A relação entre Embrafilme e a DCDP será melhor analisada no quarto capítulo.
240 Arquivo Nacional. Coordenação do Arquivo Nacional no Distrito Federal. Fundo DCDP. Série:
Censura prévia. Sub-série: Manifestações da sociedade civil. Carta solicitando a retirada do Filme A dama
do Lotação de cartaz datada de 18 de abril de 1978. Sem número.
241 Idem.
242 AN. Coordenação do Arquivo Nacional no Distrito Federal. Fundo DCDP. Série: Censura prévia. Subsérie:
Cinema. Parecer do filme A Dama do Lotação. Parecer 667/78.

81
O filme fez grande sucesso, sendo um dos campeões de bilheteria do cinema
nacional. A propaganda em alguns jornais destacava que
a Embrafilme tem orgulho em realizar, pela primeira vez na história do
cinema brasileiro, um lançamento nacional: amanhã, dia 17, do Rio Grande do
Sul ao Amazonas, em oitenta grandes cinemas do país. 243
A dama do lotação
obteve tamanho êxito de público que, dois anos depois do
primeiro certificado de censura, a produtora pediu sua revisão no sentindo de reavaliar
a película e solicitou que o filme fosse liberado para maiores de 18 anos, porém
integralmente, sem as cenas cortadas. 244 No entanto o filme continuou com as mesmas
cenas cortadas. Como foi visto, desde a legislação de 1946 o certificado da censura era
válido por cinco anos e, após este prazo, a produção deveria ser novamente
analisado. 245
Embora o filme tivesse cenas consideradas contrárias à moral vigente naquele
momento, rapidamente adquiriu um tom jocoso, tanto que uma epidemia de resfriado
que se espalhava por algumas regiões do país passou a ser chamada de “a dama do
lotação”, denominação logo aproveitada por um conhecido remédio.
A PÍLULA DA DAMA DO LOTAÇÃO
Tem uma gripe por aí, dando tanto que já foi batizada de
Dama do Lotação. Eis o que ela dá: febres de até 40
graus, dores no corpo, garganta irritada, nariz
congestionado. Se a Dama do Lotação representa perigo,
quem tem de se prevenir é você. Tome Coristina ao
primeiro sintoma. Uma gripe pode ser famosa, mas não é
bonita, nem gostosa.
Jornal O Dia 13 de jun. de 1978 p. 3
243 Jornal do Brasil 16 de abr de 1978.
244 AN. Coordenação do Arquivo Nacional no Distrito Federal. Fundo DCDP. Série: Censura prévia. Sub-
série: Informações sigilosas. Ofício 01127. Datado de 25 de mar de 1978.
245 Decreto n. 20.493 de 24/01/1946. Art. 12.

82
A DAMA DO LOTAÇÃO ENTREGA
OS PONTOS
Deu, deu, até não poder mais. Isso aí foi o que fez a
Dama do Lotação, uma gripe que não escolheu vítima.
Ela deu febres horríveis, gargantas tenebrosas, narizes
entupidíssimos e dores por todo corpo. Um dia, a Dama
do Lotação parou, trocada na farmácia por Coristina.
Parou, mas não se regenerou. Se ela voltar a atacar,
previna-se com Coristina. Uma gripe pode ser famosa,
mas não é bonita nem gostosa.
O Dia 13 de jun de 1978. p. 9.
Conquanto o filme tenha enfrentado inicialmente problemas com a censura e
houvesse pessoas enviando correspondências denunciando o teor libidinoso da película,
serviu como uma possibilidade para uma agência de propaganda desenvolver criativos
anúncios utilizando-se do sucesso meteórico do filme, como pode ser visto nos cartazes
acima.
Se por um lado há cartas que criticavam a censura pela liberalidade com que
agia, por outro há correspondências que pediam uma maior liberação dos filmes. A carta
enviada por Ariovaldo José morador em Caetano do Sul, São Paulo, vai nesse sentido.
Na missiva que contava com seis páginas e mais três folhas de anexos, dizia o remetente
que
vi os primeiros filmes eróticos da época, desde o pioneiro Idílio proibido até
os de hoje acompanho a censura que foi desnudando a mulheres aos poucos e
a parabenizo pelo excelente trabalho de continuidade. Primeiro foram os
ombros femininos, depois as costas, posteriormente os seios, vindo depois a
mulher inteiramente nua de costas e por fim o nu frontal feminino. O mesmo
aconteceu com o homem. Depois do nu frontal feminino e masculino passou
para o ato sexual simulado, depois para o ato sexual implícito e por fim para o
ato sexual explícito. Acontece, porém que poucos filmes tiveram, o privilégio
de terem cenas realmente de sexo explícito, pois a maioria delas são cortadas e
eu não entendo o porque. Se já foram liberados alguns com cenas de sexo
explícito, porque outros são cortados ou vetados por conterem exatamente
cenas de sexo explícito? 246
Ao liberar determinados filmes e censurar outros com a mesma temática, a
DCDP ficou exposta a esse tipo de crítica. Ainda fazendo reclamação e sugerindo que a
246 AN. Coordenação do Arquivo Nacional no Distrito Federal. Fundo DCDP. Série: Censura prévia.
Subsérie: Manifestações da sociedade civil. Sem numeração. Datado de 27 de abr de 1983.

83
chefe da DCDP livrasse das restrições alguns filmes, o autor da carta mostrou-se
absolutamente conhecedor da política da censura e dizia que a liberação dos filmes que
continham cenas de sexo
começou com o filme Império dos sentidos e pelo que li nos jornais, todos nos
que gostamos deste gênero de filmes ficamos agradecidos ao filho do Ministro
Abi Ackel, que o estava assistindo sorrateiramente aí em Brasília e foi pego
em flagrante, tendo a notícia se espalhado rápido por todo o país; sendo esse
fato praticamente o gerador do filme ter sido liberado. De lá para cá houve
mais um estrangeiro, que foi o horrível Calígula e dois ótimos nacionais que
foram Coisas Eróticas e A fome do sexo. Sabe Sra. Solange, assisti a cada um
deles mais ou menos umas dez vezes cada. Este último chamado O Cassino
das bacanais liberado pela Sra. Está muito cortado e não vale a pena a gente
ver. 247
Pode-se perceber que o autor da carta expõe justamente o fato de filmes
estrangeiros terem mais dificuldades de serem exibidos, enquanto os nacionais, mesmo
que absolutamente cortados, acabavam sendo liberados. Vale lembrar que o Império dos
Sentidos foi produzido em 1976, e só foi liberado na década de 1980. A questão da
leniência com os filmes nacionais era percebida mesmo por espectadores mais atentos a
dinâmica da censura federal.
As cartas pesquisadas referem-se apenas as questões cinematográficas e esse é
um dos poucos exemplos que mostra um pedido de liberação de filmes. No entanto,
quando se analisa o conjunto total de correspondências, percebe-se que houve sempre
uma constante negociação entre a DCDP e outros órgãos como, por exemplo, a Globo,
que procurou manter cordial relação com o organismo, mas ao mesmo tempo pedia mais
liberdade de expressão. 248
Para além da questão da moral stricto sensu, outra razão para o envio de cartas
eram as questões religiosas. Um dos casos mais notório de censura deu-se no governo
Sarney, após o término da ditadura. O filme Je Vous Salue, Marie, do diretor francês
Jean-Luc Godard, foi motivo para uma enxurrada de cartas pedindo a proibição da
película no país. A versão contemporânea para a concepção da virgem Maria oferecida
pelo diretor foi considerada uma afronta às crenças da igreja católica.
Dessa forma, entidades como o Centro Bíblico Paulista e várias pessoas ligadas
à tradição católica enviaram correspondências pedindo a proibição do filme no país.
Além das cartas, telefonemas também eram dados no sentindo de pressionar o órgão, tal
247 Idem.
248 Ver: FICO, Carlos. “Prezada censura”: cartas ao regime militar. In: Topoi. Rio de Janeiro: PPGHIS/7
Letras, 2002. n 5. p. 264.

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como a ligação de Alice Santos, moradora de Copacabana, Rio de Janeiro, que
telefonou para a DCDP dizendo falar em nome de seus familiares e da comunidade
católica, afirmando que os cinemas que exibissem o polêmico filme seriam
depredados. 249
O filme foi proibido em pleno regime democrático e, dando satisfação a frei
Paulo Avelino de Assis, Coriolano de Loyola, então diretor da DCDP, em
correspondência enviada ao religioso, diz: “esperamos que a interdição da dita película
tenha lhe satisfeito plenamente.” 250
As cartas enviadas à DCDP mostram que a população conhecia a entidade e,
embora funcionasse como uma unidade repressora – pois cabia-lhe censurar peças,
programação de televisão e rádio, filmes e atividades circenses – trabalhava também
como unidade mediadora dos anseios de parcelas da sociedade civil frente às películas
que eram produzidas no Brasil e as que chegavam do exterior.
A DCDP também teve estreita relação com outras entidades da comunidade de
segurança e informações e, eventualmente, havia troca de material. 251
Podem ser
verificadas cartas oriundas das DSI (Divisão de Segurança e Informação) ou de outros
órgãos de informações que chegavam a DCDP. Note-se que as correspondências sobre
as quais me debruço são apenas as relacionadas à produção cinematográfica.
As correspondências oriundas das DSI e das ASI 252 davam conta em sua maioria
da existência de filmes supostamente subversivos que estariam sendo produzidos ou
exibidos, ou então indicavam pessoas do meio cinematográfico que seriam
supostamente subversivas. 253
Se a DCDP recebia cartas da população, também recebia correspondências de
outros organismos governamentais. Essas eram correspondências internas ao órgão de
segurança e informação e serviam para alertar a censura de algum “abuso” que pudesse
estar ocorrendo em qualquer parte do país. Dessa forma, embora pareça estranho,
algumas assessorias, que não tinham qualquer relação com a política censória, ao
primeiro sinal de possível atitude suspeita alertavam a DCDP. Esse foi o caso da
249 AN. Coordenação do Arquivo Nacional no Distrito Federal. Fundo DCDP. Série: Censura prévia. Subsérie:
Informações sigilosas. Ofício sem numeração. Datado de 15 de jan de 1986. Sem número.
250 AN. Coordenação do Arquivo Nacional no Distrito Federal. Fundo DCDP. Série: Censura prévia. Subsérie:
Informações sigilosas. Ofício. 160/86. Datado de 04 de fev de 1986.
252 As Assessorias de Segurança e Informações (ASI`S) eram divisões que tinham como missão observar
e denunciar qualquer pessoa que fosse considerada uma ameaça à segurança nacional.
253 As DSI’S faziam parte do SISNI (Serviço Nacional de Informação) do regime militar. Tendo como
órgão principal o SNI (Serviço Nacional de Informação), tinha ramificações em outras agências estatais.
Assim, cada ministério possuía uma DSI e as empresas estatais e as autarquias possuíam as ASI’S.

85
correspondência enviada pela ASI da rede ferroviária federal.
Como exemplo da denúncia de filmes supostamente subversivos, o chefe do
Setor de Segurança e Informação da 11 a divisão da R.F.F.S.A. escreveu à DCDP
dizendo que, no início de 1971, o cine São João, em Curitiba, exibiu o filme
Queimada 254 e alertava para o aspecto subversivo da película. O autor utilizou algumas
falas do filme para demonstrar o que dizia, como:
um guerrilheiro vale por vinte soldados, porque o guerrilheiro luta por um
ideal e não tem nada a perder, enquanto que o soldado tem família, sua
carreira, seu salário e o conforto que este salário lhe proporciona, razões
bastantes para não morrer. 255
A comunidade de informações e segurança, da qual fazia parte o autor do ofício,
sempre fez esse tipo deserviço, reafirmando a marca de fiscalização e delação que
caracterizava o aparelho repressivo do Estado.
Outros exemplos de troca de informações entre a DCDP e outros órgãos da
comunidade de informações podem ser listados. O ofício datado de 16 de abril de 1973
foi enviado para vários órgãos (SNI/AC – FA-2/EMFA – 2ª Séc. EME – 2ª Sec. EMA –
2ª Séc. Emaer – Cie – Cenimar – Cisa – CI/DPF) 256 e tratava do filme “Stage of Siege”,
do diretor Costa-Gravas. A correspondência dizia que o filme estreou em Washington,
em abril de 1973, e que os órgãos de informação deveriam ficar atentos pois
nele aparece um personagem identificado como um diplomata brasileiro
também seqüestrado, cujos traços físicos muito se assemelham aos do
Conselheiro Gomide. 257 Aparecem também cenas de militares brasileiros
fardados, com a bandeira nacional ao fundo, recebendo instruções de técnicos
da polícia americana sobre métodos de tortura de prisioneiros. 258
Uma anotação à mão foi feita no ofício: “os técnicos de censura já estão
alertados para os problemas abordados no filme”. Embora não seja possível reconhecer
254 Título original: Quemada! Direção de Gillo Pontecorvo. Produção: Itália / França 1969.
255 AN. Coordenação do Arquivo Nacional no Distrito Federal. Fundo DCDP. Série: Censura prévia.
Subsérie: Informações sigilosas. Ofício 825/71. Datado de 27 de ago de 1971.
256 SNI/AC (Sistema Nacional de Informação / Agencia Central); FA-2/EMFA (/Estado Maior das Forças
Armadas); 2 a Sec.EME (2 a Secretaria do Estado-Maior do Exército) ; 2 a Sec.EMA (2 a Secretaria Estado-
Maior da Armada); 2 a Sec. EMAer (2 a secretaria Estado-Maior da Aeronáutica); CIE (Centro de
informações do Exército) CENIAMAR (Centro de Informações da Marinha); CISA (Centro de
Informações de Segurança da Aeronáutica) CI/DPF (Central de Inteligência/ Departamento de Polícia
Federal).
257 O cônsul brasileiro em Montevidéu, Aloysio Gomide, fora seqüestrado pelos Tupamaros em 1970 e
mantido em cárcere durante seis meses.
258 Arquivo Nacional. Coordenação do Arquivo Nacional no Distrito Federal. Fundo DCDP. Série:
Censura prévia. Subsérie: Informações sigilosas. Ofício DSI/717. Datado de 16 de abr. de 1973.

86
a assinatura, é provável que tenha sido firmado por uma agente da polícia federal,
provavelmente integrante da DCDP.
O referido ofício era detalhado e continha, inclusive, reportagens que haviam
sido publicadas nos Estados Unidos. O documento termina relatando que o filme havia
sido excluído do festival do American Film Institute, ocorrido no Kennedy Center, o que
teria levado a manifestações contrárias de vários cineastas. Segundo o ofício, o filme
teria sido proibido em respeito à memória de John Kennedy, pois a película “parece
justificar o assassinato político.” 259
Outros organismos de informações forneciam também relatórios sobre filmes
e/ou atores e diretores para a Polícia Federal e essas informações iam parar nas mãos
dos técnicos de censura, já que eles faziam parte do quadro da própria polícia. Em 1972,
o CIE (Centro de Informações do Exército) enviou ofício comunicando que a atriz
Norma Bengel estava empreendendo uma campanha de difamações contra o Brasil. Em
outubro de 1968, a atriz fora seqüestrada em São Paulo, espancada e libertada no Rio de
Janeiro. No intuito de comprovar a informação, o CIE enviou em anexo ao ofício a
tradução de uma reportagem da revista Le Nouvel observateur, de julho de 1972. A
correspondência ainda dizia que atriz estava
comprometida com os grupos subversivos que atuam no Brasil. Suas
declarações são inconseqüentes e firmadas em meias verdades e fatos falsos
ou inexistentes. Convém assinalar a tentativa de aproveitar a artista para
representar o papel de uma “JANE FONDA” brasileira forçando a existência
do problema racial no Brasil. 260
A DCDP também trabalhou no sentido de colaborar com os demais órgãos do
Estado. Assim, em 1973, enviou ofício ao setor de informações do Departamento de
Polícia Federal dizendo ter notícias sobre cineastas “de tendências esquerdistas”, que
estariam se empenhando para produzir suas películas no Brasil. Então, com fins
“subversivos”, os cineastas Jean Rouch, Pierre Kast, Glauber Rocha, Gabriel Garcia
Marques e Louis Malle chegariam no ano posterior ao Brasil objetivando a realização
de películas. Infelizmente, a instituição não deixa claro de onde partiu a fonte das
informações.
Essas trocas de informes não fazem da DCDP um órgão de produção de
259 Idem. f. 3.
260 AN. Coordenação do Arquivo Nacional no Distrito Federal. Fundo DCDP. Série: Censura prévia.
Subsérie: Informações sigilosas. Registro no CI/DPF n. 4727/72. (Remeta-se a DCDP/DPF). Datado de
15 de ago. de 1972.

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informação, mas, sendo parte do aparelho repressivo do Estado, pode-se perceber que
repassava a outros órgãos informações sobre atividades consideradas contrárias à ordem
vigente, ainda que não haja ampla documentação disponível para atestar a magnitude
deste procedimento.
A DCDP também colaborou com o Departamento de Polícia Federal no sentido
de vigiar os artistas que fossem supostamente esquerdistas. Figura observada pela
DCDP foi Glauce Rocha que, tendo sido entrevistada pela Tribuna da Imprensa, disse
“acreditar ser por incompetência e não por maldade a atitude dos censores ao
prejudicarem muitos espetáculos já montados”. 261 Através da carta que enviou ao DPF,
o responsável pela DCDP na época, Aloysio Muhlethaler, no intuito de se defender,
afirmou que
todos os censores foram submetidos a Curso de Censor Federal, do qual
saíram aprovados, na Academia Nacional de Polícia, a fim de individualmente
melhorarem suas capacitações intelectuais. Tal curso, ministrado por
professores universitários, em nível de ensino superior, constitui-se das
seguintes matérias: Introdução à Ciência Política; Introdução à Sociologia;
Psicologia evolutiva e social; Legislação especializada; História da arte;
Filosofia da arte; História e técnica de teatro; técnica de cinema; técnica de
televisão; comunicação em sociedade; literatura brasileira; ética profissional;
técnica operacional e segurança nacional. 262
Aloysio dizia que as notícias que foram publicadas eram “falhas e tendenciosas”
e que haviam sido feitas propositadamente com o objetivo de indispor a opinião pública
contra as autoridades censórias, por isso solicitava “encaminhar (...) o expediente à
autoridade processante competente deste DPF a fim de ser instaurado processo para
definir responsabilidades criminais, face ao disposto no artigo 14 do decreto-lei n. 510,
de 20.03.1969.” 263
No entanto, outros casos nos mostram uma preocupação por parte da DCDP
com a questão de filmes supostamente subversivos. Em maio de 1969, Aloysio
Muhlethaler mostrava-se inquieto com “a constante remessa (...) de filmes nacionais de
longa metragem com conteúdo de natureza subversiva.” 264 O representante da DCDP
mostrava-se profundamente apreensivo ao relatar que
no decurso de um ano de administração, foi possível observar o afluxo sempre
261 AN. Divisão regional do Arquivo Nacional no Distrito Federal. Fundo DCDP. Série: Ofícios de
solicitação. Ofício n. 231/69. Datado de 24 de abr. de 1969. Declarações foram copiadas no ofício.
262 Idem.
263 Ibdem.
264 AN. Divisão regional do Arquivo Nacional no Distrito Federal. Fundo DCDP. Série: Ofícios de
solicitação. Ofício n. 296/69. Datado de 28 de maio de 1969. Sem número.

88
crescente à censura de películas brasileiras de tema político, várias das quais
de cunho doutrinário no sentido de sublevação armada, visando à consecução
de objetivos sociais. A cada uma dessas investidas, o órgão censório,
cumprindo o seu dever funcional e cívico, impõe considerável número de
cortes ou proíbe totalmente a exibição da fita, em todo o território nacional. 265
Como o diretor deixou claro, fazia parte da função da DCDP censurar filmes
que “atentassem contra a segurança nacional”, definição bastante abrangente. As mais
simples críticas podiam ser assim classificadas. Em certos casos, temas
tradicionalmente ligados a outras esferas como, por exemplo, a utilização de
entorpecentes, foram considerados perigosos para a segurança nacional.
Uma das preocupações do então chefe da DCDP era a exibição de filmes
brasileiros em festivais internacionais de cinema, já que era necessária uma licença de
exibição fornecida pelo Itamaraty:
recentemente tivemos o dissabor de constatar, pela imprensa, que
paralelamente à mostra oficial do Festival de Cannes deste ano, foi
organizada uma exibição extra-oficial de filmes esquerdistas e entre estes
estavam exatamente aqueles que a censura brasileira havia proibido. Maior
espécie nos causou tal programação pelo fato de que essas películas deixam o
país com licença especial do Itamaraty, quando a legislação atribui ao SCDP
a concessão ou não da classificação “livre para exportação”.
Visando solucionar o problema, Aloysio sugeriu que fossem tomadas três
medidas: instaurar processos crime contra cineastas brasileiros que realizassem filme de
cunho subversivo; pedir a interferência do ministro da Justiça junto ao Ministério da
Educação e Cultura para que não fosse concedido crédito para a produção de filmes
com características marcadamente subversivas e, por fim, que o ministro da Justiça
intercedesse junto ao ministro de Relações Exteriores para que não fosse autorizada a
saída de filmes nacionais sem prévia consulta à DCDP.
A insatisfação da DCDP chegou ao diretor da Polícia Federal, que enviou um
ofício para o então ministro da Justiça, Gama e Silva, afirmando que eram muitos os
filmes de cunho esquerdista e que
apesar das providências repressivas tomadas (...), tem-se observado a
persistência de certos produtores e diretores em se dedicarem a confecção de
obras de cunho esquerdista, algumas das quais produzidas com recursos
cedidos por órgãos do próprio governo da Revolução e de estabelecimentos
bancários particulares e estaduais. 266
265 Idem.
266 AN. Divisão regional do Arquivo Nacional no Distrito Federal. Fundo DCDP. Série: Ofícios de
solicitação. Ofício n. 530/69. Datado de 30 de setembro de 1969.

89
Mais uma vez pode ser observada a preocupação com a existência de filmes
financiados pelo Estado e que criticavam direta ou indiretamente o regime.
A DCDP atritou-se com o Ministério da Educação e Cultura, que tinha agências
financiadoras de filmes (INC e Embrafilme), tanto os supostamente subversivos como
os que continham cenas de atentado à moral e aos bons costumes. A segunda instância
de conflitividade foi com o Itamaraty, na medida em que liberava para a exibição em
festivais internacionais filmes brasileiros que haviam sido vetados pela DCDP, fosse
para ser exibido no país ou no exterior. 267
No final da década de 1970, o CSC (Conselho Superior de Censura) e o poder
Judiciário criariam novos problemas para a DCDP, como se verá no próximo capítulo.
A conclusão da Polícia Federal sobre a carta de Aloysio defendia a
conveniência de aplicar duas das medidas propostas: a intervenção do ministro da
Justiça junto ao Ministério da Educação e Cultura e a presença do ministro da Justiça
junto ao ministro de Relações Exteriores para que não fosse autorizada a saída de
filmes nacionais censurados anteriormente pela Divisão. Essas medidas tinham um
caráter preventivo, inclusive porque
não é admissível que o próprio governo, que vem mantendo intensa luta
contra as tentativas de subversão da ordem e as idéias extremistas que as
sustém, ofereça, por seus órgãos integrantes, facilidades para a produção de
películas que a pregam ou para sua exibição no exterior. 268
No entanto, quanto à sugestão de abertura de processos contra os cineastas que
produzissem filmes considerados subversivos, a assessoria jurídica do DPF deixava
claro que
a simples produção, sem a conseqüente publicidade ou tentativa de publicidade, não
caracteriza a propaganda subversiva, ainda mais que aquela deve ser precedida,
obrigatoriamente, de prévio exame da obra pelo SCDP. Assim, o ilícito se
caracteriza, não pela produção da obra, que inclusive pode manter-se inédita para o
público, mas por sua exibição ou pela tentativa de exibi-la, independentemente de
censura prévia ou apesar desta. Contudo, se o cineasta submete o filme ao exame do
órgão censório e se conforma com a decisão proferida, não há que se falar em
propaganda subversiva, como é definida pela Lei de Segurança Nacional, por faltarlhe
elemento essencial, qual seja, a utilização ou tentativa de utilização do meio de
comunicação, isto é, do meio de divulgação, veículo necessário à consumação do
267 O Itamaraty tinha a possibilidade de liberar um filme para festivais no exterior independentemente da
resolução da DCDP.
268 AN. Divisão regional do Arquivo Nacional no Distrito Federal. Fundo DCDP. Série: Ofícios de
solicitação. Parecer n. 318/69. Processo n. 18949/69 – SRA. Datado de 12 de junho de 1969.

90
ilícito. 269
De qualquer forma, parte das reivindicações de Aloysio foram atendidas e,
através de cartas e ofícios, foi travada uma discussão sobre a inadequação do
financiamento público de obras consideradas subversivas. Em setembro de 1969, o
diretor geral da polícia Federal escreveu para o então Ministro da Justiça, Luiz da Gama
e Silva, dizendo
subalterno na hierarquia ministerial, mas honrosamente ombreado nos ideais
cívicos que nos sugerem tarefas de responsabilidades na preservação dos
elevados conceitos políticos, administrativos, morais e sociais de nossa
Pátria, vimos encarecer a Vossa Excelência urgentes medidas junto aos
Exmos. Senhores Ministros das Relações Exteriores e da Fazenda, para
lograrmos êxito no fiel cumprimento de nossas missões. (...) O nosso apelo
objetiva estancar a descontrolada evasão de filmes nacionais desairosos e
contradizentes da realidade brasileira que levam para o exterior impressões
destruidoras do solevantamento da pátria em que nos empenhamos. 270
Vale destacar que esta carta foi escrita em 1969, ou seja, pouco tempo depois do
endurecimento do regime com o AI-5 e período no qual os ânimos estavam extremados.
De qualquer maneira, a escrita não reafirma nada mais do que as idéias presentes na
legislação censória de 1946, que, como foi visto, permitia à censura vetar filmes para o
estrangeiro que sugerissem “vistas desprimorosas” do país.
A censura do cinema possuiu um caráter diferenciado em relação às demais
censuras de diversões públicas. Em primeiro lugar, havia a Embrafilme. Embora outras
manifestações artístico-culturais contassem eventualmente com verbas e prêmios
fornecidos pelo Estado, como o teatro, apenas o cinema teve uma empresa
financiadora. 271
A outra peculiaridade do campo cinematográfico dizia respeito às diferentes
formas de censura aos filmes. Se, no caso da música e das peças teatrais havia a
liberação com cortes ou o veto total, no caso do cinema havia uma série de
especificidades.
A DCDP censurava filmes nacionais, estrangeiros, cartazes de filmes, bem como
os trailers que seriam exibidos antes das películas. Além disso, fazia também a censura
dos curtas-metragens, tipo de produção que foi inclusive incentivada pelo próprio
269 Idem
270 AN. Divisão regional do Arquivo Nacional no Distrito Federal. Fundo DCDP. Série: Ofícios de
solicitação. Ofício n. 477/69. Datado de 10 de setembro de 1969.
271 Sobre o teatro durante a ditadura militar ver: GARCIA, Miliandre. “ou vocês mudam ou acabam”:
teatro e censura na ditadura militar (1964-1985). Rio de Janeiro: tese de doutorado apresentada ao
PPGHIS/UFRJ, 2008.

91
regime militar. 272
A lei de 1946 previa que todo o filme nacional ou estrangeiro deveria ser
classificado pelo órgão censor e isso se manteve durante o regime militar. Poderia ser
colocado na categoria de “educativo”, “recomendado para a juventude” e, tratando-se de
filme nacional, deveria ser classificado também como de “boa qualidade” e “livre para
exportação”. A censura cinematográfica se diferenciava dos outros campos artísticos,
pois o produtor de filmes lutava tanto pela liberação do filme para o público interno,
como para que o mesmo pudesse ter a chancela de livre para exportação.
Quando o produtor enviava seu filme para a DCDP, poderia esperar várias
respostas: se o filme havia sido liberado integralmente, liberado com cortes ou
interditado; se havia conseguido o certificado de “boa qualidade” e “livre para
exportação”, além da classificação etária.
Caso o filme fosse liberado integralmente, poderia ser exibido nas salas de
cinema tal como foi enviado à DCDP. Este foi o caso do filme Independência ou Morte,
de Carlos Coimbra, que teve como atores principais Tarcísio Meira, no papel de Pedro I
e Gloria Menezes, representando a Marquesa de Santos. A liberação não chega a
surpreender já que se trata de iniciativa que contou com apoio governamental. O filme
integrou as comemorações do Sesquicentenário da Independência, a maior festa oficial
patrocinada pela ditadura militar. O parecer do censor enalteceu as características do
filme afirmando que
trata-se de um filme excelente sobre a vida de D. Pedro I, seus amores, sua
política, sua corte, seus triunfos e seus fracassos como homem e Imperador.
(...) Filme de ótima qualidade digno do povo e suas tradições, em face do
equilíbrio, bom senso e fidelidade ao enfocar os personagens e ambiência
históricas, no Brasil, de 1816 a 1831. Pelo exposto, sugerimos a liberação do
filme em pauta – Independência ou morte – para maiores de 10 (DEZ) ANOS
sem qualquer restrição. 273
O filme de Flávio Migliáccio, Aventuras com tio Maneco, de 1971, deu entrada
na DCDP e foi liberado com “censura livre” e sem a necessidade de cortes por parte dos
produtores. Por ser de temática infantil, teve parecer favorável do censor que achou a
película um tanto ingênua, alegre, divertida, com cenas jocosas e impossíveis, em
que os personagens, por alguns momentos, se transformam em desenho animado. A
272 Havia a obrigatoriedade do certificado da DCDP para qualquer tipo de exibição publica de películas,
obrigando todos os produtores a enviarem seus filmes para a DCDP.
273 AN. Divisão regional do Arquivo Nacional no Distrito Federal. Fundo DCDP. Série: Censura Prévia.
Subsérie: programação cinematográfica Parecer do filme: Independência ou morte. Datado de 25 de
agosto de 1972.

92
temática desenvolvida se enquadra perfeitamente na capacidade de compreensão dos
menores, não contém improbidades, razão porque sugiro sua liberação sem
restrições. 274
Grande parte dos processos de censura referentes aos filmes apresenta a
liberação das películas com algum tipo de corte, fosse de ordem política ou moral. 275 O
filme Vai trabalhar vagabundo, de Hugo Carvana, teve nos papéis principais o próprio
diretor e a atriz Odete Lara. A entrada do processo na DCDP aconteceu em 1973 e o
filme foi liberado para maiores de 18 anos, mas os produtores deveriam fazer dois
cortes: o primeiro na
cena de entrega da encomenda à amiga de Dino, a partir da segunda vez em
que o empregado bate a porta. Ainda na segunda parte, cortar cena do banho
e do colóquio, e partir do momento em que o personagem gordo, de meia
idade, anuncia que vai tomar banho, até momento em que os três se reúnem,
já vestidos na sala. Corta cenas intercaladas de ato sexual entre Dino e a
empregada (preta) a partir do momento em que Dino vai tirar a roupa, até
momento em que aparece sentado na cama, já vestido. 276
Foi o caso também do filme Aleluia, Gretchen, liberado para maiores de 18
anos, em que seus produtores tiveram que fazer dois cortes. O enredo conta a história de
uma família que fugiu da Alemanha durante o período nazista e se fixou no Brasil.
Mesmo sendo um filme de fundo histórico, o censor, para justificar os cortes, alegava
que o filme
[continha] cenas que pressupõem relacionamento sexual, violência e
exposição de nus masculinos, que apesar de exibidos com naturalidade, sem
envolvimento erótico ou sensual, são perfeitamente visualizados. 277
Embora com uma certa complacência, os filmes nem sempre fugiam a interdição
total. Foi o caso do parecer da técnica de censura Luzia Maria Barcellos, que sugeriu o
veto total do filme América do sexo, dirigido por Leon Hirsman, Flávio Moreira da
Costa, Rozemberg Filho e Rubem Maya. A censora constatou que,
tendo em vista que os cortes necessários à moralidade do filme acarretariam a
274 AN. Divisão regional do Arquivo Nacional no Distrito Federal. Fundo DCDP. Série: Censura Prévia.
Subsérie: programação cinematográfica Parecer do filme: Aventuras com tio maneco. 1971.
275 A questão da diferenciação entre motivação política e moral será discutida no quarto capítulo.
276 AN. Divisão regional do Arquivo Nacional no Distrito Federal. Fundo DCDP. Série: Censura Prévia.
Subsérie: programação cinematográfica Parecer do filme: Vai trabalhar Vagabundo. Datado de 9 de
novembro de 1973.
277 AN. Divisão regional do Arquivo Nacional no Distrito Federal. Fundo DCDP. Série: filmes. Processo
do filme Aleluia, Gretchen. Datado de 5 de julho de 1976.

93
incompreensão total das duas primeiras estórias, devendo por conseguinte
haver a eliminação dos mesmos, o que resultaria na insuficiência de
metragem para a sua apresentação, e tendo em vista a mediocridade,
amoralidade e ausência de mensagem, sugiro sua interdição. 278
Os filmes também poderiam ser liberados para a exibição no Brasil e, no
entanto, não receberem a chancela de “boa qualidade” e “livre para exportação”. Caso
curioso foi o filme do grupo Os trapalhões, Aladim e a Lâmpada Maravilhosa. Nem o
grande sucesso do grupo impediu que os censores Gláucia Baena Soares e Onofre
Ribeiro da Silva, ao analisar o processo, assinalassem que
a qualidade técnica e mesmo o próprio filme em si são de recomendação duvidosa,
razão pela qual deixamos de atribuir-lhe o requisito de “boa qualidade” e “livre para
exportação”, de vez que acreditamos possa no exterior dar uma imagem falsa do
nosso cinema. 279
Dos processos pesquisados, a não liberação para exportação constituiu minoria. 280
A preocupação da DCDP era muito mais voltada para o público interno do que externo.
Os filmes que continham cenas de sexo e nudez poderiam ser aqui cortados e proibidos
para menores de 18 anos, mas, normalmente, eram liberados para exportação.
Por vezes, após receber a resposta da DCDP, mesmo o filme tendo sido liberado
com cortes, os produtores poderiam entrar com pedido de revisão da censura, sendo
freqüentes os pedidos de revisão da classificação etária.
De acordo com a legislação, 281 o espetáculo poderia ser visto por maiores de 5,
10, 14, 16 e 18 anos. As normas para classificação de espetáculos destinados aos
menores de idade possuíam seis capítulos. O quinto, intitulado Aplicação dos critérios
gerais na fixação dos níveis de idade, subdividia-se em doze tópicos que deveriam ser
observadas pelos censores, quais sejam: capacidade de compreensão dos menores (o
censor deveria estar atento em proibir para menores de 18, 16, 14 e 10 anos os
espetáculos que ultrapassassem a capacidade de compreensão de cada um dos níveis
etários); sensualidade (seriam proibidos para menores, em geral, os filmes que
estimulassem a sensualidade). Também seriam proibidos para menores de 18 anos os
278 AN. Divisão regional do Arquivo Nacional no Distrito Federal. Fundo DCDP. Série: filmes. Processo
do filme América do sexo. Datado de 29 de julho de 1970.
279 AN. Divisão regional do Arquivo Nacional no Distrito Federal. Fundo DCDP. Série: programação
cinematográfica. Processo do filme Aladim e a lâmpada maravilhosa. Datado de 10 de janeiro de 1974.
280 Ver quadro nos anexos.
281 Decretos n. 20.493, de 24 de janeiro de 1946, 37.008, de 8 de março de 1955 e portaria n. 492, de 10
de setembro de 1962.

94
casos de homossexualismo e outras taras sexuais, curras e qualquer espécie de
violência sexual, cenas de orgia e de desregramentos (principalmente aquelas que
participem menores). Os [filmes] que explorem com deliberado erotismo cenas de
alcova ou apresentem práticas sexuais, nudismo, strip-tease e danças indecentes. 282
Além dos casos citados anteriormente, as cenas e situações de desentendimento
familiar também estavam incluídas na proibição para menores de 18 anos. Da mesma
forma, cenas que afrontassem as convicções religiosas, instituições nacionais, senso
social, sentido de dever e moral ou, ainda, que exibissem atos criminosos, violência,
medo e angústia deveriam ser banidas das vistas de crianças e jovens pelos censores.
Como foi exposto, o trabalho do produtor cinematográfico com a censura
acabava por ser maior do que em outros campos artísticos, pois havia, para um só filme,
diversas possibilidades de liberação que acabavam por interferir na divulgação e,
conseqüentemente, no lucro que o filme poderia fornecer.
3.2 A Divisão de Censura de Diversões Públicas e o
treinamento para censores
Alguns trabalhos defendem a idéia de que os censores eram despreparados e
incapazes de elaborar pareceres que traduzissem as intenções das obras analisadas,
figurando muitas vezes como “falastrões”. 283 Talvez mesmo por essa má fama, durante
sua existência a DCDP procurou aperfeiçoar seus funcionários.
Como já foi dito anteriormente, a censura de diversões públicas foi centralizada
em Brasília no ano de 1966. A partir de então, houve uma maior profissionalização,
normatização e uniformização do órgão. O processo de valorização da instituição pode
ser percebido pelo aumento do número de censores que, em 1967, era de apenas 16
pessoas e, no final do regime militar, era de 240 agentes. 284 A partir da década de 1970,
a DCDP estabeleceu a obrigatoriedade dos novos funcionários passarem por um
282 RODRIGUES, Carlos. Censura Federal. Brasília: C.RE.Editora, 1971. pp. 210-211.
283 Essa interpretação embora esteja muito presente na memorialística do regime militar, consta em alguns
textos como de SIMÕES, Inimá. Roteiro da intolerância: a censura cinematográfica no Brasil. São Paulo:
Editora Senac, 1999. Neste livro o autor diz que “os censores eram ignorantes e obtusos em sua maioria
absoluta, vários censores passaram rapidamente pela universidade, acompanhando cursos como ouvintes.
p. 77.
284 STEPHANOU, Alexandre Ayub. O procedimento racional e técnico da censura federal brasileira e
seus impedimentos (1964-1988). Op. cit. p. 60. O autor acredita que houve um inchaço na estrutura da
censura, no entanto, trabalhamos com a idéia de que para o crescente número de trabalho, era preciso um
maior contingente de profissionais.

95
processo de seleção em nível nacional. 285
Após ser aprovado no concurso, o candidato teria que fazer um curso de
capacitação, condição obrigatória para a sua entrada na Polícia Federal. Embora não se
conheça o programa de todos os cursos durante a existência da DCDP, temos
informações sobre o XII Curso de Formação de Censor Federal, realizado em 1985. 286
Embora este curso tenha acontecido em 1985, momento no qual a censura
encaminhava-se para seu término e a ditadura dava seus últimos suspiros, podemos
afirmar que ele foi o décimo segundo curso ocorrido, o que nos faz crer que já era uma
prática da instituição a elaboração desses cursos como forma tanto de reciclar quanto de
formar novos censores. O curso possuía quatro objetivos específicos relacionados à
capacitação do candidato a censor:
1 - Fazer o exame prévio de qualquer programação relativa aos espetáculos de diversões
públicas, inclusive texto de canto ou recitação destinados à gravação de discos;
2 - Executar censura prévia de películas cinematográficas e peças teatrais;
3 - Fazer o exame prévio de anúncios e propagandas de diversões públicas;
4 - Executar demais atividades relacionadas com a censura de diversões públicas. 287
A duração do curso foi de junho de 1985 até o dia 20 de dezembro do mesmo
ano, totalizando uma carga horária de 776 horas de aula. A grade curricular contava
com as seguintes matérias: condicionamento físico, análise estrutural da narrativa, curso
de armamento e tiro, comunicação social, cultura brasileira, fiscalização censória,
legislação censória, lógica, polícia política e social, redação oficial, regime jurídico,
organização e competência do DPF, segurança nacional, técnica de censura de cinema,
técnica de censura de letras musicais, técnica de censura de teatro e técnica de censura
de televisão e rádio. 288
O fato de freqüentar o curso não tornava o candidato um agente da polícia
federal. A finalização do curso se dava com o somatório das notas obtidas nas provas
das matérias cursadas e, quando finalmente aprovado, o candidato seria um agente da
polícia federal e estaria pronto para fazer a censura de qualquer forma de expressão
artística.
285 Com a Lei n. 5536 de 21 de novembro de 1968. Art. 3. os funcionários da DCDP passaram a ter que
ter curso superior para ingressar na função.
286 Na série “Treinamento de censores” localizada no Arquivo Nacional, coordenação regional do
Arquivo Nacional no Distrito Federal, encontramos a documentação relativa ao Curso de Formação de
Censor Federal.
287 AN. Divisão regional do Arquivo Nacional no Distrito Federal. Fundo DCDP. Série: Treinamento de
censores. Programa do curso. f. 1-2.
288 Ver tabela 1

96
Algumas capacitações requeridas para o censor eram próprias da formação do
policial federal, inclusive o uso de armamento, em tese inútil para um agente-censor.
Tabela das matérias cursadas no curso para a formação profissional de censor
federal com os objetivos e carga horária a ser cumprida.
Matéria
Objetivos
Carga
Horária
Adestramento Físico
Desenvolver aptidão física, moral e profissional, através de
métodos de condicionamento físico.
42 h/a
Análise Estrutural da Narrativa
Proporcionar conhecimentos das formas da narrativa e
lógicas das ações, visando a identificação de mensagens de 40 h/a
interesse censório.
Armamento e Tiro
Desenvolver habilidades para manejar e empregar armas de
fogo no desempenho da atividade policial
40 h/a
Comunicação Social
Proporcionar conhecimentos da cadeia informacional, dos
meios de comunicação social, da publicidade e propaganda e 20 h/a
dos efeitos da comunicação social.
Cultura Brasileira
Proporcionar conhecimentos do processo de formação
cultural brasileiro e dos outros fatos sociais, políticos, 32 h/a
econômicos, religiosos e culturais da atualidade.
Fiscalização Censória
Proporcionar conhecimentos específicos das atividades
profissionais relacionadas ao controle e fiscalização censória
12 h/a
Legislação Censória
Proporcionar conhecimentos da Legislação que disciplina a
censura de diversões públicas de um modo geral, em
particular a censura de cinema, rádio, televisão, peças
100 h/a
teatrais e letras musicais
Lógica
Proporcionar conhecimentos das leis do raciocínio lógico e
coerente, com vistas à apreensão do objeto de análise 50 h/a
censória
Polícia Política e Social
Proporcionar conhecimentos da legislação e das infrações
praticadas contra a Segurança Nacional e a liberdade de 10 h/a
imprensa
Redação Oficial
Proporcionar conhecimentos para a correta redação de
correspondência oficial ligada ao desempenho do cargo, 20 h/a
segundo normas e padrões vigentes no DPF
Proporcionar conhecimentos da condição de funcionário
Regime Jurídico, organização e
público estatutário, seus direitos e deveres, e da constituição
competência do DPF
e área de atuação do DPF
20 h/a
Segurança Nacional
Proporcionar conhecimentos fundamentais sobre a doutrina
de Segurança Nacional e da organização e funcionamento do 10 h/a
Sistema de Segurança Interna.
Técnica de censura de Cinema
Proporcionar conhecimentos que capacitem à análise
censória da mensagem cinematográfica
66 h/a
Técnica de Censura de letras Proporcionar conhecimentos que capacitem à análise
musicais
censória das mensagens das letras musicais
30 h/a
Técnica de censura de teatro
Proporcionar conhecimentos que possibilitem a compreensão
do fenômeno teatral e das técnicas de censura específicos
66 h/a
Técnica de censura de televisão e Proporcionar conhecimentos que possibilitem a compreensão
rádio
das técnicas de censura de televisão e rádio
66 h/a
Tabela integrante do programa do curso para formação de censor. Arquivo Nacional. Divisão regional do
Arquivo Nacional no Distrito Federal. Fundo DCDP. Série. Treinamento de Censores. Programa do
curso. f. 3-6.
Após ter passado pelas duas etapas do concurso, a prova e o curso de formação

97
de censores, o candidato finalmente tornava-se um agente do Departamento de Polícia
Federal. No entanto, ele não deixaria de se “aprimorar” no ofício, já que a DCDP
promovia cursos periódicos dentro da instituição desde a década de 1970. A intenção
dos cursos era promover um aperfeiçoamento na maneira de se fazer censura. Também
visava alcançar uma homogeneidade nos pareceres censórios, evitando discrepâncias
entre os mesmos.
Em 1971, João Madeira, relações públicas do DPF, solicitou ao diretor-geral da
Editora Abril uma permissão para que o professor Waldemar de Souza, então diretor
responsável pela editora, pudesse ministrar um curso a “Censores Especializados”. 289
No ano seguinte, o diretor geral do DPF, general Nilo Caneppa Silva, escreveu para
Victor Civita, fundador da Editora Abril, externando os agradecimentos pela
colaboração da editora, dizendo que:
Tenho a honra de me dirigir a Vossa Senhoria para externar os meus
agradecimentos pela valiosa colaboração prestada a este Departamento pelo
professor Waldemar de Souza, diretor dessa empresa, que veio à Academia
Nacional de Polícia para integrar uma equipe que visou atualizar conhecimentos
de análise cinematografia, destinada a funcionários de nível superior da Censura
Federal. (...) Peço, pois, a Vossa Senhoria dizer-lhe que eu, em nome pessoal, e
de todos os que assistiram as suas aulas, manifestam-se agradecidos pelo seu
grande interesse e dedicação demonstrados durante o curso. 290
Outros cursos e palestras foram ministrados durante a existência da DCDP,
especialmente sobre a censura cinematográfica. Em 1973, aconteceu no auditório da
Escola Nacional de Informações, em Brasília, uma conferência sobre mensagens
justapostas nos filmes estrangeiros. O conferencista, que não tem o nome revelado, fez
um minucioso estudo sobre a questão, inclusive dizendo que, havia 15 anos, estava
trabalhando na “assessoria psicopedagógica”, estudando a questão das imagens
subversivas em filmes. 291
Para o autor da conferência, as mensagens justapostas seriam colocadas
estrategicamente (em sucessão progressiva a outras mensagens comuns) no desenrolar
do filme e tinham como objetivo “acionar determinados estímulos pré-estabelecidos” no
289 AN. Divisão regional do Arquivo Nacional no Distrito Federal. Fundo DCDP. Série: treinamento de
censores. Curso especial para censurar filmes.
290 AN. Divisão regional do Arquivo Nacional no Distrito Federal. Fundo DCDP. Série: Treinamento de
censores. Of. 479/71/SRP/GAB. 18 de nov. 1971. Caixa 1.
291 AN. Divisão Regional do Arquivo Nacional no Distrito Federal. Fundo DCDP. Série: treinamento de
censores. Carta a Victor Civita. Caixa 1.

98
espectador. 292 ,Para explicar o que seriam tais mensagens ele usou como exemplo dois
cineastas considerados subversivos: o francês Jean-Luc Godard e o cineasta brasileiro
Glauber Rocha. Sobre Glauber Rocha contou que havia estudado no IDHEC (Instituto
de Altos Estudos Cinematográficos) com o “mestre das mensagens subversivas”,
Godard. 293 As mensagens justapostas estariam direcionadas à juventude, principalmente
aos universitários, e serviriam para “deturpar os valores hierárquicos da sociedade
vigente”. Para isso, existiriam dois tipos de mensagem, a “ostensiva” e a “oculta”. A
diferença entre as duas era que, no primeiro caso, o censor
vê, analisa e anota, para limitação de idade correspondente. (...) Na mensagem
oculta, produzida por esta chamada técnica de mensagens justapostas, que não
permite ao censor comum ver, analisar e anotar. É imprescindível que o censor
passe a conhecer detalhes técnicos de elaboração, para adquirir realmente
condições técnicas de análise, interpretação e enquadramento legal. 294
A partir dessa palestra, alguns censores foram obrigados a freqüentar um curso
de uma semana de treinamento intensivo no qual o censor aprenderia a analisar filmes
com mensagens justapostas.
A preocupação com a idéia da Segurança Nacional chegava a tal ponto que, na
década de 1970, os filmes de Kung Fu – arte marcial oriunda da China – passaram a ser
mais observados pelos técnicos da censura. Pensar em um filme de kung fu como
potencialmente subversivo sem dúvida alguma causa um estranhamento, mas, segundo
os promotores do curso, as razões estavam embasadas em estudos “sérios”:
Os filmes de Kung Fu, na interpretação de conhecidos críticos de cinema, psicólogos
e psiquiatras da Europa e dos Estados Unidos, são portadores de mensagens
subversivas que podem predispor os espectadores jovens a identificar-se com o tipo
de violência praticada nos filmes de “Kung Fu” (violência, dentro da ideologia de
Mao Tse Tung.) 295
Idéias desse tipo levavam a DCDP ao descrédito e serviram para aumentar o
folclore sobre a censura e os censores.
Além da tentativa de melhorar a qualidade técnica dos funcionários da DCDP,
houve uma preocupação constante, por parte da censura, em aperfeiçoar as leis que a
292 AN. Divisão Regional do Arquivo Nacional no Distrito Federal. Fundo DCDP. Série: treinamento de
censores. Curso especial de censura de filmes.
293 Idem.
294 Ibdem.
295 AN. Divisão regional do Arquivo Nacional no Distrito Federal. Fundo DCDP. Série: treinamento de
censores. Curso especial para censurar filmes. Caixa 1.

99
regiam. Sendo assim, em 1974, o ministro da Justiça, Armando Falcão, designou seu
assessor especial, Alberto de Rezende Rocha, além do professor da Universidade
Federal de Pernambuco, Mario Pessoa de Oliveira e do Diretor da DCDP, Rogério
Nunes, para constituírem uma comissão com o fim de
proceder a um levantamento da disciplina legal e da situação atual da
problemática da censura de diversões públicas e dos meios de comunicação, bem
como para apresentar sugestões que melhor a situem no propósito de preservação
da moralidade pública e defesa das instituições. 296
Embora a comissão tenha trabalhado no sentido de cumprir a tarefa, não
conseguiu apresentar resultados dentro do prazo estipulado. Então, em 1977, Armando
Falcão retirou da comissão o advogado Mario Pessoa de Oliveira e o seu assessor, que
foram substituídos por Joaquim Luiz de Oliveira Bello, José Carlos Silva de Meira
Mattos e por José Rosa Filho, além de manter Rogério Nunes. 297
Em outubro de 1977, a nova comissão concluiu os trabalhos, que foram
apresentados na forma de anteprojeto de lei. O texto estabelecia as novas normas para a
censura de diversões públicas. Os integrantes da comissão tinham como objetivo
precípuo “consolidar as normas censórias em vigor para atender à necessidade cada dia
mais premente de eliminar diversificações e multiplicidade de dispositivos existentes
sobre a matéria, muito deles obsoletos e conflitantes.” 298 De qualquer forma, as leis
censórias não foram alteradas, continuando os censores, até o fim da DCDP, se
pautando na legislação censória de 1946.
O ano de 1978 foi marcado pelo abrandamento da censura política à imprensa.
Em 1979 Petrônio Portela assumiu o cargo de ministro da Justiça, no contexto da
“abertura política”. Foi nessa conjuntura que, em 1980, realizou-se o Seminário
Nacional sobre Censura de Diversões Públicas. O evento teve grande repercussão na
época, tendo sido idealizado por Ricardo Cravo Albin e Pompeu de Souza. 299
encontro visava debater novos critérios para a censura, bem como aproximar os
produtores do Conselho Superior de Censura que havia dado início aos trabalhos
recentemente. 300
O
296 AN. Divisão regional do Arquivo Nacional no Distrito Federal. Fundo DCDP. Série: Treinamento de
censores. Carta a Victor Civita. Caixa 1.
297 AN. DSI. Ministério da Justiça. Fundo: TT. Caixa 612. Datado de 19 de abr de 1974. f. 8.
298 AN. DSI. Ministério da Justiça. Fundo: TT. Caixa 612. Datado de 19 de abr de 1974. f. 6.
299 Miliandre Garcia trabalhou este e outros seminários enfocando a questão do teatro. Ver: GARCIA,
Miliandre. “ou vocês mudam ou acabam”. Op. cit. pp. 209 -217.
300 A respeito ver: ALBIN, Ricardo Cravo. Driblando a censura: de como o cutelo vil incidiu na cultura.
Rio de Janeiro: Ed. Gryphus, 2002. pp. 41-43.

100
Em 1981, foram realizados outros três seminários promovidos pela DCDP, o II
Seminário Nacional de Censura de Diversões Públicas, o Seminário sobre Televisão e
Censura e o Seminário sobre Censura à Programação de TV e Público Usuário. 301 Em
1983, foram criadas a Jornada de Leitura Analítica da Legislação sobre Censura, que
visou aperfeiçoar os censores no trato com as normas pertinentes à legislação censória.
Na ocasião foi estabelecido o Manual de Rotinas Operacionais, elaborado e implantado
pela DCDP no intuito de melhorar o fluxo de informação acerca do material censurado
nas SCDPs. 302
A realização desses seminários e jornadas reflete a preocupação da Divisão em
aprimorar o seu funcionamento, ao mesmo tempo em que visava demonstrar a
importância da sua função perante a sociedade, já que, depois de anunciada a abertura
política, a DCDP corria sérios riscos de ter suas atividades interrompidas – como de fato
aconteceu.
301 AN. Divisão regional do Arquivo Nacional no Distrito Federal. Fundo DCDP. Série: Relatórios de
Atividades. Relatório do ano de 1981. P. 5. Caixa única.
302 AN. Divisão regional do Arquivo Nacional no Distrito Federal. Fundo DCDP. Série: Relatórios de
Atividades. Relatório do ano de 1983. P. 3. Caixa única.

país. 303 Desta forma, quando da centralização da censura cinematográfica já havia uma
101
Capítulo IV - Por uma sociedade ordeira: a censura aos
filmes nacionais
Nos capítulos precedentes procuramos demonstrar que a censura
cinematográfica no país teve suas raízes na década de 1930, período no qual o Estado
brasileiro montou um aparato responsável pela censura aos filmes exibidos em território
nacional. A centralização da censura cinematográfica em 1932 mostrava que o cinema
já era uma questão central durante a década de 1930, também deixava claro a
necessidade de criar um “modelo” representativo daquilo que deveria ser exibido no
tentativa de moldar o tipo de película a ser apresentada nas diversas regiões do país e,
no caso dos filmes nacionais, o tipo a ser produzido. Esse mecanismo fazia com que os
censores elegessem um modelo para todo o Brasil, pois o veto serviria tanto para
regiões afastadas dos centros urbanos quanto para zonas mais industrializadas, onde a
politização e o rompimento dos costumes sempre foi mais avançado.
Ainda segundo a legislação que entrou em vigor a partir de 1932, o responsável
pela fiscalização dos certificados de censura era a autoridade policial de cada estado. 304
Ou seja, embora a censura cinematográfica fosse nacionalizada, a fiscalização era
regionalizada.
4.1 - E a nudez foi castigada: a censura moral aos filmes
nacionais
O cineasta Glauber Rocha que visualizou politicamente o movimento do
Cinema Novo com o manifesto Estética da Fome, desde a década de 1960, já solicitava
a transferência da censura da polícia para o âmbito do Ministério da Educação. Em seu
livro, Glauber Rocha proclamava:
a censura. Eis outra pedra fundamental. A censura deveria estar no Ministério da
Educação e Cultura. Esta é, contudo, uma solução que não interessa à Motion Picture.
303 Decreto n. 21.240. de 24 de abr de 1932. O primeiro artigo do decreto dizia: “Fica nacionalizado o
serviço de censura dos filmes cinematográficos.”
304 Decreto n. 21.240. de 24 de abr de 1932.. Ver art. 23.

102
Uma vez transferida das mãos de policiais ignorantes e de senhoras puritanas para o
julgamento de intelectuais, críticos, professores e homens de comprovada capacidade de
compreensão cultural do cinema, a censura normalmente não visaria metade dos
programas de baixa qualidade dos filmes americanos B e C. 305
A reivindicação do diretor de Terra em Transe só foi atendida com a
Constituição de 1988, quando a DCDP acabou e o que permaneceu foi a classificação
etária, sob a gerência do Ministério da Educação. Vale notar que a proposta do autor do
livro Revisão crítica do cinema brasileiro não era acabar com a censura, mas
reivindicar padrões mais técnicos que justificassem determinados cortes.
Uma das idéias presente no manifesto Estética da fome, também escrito por
Glauber, era justamente a aversão à idéia de pornografia.
Onde houver um cineasta disposto a enfrentar o comercialismo, a exploração, a
pornografia, o tecnicismo, aí haverá um germe do Cinema Novo. 306
Talvez esse fosse um dos pontos de maior contato entre Glauber Rocha e o
governo militar. Não foi apenas no manifesto que ele se mostrou contrário às obras que
exploravam a lubricidade, também fazia isso repetidas vezes nos jornais, como por
exemplo, em 1978, quando revidou a entrevista do então diretor da Embrafilme,
Roberto Farias. Nesta entrevista, Farias afirmou que a pornochanchada era um
instrumento válido na conquista do mercado. 307
Todos os filmes exibidos nas salas cinematográficas passavam pela análise do
Departamento de Censura de Diversões Públicas. Nesse sentido, dos filmes que foram
produzidos pela Embrafilme, a grande maioria sofreu cortes pela censura por questões
referentes à moral e aos bons costumes. As temáticas nesse campo são variadas, mas de
uma forma geral giravam em torno da questão da nudez, palavras consideradas de baixo
calão, homossexualidade e drogas, notadamente a maconha. 308
Sem dúvida a Embrafilme causou muitos problemas à DCDP, posto que além
das divergências com a própria empresa, em alguns casos a divisão necessitava
justificar para a sociedade o motivo de liberar certos filmes polêmicos. 309 Nesse sentido,
a carta de um morador de Juiz de Fora é emblemática. Mesmo antes de ver o filme O
bem dotado, homem de Itu, o cidadão enviou uma correspondência apelando à censura
305 ROCHA, Glauber. Revisão crítica do cinema brasileiro. Op. cit. p. 141.
306 ROCHA, Glauber. Uma estética da fome. Revista Civilização brasileira. Ano. 1. n. 3. Julho de 1965.
307 Correio Brasiliense. 31 de jan. de 1978.
308 Também Carlos Fico percebeu questão semelhante em suas análises sobre a censura. Ver: FICO,
Carlos. Além do golpe: versões e controvérsias sobre 1964 e a Ditadura militar. Op. cit. pp. 87- 109.
309 Idem. p. 99.

103
para que regulasse o cinema nacional. Tendo visto o trailer da película afirmava que
todos sabermos que, na cidade paulista de Itu, a mania de grandeza é costume
local, onde todos os objetos como lápis, pentes, abridores de garrafa,
canivetes, picolés e tudo o mais é vendido em tamanho gigante. Desse
costume, tiraram o enredo para mais um filme altamente pornográfico. O
superdotado, homem de Itu que através dos trailers se vê que, na base de
gozação, em todo o transcorrer do filme homens e mulheres se referem
ostensivamente ao tamanho gigante do pênis do homem de Itu e com isso
passará a ser estabelecido em toda a região e talvez até de âmbito nacional
referências eróticas em formas de chacotas a todos os habitantes masculinos
de Itu. 310
A resposta do diretor da DCDP, Rogério Nunes, denota a polêmica entre as
duas instituições durante todo o período de funcionamento e mostra que os debates eram
de conhecimento da população. Ou seja, a sociedade civil tanto tinha informações sobre
a Embrafilme e os financiamentos ao cinema nacional, quanto do poder que a DCDP
tinha para “regular” o setor.
Como vossa senhoria não ignora, existe uma empresa pública criada com a
finalidade de formular e executar a política do desenvolvimento da indústria
cinematográfica brasileira, bem como cuidar do seu fomento cultural. O candidato à
produção de um filme brasileiro, quando requer o financiamento naquela empresa,
apresenta o projeto/roteiro da obra, entre outros documentos. Acreditamos ser esse
um dos melhores momentos de se evitar a geração de uma obra sem valor. Mas tal
não ocorre. O ônus da permissividade ou da tolerância recai unicamente na Censura
Federal a quem compete, a posteriori, examinar o filme. Nessa análise, as cenas
mais chocantes ou contundentes são podadas. Às vezes, chega-se à proibição total
do filme. O certo é que quase todos os filmes nacionais sofrem cortes, buscando-se,
contudo, não descaracterizar demais a “estória”. O que não se pode é interditar todos
os filmes produzidos no Brasil, com risco de criar uma situação insustentável para a
nossa indústria cinematográfica. 311
A carta de Rogério Nunes demonstra uma preocupação presente no âmbito da
DCDP. Ora, se a censura fosse muito rígida com os filmes nacionais, a idéia de uma
indústria cinematográfica que pudesse andar com suas próprias pernas seria um sonho
impossível de ser concretizado.
Os cortes não eram realizados nos roteiros, a DCDP ficava responsável por
censurar cenas já filmadas e editadas, ou seja, onde já havia sido feito um investimento
financeiro. Desse modo, o veto total de uma película poderia fazer da DCDP a
responsável pela inviabilidade da produção cinematográfica brasileira.
310 AN. Coordenação do Arquivo Nacional no Distrito Federal. Fundo DCDP. Série: Censura prévia.
Subsérie: Manifestações da sociedade civil. Ofício 02819/78. Datado de 29 de set de 1978.
311 AN. Coordenação do Arquivo Nacional no Distrito Federal. Fundo DCDP. Série: Censura prévia.
Subsérie: Manifestações da sociedade civil. Carta n. 012/78 –
DCDP. Datado de 09 de nov. de 1978.

104
Ao analisar uma película, os censores tinham a preocupação de não censurar por
completo para não inviabilizar a exibição do filme. Isso fica claro quando avaliamos
que, dos filmes financiados pela Embrafilme, praticamente todos sofreram algum tipo
de censura, mas nenhum foi completamente barrado. Tendo em vista a lista dos filmes
pesquisados, podemos especular que a censura garantia certa leniência aos filmes
nacionais, já que nenhum deles sofreu veto total. 312
Analisemos alguns vetos. A produtora do filme de Pedro Carlos Rovai, Ainda
agarro essa vizinha, deu entrada na DCDP em março de 1974 no pedido de obtenção do
certificado de censura. Os primeiros censores opinaram pela não liberação do filme,
alegando que havia um “alto apelo à pornografia sem outro propósito senão o de visar
rendosa comercialização”. Em outro parecer do mesmo processo, o técnico de censura
Corrêa Lima menciona a questão da regionalização: “se houvesse leis para as regiões
deste país-continente – o filme seria liberado para a Guanabara, pois ali teria manifesta
aceitação.” 313
De qualquer forma, em caráter de recurso, o filme foi liberado para maiores de
18 anos, desde que fossem obedecidos os cortes sugeridos. No julgamento do censor
Correa Lima fica clara a idéia de que o filme poderia ser liberado para a Guanabara,
mas não para o resto do país devido as cenas de nudismo e ao vocabulário “forte”. No
entanto, a legislação não permitia a liberação apenas para algumas regiões do país, e sim
nacionalmente. Segundo o censor, “as expressões contidas, fabulosas em gírias e ditos
locais, embora algumas vezes obscenos e mesmo imorais, é um retrato daquela gente,
gente do asfalto, mas que compõe o quadro do povo brasileiro.” 314
Também sobre o longa metragem dirigido por Denoy de Oliveira, Amante muito
louca, os pareceres recomendam a proibição do filme posto que
além de apresentar a dissolução na família, mostra os jovens como desiludidos da
vida, buscando satisfação no sexo e em movimentos hippyes. Além disso, o pai
aparece ensinando ao filho uma dupla moral em relação ao homem e à mulher e
aprovando o modernismo da filha. 315
O filme foi proibido de ser exibido em território nacional e voltou para a
312 Ver nos anexos 2 e 3 a tabela dos filmes pesquisados.
313 AN, coordenação regional do Arquivo Nacional no Distrito Federal. Fundo: Divisão de Censura de
Diversões Públicas. Série: “Censura Prévia”. Sub-série: programação cinematográfica. Processo do filme
ainda agarro essa vizinha. Data 03/1974.
314 Idem.
315 AN, coordenação regional do Arquivo Nacional no Distrito Federal. Fundo: Divisão de Censura de
Diversões Públicas. Série: “Censura Prévia”. Sub-série: programação cinematográfica. Processo do filme
Amante muito louca. 24/08/1973.

105
produtora, que realizou inúmeros cortes no sentido de deixá-lo mais “leve” para o
público e para a DCDP. O parecer sobre o recurso reconhece o empenho dos produtores
em retirar cenas que tivessem chocado os censores, bem como liberava o filme para
maiores de 18 anos.
Os interessados fizeram muitos cortes na tentativa de escoimar a obra de seus aspectos
negativos, e o que sobrou apresenta, e não prega nem estimula, uma família em pleno
processo de desintegração e o impacto que faz com que o processo se estanque. O
abismo que se cavara entre o pai boçal e imoral e seus jovens filhos desorientados e
soltos à sanha das piores influências desaparece ante um cataclisma maior que foi a
revelação dos podres morais de todos à mãe e esposa que, alheia a tudo, de sonho apenas
vivia. 316
Todo o filme, vetado integralmente, parcialmente ou com classificação etária
que desagradasse aos realizadores poderia ser devolvido a DCDP em caráter de recurso,
desde que houvesse uma solicitação de revisão. Assim, o filme voltava para a censura
para que, à luz dos comentários do produtor ou diretor, pudesse ser reavaliado.
Em vários filmes há primeiramente a avaliação de alguns censores que optam
pela não liberação, mas, por fim, normalmente em grau de recurso, acaba-se permitindo
a exibição dos mesmos. Percebe-se assim que havia o estabelecimento de algo próximo
a uma “negociação” entre a DCDP e os produtores e cineastas, o que impediu que
maiores conflitos se estabelecessem entre a DCDP e a Embrafilme, afinal muitos filmes
foram inicialmente vetados na íntegra, o que impõe certa reserva à perspectiva de que a
censura não pretendia inviabilizar a exibição de filmes financiados pela Embrafilme.
Talvez se possa afirmar que a DCDP contava com os recursos.
Na decisão final da DCDP, dos cento e vinte três processos analisados, entre
produção e co-produção, nenhuma película foi completamente vetada. Alguns
utilizaram-se do recurso para garantir a liberação. A prática mais rotineira era de que o
interessado enviasse o filme e se vetado, fizesse os cortes sugeridos e enviasse
novamente para a divisão. Dessa forma, percebe-se que a tônica da censura não era para
o veto total dos filmes nacionais, mas para o corte de cenas que eram consideradas
“impróprias” para que a população assistisse.
Para as produtoras, evidentemente não era interessante ter a película censurada e
perder o investimento feito. Esse, certamente, é o motivo para a aceitação dos cortes.
Não é incomum encontrarmos nos processos um filme que primeiramente é
interditado e posteriormente liberado, exemplo disso foi o longa Os mansos, de Pedro
316 Idem.

106
Carlos Rovai. Quando enviaram o filme para a divisão ele foi interditado para exibição
em território nacional, no entanto, os próprios produtores fizeram cortes e remeteram
novamente para a DCDP que respondeu no processo:
revendo os pareceres e tendo assistido ao filme, verificamos que foram feitos todos
os cortes que a interessada alega ter feito. A negatividade apresentada anteriormente
foi, em sua maior parte, sanada. A comicidade não foi atingida e nem a obra
mutilada, tendo sido, em compensação do feito um saneamento da obra a ponto de
torná-la aceitável para classificação de impróprio até 18 anos. 317
Dos processos pesquisados, oitenta filmes tiveram cenas cortadas por atentar
contra a moral e os bons costumes, número bem superior a dos filmes censurados por
motivações políticas.
Tabela dos processos pesquisados
Tipos de Produção
Censura
Moral
Censura
Política
Ambos os tipos
de censura
Sem
censura
Total
Produção
57 04 09 20 90
Co-produção 23 0 08 02 33
Tabela elaborada pelo autor com base nos processos encontrados no Arquivo Nacional/DF. Fundo:
Censura Prévia
Um dos casos mais conhecidos de censura atingiu o filme Toda nudez será
castigada. Esta película causou grande alarde na imprensa, pois foi inicialmente
liberada e, posteriormente, teve sua exibição proibida nos cinemas. A pendenga gerou
intensos debates na imprensa, que procurou questionar a DCDP a respeito das formas de
censura e da legitimidade dos censores. 318
O filme foi inspirado na peça homônima de Nelson Rodrigues. Dirigido por
Arnaldo Jabor, conta a história de uma família tradicional na qual Herculano, um
homem puritano que só teve uma mulher na vida, promete para seu filho, enquanto a
317 AN, coordenação regional do Arquivo Nacional no Distrito Federal. Fundo: Divisão de Censura de
Diversões Públicas. Série: “Censura Prévia”. Sub-série: programação cinematográfica. Processo do filme
Os mansos. 28/08/1972.
318 Algumas matérias publicadas em jornais brasileiros sobre o filme Toda nudez será castigada: O
Globo. 27de nov. de 1972. Última Hora. 9 de mar de 1973. Tribuna da Imprensa. 13 de jun de 1973.
Correio da Manhã. 18 mar de 1973. Opinião. 19 de mar de 1973. Jornal do Brasil. 26 de mar de 1973.
Jornal do Brasil. 21 de jun de 1973. Última Hora. 26 de jun de 1973. Folha de São Paulo. 30 de jun de
1973.

107
esposa agoniza no leito de morte, que jamais terá outra mulher. O irmão Patrício,
vivendo às expensas de Herculano, fazia de tudo para que o viúvo ficasse cada vez mais
em suas mãos. Ele coloca junto à mesa de Herculano uma fotografia de Geni, cantora de
casa noturna e prostituta. Após se embebedar, Herculano vai ao bordel, encontra Geni e
passa a noite com ela. Isso é o suficiente para que Herculano se apaixone por Geni e a
prostituta passa então a nutrir afeto pelo viúvo. Herculano inicialmente renega e relação
entre os dois, mas, devido à paixão que desenvolve por Geni, não consegue largá-la.
A produtora do filme deu entrada no pedido de certificado de censura em 16 de
novembro de 1972. A resposta da DCDP foi rápida e, poucos dias depois, os técnicos da
censura Luiz Carlos Aucelino e Vilma Duarte do Nascimento assinaram o parecer.
No julgamento dos censores, o filme aparecia como um drama contendo cenas
de “sexo, violência, aberração e de traumatismo de educação”. 319 No relatório, o censor
também deveria resumir o enredo do filme, que foi simplificado da seguinte maneira:
“Domínio acentuado de algumas beatas provoca um drama na educação de uma família
por não aceitar o sexo como algo tão natural, provocando em um viúvo sua derrocada
moral ao encontrar o amor em um prostíbulo.” 320 Destacando a linguagem tida como de
baixo calão, o relatório afirmava que a mensagem do filme era negativa, pois trazia
como tema principal “o desvirtuamento de educação provocando um comportamento
anti-social.” 321
Embora a película tivesse, para os censores, uma mensagem negativa, foi
liberada para exibição para maiores de 18 anos, desde que fossem cortadas quatro cenas.
Três delas foram consideradas imorais e a outra cena deveria ser cortada porque,
segundo o entendimento dos censores, estaria insultando a corporação policial. Segundo
o parecer, os produtores deveriam retirar do filme
1. a palavra suruba e as cenas onde aparece um pederasta;
2. O gesto pornográfico que Geni faz batendo uma mão fechada na outra aberta;
3. A fala de Geni quando diz “perto de você fico molhadinha” e a de Herculano a Geni
dizendo “vou deflorar você”;
4. Tirar a seqüência que apresenta o ambiente policial como um antro de depravação e
irresponsabilidade. 322
319 AN, coordenação regional do Arquivo Nacional no Distrito Federal. Fundo: Divisão de Censura de
Diversões Públicas. Série: “Censura Prévia”. Sub-série: programação cinematográfica. Processo do filme
Toda nudez será castigada. Data 16/11/1972. f. 8.
320 Idem.
321 Ibdem.
322 Ibdem.

108
Tendo recebido a resposta da DCDP, o diretor do filme, Arnaldo Jabor, enviou,
alguns dias depois, uma carta ao chefe da DCDP pedindo a revisão da censura feita ao
filme Toda nudez será castigada. Nela alegava que, se as cenas do filme fossem
cortadas, o entendimento e seqüência da película seriam prejudicados.
O diretor argumentava que, no primeiro corte, a palavra “suruba” não devia ser
cortada, pois aparecia dentro do contexto, já que foi pronunciada em um prostíbulo e,
sendo assim, não chocaria o espectador. Quanto ao segundo corte, a aparição do
homossexual, o diretor escreveu que era absolutamente leve e que o mesmo tipo
aparecia também em programas televisivos. Nesse caso, a saída do homossexual tiraria
sumariamente o personagem do filme, posto que só aparecia naquela cena. Em seguida,
Jabor fez uma ressalva mais prolongada e detalhada sobre o quarto corte, que incidia
sobre uma grande seqüência da película, a da delegacia. Jabor disse que não havia a
intenção de fazer uma acusação sobre a irresponsabilidade policial. O diretor alegava
que não se tratava de uma crítica à polícia, mas uma cena satírica criticando o “mal
atendimento burocrático”. A cena era importante para o entendimento do filme.
A sugestão de eliminar a cena na qual Geni aparecia fazendo o gesto com a mão
aparentemente foi acatada ou, pelo menos, não foi mencionada na carta de Jabor.
Ao receber o pedido de reconsideração, a DCDP repetiu todo o processo. Desta
vez, os censores responsáveis pela análise do processo foram Marly Cavalcanti de
Albuquerque e José Augusto Costa, que elaboraram um parecer dizendo que o filme
realmente tinha uma mensagem negativa. Sendo assim, mantiveram todos os cortes e
acrescentaram, ainda, o corte de mais uma seqüência, a última cena, na qual o filho
Serginho foge com um “ladrão boliviano”.
Como pode ser observado nesse exemplo, o recurso podia ser uma faca de dois
gumes, pois o diretor tanto poderia conseguir que sua solicitação fosse atendida como
poderia ter o seu filme ainda mais mutilado.
Toda nudez será castigada foi finalmente liberado, em fins de 1972, para
maiores de 18 anos, com os cortes já mencionados, e tanto angariou a simpatia dos
críticos, como conseguiu obter, nas primeiras semanas de exibição, uma considerável
bilheteria: 323
323 Por exemplo, uma matéria em O Globo, de 23 de abril de 1973, dizia: “Cinco semanas de exibição do
filme “Toda nudez será castigada”, somente no Cinema Roxy, renderam CR$ 512.606,00. Uma
consagração para Arnaldo Jabor, o realizador cinematográfico, e Nélson Rodrigues, o autor da história.”

109
o filme, deu um susto em todo mundo. Sua estréia no ‘Roxy’ foi um sucesso
comercial e de crítica, uma rara combinação no cinema nacional. O público
entusiasmou-se com Darlene Gloria no papel da prostituta Geni e aplaudia o filme
no meio. A adaptação de Jabor era ao mesmo tempo fiel e criativa. Mas nem assim
passou incólume pelo poder. 324
De fato, depois de liberada, a película teve que voltar para a DCDP. Em 20 de
junho de 1973, um ofício do diretor geral do Departamento de Polícia Federal pedia a
interdição dos seguintes filmes anteriormente liberados: Sopro no coração e Aventura é
uma aventura, ambos produções francesas; A classe operária vai ao paraíso; Sacco e
Vanzetti; Mimi, o metalúrgico, produções italianas; Cama com música, produzido na
Dinamarca; Queimada, produção inglesa; Garotos virgens de Ipanema e Toda nudez
será castigada, produções brasileiras. 325 O ofício enviado pelo general Antonio
Bandeira exigia o recolhimento dos certificados de liberação emitidos pela DCDP.
O filme foi recolhido dos cinemas, voltou novamente para a DCDP e passou por
uma nova análise em julho de 1973. Os censores Gláucia Soares e Reginaldo Oscar de
Castro analisaram que o filme já havia passado pela censura meses atrás e concluíram
que tudo estava de acordo com os procedimentos adotados pela instituição, não
cabendo, portanto, a interdição. Continuaram os censores dizendo que
seria contraproducente dar-lhe ainda maior relevância com a medida proibitória. No
nosso entender, o filme nada tem de construtivo, nem oferece mensagem que
justifique as cenas mais contundentes. Caso se tratasse do primeiro exame,
opinaríamos pela interdição. Na situação presente, opinamos, entretanto, pela
liberação, obedecendo aos cortes e a classificação etária. 326
Realmente o filme ganhou notoriedade internacional, tendo conquistado o Urso
de Prata, prêmio concedido ao melhor filme no festival da Alemanha. Faturou ainda
dois Kikitos de ouro no festival de Gramado, um por melhor filme e o outro para melhor
atriz, Darlene Glória, 327 por sua atuação como Geni.
No entanto, outros pareceres foram imediatamente encomendados pela DCDP. O
324 CASTRO, Ruy. O anjo pornográfico: a vida de Nelson Rodrigues. São Paulo: Companhia das Letras,
1992. p. 410.
325 AN, coordenação regional do Arquivo Nacional no Distrito Federal. Fundo: Divisão de Censura de
Diversões Públicas. Série: “Censura Prévia”. Sub-série: programação cinematográfica. Processo do filme
Toda nudez será castigada. Data 16/11/1972. f. 43.
326 Idem.
327 Darlene Glória nasceu em São José do Calçado, Espírito Santo. Embora tenha começado sua carreira
como cantora, foi no cinema que fez sucesso. Estreou na sétima arte em 1964 no filme Um ramo para
Luiza. Em 1966 recebeu o prêmio de melhor atriz coadjuvante por sua atuação em Choque de Sentimentos
e em 1973 o prêmio de melhor atriz no Festival de Berlim e também um Kikito em Gramado na mesma
categoria por Toda Nudez Será Castigada.

dias.” 328 Outros pareceres caminhavam na mesma linha da não liberação da obra, que
110
relatório escrito por Carlos Alberto de Souza dizia que o filme contrariava frontalmente
todas as determinações do artigo 41 do decreto de n.20493, já que apresentava o
“comportamento de pessoas desajustadas que [procuravam no sexo] a solução para seus
desencontros. Encerra uma mensagem negativa e deformada da realidade dos nossos
supostamente feria os dispositivos legais. Além do mais, o diretor não havia
em nenhuma das situações (...) [procurado] uma sanção reprobatória para o
comportamento negativo dos protagonistas. Os problemas focalizados são
corriqueiros no submundo do desajuste social e não apresentam soluções tendentes a
saná-los. E bem assim, chocam-se frontalmente com os objetivos nacionais (...) na
parte em que eles tratam do zelo que se deve ter para com a família, a sociedade e a
boa imagem do país, diante do conturbado mundo atual. 329
O interessante no parecer acima é que nos remete à tradição da época em que as
encenações cênicas eram protagonizadas pelos jesuítas na catequização dos indígenas.
Nelas, o arrependimento era o ponto de partida para a salvação do pecador. 330 Ora, para
o censor, mais do que o percurso dos personagens, o importante era mostrar o alguma
forma de expiação. 331
O terceiro parecer também optou pela não liberação da produção. Redigido por
José Augusto Costa, demonstra a preocupação do funcionário tanto com a instituição
que representa, como com seu próprio ofício. Embora longo, vale citar um trecho:
Torna-se necessária (...) uma breve explicação para esta nova atitude do censor, para
que a primeira vista não pareça uma atitude leviana, contraditória ou
antiprofissional. Quando liberado o filme, estava a censura federal com uma
orientação mais liberal e, consequentemente, uma série de espetáculos do teor de
Toda nudez será castigada foi anteriormente liberada para o público. Por outro lado,
os censores vêm trabalhando até esse momento exclusivamente calcados no seu bom
sendo e naquilo que lhes parece estar em afinação com a legislação censória, com o
pensamento da Chefia e do Governo (...) a prática do dia-a-dia impõe a necessidade
urgente de se estabelecer uma orientação definitiva à ação cesória dentro da doutrina
328 AN, coordenação regional do Arquivo Nacional no Distrito Federal. Fundo: Divisão de Censura de
Diversões Públicas. Série: “Censura Prévia”. Sub-série: programação cinematográfica. Processo do filme
Toda nudez será castigada. Data 16/11/1972. f. 8.
329 Idem.
330 Para esse assunto ver: MAGALDI, Sábato. Panorama do teatro brasileiro. Rio de Janeiro: Ministério
da educação e cultura/Funarte/Serviço nacional do teatro, s/d. SOUZA, J. Galante. O teatro no Brasil:
evolução do teatro no Brasil. Rio de Janeiro: ministério da Educação e Cultura/Instituto Nacional do
Livro, 1960.
331 Curioso notar que as primeiras formas de encenação teatral foram trazidas pelos jesuítas. Nos autos, a
representação do caminho certo a tomar ou o arrependimento do personagem pecador eram regra. Sobre
esse assunto ver: MAGALDI, Sábato. Panorama do teatro brasileiro. Rio de Janeiro: Funarte, s/d. e
SOUSA, J. Galante de. O teatro no Brasil. Rio de Janeiro: Instituto Nacional do Livro, 1960.

111
filosófica do governo. Os censores devem saber e serem informados do que pensam
os ministros de Estado, o diretor-geral da DPF e o governo sobre a condução dos
espetáculos públicos, sem o que todo o seu trabalho, ainda a mercê do seu bom
senso e de uma legislação falha e por vezes contraditória, irá por água abaixo pondo
em risco suas qualidades profissionais e prejudicando acima de tudo a imagem do
governo no âmbito interno e internacional. (...) Por essas razões acordamos em que
o filme Toda nudez será castigada seja interditado, muito embora reconheça que
essa atitude contraditória venha a causar sérios transtornos ao governo uma vez que,
além de já ter sido liberado, foi o filme premiado pelo INC, órgão do Ministério da
Educação e Cultura, e é um filme em parte subvencionado pela Embrafilme.
Acreditamos que, com essa atitude – a interdição –, venha a surgir um maior
entrosamento entre os órgãos governamentais responsáveis pela política
cinematográfica nacional. O INC [Instituto Nacional de Cinema], a Embrafilme
[Empresa Brasileira de Filme], o MEC [Ministério da Educação e Cultura], o MJNI
[Ministério da Justiça e negócios Interiores], a AERP [Acessória Especial de
Relações Públicas] e o DPF [Departamento de Polícia Federal]. 332
Outros pareceres foram incorporados ao processo do filme alegando que ele não
deveria ser liberado.No entanto, o diretor da Polícia Federal assinou um relatório no
qual afirmava que o filme poderia ser exibido desde que fossem feitos mais alguns
cortes: a retirada das cenas nas quais Geni aparecia com os seios desnudos e daquelas
nas quais aparecia a expressão “ladrão boliviano”.
Não fica exatamente claro o porquê da liberação deste filme especificamente, já
que outros proibidos ao mesmo tempo continuaram censurados, apesar da pressão feita
por parte da Associação Nacional dos Produtores Cinematográficos. 333 Talvez a
premiação em um festival internacional tenha se constituído em propaganda positiva do
filme e, por este fato, proibi-lo poderia significar uma “mancha” na imagem da
instituição. Outro fator que pode ter estimulado a polícia a liberar a película é o
argumento contido no parecer do técnico de censura afirmando se tratar de um filme
premiado pelo INC e produzido parcialmente com verba federal da Embrafilme.
O caso do longa-metragem de Arnaldo Jabor é emblemático porque, além de
toda a problemática envolvendo a liberação do filme, dá pistas sobre a idéia de
produção nacional e censura. Outro caso notório foi O leão do norte, do diretor Carlos
Del Pino. O filme obteve financiamento da Embrafilme e deu entrada na DCDP em
1975. Embora tenha sido liberado para maiores de 16 anos, a qualidade do filme foi
considerada péssima. “Filme medíocre, sem maior expressão cinematográfica ou
histórica. Opino pela concessão de “Boa Qualidade” a título de reconhecimento ao
332 AN, coordenação regional do Arquivo Nacional no Distrito Federal. Fundo: Divisão de Censura de
Diversões Públicas. Série: “Censura Prévia”. Sub-série: programação cinematográfica. Processo do filme
Toda nudez será castigada. Data 16/11/1972. f. 8. Grifo do autor.
333 Folha de São Paulo. 30 de jun. de 1973.

112
esforço de seu produtor.” 334
As palavras do funcionário José Augusto Costa deixam claro que havia uma
orientação bastante relativa nos pareceres censórios. Nesse caso, o filme era
considerado de péssima qualidade, mas seria liberado pela tentativa do produtor.
Certamente a suposta tentativa não impressionava o censor, mas o fato de ser um filme
nacional.
Um das questões que aparecem freqüentemente nos pareceres diz respeito à
preocupação dos censores com a alegada desatualização da legislação censória, que
ainda era de 1946. Esse argumento era utilizado tanto para a censura cinematográfica,
como para outras produções avaliadas pela DCDP 335 para justificar possíveis filmes que
fossem liberados.
Outra questão bastante propalada nos meios de comunicação era sobre a falta de
critérios da censura, como no caso do filme de Arnaldo Jabor. A Folha de S. Paulo dizia
que “explicaram os técnicos que os atuais critérios usados na censura se baseiam na
doutrina existente na atual legislação brasileira, que estabelece normas subjetivas para a
avaliação das normas de censura.” 336
A falta de orientação também pode ser percebida quando se lê os inúmeros
processos. Os censores escreviam pareceres sobre um mesmo filme que acabavam se
chocando. Para um censor um filme poderia ser liberado sem problemas e, para outro,
poderia ser necessária a realização de uma série de cortes.
Também houve casos em que foi recomendada a mudança do nome do filme
para se adequar aos padrões censórios. Esse foi o caso do longa-metragem de Roberto
Farias, Os machões, que contou com as atuações de Erasmo Carlos e Reginaldo Farias.
O filme deu entrada na DCDP em 1972 e os pareceres recomendavam a liberação para
maiores de 18 anos, com cortes. O terceiro parecer ponderava o porquê da liberação:
Lembro, por oportuno, que a DCDP liberou, recentemente, o filme Domingo
Maldito, de procedência inglesa, explorando de forma deprimente o
homossexualismo e exportando para o mundo todo a filosofia britânica
favorável a sua prática (...) Já no presente caso não vejo motivo para tal. O
assunto é tratado na base da sátira. 337
334 Filme O leão do norte
335 FICO, Carlos. Além do golpe. Op. cit. p. 98.
336 Folha de São Paulo. 30 de jun. de 1973.
337 AN, coordenação regional do Arquivo Nacional no Distrito Federal. Fundo: Divisão de Censura de
Diversões Públicas. Série: “Censura Prévia”. Sub-série: programação cinematográfica. Processo do filme
Os machões Data 19/04/1972.

113
O filme foi liberado, com cortes, para maiores de 18 anos, e recebeu as
classificações de ‘boa qualidade’ e ‘livre para exportação’. No entanto, uma das
modificações que os produtores tiveram que fazer foi alterar o nome do filme,
inicialmente intitulado Os bonecas para Os machões.
Realmente, vários filmes tiveram problemas com a censura devido à questão da
homossexualidade. As cenas com esse conteúdo sempre eram anotadas. 338 Também nas
ruas a repressão aos homossexuais se fazia sentir, posto que este grupo fosse alvo
privilegiado da polícia, principalmente no centro do Rio de Janeiro e de São Paulo. 339
O filme de Aurélio Teixeira, Soninha toda pura, que teve no elenco as atrizes
Elza de Castro e Adriana Prieto, retratava a história de uma menina, que durante anos,
viveu em um internato e, posteriormente, voltou para casa dos pais. O filme solicitou o
certificado de censura em abril de 1971 e foi liberado para maiores de 18 anos, tendo
também conseguido o certificado de “boa qualidade” e “livre para exportação”. No
entanto, algumas cenas deveriam ser cortadas. Entre elas, uma utilizava as expressões
“porra louca” e “porra”. Na outra, um rapaz fumava maconha e também devia ser
cortada “a seqüência do beijo entre duas jovens, devendo permanecer apenas o instante
do início e o final, quando o rapaz as surpreende naquele ato.” 340
Também no filme A extorsão, último rodado por Flávio Tambellini, que conta a
trajetória de um homem fotografado com a amante que passa a ser chantageado, há
restrições a uma cena de homossexualismo. Os produtores pediram o certificado em
julho de 1975 e conseguiram a liberação com cortes. Todos os cortes se relacionavam à
questão moral, como a seqüência que mostrava nus em uma sauna mista coletiva e “ a
cena do beijo de dois homossexuais, desde o momento em que a camisola vestida pelo
cabeleireiro é aberta pelo seu parceiro até o final, quando aparece a cena do parque.” 341
O filme Café na cama, do diretor Alberto Pieralisi, narra a história de Norma
Simone, uma jovem suburbana que sonha ser atriz de televisão. Os primeiros censores
optaram pela não liberação para o público interno alegando que
338 Sobre o tema ver GREEN, James Naylor. Além do carnaval: a homossexualidade masculina no Brasil
do século XX. São Paulo: Unesp, 2000. pp 391-450.
339 Idem. p. 396.
340 AN, coordenação regional do Arquivo Nacional no Distrito Federal. Fundo: Divisão de Censura de
Diversões Públicas. Série: “Censura Prévia”. Sub-série: programação cinematográfica. Processo do filme
Soninha toda pura. Data 10/04/1971.
341 AN, coordenação regional do Arquivo Nacional no Distrito Federal. Fundo: Divisão de Censura de
Diversões Públicas. Série: “Censura Prévia”. Sub-série: programação cinematográfica. Processo do filme
A extorsão Data 10/07/1975.

114
a película enfoca, sob o ponto de vista negativo, os processos imorais que
consubstanciam as atividades desonestas e ilegais. Fica patenteado que os meios
escusos podem ter um bom desfecho. Os valores morais são relegados, assim como
as estruturas sociais são deturpadas. No final, quando ela resolve aceitar o antigo
namorado, após este ter conseguido vencer uma corrida e ganhar elevado prêmio,
configura-se a importância desmedida que a mesma dava ao dinheiro, sacrificando
para isso sentimentos e princípios. 342
Novamente o que traz o parecer do censor é a preocupação com o teor da
mensagem final, ou seja, a moral da história. Nesse caso a falta de redenção de Sonia –
ou melhor, o fato de no fim do filme ela ter ficado com seu antigo namorado porque ele
conseguiu enriquecer – faz com que a censura seja rigorosa e tente proibir a exibição do
filme.
Também é interessante notar a carta da produtora Eletrofilmes que, após saber da
proibição, solicitou uma nova avaliação da censura. A produtora reconheceu que o filme
era provocador e atribui isso ao público e ao mercado nacional. Ou seja, segundo a
produtora, era necessário esse tipo de produção, já que o mercado tinha essa demanda.
Café na cama teve seu roteiro original baseado no romance homônimo, de Marcos
Reis, (...) cuja estória desenvolveu-se sobre uma temática sexy e ousada, bem ao
gosto do público brasileiro e dentro da realidade social contemporânea. Como sabe
V. Ex., o cinema está vinculado à arte, mas é também indústria e comércio. E, como
industriais de cinema, que somos, temos, por questão de sobrevivência, de nos ater
àquilo que o público deseja e quer ver, e nem sempre podemos nos dar ao luxo de
produzirmos aquilo que nos agradaria. (...) Gostaríamos ainda de fazer ver a V. Ex.,
que uma produtora como a nossa estaria condenada inapelavelmente à falência se
incidisse em Café na cama uma proibição total. 343
O filme acabou sendo liberado com cortes.
A crítica ao filme foi também bastante severa. O famoso bonequinho de O
Globo decide se retirar no meio da sessão e José Carlos Monteiro diz que o filme
é outra horrível chanchada erótica brasileira, sem a mínima qualidade artística, mas
com futuro comercial assegurado. Por isso, criticá-la seriamente é pura perda de
tempo. Afinal de contas, noventa por cento dos produtos do gênero são, na verdade,
coisas deste tipo, indefensáveis sob o aspecto estético, porém, perfeitamente viáveis
do ponto de vista industrial. 344
Embora alguns diretores da Embrafilme tenham feito discursos contra o cinema
342 AN, coordenação regional do Arquivo Nacional no Distrito Federal. Fundo: Divisão de Censura de
Diversões Públicas. Série: “Censura Prévia”. Sub-série: programação cinematográfica. Processo do filme
Café na cama. 02/10/1973.
343 Idem.
344 O Globo. 24 de abr. de 1974.

115
com fortes apelos eróticos, a imprensa freqüentemente publicava que esse era o tipo de
obra financiada pelo Estado. Por exemplo, em 1975 o Diário de Petrópolis publicou
uma matéria na qual transcreveu o depoimento de Roberto Farias dizendo que
os adeptos da pornografia (...) fornecem munição aos adversários do cinema
brasileiro (...) O Brasil deve assumir sua comédia erótica, que é gênero válido, mas
não o filme debochado, que se utiliza da publicidade suja, predatória e cínica, e que
procura levar o público ao cinema como a convidá-lo para uma imoralidade. 345
No entanto, ao mesmo tempo em que o jornal elogiava a atitude do “jovem
diretor”, dizia que essa posição era ingênua, posto que “freqüentemente tais filmes
pornográficos, debochados, sujos e predatórios são financiados pela empresa estatal”. 346
Ao enviar o filme à DCDP o diretor/produtor recebia apenas o resultado final da
avaliação dos censores, ou seja, os pareceres eram de uso exclusivo da divisão e não
chegavam ao grande público. Em alguns, é possível perceber uma preocupação
pedagógica quanto a temas morais. Um exemplo nesse sentido pode ser observado no
processo do longa-metragem Um marido virgem, de Saul Lachtermacher, que
mencionava a impotência. De uma forma geral os censores ficaram chocados com o
filme, mas um deles, Joel Ferras, tentou salvar o filme do veto total alegando que
o problema enfocado é muito sério, e tem sido causa de muita desgraça entre
homens e mulheres, muito suicídio seria evitado se houvesse uma educação,
esclarecimento sobre as possíveis causas e curas do mal. Achamos que o presente
filme, depois de escoimado dos excessos, mesmo os incluídos a título de
comicidade, pode trazer ajuda ou indicação para a solução de muitos casos
idênticos. Como professor, tenho conhecimento de muitos casos de suicídio,
homossexualismo, pederastia, loucura, e vários outros tipos de desgraça cujo início
foi um trauma desencadeador de impotência. O aspecto de comédia fez com que um
assunto sério chegasse a todos de maneira agradável, leve, despreocupado, servindo
não só para entretenimento como para educar. 347
O filme terminou sendo liberado para os maiores de 18 anos com cortes e
liberado para exportação.
Houve um maior número de filmes com teor erótico nos cinemas em fins da
década de 1970, período ficou conhecido como “abertura”, mas não percebemos uma
atuação mais branda da censura naquele momento. No período, duas questões
sobressaem. A primeira foi a regulamentação do Conselho Superior de Censura (CSC),
345 FARIAS, Roberto. Apud: Diário de Petrópolis. 14 de ago. de 1975. Arte e capitalismo.
346 Diário de Petrópolis. 14 de ago. de 1975. Arte e capitalismo.
347 AN, coordenação regional do Arquivo Nacional no Distrito Federal. Fundo: Divisão de Censura de
Diversões Públicas. Série: “Censura Prévia”. Sub-série: programação cinematográfica. Processo do filme
Um marido virgem. Data 09/01/1974.

116
em 1979, e a segunda a atuação da justiça na liberação de alguns filmes durante a
década de 1980. 348
Na verdade, ao contrário do que se costumava pensar na época, o que acontecia
não era uma liberalidade maior da DCDP em relação aos filmes, mas a criação de uma
instância recursal, o CSC, e a atuação de alguns juízes permitindo a exibição de filmes.
Segundo o jornal O Estado de S., “um só juiz da antiga 1 a Vara Federal de São Paulo
(...) concedeu nos últimos meses 42 liberações a filmes pornográficos originalmente
vetados pela DCDP.” 349
O que acontecia era que, após o filme ter sido censurado pela DCDP, o produtor
entrava na justiça com a intenção de garantir a liberdade de expressão de sua obra
artística. Tais ações aconteceram apenas no final dos anos 1970 evidentemente porque o
contexto da abertura permitia que os juízes agissem com alguma independência.
A motivação do juiz para liberar o filme Calígula não estava no mérito da obra
em si, mas na ilegalidade da tramitação, subterfúgio que, afinal, permitia a atuação
ousada desses juízes.
O advogado da Paris Filmes, Célio Rodrigues Pereira, argumentou que a
censura não obedeceu ao Parágrafo 3 do artigo 8 da Lei 5536/68, que fixa
um prazo de 20 dias para o Serviço de Censura e Diversões Públicas, órgão
da Polícia Federal, emitir certificado para filmes. Segundo a Lei, se não
houver manifestação da Censura ou do diretor-geral da Polícia Federal, a
obra fica liberada com proibição até 16 anos. 350
Entretanto, alguns dias depois, um mandato de segurança impediu que o filme
fosse exibido em salas comerciais até a decisão final da pendência judicial. 351
Mesmo após a criação do CSC, seu pleno funcionamento foi repleto de
discussões e mal-entendidos. Em 1982 a distribuidora Artenova entrou com mandado de
segurança no Tribunal Federal de Recursos (TFR) solicitando que os filmes Império dos
Sentidos 2 e Contos imorais fossem liberados. Os filmes haviam dado entrada na DCDP
e tiveram sua exibição proibida no Brasil. Os produtores recorreram ao CSC, que
liberou as películas, mas o ministro da Justiça baixou portaria interditando novamente
os filmes. O TFR decidiu que o CSC deveria ser obedecido, já que não era um órgão
consultivo, “como o considerava o ministro da Justiça, Ibraim Abi Ackel.”
348 O Conselho Superior de Censura foi trabalhado no terceiro capítulo. Sobre o CSC ver: ALBIN,
Ricardo Cravo. Driblando a censura. Op. cit.
349 O Estado de São Paulo. 10 de ago. de 1984. “Cinema Pornô, juiz concedeu 42 liberações.”
350 Jornal do Brasil. 30 set. de 1982.
351 O Dia. 21 de out de 1982.

1978. 352 Além das matérias nos periódicos, uma série de encontros e movimentos marcou
117
Em outro caso o TFR desautorizou o CSC. O filme Coisas eróticas, havia sido
liberado pelo CSC com algumas recomendações que, segundo o conselho, não foram
observadas pelos produtores. Dessa forma, o presidente do conselho pediu a apreensão
das cópias. Os produtores entraram com mandato de segurança no Tribunal Federal de
Recursos e este liberou o filme que voltou a ser exibido nas salas de projeção.
Embora a batalha do governo e dos organismos censórios contra a suposta pornografia
tenha perdurado durante todo o período da ditadura militar, na década de 1980 os
discursos e as ações tomaram dimensões ainda maiores. Os filmes estrangeiros de apelo
sexual liberados pelo CSC e pela justiça devem ter estimulado uma resposta de parte da
sociedade que “zelava” pela moralidade nos meios de comunicação. Uma intensa
discussão na imprensa sobre o papel da censura na sociedade estabeleceu-se. Figuras
públicas fizeram críticas à DCDP, destacando sua ineficiência e a pouca utilidade do
órgão, debate estimulado pelo abrandamento da censura à imprensa que ocorreu em
o desgaste do tipo de censura promovida pela DCDP. Em 1980, houve o seminário
sobre censura no Congresso Nacional. Em 1982, um ato público no teatro Casa Grande
contra a censura convocado pela Associação Brasileira de Cineastas, Associação
Brasileira de Artistas Plásticos Profissionais, Sindicato dos Escritores, Sindicato dos
Artistas e Técnicos, Sindicato dos Jornalistas, Associação Brasileira de Imprensa,
Sindicato dos Músicos e pela Associação dos Músicos e Arranjadores. 353
Ou seja, o que podemos constatar é que, juntamente com a criação do CSC e o
fim da censura à imprensa, houve uma maior disposição dos artistas, no contexto da
abertura, em lutar contra a censura.
Na medida em que cresciam no país os movimentos contra a censura, também se
acirrava a luta de grupos conservadores contra o que entendiam como pornografia no
cinema e na televisão. Como relatou a revista Isto É, “há uma onda moralista no país
rigorosamente proporcional à onda da pornografia”. 354 Nesse sentido, o presidente João
Figueiredo (1979-1984) deu forte apoio ao propor uma “cruzada contra a pornografia”,
iniciativa que foi solidamente apoiada pelo então chefe da DCDP, Solange Hernadez,
que esteve à frente da instituição entre os anos de 1981 e 1984. A imprensa publicava
352 Ver anexo com as matérias publicadas nos jornais nacionais sobre censura.
353 A questão da censura a imprensa já foi discutida, para o fim da censura aos jornais ver: FICO, Carlos.
Além do golpe. Op. cit.
354 Isto É. 1 de out. de 1980. p.12.

118
cartas de cidadãos indignados com as cenas a que eram submetidos todos os dias, como
a de “Maria do Carmo ao passar diante de uma banca de jornais [e ver] reluzente de
traseiros”. Lida Maria Perosa, então presidente da Liga das Professoras Católicas,
percebia na pornografia uma, “conspiração do sionismo internacional, interessado em
destruir as tradições da sociedade cristã”. 355
Na Câmara houve iniciativas no intuito de barrar a exibição dos filmes
pornográficos. Nesse sentido, o deputado Jorge Arbage (PDS/PA) apresentou um
projeto que considerava crime de ultraje público ao pudor a exibição de filmes
pornográficos. A pena poderia chegar a seis meses de prisão. 356
Foi justamente nos primeiros anos da década de 1980 que esteve à frente da
DCDP Solange Hernadez. A funcionária ficou bastante conhecida no meio artístico,
porque tentava fazer com que a DCDP não morresse em uma época de abertura. Ela
ficou conhecida como “Solange Tesourinha”. 357
Afirmamos que havia um tácito acordo entre Embrafilme, DCDP e crítica
especializada de que as pornochanchadas eram ruins, mas garantiam a sobrevivência do
cinema nacional, opinião reafirmada por diretores da época como Carlos Mossi, que
comentou que “se não fossem os filmes eróticos os cinemas brasileiros estariam as
moscas”. 358 Como foi dito, esse tácito acordo fez com que a Embrafilme produzisse
obras de cunho erótico que acabavam sendo minimizadas, posto que obras do cinema
estrangeiro com teor licencioso eram barradas pela DCDP.
Em 1980, o presidente Figueiredo recebeu os deputados evangélicos Daso
Coimbra (PP-RJ), Igo Losso (PDS-PR) e Joel Ferreira (PDS-AM), o pastor Nilson
Amaral Fanini e o reverendo Isaías Souza Maciel. Após a reunião Fugueiredo mostrouse
“impressionado com o excesso de pornografia em revistas e no cinema e criticou a
posição da Embrafilme – empresa estatal de cinema – que anda financiando essas
coisas”. 359 Figueiredo, em 1982, convocaria a sociedade brasileira
para uma cruzada contra o que definiu como ‘uma onda de erotismo e relaxamento
de costumes’ e, ainda, ‘a escalada do obsceno e do pornográfico’. Em
pronunciamento transmitido à noite por cadeia nacional de rádio e de televisão,
Figueiredo enfatizou que essa convocação se dirigia a todas as forças da sociedade,
355 Isto É. 1 de out. de 1980. p. 13.
356 Gazeta de Notícias. 19 de mar de 1982. p. 7.
357 Revista Isto É. 14 de dez de 1984. Nesta data a revista publicou um especial sobre censura destacando
o papel de Solange Hernandez a frente da DCDP.
358 Jornal do Comércio. 28 de jul. de 1985.
359 Estado de Minas. 1 de ago. de 1980.

119
de qualquer orientação, seja filosófica, seja religiosa, seja política’. 360
Embora a cruzada contra a pornografia tenha causado grande alarde na época, a
abertura cada vez se concretizava e, mesmo que a DCDP ainda tenha dado alguns
suspiros após os governos militares, como no caso do filme Je vous salue Marie, foi
finalmente enterrada com a Constituição de 1988.
4.2. - Pra frente Brasil: a censura política
Embora a DCDP estivesse institucionalmente autorizada a censurar o que
pudesse ameaçar a segurança do país, essa censura política nunca foi bem vista pelos
funcionários. O uso especificamente político da censura era visto com certo desconforto
pelos censores. 361
Dos filmes analisados, pudemos encontrar restrições exclusivamente políticas
em apenas quatro. Outros nove sofreram censura política além de restrições morais.
O filme A noite do espantalho, de Sergio Ricardo, produzido em 1974 deu
entrada na DCDP em 30 de abril de 1974. O parecer do primeiro censor dizia que
o filme tem flagrantes implicações políticas, do ponto de vista sociológico, já que
retrata um drama social verdadeiro. Configura-se também como filme meramente
social, a partir do momento em que investiga a função das várias camadas da
sociedade no sistema social, não como um todo, mas abordando um problema
determinado. Seu autor, Sergio Ricardo e o co-roteirista Maurice Capovila, são
conhecidos do cinema político. 362
Embora o filme tenha sido liberado para maiores de 18 anos, o parecer
recomendava que fosse trocado o pseudônimo “Fidel Castro” de um dos participantes
do elenco, pois “sua menção, esta sim, pode gerar manifestações de simpatia contrárias
ao regime e aos interesses nacionais.” 363
Quando Leon Hirszman pediu a liberação de São Bernardo, um dos censores
anotou que
360 O Globo. 16 mar. de 1982. p. 4.
361 FICO, Carlos. “Prezada censura”: cartas ao regime militar. In: Topoi: Revista de História. Rio de
Janeiro: Programa de Pós-graduação em História Social da UFRJ / 7 Letras, set. 2002, n. 5, p. 259.
362 AN, coordenação regional do Arquivo Nacional no Distrito Federal. Fundo: Divisão de Censura de
Diversões Públicas. Série: “Censura Prévia”. Sub-série: programação cinematográfica. Processo do filme
A noite do espantalho. Data 30/04/1974.
363 Idem.

120
o filme tecnicamente e plasticamente muito bem feito, consegue dar ao espectador a
idéia de uma época (1930) em que, no interior do Brasil, o patrão era o dono
absoluto. Graciliano Ramos, um dos modernos clássicos da literatura brasileira, é
considerado autor de tendências socialistas. Não encontro, porém, no filme qualquer
forma de proselitismo. 364
O parecer do segundo censor seguiu na mesma direção. Depois de ver o nome de
Graciliano Ramos e assistir ao filme ele diz que “apesar (...) de apresentar a vida
miserável do colono, as arbitrariedades do patrão, algumas exctações sociais, não
podemos considerá-lo como socialista subversivo.” 365
Raros foram os pareceres imbuídos apenas da temática política como os
exemplos que apresentamos acima. O mais comum era que os pareceres misturassem
política e moral. O filme Bye, bye, Brasil, dirigido por Cacá Diegues, sofreu cortes
porque, ao lado da questão da nudez e palavras de baixo calão, “mostra[va] a ocupação
de empresas americanas no território nacional.” 366
Eles não usam Black Tie, baseado na peça homônima de Gianfrancesco
Guarnieri e levado para as telas do cinema pelo diretor Leon Hirszman., tinha como
pano de fundo as greves do ABC paulista, o filme trabalha com a experiência de uma
família operária na periferia de São Paulo, que, devido à crise sindical e política, assiste
a desagregação do núcleo familiar. Fez enorme sucesso dentro e fora do país e, como
afirmou a revista Veja, “em 1981, pela primeira vez em sua história, o cinema brasileiro
ganhou prêmios internacionais sem cangaceiros nem caboclos.” 367 De fato, o filme
ganhou diversos prêmios, destacando-se os festivais de Veneza, Cannes e Havana.
Embora Guarnieri tenha atuado e escrito o roteiro com Hirszman, perto do
lançamento do filme quis mudar o título original para “Segunda-feira, greve geral”.
Depois de muita insistência do então diretor da Embrafilme, Celso Amorim, em manter
o título primeiro a fim evitar problemas com a censura, o nome da peça de Guarnieri foi
mantido. 368
O filme de Roberto Farias Pra frente Brasil, teve mais problemas para sua
liberação. Com estréia prevista para 1982, o filme foi aprovado pela DCDP. A película
364 AN, coordenação regional do Arquivo Nacional no Distrito Federal. Fundo: Divisão de Censura de
Diversões Públicas. Série: “Censura Prévia”. Sub-série: programação cinematográfica. Processo do filme
São Bernardo. Data 05/1972.
365 Idem.
366 AN, coordenação regional do Arquivo Nacional no Distrito Federal. Fundo: Divisão de Censura de
Diversões Públicas. Série: “Censura Prévia”. Sub-série: programação cinematográfica. Processo do filme
Bye, bye, Brasil. Data 12/1979.
367 Veja. 16 de set. 1981.
368 Idem.

121
narrava a história do seqüestro de um trabalhador que, confundido como terrorista, era
torturado enquanto o resto do país comemorava a conquista da copa de 1970.
O filme desagradou os militares, que pressionaram a então chefe da DCDP para
impedir sua exibição. Seus pareceres “sumiram” e, devido à pressão superior, Solange
Hernandez o proibiu. 369 “A diretora da censura, portanto, caberia a responsabilidade
sobre a integralidade dos processos. No caso de Pra frente Brasil, apesar de três
pareceres favoráveis à liberação Solange Hernandes proibiu.” 370
Não obstante as várias questões políticas passíveis de serem anotadas em
qualquer filme, essas só eram feitas em casos mais óbvios, mesmo assim, sem
prolongados pareceres, mostrando um certo incômodo dos censores com tal prática. O
que de fato era coibido com orgulho, como um tipo de “dever cívico” do censor, era
tudo aquilo que ofendesse a moral.
369 O Dia. 25 de ago. de 1982. / Jornal de Brasília 27 de ago. de 1982.
370 Estado de São Paulo. 27 de ago. de 1982.

122
Considerações finais
Quando da escrita do projeto para a realização deste trabalho, a idéia era
perceber como o Estado, durante as décadas de 1960 e 1970, pensou a produção
cinematográfica nacional. Esse questionamento surgiu a partir da percepção de que, ao
mesmo tempo em que havia uma empresa de economia mista, com ações
majoritariamente do governo, a Embrafilme, havia também um órgão responsável por
selecionar os tipos de filme a serem exibidos no país, a DCDP.
Ou seja, ao mesmo tempo em que o Estado intensificou o papel da censura
durante o regime militar, construiu as bases para a produção cinematográfica nacional
com órgão regulatório e financiador que garantiu um fluxo de espectadores para assistir
aos filmes nacionais.
Se, como afirmamos, a política cultural do governo militar com diretrizes
nacionais começou apenas em 1975 com o lançamento do PNC, uma visão voltada para
o campo cinematográfico já apresentava suas primeiras manifestações em 1966, com a
criação do INC e seu fortalecimento em 1969 com a Embrafilme.
A política cultural dizia respeito à valorização da tradição cultural brasileira.
No entanto, os organismos governamentais possuíam certa autonomia de criação,
notadamente no campo cinematográfico, que desde cedo possuiu uma empresa
financiadora de vários filmes que iam de encontro aos anseios do regime.
No entanto, o campo cinematográfico ficou à parte dessa discussão, tendo sido
beneficiado com a criação de organismos que tinham como finalidade a regulação do
patrocínio aos filmes produzidos no país.
A partir dos processos sobre a censura aos filmes financiados pela Embrafilme,
podemos afirmar que havia um acordo tácito entre censura, diretores e críticos de que a
pornochanchada, apesar de ser considerada esteticamente ruim e desprovida de
mensagem positiva para a sociedade, na verdade constituía-se como o grande filão do
mercado cinematográfico. As pornochanchadas continuavam levando o público às salas
de projeção. A DCDP provavelmente liberava os filmes – após cortar seus excessos –
talvez considerando a questão da indústria cinematográfica brasileira. Vale lembrar que
a Embrafilme não fazia uma censura dos roteiros: qualquer projeto que demonstrasse
viabilidade técnica e os pré-requisitos necessários poderia ser financiado.

123
Nesse sentido, podemos perceber uma tendência por parte dos censores à
aceitação de filmes que, mesmo considerados esteticamente pobres por parte da crítica
especializada ou ainda contrários à moral, pudessem alavancar o desenvolvimento da
indústria cinematográfica no Brasil.
Dessa forma, pode-se notar uma lógica que articulava a atuação da Embrafilme
e da censura. Do lado da empresa de filmes, procurava-se produzir obras que tivessem
boas possibilidades de comercialização, ou seja, filmes dotado de apelo sexual. Do lado
da DCDP, aparentemente havia um entendimento de que, para viabilizar a produção
cinematográfica nacional, era preciso permitir algumas “ousadias”.
Percebe-se, dessa forma, uma clara tensão entre a Embrafilme, que não se via
obrigada a vetar qualquer tipo de produção, e a DCDP, que julgava várias das obras
imorais e de baixa qualidade artística, mas não vetava completamente devido ao fato de
ser uma produção nacional.
A idéia de não deixar que a “indústria cinematográfica nacional” morresse,
estimulava os censores a não proibir os filmes produzidos no país. Assim, sem que os
diretores desejassem, os censores participavam da produção, sugerindo cenas a serem
cortadas, minutos a serem retirados e personagem a serem excluídos.
No caso dos filmes, não era comum que o censor recomendasse a adição de
alguma cena, provavelmente pelo alto custo envolvido no processo de filmagem. No
entanto, a retirada de personagens e partes que não agradassem ao censor era uma
prática corriqueira. Isso diferia do caso da censura da música, para a qual havia
alterações de palavras e frases sugeridas, com a DCDP interferindo, assim, no próprio
processo de criação. Dessa forma, o censor tinha seu papel mudado de fiscalizador do
Estado para quase um “co-autor” da canção. No caso do cinema, poderíamos dizer que
o censor passou a ter o papel de editor da película.

124
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Fonte: Revista Veja - 27/04/74
Fonte: Folha ilustrada - 27/01/77

Fonte: Jornal Correio Braziliense - 12/10/88
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126
Fonte: Jornal de Brasília - 12/10/88
Fonte: Jornal O Globo - 26/01/88

127
Fonte: Jornal O Globo - 16/04/78

128
Fonte: Jornal O Estado - Florianópolis 26/06/83
Fonte: Jornal Última Hora, 23/03/86

129
Fonte: Jornal Folha de São Paulo, 03/02/86
Fonte: Jornal Folha de São Paulo, 11/05/83

130
Fonte: Jornal Folha de São Paulo, 18/05/86
Fonte: Jornal de Brasília, 01/11/84

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Fontes:
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Intermediários. Fundo ”Divisão de Segurança e Informações” do Ministério da Justiça.
Série: Movimentos Contestatórios à Ordem Política e Social. Série: Diversos.
Arquivo Nacional. Coordenação Regional do Arquivo Nacional no Distrito Federal.
Fundo “Divisão de censura de Diversões Públicas – DCDP”. 1. Seção Administração
Geral. Série Correspondência Oficial. Subsérie Ofícios. Subsérie Informações
Sigilosas. Subsérie Manifestações da Sociedade Civil. Série Relatórios de Atividades.
2. Seção Censura Prévia. Série Publicações. 3. Seção Coordenação e Controle. Série
Fiscalização. 4. Seção orientação. Série Cursos. Série Normatização.
Arquivo Funarte. Clipping Embrafilme.
Legislativa:
Constituição Federativa do Brasil de 1988.
Decreto n. 44.853, de 13 de novembro de 1958.
Decreto n. 50.278, de 17 de fevereiro de 1961.
Decreto n 77.299, de 16 de mar de 1976
Decreto n. 21.240 de 24 de abr de 1932.
Decreto n. 24.651. 10 de jul. de 1934.
Decreto n. 60.220, de 15 de fev. de 1967
Decreto n. 20.493 de 24 de jan. de 1946.
Decreto n. 50518 de 1961.
Decreto n. 43, de 18 de nov. de 1966
Decreto-lei n. 74, de 21 de nov. de 1966.
Decreto-lei n. 43, de 18 de nov. de 1966.
Decreto-lei n. 526 de 1938.
Decreto-lei n. 25 de 30/11/1937.
Decreto-lei n. 92 de 21/12/1937.
Decreto-lei n. 93 de 21/12/1937.
Decreto-lei n. 862, de 12 de set. de 1969.
Decreto-lei n. 1915 de 27 de dez. de 1939.
Decreto-lei n. 8462 de 26 de dez. de 1945.
Decreto-lei n. 1949 de 30 de dezembro de 1939. art. 36.
Decreto-lei n. 1077 de 26/01/1970.
Lei n. 6.281, de 09 de dezembro de 1975.
Lei n. 7505. 2 de jul de 1986.
Lei n. 8313 de 23 de dez. de 1991.
Lei n. 5536 de 21 de novembro de 1968.
Periódicos:
Folha de São Paulo. 07 de mar. 1993. Caderno Mais.
Folhetim. 27 de maio de 1979.
Jornal do Brasil. 14 de ago de 1966.
Folha da Tarde. 11 de out. 1975.

Jornal de Brasília. 5 de Nov. 1975.
Jornal do Brasil. 14 de set de 1969.
Jornal do Brasil. 19 de ago. de 1974.
Última Hora. 30 de ago. de 1977.
Jornal do Brasil. 04 de julho de 1973.
Jornal do Brasil. 5 de abr. de 1980.
Carta Mensal. Ano I n. 1 1979.
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Gazeta Mercantil. 28 set. 1983. “Negócio de alto risco”
Jornal do Brasil 2 de ago. de 1980
Scena muda. 16 de fev. 1922.
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Veja. 7 de out. De 1970.
Jornal do Brasil 16 de abr de 1978.
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O Dia. 13 de jun de 1978.
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Tribuna da Imprensa. 13 de jun de 1973.
Correio da Manhã. 18 mar de 1973.
Opinião. 19 de mar de 1973.
Jornal do Brasil. 26 de mar de 1973.
Jornal do Brasil. 21 de jun de 1973.
Última Hora. 26 de jun de 1973.
Folha de São Paulo. 30 de jun de 1973.
O Globo. 24 de abr. de 1974.
O Estado de São Paulo. 10 de ago. de 1984.
Jornal do Brasil. 30 set. de 1982.
O Dia. 21 de out de 1982.
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Isto É. 1 de out. de 1980.
Gazeta de Notícias. 19 de mar de 1982.
Revista Isto É. 14 de dez de 1984.
Jornal do Comércio. 28 de jul. de 1985
Estado de Minas. 1 de ago. de 1980.
O Globo. 16 mar. de 1982.
140

141
Anexo 1
Legislação sobre exibição cinematográfica e criação de
entidades ligadas a produção cinematográfica

142
Decreto n. 21.240 de 4 de abril de 1932.
Decreto-lei n. 1949 de 30 de dezembro de
1939.
Decreto n. 20493 24 de janeiro de 1946.
Decreto n. 30179 de 19 de novembro de 1951
Decreto n. 52745 de 24 de outubro de 1963
Decreto-lei n. 43, de 18 de novembro de
1966.
Lei n. 5536 de 21 de novembro de 1968
Decreto-lei n. 862, de 12 de setembro de
1969.
Resolução INC n. 60 de 1971.
Resolução INC n. 106 de 1975
Lei n. 6312, de 16 de dezembro de 1975.
Lei n. 6281 de 9 de dezembro de 1975.
Decreto n. 77299, de 16 de março de 1976.
Decreto n. 79893 de junho de 1977
Obrigatoriedade de inclusão de um filme
educativo em cada programa.
Obrigatoriedade dos cinemas exibirem
anualmente no mínimo um filme nacional de
entrecho e de longa-metragem.
Obrigatoriedade dos cinemas exibirem no
mínimo três filmes nacionais de longametragem
e de entrecho.
Todos os cinemas existentes no território
nacional ficam obrigados a exibir filmes
nacionais de longa metragem, na proporção
mínima de um nacional para cada oito
estrangeiros.
Todos os cinemas existentes no território
nacional ficam obrigados a exibir filmes
nacionais de longa metragem, 56 dias por
ano.
Cria o Instituto nacional de cinema.
Dispõe sobre a censura de obras teatrais e
cinematográficas, cria o Conselho superior de
censura.
Cria a Empresa Brasileira de Filmes
Fixa cota de exibição obrigatória de filme
nacional de longa metragem, para 84 dias por
ano.
Fixa a quota de exibição obrigatória de filme
de longa metragem, para 112 dias por ano.
Cria a Fundação Nacional de Arte
(FUNARTE).
Extingue o Instituto Nacional de Cinema,
amplia as atribuições da Empresa Brasileira
de Filmes S.A.
Cria o Conselho Nacional de Cinema
(Concine).
Fixa os valores da contribuição para o
desenvolvimento da indústria cinematográfica
nacional.

143
Anexo 2
Lista de filmes produzidos pela Embrafilme

144
PRODUÇÃO
Liberado
SEM corte
Liberado
COM corte
Moral Política Ambas
Livre para
Exportação
ALADIM E A LÂMPADA MARAVILHOSA X X Sim
LUA DE MEL E AMENDOIM X X Sim
LUCIO FLAVIO, PASSAGEIRO DA AGONIA X X Sim
TODA NUDEZ SERÁ CASTIGADA X X Sim
AGENTE POSITIVO O
AVENTURAS COM TIO MANECO X sim
O BARÃO OTELO NO BARATO DOS BILHÕES X X sim
CAPITÃO BANDEIRA CONTRA O DOUTOR MOURA BRASIL X X sim
CONFISSÕES DE FREI ABOBORA X X Sim
A CULPA X X sim
O DOCE ESPORTE DO SEXO X X sim
FAUSTÃO X sim
INDEPENDÊNCIA OU MORTE X sim
ISABEL E A MORTE
MÃOS VAZIAS X X Sim
MINHA NAMORADA X X nao
PRA QUEM FICA CHAU
PROCURA-SE UM VIRGEM X X sim
RUA DESCALÇA

145
PRODUÇÃO
Liberado
SEM corte
Liberado
COM corte
Moral Política Ambas
Livre para
Exportação
SÃO BERNARDO X
SONINHA TODA PURA X X sim
A CASA ASSASSINADA X X sim
CASSY JONES, O MAGNIFICOR SEDUTOR X X sim
A CONSTRUÇÃO DA MORTE
O DIA MARCADO X X sim
GAUDÊNCIA, O CENTAURO DOS PAMPAS X sim
UM MARIDO SEM E COMO UM JARDIM SEM FLORES
UMA PANTERA EM MINHA CAMA X X
PINDORAMA X X
QUANDO AS MULHERES PAQUERAM X
A VIÚVA
AINDA AGARRO ESSA VIZINHA X X
AMANTE MUITO LOUCA X X sim
AZARENTO, UM HOMEM DE SORTE X
CAFÉ NA CAMA X X sim
A CASA DAS TENTAÇÕES X Sim
OS CONDENADOS X x sim
ENIGMA PARA DEMÔNIOS X sim

146
PRODUÇÃO
Liberado
SEM corte
Liberado
COM corte
Moral Política Ambas
Livre para
Exportação
EU TRANSO, ELA TRANSA X
O FORTE
GURU DAS SETE CIDADES X X Sim
A INFIDELIDADE AO ALCANCE DE TODOS X X sim
UM INTRUSO NO PARAÍSO X X sim
O JUDOKA
OS MACHÕES X X Sim
OS MANSOS X X Sim
O MARIDO VIRGEM X X sim
MISSÃO: MATAR!
PICAPAU AMARELO
PRIMEIROS MOMENTOS X sim
RALLY DA JUVENTUDE
RELATÓRIO DE UM HOMEM CASADO
SÓIS DA ILHA DE PÁSCOA X sim
O SUPER CARETA X
TATI, A GAROTA X sim
ÚLTIMO ÊXTASE X X sim
ANJO DA NOITE X sim

147
PRODUÇÃO
Liberado
SEM corte
Liberado
COM corte
Moral Política Ambas
Livre para
Exportação
AVENTURAS DE UM DETETIVE PORTUGUÊS
BRUTOS INOCENTES
CALEIDOSCÓPIO
COMO NOS LIVRA DO SACO
DELÍCIAS DESTA VIDA
DESCARTE X X sim
E AS PILULAS FALHARAM X Sim
EDÍFICIO CHAMADO 200 X sim
ESQUADRÃO DA MORTE X X sim
ESSA GOSTOSA BRINCADEIRA A DOIS X X sim
EU DOU O QUE ELA GOSTA X X sim
HORA E A VEZ DO SAMBA X sim
MOÇAS DAQUELA HORA X X sim
MULHERES QUE FAZEM DE TUDO
NOITE DO ESPANTALHO
OBSESSÃO
PORTAL DA SOLIDÃO
SAGARANA, O DUELO X X sim
SEGUNDO CLICHÊ

148
PRODUÇÃO
Liberado
SEM corte
Liberado
COM corte
Moral Política Ambas
Livre para
Exportação
O SIGNO DE ESCORPIÃO X X sim
SÓ RESTAM AS ESTRELAS
A TRANSA DO TURF X X sim
52 FILMETES COLORIDOS
O CAÇADOR DE FANTASMAS X sim
CADA UM DÁ O QUE TEM X X sim
EFIGÊNIA DÁ TUDO O QUE TEM X X sim
A ESTRELA SOBE X X sim
A EXTORSÃO X X sim
A FORÇA DE XANGÔ X X sim
GARGALHADA FINAL X X sim
GUERRA CONJUGAL
IPANEMA ADEUS X X sim
O LEÃO DO NORTE X sim
A LENDA DE UBIRAJARA
O MARGINAL X X sim
A OVELHA NEGRA X sim
O PADRE QUE QUERIA PECAR
O PISTOLEIRO

149
PRODUÇÃO
Liberado
SEM corte
Liberado
COM corte
Moral Política Ambas
Livre para
Exportação
PUREZA PROIBIDA X
QUANDO AS MULHERES QUEREM PROVAS
QUEM TEM MEDO DE LOBISOMEM?
ROBIN HOOD, O TRAPALHÃO DA FLORESTA X sim
O TRAPALHÃO NA ILHA DO TESOURO
UM VARÃO ENTRE AS MULHERES X X sim
ESSA MULHER É MINHA X sim
ESSE RIO MUITO LOUCO X X sim
KUNG FU CONTRA AS BONECAS x X sim
MARILIA E MARINA X X sim
PRIMAVERA DOS ENFORCADOS
COMO MATAR UMA SOGRA X X sim
O CRIME DO ZÉ BIGORNA
GENTE FINA É OUTRA COISA X sim
SIMBA, O MARUJO TRAPALHÃO X sim
O BEM DOTADO HOMEM DE ITÚ
ESSA FREIRA É UMA PARADA
AS FILHAS DO FOGO
ANJO SÓ NO CEÚ

150
PRODUÇÃO
Liberado
SEM corte
Liberado
COM corte
Moral Política Ambas
Livre para
Exportação
OS EMBALOS DE IPANEMA X X
A PANTERA NUA
BYE BYE BRASIL
O PEQUENO POLEGAR
PROVA DE FOGO
AS QUATRO CHAVEZ MÁGICAS
A RAINHA DO RÁDIO
RAONI
O REI DA VELA X X Sim
SE SEGURA MALANDRO
O SEGREDO DA MÚMIA
TINHA BU BU BU NO BO BO BÓ
TRAFICANTES DO CRIME
OS TRAPALHÕES NA GUERRA DOS PLANETAS
VAI TRABALHAR VAGABUNDO X X sim
VAMOS CANTAR DISCO BABY
VINICIUS DE MORAIS, UM RAPAZ DE FAMÍLIA
A VOLTA DO FILHO PRODIGO
EQUIPAMENTO

151
PRODUÇÃO
Liberado
SEM corte
Liberado
COM corte
Moral Política Ambas
Livre para
Exportação
A GOSTOSA DA GAFIEIRA
SOMBRAS DE UM VERÃO
A IDADE DA TERRA X

152
Anexo 3
Lista de filmes co-produzidos pela Embrafilme

153
Co-Produção e entrada na DCDP
Diretor
Livre
SEM
corte
Livre
COM
corte
Censura
Livre para
Exportação
Boa
Qualidade
A DAMA DO LOTAÇÃO Neville D’Almeida X MORAL SIM SIM
Problemas no
Processo
carta de cidadã pedindo ao
Ministério da Justiça a retirada
do filme de cartaz
A IDADE DA TERRA Glauber Rocha X MORAL E POLÍTICA SIM NÃO
A LIRA DO DELÍRIO Walter Lima Junior X MORAL SIM SIM
A MORTE TRANSPARENTE
A MULHER DO DESEJO
Carlos Hugo
Christensen
Carlos Hugo
Christensen
X MORAL SIM SIM
X MORAL SIM SIM
ALELUIA, GRETCHEN Sylvio Back X MORAL SIM SIM
AMOR E TRAIÇÃO (A PELE DO BICHO) Pedro Camargo X MORAL SIM NÃO
CABRA MARCADO PARA MORRER Eduardo Coutinho X MORAL SIM NÃO
CHUVAS DE VERÃO Carlos Diegues X MORAL SIM SIM
DORAMUNDO
João Batista de
Andrade
X MORAL E POLÍTICA SIM SIM
ELES NÃO USAM BLACK-TIE Leon Hirszman X MORAL E POLÍTICA SIM NÃO
ESTRADA DA VIDA
Nelson Pereira dos
Santos
X LIVRE SIM NÃO
EU TE AMO Arnaldo Jabor X MORAL SIM NÃO
FRUTO PROIBIDO Egydio Eccio X MORAL SIM SIM
GIGANTE DA AMÉRICA Julio Bressane X MORAL SIM NÃO
INQUIETAÇÕES DE UMA MULHER CASADA Alberto Salvá X MORAL SIM SIM
LUCÍOLA, O ANJO PECADOR Alfredo Sternheim X MORAL SIM SIM
LÚCIO FLÁVIO, O PASSAGEIRO DA AGONIA Hector Babenco X MORAL E POLÍTICA NÃO NÃO

154
Co-Produção e entrada na DCDP
Diretor
Livre
SEM
corte
Livre
COM
corte
Censura
Livre para
Exportação
Boa
Qualidade
Problemas no
Processo
MENINO DO RIO Antonio Calmon X MORAL SIM NÃO
O AMANTE DE MINHA MULHER Alberto Pieralisi X MORAL SIM SIM
O AMULETO DE OGUM
Nelson Pereira dos
Santos
X MORAL NÃO NÃO
O BEIJO NO ASFALATO Buno Barreto X MORAL SIM NÃO
O HOMEM DO PAU BRASIL
O HOMEM QUE VIROU SUCO
O NAMORADOR
Joaquim Pedro de
Andrade
João Batista de
Andrade
Adnor Pitanga e
Lenine Ottoni
X MORAL E POLÍTICA SIM NÃO
X MORAL E POLÍTICA SIM NÃO
X MORAL SIM SIM
OS AMANTES DA CHUVA Roberto Santos X MORAL SIM SIM
OS SETE GATINHOS Neville D'Almeida X MORAL SIM SIM
PIXOTE, A LEI DO MAIS FRACO Hector Babenco X MORAL E POLÍTICA NÃO NÃO
RIO BABILÔNIA Neville D'Almeida X MORAL SIM NÃO
SE SEGURA, MALANDRO Hugo Carvana X MORAL SIM SIM
TUDO BEM Arnaldo Jabor X MORAL E POLÍTICA SIM SIM
UM MARCIANO EM MINHA CAMA Carlos Imperial X MORAL NÃO NÃO
XICA DA SILVA Carlos Diegues X
não existe de fato uma censura MORAL
como nos demais
SIM SIM

155
Anexo 4
Matérias publicadas na imprensa classificadas por assunto.
(Pesquisa realizada no Arquivo da Funarte/RJ que mantém um clipping que era
realizado pelo departamento de pesquisa da Embrafilme)

Censura
156
Título Jornal Data de publicação Página / Caderno
Censura não será intensificada O Estado de São Paulo 20/09/1980
NOTA Jornal da Tarde - São Paulo 24/06/1976
Censura unifica o critério para exame de fita publicitária O Globo 24/06/1976
Ministério vai definir posição sobre a censura Diário do Grande ABC - Santo André - SP 13/07/1976
Governo estuda mudanças na censura Folha de São Paulo 23/07/1979
Censura: nem a publicidade dos filme escapa Folha de São Paulo 29/12/1976 Folha Ilustrada
Ramalhete: "A censura é insolúvel" O Estado de São Paulo 31/08/1979
Deputado quer fim da censura Jornal do Brasil 01/09/1979
Portella propõe amanhã reformulação da censura Jornal ? 29/07/1979 05
Embrafilme, Justiça e MEC conversam sobre a censura Tribuna da Imprensa 21/04/1979
Censura estuda reforma para se adaptar à lei Jornal do Brasil 30/05/1979 09
Censura muda e cria sala de cinema especial Jornal do Brasil 30/05/1979 01
Petrônio aceita abolição de censura no teatro e cinema A Notícia 22/03/1979 02
Euro Brandão não deseja a censura subordinada ao MEC O Dia 09/09/1977 22
Solução sobre a censura será dada por Figueiredo Jornal do Brasil 08/04/1978
Censura, afinal, pode ser lucrativa Tribuna da Imprensa 18/10/1978
Filmes pornográficos liberados na Holanda O Dia 30/11/1978
A censura, omitida nas reformas Folha de São Paulo 14/10/1978
Agências e produtoras cobram de seus clientes uma taxa para o certificado de censura ... Mas o certificado é totalmente gratuito Diário Popular - SP 08/10/1978
Porta-voz de Geisel: censura deve existir Folha de São Paulo 25/06/1978
Abre-se uma brecha na censura? Estado de São Paulo 03/02/1978 03
Censura poderá sair do DPF e ganhar autonomia O Globo 30/05/1979 9
Censura classificatória tem confirmação: Madeira Tribuna da Imprensa 18/04/1979 05
Censura chega ao fim tribuna da Imprensa 10/07/1979 01
Jornalista vai chefiar a Censura Jornal do Brasil 03/04/1979 07
Censura classificatória será enviada a Figueiredo O Globo 16/06/1979
Censura não libera mais nada nos próximos 40 dias O Liberal - Belém, PA 30/05/1978
Figueiredo examina Conselho de Censura Jornal de Brasília 16/06/1979
Chefe da Embrafilme condena a Censura Zero Hora - Porto Alegre 31/05/1979

Censura
157
Título Jornal Data de publicação Página / Caderno
Voto de Censura Jornal do Brasil 21/08/1968
Simpósio sobre censura já tem primeiros convidados O Dia 20/04/1979
Ministro quer cinema sem censura Jornal do Brasil 30/05/1979
Petrônio determina o fim da censura prévia a livros O Globo 18/04/1979 34
Instala-se em Brasília o Conselho de Censura Jornal do Commercio 26/09/1979
Conselho de Censura reúne-se Cidade de Santos - Santos, SP 26/09/1979
Nova censura tem a primeira runião, hoje Folha de São Paulo 26/09/1979
Um novo conselho muda o modela da censura Jornal do Brasil 26/09/1979
Regulamento da Censura já recebe as críticas Diário da Noite - Belo Horizonte 29/10/1979
Em um mês, censura regulamentada O Estado de São Paulo 26/10/1979
Figueiredo regulamenta o Conselho criado em 1968 para revisar a Censura Jornal do Brasil 14/09/1979
A vez do bom cinema Jornal do Brasil 28/06/1976
Livres, com cortes Folha de São Paulo 04/09/1978
Censura abradrá, diz Rogério Nunes O Estado de São Paulo 16/12/1978 11
Censura em Pauta Jornal do Brasil 25/09/1978
Censura no Brasil está sendo liberal demais Última Hora 30/12/1976
Censores não crêem em afrouxamento com liberação de filmes O Fluminense 20/10/1978
Censura e criatividade Jornal do Brasil 26/08/1978 11
O último censurado: Casanova, coitadim... Revista Isto É 16/11/1977
Literatura e Anfetaminas Revista Veja 02/02/1977 30
A Carta Revista Veja 02/02/1977 Cinema
Censura de filmes será regulamentada Jornal de Hoje (Nova Iguaçu) 22/10/1979
Os filmes e a censura Tribuna da Imprensa 19/10/1979
Para breve, a Censura classificatória O Estado de São Paulo 30/05/1979 12
Ministro define posição sobre censura à arte A Gazeta (Vitória - ES) 13/07/1976
Conselho Superior de Censura será revisor Tribuna da Imprensa 16 e 17/06/1979 07
Conselho de Censura já tem seu anteprojeto O Estado de São Paulo 16/06/1979 10
NOTA 02 O Globo 22/03/1974
Com a Censura Diário de Pernambuco 04/01/1974
Sindicato de cinema quer que lei da censura seja obedecida fielmente Jornal do Brasil 06/09/1973

Censura
158
Título Jornal Data de publicação Página / Caderno
Delegação de cinema pede regulamentação da lei de censura ao Gen. Bandeira Jornal do Brasil 11/07/1973
Censura Tribuna da Imprensa 20/03/1973
Censura espanhola favorece o turismo O Estado de São Paulo 23/03/1973
CENSURA: Motta briga pela democracia na Universidade Correio Braziliense 18/05/1979 Variedades
Censura prévia a filme continua Tribuna da Imprensa 26/04/1968
Anticensura torna-se radical, diz Valadares Jornal do Commercio 10/01/1968
Congresso aprovará censura do Govêrno Última Hora 29/10/1968
Censura agora vai limitar-se à idade O Globo 26/04/1968
Censura não se faz só na idade Diário de Notícias 02/03/1968
Relatório final fixa limites para a censura Última Hora 07/05/1968
Gama: Censura é com a família Diário de Notícias 04/1968
NOTA 03 Tribuna da Imprensa 25/04/1968
Grupo de Trabalho decide segunda-feira se censura muda critério para filmes Jornal do Brasil 27/04/1968
Censura classificatória será enviada a Figueiredo O Globo 16/06/1979 O País
A vez da censura A Notícia 01/08/1978
Euro Brandão acha censura necessária mas é contra a passagem dela para o MEC Jornal do Brasil 09/09/1978 07
Mais vítimas da tal de censura Diário do Grande ABC (SP) 19/05/1978
Censura em cinema Tribuna da Imprensa 28/11/1978
Governo vai atualizar e abrandar a censura O Globo 10/12/1978
Conselho Superior de Censura: só falta o sim de Figueiredo O Estado de São Paulo 16/06/1979 12
Os subersivos sutis Revista Veja 03/05/1978 Cinema
Embrafilme vê Conselho Superior de Censura Vale Paraibano (São José dos Campos, SP) 21/04/1979
NOTA 04 Popular da Tarde (SP) 24/07/1976
Conselho vai reduzir legislação para a censura de diversões O Globo 27/05/1970
Confirmado. Censura cai mesmo para livros e teatro Tribuna da Imprensa 11/04/1979 07
Censura vai ser classificatória Última hora 18/04/1979 09
Filme de costumes e peça ideológica vão ter idade O Fluminense 18/04/1979 Censura
Presidente regulamenta o Conselho de Censura Diário do Grande ABC - Santo André, SP 14/09/1979
Figueiredo regulamenta o Conselho criado em 1968 para revisar a Censura Jornal do Brasiol 14/09/1979
Psicólogos classificam filmes Jornal do Brasil 08/06/1979

Censura
159
Título Jornal Data de publicação Página / Caderno
Petrônio promete a artistas que mudará o novo código de menores O Globo 07/12/1979 07
Petrônio promete rever participação do menor Tribuna da Imprena 07/12/1979 09
Jurista mineiro critica o novo código de menores O Globo 04/12/1979
O demagogo e a censura Diário de Pernambuco 15/06/1976
Alberto Cavalcanti condena critério político da censura O estado de São Paulo 01/02/1977
A derrota de Censura Tribuna da Imprensa 25/11/1989 Coluna Aberta
Censura tem lei que se baseia no DIP Correio da Manhã 11/04/1968
Passarinho que acabar com a Censura Correio da Manhã 08/08/1968
Grupo de trabalho da Censura inicia atividade formando 5 comissões Jornal do Brasil 05/03/1968
Presidente recebe estudos sobre a Censura mas sua reformulação não é pra já Jornal do Brasil 02/03/1968
Censura & Palavrão O Jornal 28/01/1968
Será o facismo da licenciosidade... Jornal do Commercio 26/03/1968
O que é censurável no Brasil? Jornal do Brasil 11/01/1968 Caderno B pág. 05
Vice-Presidente da Câmara vê cultura pressionada por censura e interesse externo Jornal do Brasil 18/03/1976
O Presidente não adimitiu a censura Última Hora 11/08/1976 04
Diretor da Censura vê intelectual como doente que "detesta os médicos" Jornal do Brasil 30/12/1976 Nacional pág. 15
Embrafilme: Censura econômica preocupa o diretor C. Amorim Jornal de Santa Catarina 03/06/1979
Censura por classificação vai vigorar já Tribuna da Imprensa 30/05/1979 1 e 2
Censura condenada Tribuna da Imprensa 30/05/1979 04
A nova censura Jornal do Brasil 09/04/1979 Caderno B
Solução sobre a censura será dada por Figueiredo Jornal do Brasil 09/04/1979 05
Madeira assume censura e pede mudança de nome O Globo 12/04/1979 06
Censura de Petrônio cria reações Jornal do Brasil 13/04/1979 06
O novo chefe da Censura, querendo uma censura fora da polícia O Estado de São Paulo 12/04/1979 02
À beira do corte Revista Veja 11/04/1979 30 e 31
E a Censura foi a o Festival Correio Braziliense 26/01/1979
As vantagens comerciais e culturais do fim da censura Estado de Minas 15/04/1979
Ministro é contra a censura Jornal do Commercio 24/05/1979
Ainda a censura Jornal da Tarde 01/06/1979

Censura
160
Título Jornal Data de publicação Página / Caderno
Embrafilme se queixa da censura Estado de Minas 31/05/1979
Cinemas temem parada da censura Foha de São Paulo 31/05/1979
Qüiprocó Jornal do Brasil 30/12/1976
Censura Anônima Jornal do Brasil 27/10/1976
Guilherme diz que censor vai desaparecer Última Hora 28/06/1979 04
GUILHERME "Não deve haver censura alguma à palavra escrita" Correio Braziliense 28/06/1979
Para seu diretor, censura no País ainda é bastante liberal o Estado de São Paulo 30/12/1976
Polícia Federal esclarece censura na semana dos calouros da UFSC Correio do Povo - Porto Alegre, RS 16/08/1976
Censura aperta mão boba do cafajeste Gazeta de Notícias 26/04/1968
Costa e Silva receberá 5ª-feira anteprojeto de reformulação da censura Jornal do Brasil 25/06/1968
Descentralização não agrada chefe da censura Tribuna da Imprensa 14/07/1979
O direito do censor Jornal do Commercio 20/04/1968 Gente e Notícia
Censura não mudará até vir a nova lei diário de Notícias 18/10/1968
Gama e Silva recebe hoje os princípios e projetos para a reforma da censura Jornal do Brasil 08/05/1968
Coronel Florimar Campelo acusado por Júlio Bressane de "canibalismo cultural" Jornal do Brasil 03/03/1968
Censura prévia de espetáculos não passa no plenário Correio da Manhã 28/09/1967
CFC pede atendimento de ministros para censura não mutilar mais obras de arte Jornal do Brasil 23/12/1967
Benevolências da Censura Jornal dos Sports 26/09/1967
Especialista alerta câmara sobre o projeto de censura Diário de São Paulo 03/11/1968
Da Censura Crítica 9 a 15/06/1975 22
Nei Braga recebe artistas para discutir censura Diário de Pernambuco 04/02/1975
A política descobre a censura Jornal da Tarce 22/05/1975
Nei examina censura Folha de São Paulo 29/01/1975
Nei Braga defende censura para a segurança nacional Última Hora 17/07/1970
Regulamentação do Conselho de Censura Folha da tarde 16/06/1979
Petrônio anuncia novas diretrizes da censura A Tribuna 26/04/1979
Censura libera filmes e estabelece critérios Estado de Minas 18/07/1979
Cinemas ganham mandado contra censura estadual O Globo 16/07/1976
Três filmes serão julgados pelo CSC Diário do Grande ABC 25/08/1982

Censura
161
Título Jornal Data de publicação Página / Caderno
"Pra frente, Brasil" reabre batalha na censura do país O Dia 25/08/1982
Conselho se reúne para julgamentos Folha de São Paulo 26/08/1982 Folha Iustrada pág. 40
Diretora da Censura confessa desvio de pareceres Jornal do Brasil 28/08/1982 15
"Prá Frente Brasil" sai de pauta até 83 e "Das tripas Coração" é liberado O Globo 28/08/1982 07
Somem pareceres favoráveis à liberação de "Prá Frente Brasil" Jornal do Brasil 27/08/1982 Caderno B pág. 01
Censura fecha direito à informação O Estado de São Paulo 29/08/1982 37
"Pra Frente Brasil": julgamento só em janeiro O Estado de São Paulo 27/08/1982 21
Censura: diretora retirou pareceres O Estado de São Paulo 28/08/1982 19
Código de Censura, nova ameaça à criação O Estado de São Paulo 22/08/1982 35
Conselho de Censura vai receber íntegra dos pareceres O Globo 20/11/1982 14
CENSURA Pra Frente, Brasil, e a retirada dos pareceres Jornal da Tarde 16/09/1982
Solange vai explicar-se junto ao CSC Correio Braziliense 12/09/1982
Dia marcado para as explicações de Dona Solange Jornal da Tarde 11/09/1982
Diretora de Censura dará explicações ao Conselho O Estado de São Paulo 11/09/1982 15
MFC repele convite para participar da censura e divulga nota pela CNBB Jornal do Brasil 14/09/1982 06
Latinoamérica Cine Boletim - Buenos Aires 06/1982 8-9
Conselho de Censura adia decisões O Estado de São Paulo 17/09/1982
Cinestas denunciam volta da censura política no país Jornal de Brasília 17/09/1982
Diretora da censura, isenta de culpa O Estado de São Paulo 24/09/1982 24
Justificativas de Solange, na 5ª feira jornal de Brasília 11/09/1982 Roteiro
A cabeça do censor Folha de São Paulo 01/09/1982 Mulher pág. 05
A cada dia uma nova proibição Top News - Goiânia 25 a 31/07/1982
A censura assusta A Tribuna - Santos 04/07/1982
A censura, cada vez mais assustadora O Popular - Goiânia 04/07/1982
A censura é obscena Revista Nova nº 106 07/1982 Opinião pág. 90
A censura volta a atacar: dois filmes nacionais são proibidos A Gazeta - Vitória 08/07/1982
A crise do sistema que abalou a moral O Popular - Goiânia 18/04/1982
A cruzada da moral em ação Diário do Grande ABC 27/02/1982
A destruição do teatro como forma de censura Folha de São Paulo 25/07/1982 Folha Ilustrada pág. 60
A Igreja ficará fora do grupo da censura O Estado de São Paulo 25/03/1982 18

Censura
162
Título Jornal Data de publicação Página / Caderno
A Igreja reitera sua rejeição em integrar a Censura Folha de São Paulo 25/03/1982 08
A interdição do filme e da peça Folha de São Paulo 19/04/1982 04
A nova censura governamental Folha de São Paulo 22/07/1984 Letras Jurídicas
CENSURA a primeira reunião do Conselho, com a liberação de um filme Jornal da tarde 28/07/1982
A sociedade civil se mobiliza contra a censura O Estado de São Paulo 25/08/1982 19
A volta do tiroteio Revista Isto é 21/07/1982
ABI critica decreto: é inconstitucional Tribuna da Imprensa 03/03/1983 06
Abi-Ackel defende mudanças na censura Tribuna da Imprensa 29/06/1982 03
Acidente de percurso Folha de São Paulo 29/04/1982 Folha Ilustrada pág. 29
Ackel defende mudança no CSC O Estado de São Paulo 29/06/1982 21
Ackel discute censura com cineastas O Esatdo de São Paulo 11/08/1982 19
Adiado o exame do filme "Pra Frente, Brasil" Folha de São Paulo 28/07/1982 Folha Ilustrada pág. 29
Adiaram julgamento de "Pra Frente, Brasil" O Dia 27/08/1982
Agora, censor chefia censura O Estado de São Paulo 23/03/1985
Agora, foram-se os dedos Jornal do Brasil 26/06/1982 11
Alterado o Conselho Superior de Censura Folha de Goiaz - Goiânia 27/06/1982
Ana Carolina e Jão Batista de Andrade: proibições e cortes voltam a preocupar cineastas Jornal do Brasil 24/07/1982 Caderno B Pág. 07
Anteprojeto de censura recebe críticas O Dia 29/07/1984
Antes que seja tarde Revista Veja nº 723 14/07/1982 14 e 15
Arbítrio e prepotência, a marca do Governo Federal Jornal dos Sports 26/06/1982
Artistas acionam tribunal Folha de São Paulo 25/08/1982 Foha Ilustrada pág. 33
Artistas vão à Justiça contra mudança no CSC O Estado de São Paulo 12/08/1982 26
Artistas, intelectuais e políticos se unem para lutar contra a censura O Estado de São Paulo 15/07/1982 19
As liberações do CSC, para canções e filmes O Estado de São Paulo 23/02/1984
As mudanças na censura O Dia 08/07/1982
Ato público contra a censura O Globo 20/07/1982 14
Ato público repudiará a censura Jornal do Brasil 18/07/1982 23
Audálio teme escalada obscurantista Folha de São Paulo 14/04/1982
Carolina Diário Popular 20/07/1982 Bastidores
Batista quer o seu filme na televisão Folha de São Paulo 21/07/1984 Folha Ilustrada pág. 27

Censura
163
Título Jornal Data de publicação Página / Caderno
Boa noite, general: uma peça vetada Jornal de Brasília 13/04/1982 18
Carolina fica na expectativa O Liberal - Belém 17/07/1982
Censura A Gazeta 15/04/1982
Censura adia liberação de Pra Frente Brasil Jornal de Brasília 28/07/1982
CSC adia julgamento de Prá Frente Brasil Diário do Grande ABC 27/08/1982
Censura: como ela deve agir (se é que deve agir)? Jornal da Tarde 29/07/1982
Censura: Dahal no Conselho, falando pelos cineastas Jornal da Tarde 10/07/1982
Censura de ressaca Tribuna da Imprensa 19/04/1982 04
Censura decida amanhã sobre três filmes O Popular - Goiânia 25/08/1982 23
Censura deve ter papel moderador, diz Mendonça Folha de São Paulo 17/11/1982 58
Censura e concorrência Jornal do Brasil 20/01/1982 Editorial pág. 10
Censura e cultura Jornal da Tarde 13/07/1982
Censura examina filmes de Farias e Carolina O Globo 20/07/1982 07
Censura gera protestos de artistas Folha de São Paulo 2/07/1982 Folha Ilustrada pág. 45
Censura impede ida de longa-metragem ao Festival de Gramado Última Hora 23/02/1983
Censura: Justiça divulga anteprojeto da nova lei O Estado de São Paulo 11/07/1984
Censura não deverá sofrer alterações A Tribuna 19/02/1983
Censura não libera "Pra Frente Brasil" Correio Braziliense 28/07/1982
Censura não revela relator de "Pra Frente" Folha de São Paulo 05/07/1982 Folha Ilustrada pág. 27
Censura no Conselho Folha de São Paulo 26/06/1982 02
Censura passa a Ackel o chicote da censura Tribuna da Imprensa 03/03/1983 06
Censura poderá se tornar ainda mais rigorosa, admite dirigente Correio do Povo - Porto Alegre 20/07/1982
Censura sai da Polícia Federal O Globo 28/02/1984 Swann
Censura sofre crítica de 300 pessoas no Rio Última Hora 21/07/1982 08
Censura vai decidir sobre filmes Jornal de Santa Catarina - Blumenau 25/08/1982
Censura vai exigir trabalho duro Folha de São Paulo 31/01/1982 56
Censura vê filme premiado Estado de Minas 04/04/1982
Censura: abertura se esfacelando Diário do Grande ABC 29/08/1982
A censura cada vez mais assustadora O Fluminense 06/07/1982
CENSURA - Ana Carolina enfrentando critérios que nem Brasília entende Jornal da Tarde 15/07/1982

Censura
164
Título Jornal Data de publicação Página / Caderno
Censura: assunto para 'amadurecer' nas gavetas do Ministério da Justiça O Estado de São Paulo 17/02/1982
Censura, ato inferior por natureza Folha de São Paulo 27/06/1982 64
Censura: cada vez mais assustadora Diário do Grande ABC 04/07/1982
Censura confiável, enfim Folha de São Paulo 29/06/1983 03
Censura: em março comissão retoma estudo da consolidação Correio do Povo - Porto Alegre 19/02/1982
Censura: fala o deputado, falam os cineastas Jornal da Tarde 30/06/1982 03 e 04
CENSURA Mudança na lei: o Conselho deu suas sugestões. É a vez da Polícia Federal. Jornal da Tarde 24/02/1984
Censura, muitas emendas ao anteprojeto O Estado de São Paulo 31/07/1984
Censura: o protesto dos cineastas Jornal da Tarde 13/04/1982
Censura: os protestos contra a mudança Jornal da Tarde 26/06/1982
Censura política e abertura Jornal do Brasil 25/04/1982 Especial pág. 2
Censuras Jornal do Brasil 10/02/1983 10
Charge Henfil 01 Revista Isto É nº291 21/07/1982 98
Charge Henfil 02 Revista Isto É nº 278 21/04/1982 82
Chefe da Censura continua no cargo O Estado de São paulo 31/08/1982 22
'Cristiane F', sem a decisão O Estado de São Paulo 01/02/1983
Cineasta considera liberal o novo Conselho de Censura Jornal do Brasil 28/07/1982 07
Cineastas brasileiros querem dialogar com a Censura Correio Braziliense 12/08/1982
Cineastas debatem rumos da Censura Folha de São Paulo 29/06/1982 Folha Ilustrada pág. 42
Cineastas discordam de decisões da Censura Diário da manhã - Goiânia 01/08/1982
Cineastas e artistas vão a Brasília para protestar Folha de São Paulo 24/01/1982 Folha Ilustrada pág. 54
CNBB recusa cadeira na Censura Jornal do Brasil 25/03/1982 05
Coisas da Censura Jornal do Commercio - PE - Recife 30/06/1982
Com ou sem censura, cineastas não desistem de se inspirar nos fatos O Estado de São Paulo 27/02/1983 35
Começam hoje estudos sobre a lei de censura O Estado de São Paulo 29/03/1985
Comissão espera ter em 60 dias Lei de Censura Jornal do Brasil 29/03/1985
Comissão estuda nova censura Última Hora 05/02/1982 05
Comissão reestudará a censura O Estado de São Paulo 05/02/1982 18
Comissão se prepara para mudar censura O Estado de São Paulo 21/03/1982 19
Conferência de Censura alerta contra sadismo Folha de São Paulo 08/04/1982 Folha Ilustrada pág. 31

Censura
165
Título Jornal Data de publicação Página / Caderno
Congresso condena mistura de sexo e violência em filmes Notícias Populares 11/04/1982
Conselheiro prevê censura mais conservadora Jornal do Brasil 26/06/1982 05
Conselho de Censura com novos membros Última Hora 25/06/1982 05
Conselho de Censura é modificado O Fluminense 25/06/1982
Conselho de Censura mais "rigoroso" O Esatdo de São Paulo 20/07/1982 19
CENSURA Conselho julga recursos dos produtores de filmes Diário da Manhã - Goiânia 25/08/1982
Conselho terá reunião para liberar filmes O Fluminense 15/07/1982
Conservadorismo Folha de São Paulo 24/07/1982 27
Criticadas as novas ordens da censura Folha de São Paulo 20/01/1982 Folha Ilustrada pág. 34
Conselho Superior de Censura - Anúncio desclassificado Revista Veja nº 724 21/07/1982 14
Conselho de Censura muda para sociedade particular O Globo 20/06/1982 05
CSC não decide ainda liberar "Pra Frente" Tribuna da Imprensa 15/07/1982 06
Conselho de Censura reformulado julga hoje "Pra Frente Brasil" O Globo 27/07/1982 05
Conselho de Censura tem nova composição A Crítica - Manaus 25/06/1982
CSC vai julgar filmes "perigosos" para a PF Tribuna da Imprensa 25/08/1982 06
CSC vai recrudescer em defesa da moral Tribuna da Imprensa 20/07/1982 02
Conselho de Censura: reunião adiada O Estado de São Paulo 07/07/1982 21
D. Ivo: Igreja não quer fazer parte da Censura Última Hora 25/03/1982 03
Decreto de Figueiredo reestrutura o CSC Folha de São Paulo 25/06/1982 Folha Ilustrada pág. 49
Decreto muda a estrutura do CSC O Estado de São Paulo 25/06/1982 19
Depois da ressaca, a censura Folha de São Paulo 07/07/1982 02
"É a alforria do Conselho" Folha de São Paulo 30/05/1982 Folha Ilustrada pág. 66
É proibido proibir Pasquim nº 683 28/07/1982
Em jogo, a abertura para o cinema O Estado de São Paulo 27/07/1982 17
Encontro de Dramaturgia termina com protestos Correio Braziliense 13/04/1982 16
Esclarecimento do CNMC Folha de São Paulo 24/07/1982 A Palavra do Leitor pág. 03
"Estado de Sítio" Jornal de Brasília 23/01/1981
Estréia adiada Revista Veja nº 730 01/09/1982 27
Figueiredo altera Conselho de Censura Correio Braziliense 25/06/1982
Figueiredo modifica Conselho Superior de Censura Jornal do Brasil 25/06/1982 03

Censura
166
Título Jornal Data de publicação Página / Caderno
Figueiredo muda a composição do Conselho Superior de Censura Zero Hora - Porto Alegre 25/06/1982
Filmes censurados ? 20/07/1988 Painel
Filmes censurados, na Assembléia Legislativa Diário Popular 22/07/1982
Formado grupo de trabalho para unificar censura Jornal de Santa catarina 06/02/1982
Formado grupo que atualizará leis censórias O Popular - Goiânia 05/02/1982
Governo faz corte no Conselho de Censura Tribuna da Imprensa 25/06/1982 02
Governo muda Censura para julgar "Pra Frente Brasil" Jornal do Commercio 25/06/1982
Governo vai rever a censura Jornal do Brasil 05/02/1982 02
Grupo de trabalho estuda consolidação da censura Correio Braziliense 05/02/1982
Gustavo Dahl, a censura vista pela sociologia O Estado de São Paulo 01/08/1982 44
Igreja não participa de órgãos de censura tribuna da Imprensa 25/03/1982 02
Indicados dois representantes ao Conselho Folha de São Paulo 07/07/1982 Folha Ilustrada pág. 31
Inovações na área da censura Diário Comércio e Indústria - SP 19/02/1982
Já não se fazem censores como antigamente... Última Hora 13/07/1982 TV/Crítica
Jorge Amado condena alterações no Conselho Folha de São Paulo 20/07/1982 Folha Ilustrada pág. 32
Juiz manda apreender livro de Sônia Braga Tribuna da Imprensa 28/04/1982 02
Folha Ilustrada / Painel da
Julgamento em Brasília Folha de São Paulo 24/08/1982
Ilustrada
Justiça derrubou arbítrio do ministro sobre censura O Dia 29/05/1982
Justiça examina nova legislação para censura jornal de Brasília 05/02/1982
Justiça quer sugestões sobre lei da censura Gazeta Mercantil 19/07/1984
Justiça vai criar nova legislação sobre censura A Tribuna 05/02/1982
Lá vem besteira Folha de São Paulo 11/07/1982 Folha Ilustrada pág. 49
Leis sobre censura serão consolidadas Estado de Minas 19/02/1982
Mais censura Folha de Sçao Paulo 29/06/1982 02
Brazil's President edicts sexplicity is overdone; Hits periodicals, Screen Variety - NY 07/04/1982 pág. 01 e 83
MEC nomeia quatro novos conselheiros para o CFE O Globo 07/07/1982 08
Medidas da Censura são recebidas com ironia Folha de São Paulo 21/01/1982 Folha Ilustrada pág. 40
Mendonça prevê impasse na reunião da Censura O Globo 22/01/1982 06
Mendonça quer censura com mais rigor Jornal de Brasília 20/07/1982
Ministério da Justiça vai rever leis sobre a censura O Globo 26/01/1982 04

Censura
167
Título Jornal Data de publicação Página / Caderno
Ministro da Justiça reformula lei da Censura Tribuna da Imprensa 05/02/1982 06
Moral pornográfica Jornal do Brasil 13/07/1982 Cartaz
Mudança na Censura é golpe na cultura Última Hora 26/06/1982 05
Não julgar para não vetar O Dia 03/08/1982
Nova legislação da Censura já quase pronta em Brasília O Dia 19/02/1982
Novo Conselho de Censura faz primeira reunião que considera "prova de fogo" Jornal do Brasil 27/07/1982 06
O Emendão e a Emendinha Jornal do Brasil 29/06/1982
O fiel da balança Diário do Paraná 16/04/1982
O homem que foi proibido na TV O Estado de São Paulo 21/07/1982 19
CENSURA O novo diretor já foi escolhido. E promete várias mudanças. Jornal da Tarde 20/03/1985
O próprio CSC reverá censura Folha de São Paulo 26/01/1982 Folha Ilustrada pág. 34
'O Rei da Vela' pode ser liberado amanhã Folha de São Paulo 20/05/1982 38
O tigre de papel Revista Isto É 01/09/1982 63
Ofício prova que Censura quer impor novas normas O Globo 24/01/1982 05
CENSURA Os artistas pedem mudanças no Conselho Superior Jornal da Tarde 25/01/1982
Os critérios da censura Diário Popular 08/07/1982
Os novos nomes do Conselho Jornal da Tarde 28/07/1982
Os produtores de cinema debatem com os censores Correio do Povo 13/08/1982
Os produtores perguntam: 'A quem favorece modificações no CSC?' O Esta do São Paulo 23/07/1982 18
Sob protestos dos profissionais da classe O Estado de São Paulo 27/07/1982 17
Outra vitória do obscurantismo Diário da Manhã - Goiânia 02/07/1982
Para Euclides, Conselho será conservador Folha de São Paulo 26/06/1982 38
Peça mineira recebe veto da Censura Folha de São Paulo 21/07/1982 Folha Ilustrada pág. 27
Plano de mudanças para Censura recebe críticas O Estado de São Paulo 06/02/1982 18
Produtores censuram seus próprios filmes Folha da Tarde 24/04/1982
'Pra Frente Brasil' pode ser exibido no próximo ano O Globo 26/08/1982 06
"Pra Frente Brasil" só será julgado após as eleições Jornal de Brasília 27/08/1982
Pra Frente, Brasil só depois da eleição Última Hora 27/08/1982 08
Pre Frente Brasil: a ordem é esperar os ares de 1983 Jornal da tarde 27/08/1982
Presidente amplia e reestrutura Conselho Superior de Censura O Globo 26/06/982 04

Censura
168
Título Jornal Data de publicação Página / Caderno
Presidente odifica composição do CSC Diário do Grande ABC 26/06/1982
Pressões da Censura. E os artistas reagem. O Estado de São Paulo 02/07/1982
Primeira reunião adia decisões mais importantes Zero Hora - Porto Alegre 28/07/1982
Projetos de Censura em discussão Folha de São Paulo 30/03/1982 Folha Ilustrada pág. 33
Quem são os novos juízes do Conselho O Estado de São Paulo 27/07/1982 17
Reações à mudança no Conselho de Censura, entre a crítica e a apatia O Estado de São Paulo 26/06/1982 17
Reestruturado o Conselho Superior da Censura Folha da Tarde 25/06/1982
Reestruturado, o Conselho de Censura reúne-se no dia 16 O Globo 10/07/1982
Reúne-se hoje o novo Conselho de Censura Folha de São Paulo 27/07/1982 Folha Ilustrada pág. 29
Saldo da reunião do CSC: expectativa otimista para outros filmes censurados O Estado de São Paulo 29/07/1982 22
NOTA 05 Gazeta de Vitória 17/07/1982
NOTA 06 Jornal do Brasil 04/07/1982
Sem unanimidade, Censura julga 'Pra Frente Brasil' Folha de São paulo 14/06/1982 Folha Ilustrada pág. 29
Será no dia 26 a nova reunião do Conselho Superior de Censura Diário Popular 29/07/1982
Seres de segunda classe O Dia 18/07/1982 Cinema
Apelo desesperado de Simone de Carvalho ao presidente Figueiredo Diário Popular 03/03/1983
Sinal de atraso Jornal do Brasil 26/06/1982 10
Somente no final do mês a nova censura se reúne Folha de São Paulo 14/07/1982 35
Sônia Braga: fotos apreendidas O Estado de São Paulo 28/04/1982 22
Subprocurador vai integrar novo Conselho de Censura O Globo 07/07/1982 05
Teatro critica a nova Censura Última Hora 30/06/1982 05
Tesoura em ação Revista Veja nº 723 14/07/1982 25
Três filmes no index da Censura Correio Braziliense 20/07/1982
TRF X Censura: "A alforria do Conselho" Correio Braziliense 29/05/1982
Um absurdo O Globo 21/02/1983
Um decreto que pode ter conseqüências desastrosas Jornal da Tarde 29/06/1982 12
Um espécime típico da época vitoriana Folha de São Paulo 22/07/1982 Folha Ilustrada pág. 36
Uma reunião democrática, para se falar da censura Diário Popular 25/07/1982
Volta da Censura Jornal do Brasil 14/07/1982 Informe JB pág.06
Ackel não explica a devolução do projeto Tribuna da Imprensa 21/03/1980 02

Censura
169
Título Jornal Data de publicação Página / Caderno
"Emanuelle" e os perigos de Brasília Jornal do Commercio 12/03/1980
Pelé acusa a Censura por seus 'absurdos' O Estado de São Paulo 26/03/1980 19
Conselho de Censura será 'menos liberal' O Estado de São Paulo 25/03/1980
Conselho de Censura pode ser reformulado Estado de Minas 25/03/1980 03
Regulamento da Censura volta ao CSC Última Hora 21/03/1980 03
Juiz regula sessões para menores Jornal do Brasil 19/09/1980
Filho de Abi-Ackel ver o filme vetado foi 'peraltice' O Estado de São Paulo 19/08/1980
A nova resolução do Conselho de Censura Folha de São Paulo 05/09/1980 33
A Justiça é para todos? Jornal do Brasil 03/10/1980 Caderno B pág. 01
A farsa da censura Jornal do Brasil 29/09/1980 11
Filho de Abi-Ackel na sessão do filme vetado O Estado de São Paulo 16/08/1980 18
Filme proibido é visto pelo filho de Abi-Ackel O Estado de São Paulo 16/08/1980 18
Chefe da Censura pede 'liberalização' O Estado de São Paulo 12/06/1980 26
Censura Tribuna da Imprensa 13/06/1980
O fim da censura e o início das diversões públicas? O Globo 01/06/1980 02
Censura vê 25 filmes Estado de Minas 13/10/1980 08
Juizado controlará ida de menores a área de patinação O Globo 24/09/1980 13
Censura continua indecisa sobre 'Estado de Sítio' Estado de Minas 05/10/1980 17
Regulamento da Censura já está com Figueiredo O Globo 18/03/1980 05
Retrocesso da lei de censura, sem explicação O Estado de São Paulo 21/03/1980 21
Regulamentação da Lei de Censura é vista Correio do Povo 21/03/1980 08
Ackel não explica devolução do projeto Tribuna da Imprensa 21/03/1980 02
Ackel devolve o projeto de lei sobre a censura Folha de São Paulo 19/03/1980 06
Tradução de título de filme deve ser fiel ao original Correio Braziliense 28/03/1980
Cravo Albin denuncia neurose da censura Tribuna da Imprensa 28/03/1980 02
Conselho de Censura pode ser reformulado Estado de Minas 25/03/1980 03
O CSC apresenta sugestões O Estado de São Paulo 07/03/1980
Conselho de Censura examina mais 12 filmes Diário do Grande ABC 13/11/1980
Sobre a Censura Diário Popular 06/09/1980
Bravo, senhor juiz! Jornal do Commercio 11/11/1980

Censura
170
Título Jornal Data de publicação Página / Caderno
Censura, 'dentro das instituições democráticas' O Estado de São Paulo 14/06/1980
Censura: menos contestações O Estado de São Paulo 01/06/1980
A censura e o fim das sessões privadas Folha de São Paulo 19/02/1980
Última sessão de censura Folha de São Paulo 26/02/1980
Conselheiros do CSC querem poder do Estado reduzido na censura a filmes e obras Jornal do Brasil 20/07/1980
Embrafilme vê 'Z' como pró-regime Jornal do Brasil 27/01/1980
NOTA 07 Jornal do Brasil 10/09/1980
Censura examina limite etário O Globo 13/11/1980 06
Censura julga 12 filmes Última Hora 13/11/1980 03
Censura adia a decisão sobre 'Estado de Sítio' Estado de Minas 05/12/1980 02
'Estado de Sítio' proibido volta a debate na censura O Dia 04/10/1980
Censura O Dia 13/11/1980
Censura mineira corta Dona Beja vinte vezes Tribuna da Imprensa 09/10/1980
Conselho de Censura olha 25 produções Diário de Natal 23/10/1980
Alteração no Conselho de Censura O Povo - Fortaleza 21/09/1980
As metas do Conselho de Censura. Em 81, a vez do cinema político Jornal do Brasil 29/12/1980 Caderno B
Abi Ackel mantém a liberação de filmes Folha de São Paulo 26/02/1980
Deputado quer censura por critério de faixa etária Folhade São Paulo 24/10/1980 Folha Ilustrada pág. 31
Abolição da censura à arte irá a plenário O Estado de São Paulo 24/10/1980 19
Censura vai consultar as leis européias O Estado de São Paulo 30/05/1980 16
Líder e Ministro debatem projeto Jornal do Brasil 24/05/1980
CSC debaterá legislação de censura O Estado de São Paulo 27/02/1980
Conselho aprova fim da censura política e mantém a dos costumes Jornal do Brasil 28/03/1980 Caderno B pág. 05
Artistas falam com a própria censura Folha de São Paulo 22/05/1980 Folha Ilustrada pág. 29
A Censura (no Brasil inclusive) é tema de debate em Nova Iorque Jornal do Brasil 11/02/1980 Cadreno B pág. 05
O cinema proibido Jornal do Brasil 18/08/1978 Caderno B pág. 08
Censura, alterações só após a reunião do CSC Folha de São Paulo 22/02/1980
Censura só muda após amplo debate Jornal do Brasil 22/02/1980 09
Senador vai propor alteração no atual Conselho de Censura Jornal da Bahia 21/09/1980
Conselho examina liberação de 25 filmes brasileiros A Gazeta - ES 23/10/1980

Censura
171
Título Jornal Data de publicação Página / Caderno
Censura A Gazeta - ES 10/09/1980
Nossos filmes não-pornográficos podem ganhar crivo de especiais O Dia 05/11/1980
Entram em choque os hábitos dos grandes centros Diário Popular 09/11/1980
Censura discute depravação Última Hora 09/10/1980 08
Censura estuda liberação de doze filmes Jornal do Commercio 13/11/1980
A Censura discute: o que é especial? Jornal da Tarde 13/11/1980
70 anos de censura Revista Diagnose nº 1 01/02/1980 Cinema pág. 29
'Emanuelle' liberado, mas com corte O Estado de São Paulo 09/04/1980 22
Ministro não quer censura muito rígida Diário do Grande ABC 25/01/1980
'Emanuelle' Jornal do Brasil 11/04/1980 Caderno B pág. 05
Cinema de exceção Jornal do Brasil 30/08/1980
Filme nacional pode ser 'especial' O Estado de São Paulo 05/11/1980 16
Senador condena exploração do sexo Jornal do Brasil 16/08/1980 09
Brossard usa filme proibido para criticar governo O Globo 07/08/1980 04
Abi Ackel revê sua posição sobre a censura Folha de São Paulo 05/07/1980
Filme proibido passa só para amigos do filho do ministro Jornal do Brasil 16/08/1980 09
Garcia explica episódio sobre o filho de Ibrahim Estado de Minas 19/08/1980
Abaixo a tesoura Revista Isto É nº 417 19/12/1984 Editorial pág. 17
A dona da Censura Revista Isto É nº 417 19/12/1984 Brasil pág. 18
Sexo Estado de Minas 18/11/1980
Regulamento da censura volta ao CSC Última Hora 21/03/1980 03
Porno-shops, uma possiblidade em debate no Conselho Federal de Censura Estado de Minas 28/09/1980 15
CSC debaterá legislação de censura O Estado de São Paulo 27/02/1980
Legislação sobre censura será regulamentada em breve O Globo 25/01/1980 06
Censura debate o selo classificatório O Globo 08/07/1980
CSC aprova normas para títulos de fitas O Estado de São Paulo 30/03/1980
Conselho de Censura critica Carlos Melo Folha de São Paulo 10/10/1980 Folha Ilustrada pág. 31
Chacrinha faz queixas no Conselho de Censura O Globo 11/07/1980
Censura vai consultar as leis européias O Estado de São Paulo 30/05/1980 16
Em exame regulamentação da legislação de censura Correio do Povo 29/02/1980 09

Censura
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Título Jornal Data de publicação Página / Caderno
Cinema especial para menores Correio Braziliense 16/08/1980 07
'Emanuelle', triste tolice Folha de São Paulo 21/05/1980
Abi-Ackel manda acabar cm os 'cineminhas privês', em Brasília Folha da Tarde 25/08/1981
Concine acha que 'Império dos Sentidos' abre nova fase da história da censura Jornal do Brasil 19/10/1980
CENSURA Celso Amorin vê progresso cultural quando não há censura Correio Braziliense 31/04/1979
Liberado 'O Império dos Sentidos' O Estado de São Paulo 12/09/1980 17
Liberação de 'O Império', 'um marco na abertura' O Estado de São Paulo 13/09/1980 16
Censura fixa critério moral mais rigoroso para filmes exibidos na TV Jornal do Brasil 24/10/1980
Veja as fotos acima. São apenas três do filmes que agora você poderá ver na TV. Jornal da Tarde 24/10/1980
Filmes nacionais liberados para a TV Folha de São Paulo 24/10/1980
Censura libera 26 filmes para apresentação em TV O Globo 24/10/1980
O cinema e os menores O Estado de São Paulo 24/12/1972
CSC realiza 1ª sessão secreta Correio Braziliense 18/11/1982 04
Regulamentação da Lei de Censura será revista Correio do Povo 21/03/1980 08
Ministro pretende mudar o Conselho de Censura O Globo 03/04/1980 07
Sessão privada com filmes não liberados é proibida O Globo 25/08/1981 05
Censura, abertura e 'liberalismo' O Estado de São Paulo 07/11/1981 16
Jece Valadão denuncia 'plano' da Censura Folha de São Paulo 10/06/1981 29
CENSURA Agora, mais rigor para filmes e espetáculos que falem de tóxicos Jornal da Tarde 13/03/1981
Censura deixa sexo mais livre Última Hora 11/05/1981 19
Luz vermelha O Globo 02/05/1981 81
NOTA O Globo 23/04/1969
Imperial versus Censura Correio Braziliense 10/10/1981 02
Crise ameaça o Conselho de Censura Folha de São Paulo 06/11/1981 Folha Ilustrada pág. 33
Censura pode rever vetos ministeriais Folha de São Paulo 21/11/1981 Folha Ilustrada ppág. 34
Curiosidade Jornal do Brasil 26/09/1981 Caderno B pág. 03
Inquietações de um Conselho de Censura Correio Braziliense 19/09/1981 26
Censura O Globo 22/09/1981 Informe JB pág. 06
Conselho de Censura, a rota de colisão dos conselheiros Jornal do Brasil 15/12/1981 09
Só em março Censura deve instalar-se no Ministério Folha de São Paulo 05/11/1981 33

Censura
173
Título Jornal Data de publicação Página / Caderno
Conselho de Censura ainda em debate sobre critérios O Estado de São Paulo 06/11/1981 19
Diretora de Censura ssume em cerimônia reservada O Globo 27/11/1981 06
Artistas vão para a arua protestar contra a censura Folha de São Paulo 03/07/1981 Folha Ilustrada pág. 38
Governo quer mudar a lei de censura O Estado de São Paulo 11/03/1981 26
O filme de Gavras: última palavra é de Ackel Jornal da Tarde 16/01/1981
Cinema sem censura O Estado de São Paulo 07/02/1981 18
Censura pode acabar em peças proibidas a menor O Globo 15/05/1981 06
Censora pede fim da censura O Estado de São Paulo 15/05/1981 23
CNT diz que classe teatral quer manutenção da censura O Globo 02/06/1981 04
Ackel não vai alterar a Censura O Estado de São Paulo 23/05/1981 19
Madeira alega motivos pessoais e deixa a Censura Jornal do Brasil 13/11/1981
Censura passará a ser subordinada diretamente ao Ministro da Justiça O Globo 31/10/1981 05
Artistas tomam lugar da censura Jornal do Brasil 19/03/1981 18
Censura quer normas para apreciar obras sobre drogas O Globo 13/03/1981 05
Censura terá norma só para os entorpecentes Estado de Minas 13/03/1981 02
Premiação isenta filme de censura Jornal do Brasil 13/01/1981 09
Na censura O Globo 17/01/1981 08
Socióloga propõe o fim da censura O Estado de São Paulo 31/05/1981 38
Ibrahim faz mudanças na Divisão de Censura Estado de Minas 31/10/1981 02
Abi-Ackel pede à Censura que seja mais rigorosa Jornal do Brasil 22/05/1981 08
Censora adimite o fim da 'censura policialesca' O Estado de São Paulo 13/02/1984
Comissão inicia estudo de nova lei de censura O Estado de São Paulo 02/02/1984
NOTA Jornal da Tarde 12/07/1982
Debate: A censura está voltando? Revista O Engenho e Arte nº 10 03/11/1980
Ackel decide os corte de 'O Estado de Sítio' Diário do Paraná 16/01/1981
Anistia não atingiu as artes, diz Cravo Albin Tribuna da Imprensa 23/01/1981 10
Cravo Albin alerta sobre ação política da censura Última Hora 28/01/1981 04
Censura estuda liberações Última Hora 12/02/1981 07
Censura enfrenta em 81 filmes políticos Estado de Minas 07/01/1981
Censura vê hoje o 'Estado de Sítio' Estado de Minas 15/01/1981 06

Censura
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Título Jornal Data de publicação Página / Caderno
Petrônio pretende abrandar censura em salas de arte Jornal do Brasil 22/03/1981
Cravo Albin vê censura política se acentuando Jornal de Brasília 23/01/1981
Censura econômica inibe produção cinematográfica O Povo 20/09/1981
Pornografia em anúncio terá multas O Dia 27/06/1986
Guerra aberta aos cartazes dos filmes pornográficos Jornal da Manhã 03/04/1985
Cartazes pornográficos dão multa a exibidores O Estado de São Paulo 09/07/1985
Censura critica prefeito por fazer censura O Globo 16/05/1985
IV Tribuna da Imprensa 26/08/1984
Festival O Globo 26/08/1984
Boca do Lixo é contra banana split Jornal de Brasília 22/03/1984
Gaúchos recusam pornôs que ludibriam a Censura Jornal dos Sports 04/03/1984
Ainda se paga um alto preço Jornal do Brasil 15/01/1985
Censura proíbe, Judiciário libera Folha de São Paulo 21/12/1985
D. Mauro Morelli aceita liberação de 'Je Vous Salue' Folha de São Paulo 09/12/1985
'Je Vous Salue, Marie' Jornal do Brasil 03/12/1985 Cartas
A mérde, Monsieur Pasquim nº 856 05 a 11/12/1985
Distribuidor pode liberar Godard depois do Natal Folha de São Paulo 11/12/1985
Legislação precisa mudar Folha de São Paulo 21/12/1985
Temor infundado Folha de São Paulo 09/12/1985 Opinião
'Ave Maria' só passa por censura no próximo ano Folha de São Paulo 10/12/1985
O evangelho segundo Jean-Luc ? Nº 1756 14/12/1985
Censura só veta 'Marie' com ordens Correio Braziliense 03/12/1985
Censura não se define sobte Godard Jornal de Brasília 03/12/1985
Coriolano diz que Censura libera o filme de Godard O Globo 03/12/1985
D. Paulo diz que o filme de Godard não merece ser visto Folha de São Paulo 24/12/1985
Volta triunfal da censura Folha de São Paulo 05/12/1985
À sombra de Maria Revista Veja nº980 04/12/1985 140
Ziraldo diz que Censura não segue sugestões da Comissão Folha de São Paulo 05/12/1985
Livre Pensar Jornal de Brasília 14/07/1985
Censura, adeus Correio Braziliense 13/07/1985

Censura
175
Título Jornal Data de publicação Página / Caderno
Censura pode liberar tudo que proibiu em vinte anos Folha de São Paulo 30/03/1985
Para inglês não ver Jornal do Brasil 21/06/1985 Caderno B
Censura libera filmes para TV O Povo 17/06/1988 Segundo Caderno pág. 5
A Censura muda de mãos Última Hora 21/06/1988 13
Censura passa para o Ministério da Justiça O Estado de São Paulo 30/06/1988 20
Censura acabou, ameaça continua Correio Braziliense 04/11/1988 APARTE Pág. 24
A Última Tentação vai estrear dia 17 Jornal de Brasília 08/11/1988 Cderno 2 pág. 8
Ameaça tira 'A Tentação' do FestRio O Estado de São Paulo 10/11/1988 Caderno 2 pág. 1
Jânio ameaça o filme de Scorcese Jornal da Tarde 17/11/1988 14
Novos olhos da Censura O Globo 05/11/1988 Segundo Caderno Pág. 1
Acabou a censura. E daí? Jornal da Tarde 19/08/1988 22
Vem aí a nova TV sem censura O Globo 20/09/1988 Segndo Caderno pág. 2
Censura suspende exame de filmes O Globo 07/10/1988 6
Censura Jornal do Brasil 25/10/1988 Caderno B, Cartas pág. 2
Filme de Scorcese livre de censura com a nova Carta Estado do Paraná 15/09/1988 6
Só não censura quem não quer O Estado de São Paulo 09/06/1987 2
PF tira de cartaz os filmes pornográficos A Tarde 29/11/1987
Censura aprova o diabo, mas sem o corpo Folha de São Paulo 05/08/1987 Folha Ilustrada pág. 33
A censura e o censurável Jornal de Brasília 18/12/1987 Caderno 2 pág. 1
A qualquer hora, a tesoura corta Tribuna da Imprensa 19/10/1987 Tribuna Bis
Abert pede autocensura às emissoras Folha de São Paulo 07/10/1987 Folha Ilustrada Pág. 29
Quem tem medo de ir ao cinema? A Tarde 09/04/1989 Caderno 2
Quando a tesoura é cega Jornal de Brasília 19/07/1989 Caderno 2 pág. 3
Ministro envia a Sarney o projeto que regula a Censura Jornal do Brasil 02/03/1989 6
CNBB estuda o projeto de censura O Globo 24/02/1989 6
Genoíno vê censura como uma aberração Estado de Minas 23/02/1989 4
Protestos contra a ressurreição do velho fantasma Jornal da Tarde 23/02/1989 20
Governo vetará filme de Godara com lei de 68 O Globo 28/01/1986 5
Quem são e o que pensam os censores Jornal do Brasil 28/06/1986 Caderno B
TRF confirma veto a fime de Godard O Globo 25/06/1986 5

Censura
176
Título Jornal Data de publicação Página / Caderno
Quem tem medo da censura? Última Hora 08/10/1986 4
O encontro dos cineastas com Brossard Jornal da tarde 26/06/1986 17
Cineastas querem extinção de censura em filme de TV Tribuna da Imprensa 26/06/1986 Política Nacional pág. 5
Censura divulga listagem de filmes que Curadoria que ver Folha de São Paulo 15/02/1986 Folha Ilustrada pág. 52
Fez-se a sua vontade Revista Isto É nº 477 12/02/1986 18
Brossard X Stallone Jornal do Brasil 26/08/1986 Caderno B pág. 1
Veto de 'Ave Maria' partiu de Sarney Folha de São Paulo 20/02/1986 Folha Ilustrada pág. 28
Minas ganha Maria. Mas não leva O Estado de São Paulo 03/09/1986 Caderno 2 Pág. 3
Caso Godard, sob o rigor da Justiça O Estado de São Paulo 20/02/1986 19
'Mary' draws steam as press. Nixes Releases Variety 12/03/1986 Latin-American Films
Cultura exige fim da espada e da mordaça Correio Braziliense 22/09/1985
Censura ou educação: forma de diálogo? O Popular 31/08/1986
Em cartaz, um novo crítico Jornal do Brasil 21/02/1986 Caderno B pág. 4
O Cobra segundo Brossard Jornal da Tarde 27/08/1986 14
Juiz quer liberar 'Ave Maria' Folha de São Paulo 30/08/1986 Folha Ilustrada pág. 78
Juiz libera 'Cobra' sem cortar cenas Folha de São Paulo 06/09/1986 Folha Ilustrada pág. 42
Cobra Jornal do Brasil 09/09/1986 Caderno B pá. 2 - Cartas
Alvo conservador O Globo 27/05/1986 8
Censura volta a proibir filmes e peças de teatro O Dia 09/09/1984
O recrudescimento da censura Correio Braziliense 14/10/1984 Pág. 24
Censura proibe filme que ganhou Margarida de Prata Última Hora 16/05/1984
Censura volta a proibir filmes e peças de teatro O Dia 09/09/1984
Abi-Ackel cancela reunião da Censura na hora de começar Jornal do Brasil 06/09/1984
'Evangelho' sobre Teotônio é liberado Jornal do Brasil 16/10/1984
Contra a censura Jornal da Bahia 12/09/1984
Sopa grossa do filme pornô Diário Popular 26/02/1984
Transa com a censura Folha de São Paulo 25/05/1985
Vitória Nacional Jornal de Brasília 11/10/1984 Painel Walter Gomes
Filmes liberados para TV estão gerando polêmica O Estado 28/09/1984
Censura é elogiada por ter liberado filmes nacionais O Globo 28/09/1984

Censura
177
Título Jornal Data de publicação Página / Caderno
Censura julga filmes de Wladimir de Carvalho Última Hora 25/10/1984
CSC se reúne para julgar filmes políticos O Estado de São Paulo 25/10/1984
A censura volta a se assanhar Folha de São Paulo 14/02/1984
Nasce Uma Mulher, só para maiores Correio Braziliense 25/03/1984
Mantidos os cortes em Rio Babilônia Diário do Grande ABC 25/03/1983
Censura não libera filme de Neville Folha de São Paulo 25/03/1983 Folha Ilustrada pág. 31
'Rio Babilônia' aguarda julgamento do CSC Correio Braziliense 23/03/1983
'Rio Babilônia' ainda não pode ser exibido sem cortes Jornal do Brasil 25/03/1983 Caderno B pág. 1
As decisões do CSC sobre 'Parahyba', 'O Rei da Vela' O Estado de São Paulo 25/08/1983
Muito barulho por nada O Dia 06/10/1982 Cinema
Censura em Cinema Tribuna da Imprensa 21.22/06/1980 Em Foco
Censura quer regular importação de filmes para videocassete Jornal do Brasil 05/02/1983 6
Brasil estuda censura a cassetes e cabo-TV Jornal do Commercio 11/04/1982 6
Censura preocupada com TV a cabo e video-cassete O Globo 10/04/1982 5
Censura já de olho em vídeo-cassete e TV a cabo Correio Braziliense 11/04/1982 Nacional pág. 4
Vídeo-cassetes já preocupam censores Jornal de Brasília 09/04/1982 5
Cassetes ainda sem censura O Estado de São Paulo 11/04/1982 22
Abaixo o moralismo Jornal do Brasil 29/10/1989 Revista Domingo
O anteprojeto da nova lei de censura O Estado de São Paulo 11/07/1984
Censor conservador defende filme que fala mal do governo Jornal do Brasil 06/05/1984
Comissão para lei de censura designada ontem O Estado de São Paulo 21/01/1984
Ackel muda tudo na censura e vai taxar pornografia Correio Braziliense 24/01/1984
Produtores abrem guerra contra censura e Ackel Correio Braziliense 21/01/1984
Solange vê com simpatia modificações na Censura Folha de São Paulo 03/02/1984
A nova velha censura Jornal do Brasil 09/08/1984
Conselho Superior veta nova lei de Censura Folha de São Paulo 02/08/1984
Censura: anteprojeto 'vetado' O Estado de São Paulo 02/08/1984
Conselho tenta amenizar a censura Correio Braziliense 13/06/1984
Com tesouras novas e as lâminas afiadas Correio Braziliense 08/09/1984
Censura deixa de ser caso de polícia Correio Braziliense 05/02/1984

Censura
178
Título Jornal Data de publicação Página / Caderno
A Censura de volta Jornal do Brasil 11/09/1984 Caderno B
Discutindo a lei Jornal da Tarde 28/08/1984 São Paulo
Lei de Censura, porpostas O Estado de São Paulo 29/08/1984
Censura, muitas emendas ao anteprojeto O Estado de São Paulo 31/07/1984
Juristas atualizarão Censura Jornal do Brasil 24/01/1984
Sai em 90 dias a nova legislação sobre a Censura Folha de São Paulo 24/01/1984
Censura: os juristas consultarão sociedade Folha da Tarde 24/02/1984
Censura agora vai à 'crítica popular' O Estado de São Paulo 04/07/1984
Nova Censura só na terça-feira Folha de São Paulo 04/07/1984
Nova lei vai descentralizar a Censura Folha de São Paulo 02/07/1984
Mudança na Censura tem texto pronto O Globo 03/07/1984
Cinema examina em Assembléia Lei da Censura Gazeta Mercantil 14/07/1984
Censura sairá da Polícia para Gabinete do Ministro O Globo 08/04/1984
Continua difícil a mudança da lei de censura O Estado de São Paulo 08/04/1984
Mais rigor para nova lei de Censura Jornal de Brasília 04/07/1984
Censura através dos tempos O Estado de São Paulo 01/08/1984
A Censura avisa que não morreu Correio Braziliense 02/06/1984
Censura prévia é inadmissível Folha de São Paulo 27/10/1984
CSC libera, na íntegra, filme sobre Teotônio O Estado de São Paulo 26/10/1984
CSC não será modificado. É decisão do STF O Estado de São Paulo 24/03/1983 26
Nos meandros da Justiça, censura perde O Estado de São Paulo 10/07/1983
O projeto Madeira Jornal do Brasil 05/06/1979 Teatro
Censura estuda reforma para se adptar à lei Jornal do Brasil 30/05/19879
Os super-funcionários e os filmes proibidos A Tarde 10/08/1976
Censura e Cultura (II) Opinião nº 125 28/03/1975
Festa e liberações no ato público Jornal da Tarde 30/07/1985
A Censura está errada Revista Veja nº 903 26/12/1985
Conselho de Censura pode ser reativado Folha de São Paulo 10/01/1987
Duas questões de bom 'censo' Folha de São Paulo 20/03/1985
Censura: ainda um alto preço a se pagar Diário do Grande ABC 23/01/1985

Censura
179
Título Jornal Data de publicação Página / Caderno
Censura muda, mas não acaba, afirma Diretor O Globo 212/08/1985
Censura se democratiza e passa a reprimir apenas sexo, droga e violência Jornal do Brasil 25/08/1985
Homossexualismo na TV não é tolerado Jornal do Brasil 25/08/1985
Lucena pede o fim da censura prévia O Estado de São Paulo 07/06/1985
Sepultura para a tesoura Revista Isto É 07/08/1985
'A Censura acabou': há sinceridade nisso? O Pasquim 08/08/1985
Saiu estudo que liquida a Censura no país O Dia 09/08/1985
Lei de censura terá novo prazo para sugestões O Dia 09/08/1985
Lyra no Casa Grande começa a varrer o entulho autoritário Jornal do Brasil 30/07/1985
Censura acabou, diz Fernando Lyra Folha de São Paulo 31/07/1985
Abert critica timidez de comissão contra Censura O Globo 31/07/1985
Os negros anos de um país censurado Afinal 25/06/1985 Especial pág. 48
Artistas propõe mudança na Censura até o dia 30 O Globo 16/05/1985
Comissão propõe trocar censura por Defesa da Liberdade de Expressão Jornal do Brasil 16/05/1985
Censura com censura Jornal do Brasil 26/01/1986 Opinião pág. 11
Censura sem censura Jornal do Brasil 26/01/1986 Opinião pág. 11
Anteprojeto torna censura apenas classificatória O Globo 26/01/1986 7
A nova censura sai essa semana Folha de São Paulo 21/01/1986 Folha Ilustrada pág. 46
Duas ou três coisas que sabemos da censura Jornal do Brasil 31/01/1986 Caderno B pág. 2
Censura não é mais órgão de repressão Correio Braziliense 06/04/1985
O tributo do autoritarismo Jornal do Commercio 01/05/1985
Ricardo Cravo Albim quer o fim da censura política O Globo 13/02/1985
Duas propostas para a censura O Estado de São Paulo 30/05/1985
Abert pede fim da censura e critica cortes na televisão O Globo 05/03/1985
Escolhido novo diretor da Divisão de Censura Folha de São Paulo 20/03/1985
Extinguir a censura Folha de Sâo Paulo 15/02/1985
Censura outra vez: o baile das palavras Jornal do Brasil 10/06/1984 Especial pág. 04
Concine cria projeto que permite exibição de filmes proibidos Jornal de Brasília 19/10/1978
Cineastas aprovam documento pela liberdade de expressão Jornal do Brasil 03/04/1982 Caderno B pág. 2
Filmes que você não vai ver na TV ou nos cinemas Jornal da Tarde 23/04/1982 Cine Festival

Censura
180
Título Jornal Data de publicação Página / Caderno
O cinema política ainda sofre censura Folha de São Paulo 18/08/1983
Em debate, nosso cinema político Folha de São Paulo 04/08/1983 Folha Ilustrada
Ciclo de cinema evoca Gláuber Folha de São Paulo 05/08/1983
Cinema político, tema de mostra e debate na 'Folha' Folha de São Paulo 02/08/1983
Parreira prega equilíbrio entre criação e censura Folha de São Paulo 17/04/1983
Fim da censura. Um apelo aos constituintes Jornal da Tarde 23/07/1987 Arte e Espetáculos pág. 15
Artistas estão em Brasília para derrubar censura O Globo 31/08/1987 7
Prata Palomares nas telas, após censura Diário do Grande ABC 21/02/1984 Cinema/ Lançamentos
A censura de teatro e cinema ? 14/11/1946 Dia a Dia
Grupo de trabalho sobre a censura fará relatório em 60 dias para Gama e Silva Jornal do Brasil 18/01/1968
Liberdade de expressão no teatro e no cinema Diário de São Paulo 04/09/1966
Um protesto em Brasília Jornal do Brasil 02/12/1967
Cineastas repelem ameças à liberdade de expressão Folha de Sâo Paulo 13/04/1982 5
Pra frente Brasil: começo de uma crise no cinema e na censura? Jornal da Tarde 06/04/1982
TV-E - o novo nome da censura Jornal do Brasil 29/07/1979 Caderno B
Na última noite o FestRio cai no samba Correio Braziliense 28/11/1984
Na corte do Imperial Última Hora 27/10/1972 Quentes
Rebu no cinema O Globo 22/07/1982
Cineastas denunciam censura A Tribuna 13/09/1978
Nova lei de censura vai ao Congresso Tribuna da Imprensa 02/01/1985
Censura não tem mais anteprojeto Jornal do Brasil 05/01/1985
Ackel suspende reformulação da Lei de Censura O Estado de São Paulo 05/01/1985
Censura veta quatro curtas em Cachoeira O Estado de São Paulo 11/09/1984
Cineastas repudiam a censura Jornal do Brasil 10/09/1984
Tapajós na Justiça para garantir filme na tela O Liberal 12/09/1984
Filme de Renato Tapajós vetado pela Censura O Povo 12/09/1984
Protestos marcam o início da Jornada Correio Braziliense 11/09/1984
XIV Jornada de Inema na Bahia não tem censura O Dia 09/09/1985
A censura dos filmes está ultrapassada Última Hora 01/05/1978
O Brasil no Festival: competindo e enfrentando a censura Jornal da Tarde 21/11/1984

Censura
181
Título Jornal Data de publicação Página / Caderno
Entidades criticam nova censura Folha de São Paulo 29/05/1984
Impedida mostra de vídeo militante Folha de Sâo Paulo 29/05/1984
Liberdade de imprensa O Fluminense 09/08/1985
O escândalo Je Vous Salue Marie chega ao Brasil Correio Braziliense 13/11/1985
Je vous salue, liberdade Jornal do Brasil 24/11/1984 Affonso Romano de Sant'Anna
Vozes femininas: já estamos no mercado O Globo 23/11/1985
Je vous salue festival Correio Braziliense 26/11/1985
Madeira defende a centralização das decisões da censura O Estado de São Paulo 14/07/1979
Filmes impróprios O Liberal 01/08/1976
Ainda da Censura Crítica 16 a 22/06/1975 21
A censura deve mudar de nome O Estado de São Paulo 12/04/1979 12
Cineastas denunciam excesso da censura Última Hora 24/08/1978 3
Intelectuais pedem o fim da censura Jornal do Brasil 13/10/1978 20
Comissão lamenta que censura fique O Globo 13/10/1978 7
A pior censura é o colonialismo cultural Última Hora 01/09/1979 2
A nova censura Última Hora 17/04/1979 2
Abrandamento da censura surpreende distribuidor O Globo 03/04/1979
Escritor condena censura á palavra mas defende-a em TV Jornal do Brasil 28/06/1979 16
Sai o censor, entra o 'examinador' O Estado de São Paulo 28/06/1979
Rio e São Paulo receberão logo decisões da Censura Jornal do Brasil 05/10/1972
Instituído o Conselho de Censura Jornal de Brasília 14/09/1979
A nova censura Jornal da Tarde 14/09/1979
As restrições Última Hora 12/03/1976 Armindo Blanco
Amorim salienta censura econômica O Estado de São Paulo 31/05/1975
Censura rigorosa à publicidade de espetáculos Folha da Tarde 29/12/1976
O fim da censura Movimento 30/04 a 06/05/1979 21
Censura liberou a chinesa sem corte e quem tiver 18 anos pode ir vê-la Diário de Notícias 23/03/1968
Auto do censor censurado Jornal do Brasil 29/03/1968
DPF vigia os passos dos censores Tribuna da Imprensa 27/09/1967
Gama vê censura contra o teatro Correio da Manhã 03/10/1968

Censura
182
Título Jornal Data de publicação Página / Caderno
Teatro, cinema e TV têm agora Conselho Superior de Censura Diário de São Paulo 03/12/1968
Filmes proibidos tinham passado pela Censura, mas General viu e não gostou Jornal do Brasil 26/05/1979
Governo libera censura para arte e literatura Correio Braziliense 10/04/1979
A tutela da censura O Estado de São Paulo 08/04/1979 Suplemento Cultural pág. 3
Censura: a abertura está nas gavetas do Ministério da Educação jornal do Brasil 25/03/1979
'Todos esperamos que não haja mais censura a livros e periódicos' Jornal do Brasil 10/04/1979 Cadeno B pág. 4
Ministro da Educação diz que censura se ajusta aos interesses de segurança Jornal do Brasil 17/07/1976
Aplausos e restrições para o tango de Bernardo Bertolucci Jornal do Comercio 19/02/1973
Como falar do palco quando a censura pede silêncio? Jornal do Brasil 16/07/1976
Manifesto pede fim da censura e do silêncio O Estado de São Paulo 26/01/1977
Censura - nunca se falou tanto nela Folha de São Paulo 31/01/1977 Folha Ilustrada
Censura - manifesto tem mais pró do que contra Folha de São Paulo 27/01/1977 Folha Ilustrada
'Ao DPF para investigações' Jornal da Tarde 28/01/1977 7
Instalada a comissão que vai reformular a censura O Globo 08/03/1968
Projeto de Gama acaba a censura Correio da manhã 08/03/1968
Cineastas acusam censura de laboratórios Diário Popular 15/09/1978
Geisel mandou acabar a censura. Quem não cumpriu a ordem ou a ordem não era mesmo pra valer? Tribuna da Imprensa 29/09/1978
Nada sugere que a censura vá modificar a sua atual política O Estado de São Paulo 05/02/1978
Manifestações de artistas no Rio e em Belo Horizonte repudiam censura e opressão Jornal do Brasil 18/08/1978
Censura - 'Tudo o que eu gosto é ilegal, é imoral ou engorda' Jornal do Commercio 07/09/1978 Caderno C pág. 8
Cineastas pedem hoje ao diretor da Censura que libere filmes proibidos Jornal do Brasil 27/07/1978
Filmes proibidos - anistia ampla, geral e irrestrita Manchete 17/11/1979
Censura - uma promessa de domar o fantasma do imoral Jornal do Brasil 05/09/1978 Caderno B
A nova censura - com Madeira, a conversa amena em vez do tratamento de choque Jornal do Brasil 09/04/1979 Caderno B
Censura - Plínio Marcos: 'um dia a corda racha' Correio Braziliense 01/06/1979
Plínio Marcos duvida do fim da censura Jornal de Brasília 01/06/1979 Nacional pág. 8
Censura - um palavrão (quase) em extinção Última Hora 16/04/1979
A censura censurada Jornal do Brasil 16/07/1976
Dalton Trevisan censurado. Em boa companhia Jornal da Tarde 28/07/1976
A censura, autodefinida Jornal do Brasil 13/07/1976
Caderno B Pág. 4 - José Carlos
Oliveira

Censura
183
Título Jornal Data de publicação Página / Caderno
Os documentos da censura Jornal do Brasil 18/06/14978 Especial
Censura política Revista Visão nº 16 19/04/1982
O novo Conselho Federal de Censura Jornal do Brasil 03/07/1982 Caderno B
E a censura adia o julgamento de dois filmes. Sob protestos Jornal da Tarde 17/09/1982
Euclides Mendonça deixará o CSC depois das eleições O Estado de São Paulo 12/09/1982 19
Artistas comparecem à reunião do CSC. Em pauta, 'O Rei da Vela' O Estado de São Paulo 16/09/1982 22
Conselho de Censura não julga 'O Rei da Vela' e diretor denuncia manobra Jornal do Brasil 17/09/1982 6
Polícia Federal devolverá os pareceres sobre 'Pra Frente' Folha de São Paulo 17/09/1982 Folha Ilustrada pág. 40
Cineasta na Censura: a abertura está podre Tribuna da Imprensa 17/09/1982 5
Censura adia decisão sobre filmes e irrita cineastas O Globo 17/09/1982 5
'Rei da Vela' será examinado pelo Conselho Folha de São Paulo 15/09/1982 Folha Ilustrada pág. 34
Conselho de Censura terá novo presidente em novembro O Globo 18/09/1982 7
Perfil Jornal do Brasil 22/09/1982 Zózimo pág. 3
Ackel quer a censura bem longe e Rosa assume Correio Braziliense 21/09/1982
Calígula, o avesso pelo avesso Folha de São Paulo 08/10/1982 Folha Ilustrada pág. 41
Censura: batalha jurídica declarada O Estado de São Paulo 07/10/1982 22
Lições de Brasil Folha de São Paulo 08/10/1982 Folha Ilustrada pág 41
Caso 'Calígula' e a ameaça do código de censura O Estado de São Paulo 06/10/1982 23
Conselho de Censura adia julgamento de Pra Frente, Brasil A Gazeta 27/08/1982
Censura adia decisão e revolta cineastas Diário da Manhã 17/09/1982
Censura prejudica PDS? Correio Braziliense 18/09/1982
Diretora da Censura mostra por que retirou os pareceres Jornal do Commercio 11/09/1980
Diretora de Censura alega poderes: abafou pareceres O Dia 11/09/1982
Calígula Folha de Sâo Paulo 01/10/1982
Folha Ilustrada, Painel da
Ilustrada pág. 37
'Calígula' vai às telas, mesmo estando proibido Folha de Sâo Paulo 30/09/1982 Folha Ilustrada pág. 42
Ackel tenta tirar filme dos cinemas O Estado de São Paulo 30/09/1982 26
Ubaldo, o brasileiro Revista Isto É nº300 22/09/1982 Henfil pág. 122
'Calígula' vai continuar nos cinemas O Estado de São Paulo 02/10/1982 7
Caso Pra Frente Brasil: inquérito conclui que não há culpado Jornal da Tarde 28/09/1982
Vendo e aprendendo Folha de Sâo Paulo 01/10/1982 Editorial pág. 2

Censura
184
Título Jornal Data de publicação Página / Caderno
A questão da Censura Jornal do Brasil 02/10/1982 Editorial pág. 10
Uma boa briga. Assunto: censura Jornal da Tarde 18/11/1982
Censura, a prática dá cria também nos palcos Folha de São Paulo 04/11/1982 Folha Ilustrada pág. 32
Pareceres da Censura serão exibidos aos conselheiros Folha da Tarde 20/11/1982
Censura não mais permitirá intromissão da P. Federal Jornal de Santa Catarina 19/11/1982
Conselho Superior de Censura exige fim de parecer secreto O Dia 18/11/1982
Censura se rebela contra rolha da PF Tribuna da Imprensa 18/11/1982 Rio pág. 6
Conselho de Censura suspende as reuniões Última Hora 18/11/1982 6
Em protesto, CSC suspende reuniões O Estado de São Paulo 18/11/1982 32
Chega o fim a novela e Calígula fica em cartaz Folha de São Paulo 14/10/1982 Folha Ilustrada pág. 38
Procuradoria desiste do mandado contra 'Calígula' O Estado de São Paulo 14/10/1982 20
Censura provoca ato de protesto do Conselho Folha de São Paulo 18/11/1982 40
Apenas um 'pretexto caligular' Folha de São Paulo 16/10/1982 Folha Ilustrada pág. 35
E enquanto a censura não vem poucos resistem à 'Calígula' Folha de São Paulo 12/10/1982 Folha Ilustrada pág.19
Conselho de Censura faz primeira sessão secreta O Globo 18/11/1982 15
Quando a diplomacia derrota a censura O Estado de São Paulo 28/10/1982
Uma saída política para o impasse na Censura? O Estado de São Paulo 20/11/1982 21
OK, Censura, você venceu Revista Isto É nº308 03/11/1982 Blitz
Censura de filmes está dando lucro a cinemas Gazeta de Vitória 22/10/1982
Mistérios da Censura, entre idéias abreviadas Folha de São Paulo 28/10/1982 Folha Ilustrada pág. 42
Censura Jornal da Tarde 25/06/1982
Euclides Mendonça e seu sucessor no CSC debatem justiça e censura O Estado de São Paulo 07/11/1982 45
Autor intimado a 'explicar' conto O Estado de São Paulo 27/08/1982 21
Mais mobilização contra a censura O Estado de São Paulo 20/08/1982 20
Congresso em Brasília vai debater censura Tribuna da Imprensa 20/09/1982 6
Julgamento de 'Pra Frente' só ano que vem Folha de São Paulo 27/08/1982 Folha Ilustrada pág. 40
Artistas organizam comitê para lutar contra Censura O Globo 20/08/1982 5
Censura política, problema ainda real na arte O Estado de São Paulo 21/11/1982 46
Conselho obtém uma primeira vitória Folha de São Paulo 20/11/1982
Portaria causa impasse na Censura Federal Jornal de Brasília 16/11/1982

Censura
185
Título Jornal Data de publicação Página / Caderno
Pré-natalinas Folha de São Paulo 17/12/1982
O filme Pra Frente, Brasil liberado sem qualquer corte Correio do Povo 16/12/1982
Devagar, mas pra frente Revista Isto É nº314 29/12/1982 82
Representante da ABI critica decisão de Ackel Folha de São Paulo 15/12/1982 Folha Ilustrada pág. 34
Vitória da negociação Revista Isto É nº313 22/12/1982 57
Que o público julgue Folha de Sâo Paulo 19/12/1982
Censura não será caso de polícia O Estado de São Paulo 21/12/1982
Censura Jornal do Brasil 22/12/1982 6
Além da Censura Jornal do Brasil 17/12/1982 Editorial pág. 10
Jaguar Tribuna da Imprensa 17/12/1982 4
A censura revista Diário da Manhã 18/12/1982
Pronto o projeto para mudança da Censura Federal Folha de São Paulo 24/12/1982 Folha Ilustrada pág.28
Censura voltará à carga contra filme sobre drogas O Dia 18/12/1982
O poder maligno das censoras Folha de São Paulo 10/12/1982 Folha Ilustrada pág. 42
Quiprocó e arranca rabo nos pornôs O Povo 18/11/1982
MEC cria Conselho para incentivar campanha que preserva valores morais Jornal do Brasil 15/04/1982 22
Permissividade Jornal do Brasil 19/05/1982 Caderno B - Cartas pág. 2
Mesmo os maldizentes gostam... certo? Gazeta de Notícias 23/05/1982
Sob o falso moralismo, a nudez política Folha de São Paulo 20/01/1982
Folha Ilustrada pág. 34 - Helena
Silveira vê TV
A cruzada moral e o aborto O Estado de São Paulo 26/03/1982 2
Seminário sobre a censura, um festival de protestos Folha de São Paulo 21/05/1980
Artistas, todos contrários às restrições O Estado de São Paulo 21/05/1980 17
Rio rejeita seminário de censura Folha de São Paulo 29/05/1980
Censura posta em questão durante seminário Correio Braziliense 11/06/1980
Liberdade não é ver Emanuelle sem roupa Folha de São Paulo 22/05/1980 29
Seminário de censura: resultados? O Estado de São Paulo 24/05/1980 16
Em 3 dias, só uma sugestão no Seminário sobre Censura Folha de São Paulo 24/05/1980 27
Seminário agrada chefe da Censura Jornal do Brasil 24/05/1980
Seminário sobre censura: pra quê? O Estado de São Paulo 23/05/1980
Seminário de Censura no Rio: a mesma contestação O Estado de São Paulo 29/05/1980

Censura
186
Título Jornal Data de publicação Página / Caderno
A censura, debatida livremente Jornal da Tarde 21/05/1980
Censurados e censores, juntos, no 1º Seminério sobre Censura Diário Popular 23/05/1980
Censura: um debate público O Estado de São Paulo 20/05/1980
Censura realizará série de seminários Tribuna da Imprensa 25/04/1980 2
Amanhã, os limites do poder censório O Esatdo de São Paulo 21/05/1980 17
Termina seminário sobre a censura O Estado de São Paulo 14/05/1981 31
Sexo no cinema, debate do Conselho de Censura Folha de São Paulo 12/05/1981 25
Um 'código especial' no lugar da censura institucionalizada? O Estado de São Paulo 31/05/1980 18
Censura quer ouvir agora platéia sobre espetáculos Tribuna da Imprensa 05/11/1981 6
Censura em debate no Ruth Escobar Folhad e São Paulo 13/07/1980 33
Censura debate programas de TV com entidades, Igreja e público O Globo 05/11/1981 7
Começa hoje seminário sobre a Censura O Globo 02/12/1981 5
Abi-Ackel não aprova censura governamental O Esatdo de São Paulo 03/12/1981 23
TV, música e censura. Com a palavra: Cravo Albim Correio Braziliense 13/05/1981 17
Censura fará seminário volante em São Paulo, Rio e Brasília Folha da Tarde 26/04/1980
Censura: um debate público O Estado de São Paulo 20/05/1980
Seminário sobre Censura encerra debates no Rio O Globo 31/05/1980 3
Seminário ouve depoimentos de artistas brazilienses Correio Braziliense 12/06/1980
Ambiguidades no encontro de censura O Estado de São Paulo 25/05/1980
De olho na censura Diário Popular 02/11/1980
Censura Cidade de Santos 19/09/1984
Censura controlando exibidor Última Hora 14/06/1975
Censura tira outro filme de cartaz Última Hora 29/11/1975
Joquim Pedro de Andrade & a Censura Federal Crítica 3 a 9/02/1975 17
Censura proíbe 'Último Tango' Diário da Noite 29/03/1974
'O Exorcista' vai dia 30 à Censura Jornal do Brasil 24/04/1974
Censura proíbe filmes imorais Última Hora 03/09/1974
Censura veta filmes a capa de um disco Jornal do Brasil 05/09/1974
Sindicatos pedirão de novo liberação de filmes nacionais Jornal do Brasil 06/07/1973
Censura proíbe mais um filme Jornal do Brasil 14/09/1973

Censura
187
Título Jornal Data de publicação Página / Caderno
Apreensão Última Hora 08/09/1973
'Independência ou Morte' com censura até 10 O Estado 15/09/1972
Censura proíbe a Fossa Correio da Manhã 09/08/1968
Censura volta a proibir Diário de Notícias 14/08/1968
Censura proíbe livro e filme pornográficos Jornal de Brasília 09/06/1976
Censura apreende filme O Estado de São Paulo 02/06/1976
Art troca nome de filme para enganar a Censura Federal Jornal de Brasília 02/0/1976
Desespero da Ilha A Notícia 02/06/1976
Censura de Brasília A Província do Pará 10/06/1976
O veto da censura nas imagens críticas do Festival de Curta-metragem Jornal do Brasil 29/06/1976
Censura libera 'Cabeças Cortadas' de Glauber Rocha Diário de Pernambuco 19/10/1978
Manifesto contra a censura do Super 8 O Estado de São Paulo 31/10/1978
Censura ainda não liberou 'Morte e Vida' Tribuna da Imprensa 24/11/1978
DPF proíbe Mojica Última Hora 17/11/1978
Filme sobre exílio político está proibido Correio do Povo 12/12/1978
Censura poderá rever os fillmes proibidos O Estado de São Paulo 20/10/1978 19
Censura ataca outra vez Tribuna da Imprensa 12/12/1978
Censura libera um filme de Glauber Jornal de Brasília 19/10/1978 7
'Casanova' liberado Jornal de Brasília 13/09/1978
Censura libera Casanova e Carvana promove O Malandro A Notícia 02/09/1978
Petrônio libera filmes, livros e peças eróticas Tribuna da Imprensa 10/04/1979 7
Polícia Federal proíbe filme sobre anistia Tribuna da Imprensa 03/04/1979 5
Petrônio quer abrandar censura para mostrar 'Emanuelle' como arte Jornal do Brasil 23/03/1979 9
Conselho de Censura libera filmes e não quer obras cortadas O Fluminense 20/12/1979
CSC libera filme proibido há 1 ano Jornal de Brasília 15/11/1978
Livre da Censura Jornal de Brasília 26/10/1979
Censura libera sem cortes nove filmes anteriormente proibidos Correio do Povo 07/12/1979 9
Conselheiros liberam nove filmes O Estado de São Paulo 07/12/1979 18
Polícia federal proíbe documentário Jornal do Brasil 03/04/1979
Censura começa a liberar filmes Diário de Pernambuco 23/10/1979

Censura
188
Título Jornal Data de publicação Página / Caderno
Os filmes fazem fila à porta da 'abertura' Jornal do Brasil 14/10/1979 Caderno B
Censura vencida Última Hora 07/11/1979 2
Censura libera o filme sobre Gregório Bezerra Tribuna da Imprensa 10/11/1979 3
Leucemia - o (ainda censurado) grito pela anistia Tribuna da Imprensa 12/11/1979 10
Censura - mais três filmes liberados Jornal da Tarde 13/11/1979
Mais 3 filmes liberados pela Censura O Estado de São Paulo 13/11/1979 23
Censura libera 3 filmes O Globo 13/11/1979 8
Só 15 estão agora pendentes na censura Tribuna da Imprensa 13/11/1979 2
Conselho libera 'Leucemia' Jornal do Brasil 15/11/1979 8
Censura libera 'leucemia' mas seu autor reclama Tribuna da Imprensa 15/11/1979 2
Censura libera filme 'Leucemia' e as músicas de Geraldo Vandré O Dia 15/11/1979
'Último Tango em Paris' foi liberado sem cortes Correio do Povo 06/11/1979 11
Censura Federal proíbe '25' Jornal de Brasília 10/02/1979
Censura libera filme '25' O Fluminense 05/05/1979
A Censura vai acabar. Ainda vale a pena ver o pacote dos proibidos? Revista Manchete 04/05/1979 Cinema
Censura pode liberar mais filmes eróticos Tribuna da Imprensa 10/12/1979 5
'Contos Eróticos', agora liberado sem nenhum corte O Estado de São Paulo 20/12/1979
Cineasta recorre contra Concine O Estado 23/10/1980
Conselho de Censura livre 'O Império dos Sentidos' O Povo 13/09/1980
Crônica e Joe Hill, finalmente liberados Diário do Grande ABC 10/10/1980
O Império dos Sentidos e Brubaker, liberados Diário do Grande ABC 01/11/1980
O Império dos Sentidos O Dia 09/11/1980
Filme de Gravas só em janeiro Correio Braziliense 05/10/1980
A Rebelde, proibido pela Censura, agora nas telas Notícias Populares 07/12/1980
'Estado de Sítio' vai ser julgado Correio Braziliense 04/12/1980
O 'Império' liberado Correio Braziliense 12/09/1980 Variedades pág. 32
Clássico do cinema erótico poderá ser liberado pelo CSC Correio Braziliense 05/09/1980
Censura Jornal de Brasília 05/12/1980
Documentário sobre Jari está liberado O Estado de São Paulo 17/12/1980
Censura não libera antes do dia 15 de janeiro Jornal do Brasil 03/12/1980 Caderno B Pág. 1

Censura
189
Título Jornal Data de publicação Página / Caderno
Censura decide hoje se libera 'Estado de Sítio' O Globo 04/12/1980 5
Três filmes ameaçam Conselho de Censura Jornal do Brasil 03/04/1980
Sem cortes Jornal do Brasil 11/11/1980
Liberada sem cortes a obra-prima de Nagisa Oshima Jornal do Brasil 12/09/1980 Caderno B pág. 2
Um filme desafia as censuras Jornal do Brasil 16/08/1980 9
Censura proíbe filme do grego Costa-Gravas Folha de São Paulo 30/08/1980 Folha Ilustrada pág. 25
Censura Folha de São Paulo 29/01/1977
Censura ou incompetência ameaçam filmes participantes desta Mostra Correio do Povo 28/05/1980
'Mimi' e 'A Classe Operária', sete anos depois da censura O Estado de São Paulo 15/05/1980 20
Emanuelle na censura Jornal do Comércio 03/02/1980
Motim liberado Revista Veja 07/05/1980 25
Censura ainda retém mais de 400 filmes Folha de São Paulo 09/05/1980
Conselho de Censura libera mais três filmes Folha de São Paulo 13/06/1980
Após as críticas, CSC libera mais cinco obras O Estado de São Paulo 13/06/1980
'Emanuelle' e 'Encouraçado Potemkin', agora liberados O Estado de São Paulo 15/02/1980 19
Após liberação, distribuidores ameaçam não apresentar 'Z' O Estado de São Paulo 01/02/1980
Filme preso pode ser liberado Última Hora 07/07/1980
Censura decide hoje sobre 31 filmes proibidos Estado de Minas 07/10/1980
Distribuidora pede liberação de 31 filmes Folha de São Paulo 28/05/1980
'Zabriskie Point' foi liberado pela Censura Correio do Povo 07/03/1980 8
Dois filmes liberados pelo Conselho O Estado de São Paulo 07/03/1980
Antes da estréia, cortes da Censura Jornal da Tarde 10/12/1980
Censura: 'Estado de Sítio' pode ser liberado hoje Jornal da Tarde 04/12/1980
Censura libera 2 filmes Estado de Minas 07/03/1980
Censura libera sem corte o filme 'Zabriskie Point' O Globo 07/03/1980 6
Estado de Sítio - um ano de debates na censura, a estréia sem duas cenas e seis legendas Jornal do Brasil 14/07/1981
Algo está muito errado Luta Democrática 12/09/1975 Editorial
Ficou mais difícil divulgar filme ruim Folha de São Paulo 02/01/1977
Um pedido para fortalecer censura Folha de São Paulo 23/07/1981 Folha Ilustrada pág. 33
Governo amplia Conselho de Censura para combater onde de pornografia O Globo 21/05/1981 6

Censura
190
Título Jornal Data de publicação Página / Caderno
Censura sustenta que pornografia é inevitável Folha da Tarde 18/03/1981
Remédio eficaz O Globo 10/02/1981 Carlos Swann pág. 10
Um cruzado quer censurar o 'Império dos Sentidos' Correio Braziliense 08/04/1981
Conselho de Censura liberal com erotismo Folha de São Paulo 13/03/1981 35
Produtores pedem para Abi-Ackel eqüidade na censura dos filmes Correio do Povo 21/01/1984
Conselhos e Censuras Jornal de Brasília 23/02/1984 Caderno Leitura pág. 19
Censura não será um caso de polícia Correio Braziliense 23/02/1984 Por Kido Guerra pág. 21
Cinema nacional estrila contra as amarras da Censura Federal O Dia 21/01/1984
'Censura Federal compreomete o cinema nacional' O Estado de São Paulo 21/01/1984
Censura está prejudicando o cinema Última Hora 21/01/1984
Censura prejudica cinema brasileiro Tribuna da Imprensa 21/01/1984
Censura julga recurso de 6 filmes 5ª feira Correio Braziliense 10/01/1984
Cineasta protesta e Censura libera filme Folha de São Paulo 13/01/1984
Cineastas denunciam ação discriminatória da censura em filmes A Gazeta 21/01/1984
Censura volta a proibir filmes Tribuna da Imprensa 10/09/1984
Censura volta a proibir filmes e peças de teatro O Dia 09/09/1984
Conselho de censura volta a funcionar Diário Popular 18/09/1984
Liberado, sem cortes, 'Profissão Mulher' Folha de São Paulo 10/06/1983
A subversão indígena Revista Isto É 27/04/1983 53
Verdade, único critério para o ato da censura O Estado de São Paulo 15/04/1983 17
Violência gera polêmica no Conselho Superior de Censura Folha de São Paulo 15/04/1983
Censura veta Rita Lee e libera filmes O Estado de São Paulo 14/10/1983 16
Censura libera filme de Joffre Rodrigues Jornal de Brasília 13/10/1983
Dois pesos Jornal do Commercio 26/08/1983
Maiores de 16 anos já podem ver 'Parahyba' ? 29/09/1983 Cinema - Celso Marconi
Filmes recebem censura política Folha de Goiáz 08/12/1983
Filmes liberados O Popular 10/11/1983
O que a Censura examinará hoje Última Hora 14/06/1983
Cristhiane F é livre mas com dois cortes Tribuna da Imprensa 02/02/1983 2
Censura veta filme e alega incompetência Tribuna da Imprensa 19/02/1983 2

Censura
191
Título Jornal Data de publicação Página / Caderno
Abi Ackel libera 'Cristiane F...' mas com dois cortes Folha de São Paulo 02/02/1983 28
Jardel censurado Folha da Tarde 23/02/1983
Censora libera filme mas não suporta sexo Tribuna da Imprensa 02/03/1983 3
Black-Tie liberado com cortes para TV Diário do Grande ABC 26/02/1983
'Black Tie' na TV só sem seios da deputada Tribuna da Imprensa 26 e 27/02/1983 3
Censura impede filme em Gramado Correio do Povo 19/2/1983 Festival
Mais rigor no Conselho Superior de Censura Jornal da Tarde 24/04/1982
Censura libera Pra frente Brasil Jornal da Tarde 16/12/1982
Abi-Ackel libera filme com cortes o Globo 15/12/1982 8
Exibição proibida Correio Braziliense 03/12/1982
Liberações e cortes só após discussões agitadas O Estado de São Paulo 26/02/1983 17
'Eles não usam black-tie' é liberado para TV com cortes O Globo 26/02/1986 6
Censura dia decisão sobre 'Black-Tie' na televisão O Globo 05/02/1983
Abi-Ackel libera filme mas mantém corte da censura Jornal do Brasil 15/12/1982 15
Ataque-suspresa Revista Veja nº741 17/11/1982 Cinema pág. 181
'O rei da Vela' e 'Ao Sul do meu Corpo': vitória de dois bons conselhos Jornal de Brasília 22/10/1982 Roteiro - Cinema
TFR mantém 'Calígula' em cartaz. Governo vai recorrer O Globo 05/10/1982 8
Censura libera exibição do filme 'O Rei da Vela' Jornal de Brasília 22/10/1982
'Calígula' é retirado de cartaz por decisão do TFR O Globo 21/10/1982 8
Censura examina filmes brasileiros O Globo 20/10/1982 6
O julgamento do rei Folha de São Paulo 20/10/1982 Folha Ilustrada pág. 33
Calígula sai mesmo de cartaz Última Hora 21/10/1982 3
'Rei da Vela', liberado. Caetano, censurado O Estado de São Paulo 20/10/1982 30
Censura libera 2 filmes e proíbe músicas e peça Jornal do Brasil 22/10/1982 8
Censura proíbe música de Caetano e peça teatral O Globo 22/10/1982 7
Liminar suspende a exibição do filme 'Calígula' Folha de São Paulo 21/10/1982 Folha Ilustrada pág. 40
TFR suspende o filme 'Calígula' em todo o país Jornal do Brasil 21/10/1982 14
Censura libera 'Rei da Vela' Folha da Tarde 22/10/1982
Juiz em questão Folha de São Paulo 04/11/1982
Tribunal retira filme 'Calígula' de cartaz Estado de Minas 21/10/1982
Folha Ilustrada - Painel da
Ilustrada, pág. 33

Censura
192
Título Jornal Data de publicação Página / Caderno
'Calígula', recurso contra O Estado 16/10/1982
Censura libera 'O Rei da Vela' Folha de São Paulo 22/10/1982 Folha Ilustrada pág.42
'Calígula', proibido em todo o país Folha de São Paulo 22/10/1982 Folha Ilustrada pág. 42
Justiça ordena retirada de 'Calígula' das telas do Rio-SP O Dia 21/10/1982
Calígula Revista Isto É nº305 27/10/1982 94
Juiz determina retirada do filme 'Calígula' de cartaz Gazeta de Vitória 21/10/1982
TFR determina retirada de 'Calígula' de cartaz O Estado de São Paulo 21/10/1982
Conselho libera filme mas diretora da Censura recorre contra a medida Jornal do Brasil 10/11/1982
Mandado de segurança pode tirar 'Calígula' de cartaz O Estado 06/10/1982
Diretora da Censura vai contra liberação de filme O Estado de São Paulo 11/11/1982 31
Recurso libera exibição de 'Calígula' em oito capitais O Globo 30/09/1982 7
Censura não libera o filme 'O Rei da Vela' Jornal do Commercio 17/09/1982
Filme de Raffaelli liberado e apreendido Diário do Grande ABC 03/09/1982
Calígula Folha de São Paulo 02/10/1982
Folha Ilustrada, Painel da
Ilustrada pág.37
Justiça recorre ao TFR contra a exibição de 'Calígula' O Globo 01/10/1982 6
'Calígula' poderá ser retirado de cartaz ainda hoje O Estado de São Paulo 01/10/1982
Justiça Federal libera 'Calígula' sem cortes, para maiores de 18 anos Jornal do Brasil 30/09/1982
Tribunal libera filme O Estado de São Paulo 04/09/1982 16
Censura Correio Braziliense 27/08/1982
Autor não fala sobre 'Filha de Delegado' Tribuna da Imprensa 30/08/1982
CSC recomenda veto a 'lixo estrangeiro' Jornal do Commercio 28/07/1982
Liberações na reunião do CSC O Estado de São Paulo 28/07/1982 22
A bela e a fera O Globo 28/07/1982 Carlos Swann pág. 10
Censura libera pornochanchadas e não julga 'Pra Frente Brasil' O Globo 28/07/1982 6
Peça premiada é proibida pouco antes da estréia Folha de São Paulo 26/07/1982 Folha Ilustrada pág. 23
Justiça libera mais 3 filmes eróticos sem cortes O Dia 20/07/1982
Justiça libera filme por ordem do TFR O Globo 17/07/1982 6
'O Homem que virou Suco' não poderá ser visto na TV Jornal do Brasil 17/07/1982 Caderno B pág. 1
A decisão de ontem: proibição para dois filmes Jornal da Tarde 02/07/1982
Liberado 'Missing' com dois cortes Jornal do Brasil 01/07/1982 Caderno B pág. 7

Censura
193
Título Jornal Data de publicação Página / Caderno
Censura Federal confirma aliberação de 'Missing' Folha de São Paulo 01/07/1982 Folha Ilustrada pág. 40
Censura mutila Das Tripas Coração Última Hora 02/07/1982 5
Tribunal libera dois filmes proibidos Folha de São Paulo 25/06/1982 Folha Ilustrada pág. 49
Sinal verde Jornal do Brasil 20/06/1982 Zózimo pág. 3
Pergunta Jornal do Brasil 14/06/1982 Caderno B, Zózimo, pág. 3
TFR libera o filme 'A mulher e... La Bete' Jornal de Brasília 30/05/1982 Cidade
Liberação de filme terá recurso junto ao Supremo Correio Braziliense 30/05/1982
TFR libera o filme 'A mulher e a besta' O Globo 28/05/1982 5
Liberação de filme pelo TFR agrada Conselho de Censura O Globo 29/05/1982 6
TFR libera 'La femme et la Bête' Jornal do Brasil 28/05/1982 7
Sustada interdição de filme Folha de São Paulo 28/05/1982 42
A liberação para dois filmes O Estado de São Paulo 28/05/1982 20
Liberado filme de Zé Celso, só depois do festival Folha de São Paulo 27/05/1982 Folha Ilustrada pág. 35
Censura veta peça com poema de Castro Alves Folha de São Paulo 13/05/1982 40
Boa noite, General. Aceno ainda duvidoso Jornal de Brasília 20/05/1982 Roteiro
CSC: 'Boa noite, General' para maiores de 16 anos O Estado de São Paulo 20/05/1982 27
Censura libera 'Boa noite General' e cria comissão para a TV O Globo 20/05/1985 7
Conselho libera peça proibida pela Censura Folha de São Paulo 20/05/1982 44
Censura aprova peça Boa Noite, general Última Hora 20/05/1985 5
'Pra Frente, Brasil', em exame Folha de São Paulo 17/05/1982 Folha Ilustrada Pág. 25
Produtora de cinema recorre contra ato de ministro Folha da Tarde 01/04/1982
Conselho adia julgamento da peça de Vianey Jornal de Brasília 24/04/1982
Conselho de Censura adia decisão sobre a peça 'Boa Noite, General' P Globo 24/04/1982 5
CSC recrudesce: peça tem censura mantida Jornal do Commercio 24/04/1982
Conselho de Censura debate hoje veto a peça política O Globo 23/04/1982 6
CSC julga dez obras e discute a censura política Jornal da Tarde 23/04/1982
Estrada acidentada Revista Isto É nº278 21/04/1982 Censura pág. 30
Sindicato ilude os federais Jornal do Brasil 14/04/1982
Censura veta outro filme, agora no ABC Jornal do Commercio 14/04/1982
ABC: Censura impede estréia de filme O Globo 14/04/1982 6

Censura
194
Título Jornal Data de publicação Página / Caderno
Censura veta peça teatral por incitar contra o regime Folha de São Paulo 13/04/1982 5
Censura proíbe peça por considerá-la capaz de incitar contra o regime Jornal do Brasil 13/04/1982 4
Só três entre 13 filmes liberados Tribuna da Imprensa 19/03/1982 2
A censura volta ao ataque Jornal da Tarde 19/03/1982
Censura liberou Filhos e Amantes Diário da Manhã 24/02/1982 Hoje no Cinema
Liberado ontem o filme 'Filhos e Amantes' Folha de São Paulo 19/02/1982 Folha Ilustrada pág. 36
Conselho reexamina cortes em 'Filhos e Amantes' Folha de São Paulo 17/02/1982 34
Filme proibido pode ser liberado Folha de São Paulo 15/01/1982 Folha Ilustrada pág. 43
Censura libera mais filmes tanto para TV como cinema Diário Popular 16/01/1981
'Estado de Sítio' só pode passar com um único corte Tribuna da Imprensa 28/01/1981 11
Foi liberado o Estado de Sítio Luta Democrática 16/01/1981
Censura mete a tesoura no Estado de Sítio Tribuna da Imprensa 16/01/1981 2
Censura tem 45 dias para dar decisão sobre filme Correio do Povo 23/01/1981 5
Ministro vê liberação do 'Estado de Sítio' Estado de Minas 25/01/1981 11
Porta aberta O Globo 15/08/1981 Carlos Swann
Censura do Maranhão proíbe 'Lúcio Flávio' O Estado de São Paulo 20/05/1981
CSC examina assuntos pendentes O Estado de São Paulo 12/02/1981 14
'Estado de Sítio' é liberado com cortes Correio Braziliense 16/01/1981 6
'Calígula' luta com a Censura O Estado de São Paulo 06/03/1981 15
'Estado de Sítio', agora decisão para Abi-Ackel O Estado de São Paulo 16/01/1981 16
Conselho vai indagar sobre censura a filme Jornal de Brasília 19/11/1981
Riocentro, tema vetado na jornada de curtas O Popular 11/09/1981
Minoria absoluta O Globo 18/09/1981 10
Filme sobre Riocentro é censurado Jornal de Brasília 11/09/1981
Conselho de Censura revê hoje obras proibidas o Globo 17/09/1981 7
CSC libera filmes, nove músicas e 'Oh Calcutá' Estado de São Paulo 18/09/1981 20
Censura libera Macunaíma para exibição na TV com um corte na trilha sonora Jornal do Brasil 18/09/1981 8
'Macunaíma' liberado para televisão Folha de São Paulo 18/09/1981 35
Censura libera 'Dona Flor' para TV e proíbe Pasolini O Globo 09/10/1981 8
Pela Cultura e Porno-desenho O Globo 24/12/1981 12

Censura
195
Título Jornal Data de publicação Página / Caderno
Censura libera filme e disco de poemas Folha de São Paulo 13/02/1981 35
'Calígula' proibido pela Censura Jornal do Brasil 10/07/1981 Caderno B pág. 2
'Calígula' não terá cortes, nem exibição Folha de São Paulo 11/07/1981 Folha Ilustrada pág. 25
Filme retirado de cartaz em Recife O Globo 18/07/1981 7
Censura poríbe meios de comunicação de veicular disco de deputado cassado Jornal do Brasil 13/02/1981 14
Guerrilha liberada O Globo 14/02/1981 Ibrahim Sued pág. 24
'Estado de Sítio' no circuito comercial Folha de São Paulo 25/03/1981 21
Censura só proíbe 4 em 15 filmes Jornal do Brasil 21/08/1981 14
Censura examina hoje dez filmes O Globo 14/04/1981 5
Censura decide sobre filmes e composições Correio do Povo 15/04/1981 5
Conselho de Censura libera nove filmes para televisão O Globo 26/03/1981 9
Conselho de Censura libera mais oito filmes para TV O Estado de São Paulo 26/01/1981 19
Conselho de Censura veta oito filmes para televisão Última Hora 02/06/1981 8
Percalços da liberdade Revista Isto É nº262 30/12/1981 78
Cacex pede ao governo fim da censura nas exportações de discos, filmes e livros Jornal do Brasil 20/10/1980 23
Texto certo Revista Veja nº645 14/01/1981 56
Censura, não. Autocensura Jornal do Commercio 21/12/1980
'Z' é um barômetro da democracia' Jornal do Brasil 02/04/1980
Conselho de Censura será extinto Folha de São Paulo 16/01/1986 Folha Ilustrada pág.32
E a Censura vai mudar, afinal? Jornal de Brasília 15/03/1986 Artes e Espetáculos Pág. 23
Normas para censura de filmes Gazeta Mercantil 12/07/1986 São Paulo
Coriolano joga na defesa Correio Braziliense 05/04/1985 APARTE pág. 19
Nova vítima da tesoura Revista Isto É nº506 03/09/1986 Censura pág. 45
Censura Tribuna da Imprensa 07/05/1986 Cartas pág. 4
Corrêa deseja impor censura à pornografia O Esatdo de São Paulo 22/02/1989 6
Arquivo Nacional exuma Censura Correio Braziliense 21/05/1989 Caderno 2 pág. 3
Ordem é liberar com responsabilidade Jornal de Brasília 08/10/1988 Caderno 2 pág. 8
Comissão extingue a censura; tarefa do censor será menor Gazeta do Povo 11/08/1988
Defesa da liberdade de Criação e Expressão Gazeta de Notícias 30/11/1988 O Guia do Barnabé
Proibida toda e qualquer forma de censura no país O Globo 31/08/1988 5

Censura
196
Título Jornal Data de publicação Página / Caderno
Censura poderá sobreviver na próxima Constituição Folha de São Paulo 29/05/1988 Folha Ilustrada pág. 56
Constituinte acaba com todos os tipos de censura o Globo 25/05/1988 Política pág. 5
Sai censura, entra liberdade Correio Braziliense 13/07/1988 APARTE pág. 28
Um SOS contra a censura Jornal da Tarde 13/07/1988 18
Conselho de Censura tem novo presidente O Estado de São Paulo 01/09/1988 20
Arrumando a casa para a liberdade Jonal de Brasília 12/10/1988 Caderno 2 pág. 8
Conselho defende a liberdade Zero Hora 07/10/1988 Programa
Ah, liberdade! Correio Braziliense 12/10/1988 APARTE pág. 23
Agora, é proibido proibir Jornal de Brasília 05/10/1988 Caderno 2 pág. 7
Decreto extingue Conselho de Censura O Estado de São Paulo 29/09/1988 19
O drible da Constituição Correio Braziliense 30/09/1988 APARTE pág. 32
Justiça muda normas para censura de filmes Folha de São Paulo 22/10/1988 A-4
Conselheiros ainda temem a Censura Jornal do Brasil 27/10/1988 8
Classificação substitui censura O Liberal 05/07/1988 7
Censura deve sair da óbita do DPF Correio Braziliense 05/04/1988 12
A velha tesoura pode ser aposentada Jornal da Tarde 05/07/1988 Artes e Espetáculos pág. 22
Fim da Censura tem 34 mil assinaturas Folha de São Paulo 13/05/1987 Folha Ilustrada pág. 33
Fim da Censura, e a exigência de 40 mil pessoas Jornal da Tarde 13/05/1987 Artes e Espetáculos pág. 22
Abert quer ampliar censura nos meio de comunicação Tribuna da Imprensa 30/07/1987 9
Furtado quer esconder a tesoura O Estado de São Paulo 19/03/1987 32
Cultura embaixo da ponte O Globo 04/10/1987 Segundo Caderno pág. 5
Censura será votada hoje em duas comissões Correio Braziliense 12/06/1987 Política pág. 5
Pelo fim da Censura Correio Braziliense 30/07/1987 APARTE pág. 22
Censura a espetáculos, programas de rádio e TV será só indicativa O Globo 26/10/1980 Política pág, 2
Parágrafos sobre censura provocam críticas gerais O Globo 28/08/1987 O País pág. 6
Censura O Globo 28/08/1987 Cartas do Leitor pág.4
Conselho de Censura terá nova composição Folha de São Paulo 26/02/1987 Folha lustrada pág. 37
A censura e as outras censuras O Dia 14/04/1985 Cinema N.H.
Diretor da Censura: vinculação à polícia agora é mera formalidade O Globo 11/04/1985
Coriolano reafirma a nova face da censura Jornal do Brasil 06/04/1985

Censura
197
Título Jornal Data de publicação Página / Caderno
Censura: menor em filme proibido, nem com os pais O Globo 09/04/1985
Censura liberada, com cortes Revista Isto É 27/03/1985 Cultura pág. 48
A Nova república não vai ter censores Jornal de Brasília 24/03/1985
Dona Solange entrega a tesoura. E sai pelos fundos Jornal da Tarde 14/03/1985
Chico Buarque quer liberar obras censuradas desde 64 Jornal do Brasil 30/03/1985
Censura não vai atuar na comercialização de discos O Globo 12/04/1985
Tal e qual Jornal do Brasil 12/04/1985 Zózimo
De censurado a censor Folha de São Paulo 11/04/1985
Censurando a censura Folha de São Paulo 14/12/1985 Opinião
Censura: surpresa no Conselho Jornal da Tarde 11/04/1985
Artistas definem a nova censura Folha de São Paulo 29/03/1985
CENSURA - tudo em uma dúzia de artigos Jornal da Tarde 29/03/1985
Censura: um encontro com o CSC e corte O Estado de São Paulo 11/04/1985
Nova Censura não fica com a Polícia Federal Folha de São Paulo 11/04/1985
A questão da censura, para a Nova República O Estado de São Paulo 17/02/1985
Ricardo Cravo Albin quer o fim da censura política O Globo 13/02/1985
Solange Hernandez vai deixar Censura Federal antes de 15 de março Jornal do Brasil 28/02/1985
Censura - da política para a cultura Jornal da Tarde 05/03/1985
Obrigado, Dona Solange! Jornal da Tarde 06/03/1985
Bye, bye, Solange Folha de São Paulo 01/03/1984
Solange Hernandes, exoneração oficial O Estado de São Paulo 14/03/1985
Justiça exonera Solange e mais três assessores O Globo 14/03/1985
A Censura vira 'defesa da livre expressão' Folha de São Paulo 22/07/1985
Aviso aos censurados Jornal do Brasil 18/07/1985 Informa JB
Liberou geral O Globo 18/07/1985 Coluna Política
Lyra vê cultura no Casa Grande Tribuna da Imprensa 13 e 14/07/1985
Adeus, Censura Jornal do Brasil 10/07/1985 Infrome
Motéis, TV e ensino noturno tiram o público do cinema? Jornal do Brasil 26/02/1978 Caderno B
Nos embalos de Calmon Lampião da Esquina 06/1979 10

Censura
198
Título Jornal Data de publicação Página / Caderno
As deliciosas chanchadas Correio Braziliense 29/07/1988 APARTE pág. 27
Chanchadas, rir à toa é pecado? Jornal do Brasil 29/05/1988 Classificados pág. 9
Como era boa a nossa chanchada Jornal do Brasil 22/01/1988 Caderno B pág. 5
Revivendo as chanchadas, marco do cinema brasileiro Jornal da Tarde 04/09/1989 Divirta-se pág. 24
Este mundo é uma chanchada Jornal do Brasil 25/09/1989 Caderno B pág. 1
Chanchadas: um dia ainda serão cult movies Correio Braziliense 17/09/1989 Caderno 2 pág. 6
O continente perdido O Globo 21/08/1989 Segundo Caderno pág. 1
Cinema sem confete Última Hora 24/02/1987 Revista pág. 7
Que fim levaram as comédias cariocas de carnaval? O Globo 02/02/1986 Segundo Caderno pág. 10
Carnaval e o filmusical brasileiro Diário do Grande ABC 11/02/1986
Canção de setembro Diário de Pernambuco 04/09/1986
Chanchada pega fogo Jornal de Brasília 17/01/1986 Artes e Espetáculos pág. 16
Era uma vez a chanchada O Povo 14/02/1985 Segundo Caderno
As chanchadas e Oscarito. Hoje, no Globo Repórter O Globo 08/05/1984 27
Alegres lembranças O Globo 10/03/1984 Coluna de Carlos Swann
'Globo Repórter' revive as chanchadas do cinema Diário Popular 01/03/1984
FESTIVAL ATLÂNTIDA, A chanchada - quem diria? - acabou na cinemateca Jornal da Bahia 04/01/1984
A história de uma peruca que depôs Getúlio Vargas Folha de São Paulo 29/08/1984 Folha Ilustrada pág. 35
A velha chanchada revista pela TV Folha de São Paulo 01/03/1984
Assim era a chanchada O Estado de São Paulo 11/04/1981
Caderno de Programas e
Leituras do Jornal da Tarde
Paródia, o lado cômico e o político O Estado de São Paulo 01/10/1980 18
No MIS, as origens do nosso cinema popular O Estado de São Paulo 07/03/1975
Watson Macedo: a chanchada no MIS Última Hora 06/03/1975 Cine Ronda
Nessa antologia só entra a chanchada Jornal da Cidade 21/02/1975 Cinema
(Re)visão da chanchada Correio da Manhã 21 e 22/03/1972
Ciclo na cinemateca rediscute a chanchada Folha de São Paulo 04/09/1989 Folha Ilustrada pág. F-5
Uma nova realidade Exame nº319 ano XVII 06/02/1985
Veja o que a Cinedistri traz para nós neste 71 Opular da Tarde 05/01/1971 De ver e Ouvir

Embrafilme
199
Título Jornal Data de publicação Página / Caderno
Cinema e Embrafilme Correio Braziliense 31/10/1978
Uma câmera na mão e uma briga na cabeça Folha de São Paulo 08/05/1984
Embrafilme lembra INCE, seu avô Jornal do Brasil 13/01/1987 Caderno B pág. 8
Projetos de filmes Última Hora 06/08/1984
Fora do esquema 'cinemão' Lampião da Esquina nº 2 06/78
Portella debate no Senado O Estado do Paraná 21/11/1980
Cineastas eliminados criticam Embrafilme Folha de São Paulo 07/05/1983 32
Sai lista de mais 41 projetos aprovados pela Embrafilme Diário de Minas 19/08/1988
A Embra dá e não cobra O Globo 12/03/1989 Segundo Caderno
Revista de Domingo, Cinema
Uma luz no fim da tela Jornal do Brasil 24/05/1989
pág. 18
Cai participação da Embrafillme na produção cinematográfica Folha de São Paulo 05/07/1989 Folha Ilustrada pág. E-1
Em busca de novos caminhos O Liberal 09/05/1989
A hora de virar a mesa O Globo 26/02/1989 Segundo Caderno pág. 12
Embrafilme e o barateamento da produção Tribuna da Bahia 24/07/1989
Enfim, fora das prateleiras Última Hora 18/04/1989 UH Revista pág. 1
'Pacto' cinematográfico teve sua primeira rodada Producine 07/1989 2
Até vaquinha para filmar O Globo 03/11/1986 Segundo Caderno pág. 1
Vem aí mais um capítulo da novela Embrafilme O Fluminense 14/08/1988 Cinema
Segurança equivocada Jornal de Brasília 08/02/1984
Embrafilme condena a censura Jornal do Brasil 31/05/1979
A Embrafilme faz sua defesa Jornal da Tarde 26/08/1983
Embrafilme quer o 'sistema alternativo' Cidade de Santos 31/01/1983
Embrafilme busca alternativas de exibição Folha de São Paulo 16/01/1983
A crise do cinema brasileiro Correio Braziliense 06/05/1984
Reformulações e escolha do novo presidente da Embrafilme Folha da Tarde 15/04/1982
Roberto e Calil os mais cotados para Embrafilme Correio Braziliense 25/04/1982
Candidatos à direção da Embrafilme são seis Folha de São Paulo 15/04/1982 Folha Ilustrada pág. 38
Parreira indicado à direção da Embra Diário do grande ABC 14/04/1982 3
Cineastas criam comissão para reformular Embrafilme O Globo 16/04/1982

Embrafilme
200
Título Jornal Data de publicação Página / Caderno
Á procura do novo diretor da Embrafilme O Estado de São Paulo 09/04/1982 13
Dois pontos Última Hora 09/04/1982 2
Mudanças na Embrafilme já em estudo O Esatdo de São Paulo 06/04/1982
Na Embrafilme, Pinheiro será presidente interino Folha de São Paulo 05/04/1982 Folha Ilustrada
Embrafilme A Tarde 05/04/1982 5
Hoje, o nome do novo diretor? Jornal da Tarde 06/04/1982 18
Ludwig recebe plano de reforma da Embrafilme O Globo 06/04/1982
Embrafilme muda seu roteiro: é do MIC Tribuna da Imprensa 03/04/1982 2
Direção da Embrafilme com Carlos Augusto Calil O Estado de São Paulo 03/04/1982 21
Carlos Augusto Calil deve ser o presidente interino O Globo 03/04/1982 5
Crise na Embrafilme afasta o presidente A Tarde 02/04/1982 8
Por que Celso Amorin deixou a Embrafilme Jornal da Tarde 02/04/1982 20
Embrafilme pode trocar de Ministério O Estado de São Paulo 07/05/1982 28
Embrafilme busca novos espaços para o cinema O Povo 14/09/1981
Esta é a Embrafilme que você vê Última Hora 21/10/1980
Um mal menor? Revista Veja 18/04/1979 Cinema
Nova ordem na Embrafilme Revista Isto É 18/04/1979
Embrafilme: Amorin toma posse e fala de seus planos Diário Popular 14/04/1979
Estes são os novos planos para o cinema nacional Jornal da Tarde 16/04/1979
Cineastas querem se fazer representar em um novo conselho O Fluminense 12 e 13/02/1978
Roberto Farias vê o cinema nacional na sua melhor fase O Fluminense 14/02/1978
Embrafilme: eleição contestada O Estado de São Paulo 18/02/1978
Embrafilme e a divergência de suas minorias acionárias O Estado de São Paulo 19/02/1978
Roberto farias na contra-ofensiva Jornal de Brasília 18/02/1978
Embrafilme: o que há por trás da história? Última Hora 20/02/1978
Farias critica mandados contra a Embrafilme O Globo 12/10/1978
Cinema encolhido O Globo 01/04/1990 Caderno D pág. 4
Fim da Embrafilme surpreende secretário O Estado de São Paulo 17/03/1990 14
Embrafilme reage às demissões O Estado de São Paulo 20/03/1990 Política pág. 06

Embrafilme
201
Título Jornal Data de publicação Página / Caderno
O fim da Embrafilme Tribuna da Imprensa 23/03/1990 Tribuna Bis
Manifesta do Embrafilme acusa arbitrariedade Jornal de Brasília 21/03/1990
Funcionários repdudiam extinção Zero Hora 20/03/1990
Perplexidade na Embrafilme Diário da Tarde 20/03/1990
Artistas em defesa da cultura O Globo 27/03/1990
Roberto Farias desconhece o aval do SNI na criação da Embrafilme Folha de São Paulo 07/02/1990 Folha Ilustrada pág. E-12
Cinema luta pela Embrafilme Correio Braziliense 04/04/1990
Para Bressane SNI avalizou Embrafilme Folha de São Paulo 04/02/1990 Folha Ilustrada pág. E-2
Matou o cinema e foi para Brasília UH Revista 28/03/1990
Pretensão e água benta Jornal do Brasil 04/02/1990 Idéias pág. 10
Equipe de Collor volta atrás e agora estuda a manutenção da Embrafilme Folha de São Paulo 11/03/1990 Folha Ilustrada pág. E-1
Embrafilme foi iniciativa do regime militar Folha de São Paulo 11/03/1990 Folha Ilustrada pág. E-2
Cinema, a difícil arte desse negócio Diário do Comércio 29/09/1988 12
Embrafilme prepara-se para nova fase Correio Braziliense 01/05/1984
Embrafilme muda política de produção O Estado de São Paulo 03/05/1984
Embrafilme - Assembléria decide estimular produção Jornal do Brasil 01/05/1984 Caderno B pág. 6
Embrafilme pode abandonar o mercado internacional? O Estado de São Paulo 19/06/1984
Uma séria intervenção cirúrgica na Embrafilme Correio Braziliense 28/07/1984 Atualidades pág. 21
Embrafilme: projeto de mudanças pronto Diário do Povo 06/03/1984
Embrafilme e Itamaraty Folha de São Paulo 05/05/1984
Os descontentes e a carruagem da Embrafilme Gazeta de Notícias 05/02/1984
MEC discute apoio à Embafilme O Estado de São Paulo 22/07/1984
Ruy Guerra não perdoa a Embrafilme Folha da Tarde 02/11/1984
Anteprojeto pretende estatizar Embrafilme Diário do Comércio 06/02/1985
Aparecido, discutindo a Embrafilme O Estado de São Paulo 30/03/1985
Embrafilme será empresa pública Correio Braziliense 05/02/1985 Atualidades
Embrafilme - Ludwig garante: nada certo sobre o novo diretor Jornal do Tarde 16/04/1982
Mudanças na Embra: só a censura não sai Diário do Grande ABC 27/04/1982
Os melhores de 1986 Jornal do Brasil 01/02/1987 Revista de Domingo pág. 28
Abusando da sorte O Fluminense 20/05/1987 Cinema

Embrafilme
202
Título Jornal Data de publicação Página / Caderno
Embrafilme desfila entre as maiores distribuidoras Jornal de Brasília 16/01/1987 Artes e Espetáculos pág. 16
Embrafilme Distribuidora no rank das cinco maiores Gazeta do Povo 21/01/1987
Distribuição à deriva Folha de São Paulo 20/02/1986 Folha Ilustrada pág. 46
Onde estão os nossos filmes? Jornal do Brasil 06/10/1985 Revista de Domingo
Embrafilme será reformulada até maio Jornal do Brasil 04/04/1982 6
Direção da Embrafilme com Carlos Augusto Calil O Estado de São Paulo 03/04/1982 21
Ludwig aceita demissão do presiente da Embrafilme o Globo 02/04/1982 7
Celso Amorim se demite da presidência da Embrafilme O Globo 02/04/1982 7
3ª feira, Embrafilme terá novo presidente Correio Braziliense 18/04/1982
Política da Embrafilme não muda, diz Ludwig Jornal de Brasília 20/04/1982
Embrafilme já teria diretores difeinidos Folha de São Paulo 17/04/1982 Folha Ilustrada pág. 36
Já com Figueiredo a lista sêxtupla para Embrafilme Folha de São Paulo 20/04/1982 Folha Ilustrada pág. 38
Parreira teria sido imposta 'lá de cima' Folha de São Paulo 19/04/1982 Folha Ilustrada pág. 25
A Embrafilme continuará na área do MEC O Estado de São Paulo 20/04/1982
Otelo condena intervenção na Embrafilme Jornal de Brasília 03/04/1982
Ministro: Embrafilme será reorganizada mas manterá sua política O Globo 26/04/1982 7
Cinestas paulistas definem sua posição em relação à Embrafilme Jornal da Tarde 06/04/1982
Cineastas baianos discutem censura na Embrafilme Jornal da bahia 07/04/1982
Cinema diz não ao plano de Ludwig Jornal do Commercio 04/04/1982
A Embrafilme e o 'Z' tupiniquim O Estado de São Paulo 08/04/1982 3
Esdrúxula situação Estado de Minas 06/04/1982 5
MEC muda atribuições da Embrafilme O Fluminense 04/04/1982
E a cinemateca O Globo 07/07/1979
TV-E = Censura Jornal do Brasil 29/07/1979
Embrafilme promoverá mostra na Argentina Correio do Brasil 16/07/1987
Embrafilme: num mato sem cachorro Correio Braziliense 12/03/1989 Caderno 2 pág. 8
Sarney revela desejo de privatizar Embrafilme O Estado 06/11/1983
Embrafilme preocupa o cineasta Nelson Santos Diário de Natal 10/12/1986
Celso Furtado ainda quer mudar a Embrafilme Folha da Tarde 29/11/1986
Livre iniciativa Gazeta do Povo 22/01/1988

Embrafilme
203
Título Jornal Data de publicação Página / Caderno
Distribuição privatizada agita Embrafilme Folha da Tarde 04/02/1988
Embrafilme poderá tornar-se fundação O Estado de São Paulo 30/05/1987
A velha Embra acaba por decreto O Dia 04/11/1987 27
O cinema vai cair no mundo Jornal de Brasília 06/11/1987 CadernoB pág. 1
Embratrem da alegria Revista Veja 31/05/1989 127
Embrafilme e o apoio espanhol O Globo 16/05/1989 Segundo Caderno pág. 1
O que vem por aí Tribuna da Bahia 27/07/1989
Embra, Trapalhões e outras Tribuna da Bahia 28/09/1989 Cinema
Planos para agitar a usina Embrafilme Jornal da Tarde 17/08/1989 21
Embrafilme: vinte anos de luta pelo cinema brasileiro Noticiário das Empresas nº179 08/1989
Os 20 anos da Embrafita S/A Jornal de Brasília 23/07/1989 Caderno 2 pág. 11
Embrafilme entra na distribuição A Tarde 29/11/1989 Caderno 2
O lugar da Embrafilme é em Brasília O Fluminense 29/11/1989 Nas telas
Filial da Embra reaberta em breve Tribuna da Bahia 05/12/1989 Cinema
Suspense hitchcokiano no cinema brasileiro: o que será feito da Embrafilme Estado de Minas 11/05/1988
Embrafilme é saudável, diz Magalhães Diário do Grande ABC 24/05/1988
Uma despedida cinematográfica Jornal do Brasil 12/05/1988 Caderno B pág. 10
Bilheteria, nova vocação da Embra Jornal do Brasil 22/06/1988 Caderno B pág. 2
Cineastas acusam direção da Embra de prejudicar distribuição e só querer lucro Folha de São Paulo 04/05/1988 Folha Ilustrada pág. 41
Última Sessão Jornal do Brasil 06/05/1988 Informa pág. 6
Bomba Cinematográfica O Fluminense 08/05/1988
Ghignone deixa a Embrafilme e rebate críticas Diário do Grande ABC 04/05/1988
Muita polêmica nos bastidores do cinema Correio Braziliense 07/05/1988 APARTE pág. 24
Semana decisiva para o cinema Jornal de Minas 10/05/1988
Fábio Magalhães vai dirigir a Embrafilme O Liberal 13/05/1988
Ghignone deixa a Embrafilme Estado de Minas 13/05/1988 Geral pág. 8
Fernando Ghignone demitiu-se da presidênica da Embrafilme O Estado do Paraná 14/05/1988
Embrafilme Zero Hora 13/05/1988 O País pág. 14
Para o MIC, com calma Correio Braziliense 17/05/1988 APARTE
O estatuto que faltava para os filmes nacionais Folha da Tarde 02/06/1988

Embrafilme
204
Título Jornal Data de publicação Página / Caderno
Novos diretores da Embrafilme O Estado do Paraná 09/06/1988 Almanaque pág. 8
Embrafilme tem nova diretoria O Estado de São Paulo 10/06/1988 Caderno 2 pág. 3
Embrafilme tem novos dirigentes Diário de Pernambuco 17/06/1988 Diversões pág. 5
Furtado anuncia que Fábio Magalhães vai presidir Embrafilme Diário de Pernambuco 14/05/1988
Magalhães é o novo diretor da Embrafilme Gazeta do Povo 24/05/1988
Toma posse o novo cobrão nacional das 'tesouradas' Notícias populares 01/09/1988
Novo presidente da Embrafilme defende nova postura Correio do Estado 24/05/1988
Cineastas querem ir para o MIC Correio Braziliense 10/05/1988 APARTE pág. 26
Embrafilme encara o cinema como indústria Diário de Natal 24/05/1988
Embrafilme já tem estatuto Correio do Brasil 01/06/1988 14
Embrafilme Última Hora 26/06/1988 4
Embrafilme lege nova diretoria Estado de Minas 09/06/1988 5
Os planos de Oliveira à frente da Embrafilme Hoje em Dia 10/01/1989 Cultura pág. 24
Sucessão Jornal do Brasil 31/03/1989 Caderno B pág. 3
Cinema sai: sem TFM, choro e vela Jornal de Brasília 05/11/1975 Câmara
Embrafilme - relatório da diretoria - balanço Jornal do Commercio 15/06/1989
Embrafilme: tensão no meio cinematográfico O Estado de São Paulo 25/08/1983
No Centro, o otimismo apesar da crise Folha de São Paulo 27/08/1983 Folha Ilustrada
Embrafilme: agora seu campo de ação é maior Jornal da manhã 02/06/1988
Embrafilme pode ser tranferida para Indústria e Comércio O Dia 08/06/1988
Crise não reduz atividades da Embrafilme Correio Braziliense 11/05/1988 Sr. Redator pág. 22
Embrafilme Jornal do Brasil 08/11/1988 Carderno B, Cartas pág. 2
O velho filme da Embra O Estado de São Paulo 12/09/1989 Caderno 2 pág. 3
Pé de página Jornal de Brasília 03/12/1988 Caderno 2 pág.2
Filme nacional Jornal dos Sports 18/01/1987
Embrafilme teme ver suas verbas reduzidas Gazeta do Povo 03/08/1989
Indústria Cinematográfica carioca defende Embrafilme Correio do Povo 15/11/1978
Mais uma entidade na defesa da Embrafilme Jornal da Tarde 14/11/1978
Os passos positivos da Embrafilme Jornal do Brasil 09/05/1982 Caderno Especial pág.3

Embrafilme
205
Título Jornal Data de publicação Página / Caderno
Celso Amorim deixa a direção da Embrafilme O Estado de São Paulo 02/04/1982 19
A 'Embra' e a crise do cinema brasileiro Correio Braziliense 05/04/1982
O cinema e o mecenas Última Hora 05/04/1982 2
Ruy Guerra critica demissão de Amorim Diário do Grande ABC 30/04/1982
Volta no parafuso Folha de São Paulo 16/04/1982 2
Celso Amorim demite-se da Embrafilme Jornal de Brasília 02/04/1982
'Pra Frente' leva crise à Embrafilme Folha de São Paulo 02/04/1982 1
Por que Celso Amorim deixou a Embrafilme? Jornal da Tarde 02/04/1982
'Pra Frente Brasil' derruba o presidente da Embrafilme Jornal do Commercio 02/04/1982
'Pra Frente Brasil' O Liberal 02/04/1982
A voz do Macunaíma Jornal da Semana Inteira nº298 ano VI 10 a 16/04/1982
Celso Amorim e a Embrafilme Gazeta de Notícias 09/04/1982
Os limites da ação política Jornal de Nrasília 04/04/1982 Política
Ludwig analisa Embrafilme Jornal de Brasília 04/04/1982
Patrocinando e censurando opiniões O Dia 07/04/1982
O cinema viverá sem a abertura? Jornal do Commercio 06/04/1982
Pra Frente Brasil Correio Braziliense 03/04/1982
Embrafilme: Farias presta contas ao ministro Brandão Folha de São Paulo 29/11/1978
Embrafilme exige filiação de empresas Jornal de Brasília 01/07/1978
Cinema brasileiro num 1979 cheio de dúvidas A notícia 25/04/1979
Embrafilme: Bressane condena sua extinção Tribuna da Imprensa 26/08/1983
Artistas condenam fim da Embrafilme Última Hora 25/08/1983
Seplan estuda meio para acabar com as estatais A Gazeta 25/08/1983
Cineastas brasileiros defendem a Embrafilme Jornal de Brasília 28/08/1983
Chegou a hora da verdade O Estado de São Paulo 26/08/1983 Notas e Informações
Cineastas ironizam o fim da Embrafilme O Fluminense 27/08/1983
Artistas se reúnem contra a extinção da Embrafilme O Dia 28/08/1983
O leilão do cinema nacional. Quem dá mais? Jornal de Brasília 25/08/1983 Dos Editores
Que fechem a Embrafilme! Jornal do Brasil 29/08/1983 Editorial pág.8
Solução à Embrafilme, fechar ou privatizar Tribuna da Imprensa 01/09/1983

Embrafilme
206
Título Jornal Data de publicação Página / Caderno
Defendida a extinção ou incorporação de estatais O Estado de São Paulo 01/09/1983
Nova Carta ao FMI reduzirá mais os gastos de estatais jornal do Brasil 02/09/1983
Embrafilme mudará sua estrutura O Estado de São Paulo 02/09/1983
Roberto Parreira: 'Embrafilme vive uma crise de modelo' O Globo 05/09/1983 15
Neville D'Almeida: 'Somos contra a privatização' O Globo 05/09/1983 15
Deputado acusa empresas multinacionais: 'Tentam liquidar a Embrafilme' O Estado de São Paulo 10/09/1983
Multinacionais querem liquidar a Embrafilme Tribuna da Imprensa 10 e 11/09/1983
Deputado vê ameaça ao cinema nacional O Povo 25/09/1983
Embrafilme ameaçada Última Hora 27/09/1983
Mais cinco empresas serão desestatizadas Estado de Minas 20/09/1983
Embrafillme aceita venda só parcial Correio Braziliense 20/09/1983
A Embrafilme privatizada. (Em parte) Jornal da Tarde 28/10/1983
Aqui o sol se põe Correio Braziliense 28/08/1983 Política além da notícia
Embrafilme na mira da privatização O Popular 15/11/1983 Cinema
Governo vai privatizar distribuição de filmes Jornal do Brasil 10/11/1983
Em discussão, o papel da Embrafilme O Estado de São Paulo 14/12/1983
Embrafilme pode ser extinta Folha de Goiaz 15/12/1983
Poucas & Boas O Dia 20/11/1983
Embrafilme dá autonomia aos produtores Última Hora 11/05/1984
Cineastas discutem Embrafilme Jornal da Bahia 10 e 11/02/1985
A partir de hoje, o debate sobre o cinema Folha de São Paulo 28/01/1985
A dama da lotação O Globo 16/04/1978
Embrafilme - Assembléia Geral Extraordinária Jornal do Brasil 26/01/1977
O cinema luta por seus direitos na Embrafilme Folha de São Paulo 25/01/1977 Folha Ilustrada pág. 33
Embrafilme anuncia filmes de melhor nível artístico Correio do Povo 03/02/1976
Política da Embrafilme possibilitará filmes no Estado, diz cinesta Diário de Natal 04/02/1976
Embrafilmes pensa em pólo cinematográfico no Estado Zero Hora 09/04/1985
Os argumentos da Embrafilme A Tarde 30/10/1975 Cinema

Embrafilme
207
Título Jornal Data de publicação Página / Caderno
Embrafilme quer temas históricos Jornal do Brasil 26/11/1975
Embrafilme pede ajuda a estados Jornal de Santa catarina 04/07/1975
Embrafilme Diário da Noite - Edição Matutina 26/07/1975
Farias da Embrafilme Jornal de Brasília 17/12/1975 Persona
O nosso cinema busca agora sua afirmação. (Roberto Farias) O Globo 02/08/1975
Farias e seu primeiro ano na Embrafilme Notícias Populares 20/10/1975
Vida do padre Cícero será um dos maiores projetos da Embrafilmes Tribuna do Ceará 06/12/1974
Chega cineasta Roberto Farias O Povo 06/12/197?
Diegues acha que fusão do INC e Embrafilme vai dar estrutura ao cinema Jornal do Brasil 19/08/1974
Roberto Farias: nova mentalidade do cinema O Globo 03/08/1974
Ney determina inovação ao empossar Roberto Farias Diário de Brasília 20/08/1974
Embrafilme tem planos para o cinema brasileiro Correio do Povo 12/10/1974
Cinema Nacional Jornal da Tarde 15/10/1974
Embrafilme na distribuição e produção Correio do Povo 28/09/1973
Embrafilme lançará 'S. Bernardo' Jornal do Brasil 09/10/1973
Cinema nacional, em movimento O Jornal 26/09/1973
Embrafilme cria sua distribuidora Diário de Notícias 14/08/1973
Embrafilme distribui seu plano básico de diretrizes e vai co-produzir filmes Jornal do Brasil 13/07/1973
Qualidade é o objetivo único da Embrafilme O Estado de São Paulo 22/03/1973
Roberto Farias defende privaização da Embra Folha de São Paulo 13/03/1990 Folha Ilustrada pág. E-3
Ex-diretores criticam 'estrutura cartorial' Folha de São Paulo 11/03/1990
Fim da Embrafilme divide cineastas Jornal da Bahia 21/03/1990
Quem ataca Roberto Farias? Só podem ser as multinacionais Jornal da Bahia 08/11/1978
A resposta da Embrafilme às denúncias de irregularidades O Esatdo de São Paulo 12/11/1978
Roberto Farias elogia a Embrafilme e nega crise do cinema nacional O Estado de São Paulo 14/02/1978
Lançamento de novas ações da Embrafilme Folha da Tarde 15/02/1978
Roberto farias na contra-ofensiva Jornal de Brasília 18/02/1978
Descentralizar, uma das metas de Amorim O Estado de São Paulo 11/04/1979
Incompetência Jornal do Brasil 04/04/1982
Cineastas cariocas reúnem-se hoje para debater crise na Embrafilme O Globo 12/04/1982 6

Embrafilme
208
Título Jornal Data de publicação Página / Caderno
A Embrafilme oito anos depois (I) Correio Braziliense 18/09/1983 Atualidades
Cinebrás, uma idéia polêmica Última Hora 07/05/1982
Delfim no cinema Notícias Populares 08/12/1983
Embrafilme - indústria e cultura Jornal de Letras 07/1983 2º Caderno
Cineastas consagrados e estreantes via Embrafilme O Estado de São Paulo 10/07/1983
As alterações na voz da Embrafilme O Popular 29/06/1983
Embrafilme apóia Última Hora 30/11/1983
Em debate, o cinema como política Jornal da Tarde 28/01/1985
Barreto quer greve Correio Braziliense 08/05/1985
Idéia engavetada Correio Braziliense 10/04/1986 APARTE pág. 21
Sarney tira as estatais da conversão da dívida Jornal da Tarde 04/10/1988 10
O drama do nosso cinema fora das telas O Globo 12/06/1988 Segundo Caderno Pág. 5
O cinema e a dívida externa Correio Braziliense 20/09/1988 APARTE pág. 1
Embrafilme vai funcionar como empresa O Estado de São Paulo 24/05/1988 Caderno 2 pág. 3
A indústria cinematográfica nacional O Fluminense 28/05/1988
Ministério da Cultura adota posição firme Producine 05/1989 2
Embrafilme faz reunião a fim de baratear custos Jornal do Comercio 03/08/1989
Senadora critica Embrafilme Folha de São Paulo 21/03/1982 9
Embrafilme S/A Correio Braziliense 29/08/1983 PT Saudações
Cineasta denuncia: 'filmes brasileiros para tevê são engavetados pela Embrafilme' Tribuna da Imprensa 18/03/1979 Eventos
'Première Nacional' Folha da Tarde 05/06/1982 No Ar: Ferreira Netto
Finalmente, Embrafilme na TV Correio Braziliense 14/02/1981
Embrafilme prepara ofensiva contra 'enlatados' Folha da Tarde 27/08/1980
Embrafilme fecha contrato com Tv's Gazeta Mercantil 07/01/1981
Embrafilme quer conquistar a televisão Jornal de Brasília 01/09/1978
Disperdício de dinheiro é com a Embrafilme Diário Popular 25/05/1982
Documentaristas querem verbas O Esatdo de São Paulo 11/06/1981 36
O vazio do cinema paulista Revista Visão 07/07/1975 52
Regulamentação da Embrafilme prejudica produtores paulistas Notícias Populares 20/02/1982
Cinema, militância cultural sem apoio Folha de São Paulo 13/12/1981 Folha Ilustrada pág. 67

Embrafilme
209
Título Jornal Data de publicação Página / Caderno
Poucas verbas contrariam cineastas Folha de São Paulo 05/02/1982 Folha Ilustrada pág. 18
Uma superintendência paulista, para tirar do Rio as decisões da Embrafilme O Estado de São Paulo 31/05/1979
Cinema nacional é Abacaxi Jornal de S. Catarina 17/10/1980
Financiando O Globo 29/05/1980 Carlos Swann pág. 10
A Embrafilme esperneia Última Hora 11/08/1981 2
Quem será? Revista Veja 22/02/1978 Cinema pág. 80
Embrafilme esclarece pornochanchada Correio Braziliense 01/02/1978
Nós, e a Embrafilme Correio Braziliense 01/02/1978
Embrafilme divulga nota contra críticas de Glauber Rocha O Globo 01/02/1978 O País pág. 6
Embrafilme, sem censura, não combate pornochanchada O Globo 29/01/1978 4
Roberto Farias afirma que a pornochanchada ajudou muito o cinema brasileiro Jornal do Brasil 28/01/1978 15
Indústria do cinema melhorou, diz Farias O Estado de São Paulo 03/10/1977 10
Coisas da nossa pobreza Correio Braziliense 01/10/1977
Embrachanchadas Última Hora 30/09/1977 2
Brasil é o 3º produtor cinematográfico mundial Cidade de Santos 10/01/1977
Embrafilme condena e pede ação enérgica contra pornô-chanchada Última Hora 12/08/1975
Embrafilme faz sua defesa Correio Braziliense 20/09/1980 7
Estética subdesenvolvida Jornal do Brasil 28/10/1980 Caderno B pág. 2
Cineastas se unem para defender a Embrafilme Folha de São Paulo 24/09/1980 Folha Ilustrada pág.51
Cinema contra campanha 'moralista' O Estado de São Paulo 24/09/1980
Um relatório da Embrafilme Diário de Notícias 25/10/1975
Intelectuais em crise Correio Braziliense 26/07/1980
A 'batata' pornográfica Folha da Tarde 27/09/1980
Da Embrafilme a Casanova Jornal do Commercio 18/10/1984
Entendimento com Cacex para exportar filmes O Globo 04/09/1979
Embrafilme busca dólares no exterior O Estado de São Paulo 24/10/1982 49
Ofensiva sem discriminações O Estado de São Paulo 11/10/1981 39
Amorim: apenas 30 filmes estão nas prateleiras Correio Braziliense 21/03/1980 19
Embrafilme vai dobrar o apoio a co-produções Jornal do Comércio 25/08/1979
Embrafilme vai usar os financiamentos para dar estabilidade à indústria Jornal do Brasil 25/08/1979

Embrafilme
210
Título Jornal Data de publicação Página / Caderno
Embrafilme muda critério para seleção de projetos Folhad e São Paulo 25/08/1979
EMBRAFILME, conflito e legitimidade do poder Tribuna da Imprensa 22/10/1980
EMBRAFILME Jornal do Brasil 15/10/1978 Caderno B pág. 4
Embrafilme: quem lucra com sua política cinematográfica O Estado de São Paulo 19/10/1978 24
A crise da Embrafilme em debate - Para onde vai o cinema brasileiro? Estado de Minas 15/04/1982 4
Os cineastas (cautelosos) falam da crise da Embrafilme Jornal da Tarde 21/09/1981
'Pra Frente, Brasil' Jornal do Brasil 23/06/1982 Caderno B pág. 1
Delfim estudará aumento de capital da Embrafilme O Dia 15/10/1980
Amorim destaca apoio do ministro Jarbas Passarinho O Norte 30/11/1980 Tela e Palco
Embrafilme apóia deputados que defendem cinema O Fluminense 31/10/1980
O rega-bofe da Embrafilme na mira da imprensa Folha da tarde 20/07/1981 Cinema/Crítica
Embrafilme reage: 'Críticos têm preconceito' Folha da Tarde 23/07/1980
Cinema sem pai nem mãe e Mistérios da Embrafilme Jornal do Commercio 26/06/1981
A quem interessa? Estado de Minas 30/09/1980 5
Uma Embrafilme mais profissional O Estado de São Paulo 19/02/1981 21
Embrafilme desativa escritórios no país Diário do Grande ABC 21/07/1981
Cineastas brasileiros contestam Figueiredo Correio Braziliense 21/09/1980 11
Escrevo e assino O Povo 03/11/1980 Ezaclir Aragão
Embrafilme, Nelson etc e tal Crítica 9 a 15/06/1975 22
Ministro Portella defende Embrafilme no Senado O Fluminense 04/10/1980 Cinema
Dono das camisas, dono da bola O Dia 18/04/1982 Cinema - Nelson Hoineff
Embrafilme: o que deve ser mudado? O Estado de São Paulo 21/02/1981 14
Embrafilme e a crítica A Notícia 01/12/1978 5
Embrafilme sem política de dirigismo cultural Correio da Paraíba 21/09/1979
Receita para o novo homem Folha de São Paulo 08/09/1980
Números que comprometem O Dia 19/08/1980 Cinema - Nelson Hoineff
Embrafilme: polêmica e contestação Diário de São Paulo 25/11/1978
Embrafilme: um bode meramente expiatório Jornal de Brasília 02/11/1978
No endereço do cinema nacional, o bandido é a Embrafilme Diário de Minas 15/06/1980
Cinema, monopólio e identidade nacional Terceiro Mundo nº45 05/1982 78

Embrafilme
211
Título Jornal Data de publicação Página / Caderno
Manifesto contra a Embrafilme O Estado de São Paulo 14/08/1981 19
Cineastas paulistas rompem com a Embrafilme Jornal do Brasil 02/08/1980 Caderno B
Embrafilme quer criar pólos regionais no país Jornal de S. Catarina 24/10/1982
A Embrafilme e Reis Veloso Última Hora 23/05/1987 Diário do Carioca
O homem da transição assume a Embrafilme Jornal do Brasil 22/01/1987 Caderno B pág. 2
O enterro da Embrafilme Tribuna da Imprensa 26/01/1987 4
Queda-de-braço na Embrafilme Última Hora 23/04/1987 Diário do Carioca pág. 8
Embrafilme amplia espaços culturais Jornal de Brasília 27/06/1987 Cultura pág. 16
A Embrafilme sem a 'turma do Barreto' Jornal de Brasília 26/03/1989 Caderno 2 pág.11
Finalmente, a Embrafilme dá lucro Última Hora 19/02/1988 Revista pág. 3
Embrafilme, um modelo falido Jornal do Brasil 23/03/1986 Caderno B pág. 12
Embrafilme já tem 18 filmes para a TV, mas como obrigar a televisão a mostrar? Última Hora 30/01/1979
As dificuldades de um filme premiado Correio Braziliense 01/12/1977 Cinema
Verbas do BNDE para a Embrafilme O Estado de São Paulo 29/05/1980
Prêmios Gazeta de Alagoas 21/01/1984 Nogueira Saraiva
Dona Flor e Barreto: os dois maridos da Embrafilme Tribuna da Imprensa 31/07/1979 Sem Censura
Hélio Fernandes - em primeira mão Tribuna da Imprensa 25/04/1982 7
Prezado jornalista Hélio Fernandes Tribuna da Imprensa 18/07/1979 Cartas
Sr. Redator Tribuna da Imprensa 16/07/1979 Cartas
Embrafilme no banco dos réus Tribuna da Imprensa 28 e 29/04/1979 Sem Censura
A Embrafilme aliada às multinacionais contra o cinema nacional Tribuna da Imprensa 21 e 22/10/1978 Hélio Fernandes
Corrupção, corrupção, corrupção: dar dinheiro a cineastas-intelectuais-de esquerda, para que não combatam o governo Tribuna da Imprensa 10/10/1978 Hélio Fernandes pág. 9
A Embrafilme no banco dos réus e sem advogado de defesa Tribuna da Imprensa 16/10/1978 Hélio Fernandes pág. 9
Documentaristas fazem manifesto contra a Embrafilme Estado de Minas 28/07/1978
Documentaristas denuncuam Embrafilme e Festival Correio Braziliense 27/07/1978
A Embra e a Boca, uma guerra antiga Correio Braziliense 28/10/1984

Financiamento
212
Título Jornal Data de publicação Página / Caderno
Embrafilme agora quer dinheiro de fora Folha de São Paulo 24/07/1985
Entre Bressane e os Trapalhões Jornal de Brasília 02/09/1989 caderno 2 pág. 2
A via crucis de um financiamento O Estado de São Paulo 27/10/1978
Roberto Farias espera apoio de secretarias Jornal de Brasília 04/07/1975
Embrafilme pretende dobrar financiamentos Diário do Grande ABC 04/07/1975
Embrafilme pode duplicar financimento a cineastas Diário Comércio e Indústria 04/07/1975
Fundo de financiamento para o cinema brasileiro Estado de Minas 16/07/1975
MEC liberará Cr$ 7 milhões para financiar filmes históricos O Estado 24/01/1975
MEC vai financiar filmes Diário do Paraná 24/01/1975
Embrafilme quer temas históricos Jornal do Brasil 26/11/1975 8
Financiamento pode ter o critério modificado Jornal do brasil 14/07/1973
Negócio de alto risco Gazeta mercantil 28/09/1983
Produtor de cinema se sente prejudicado com exigências do BNDES O Globo 09/09/1986 2º Caderno Pág. 3
Oportunidade de negócio para quem quer ser sócio da Xuxa Jornal do Commercio 24/11/1987
Seminário para nalisar produção e financiamento de filmes nacionais Hoje em Dia 22/11/1988
Brilhantes... mas sem grana O Liberal 01/11/1988

História do Cinema
213
Título Jornal Data de publicação Página / Caderno
O senso político de Gláuber Rocha O Estado 11/06/1985
Cinema brasileiro nos anos 70 A Tribuna 25/12/1979
Embrafilmes diz que fará retrospectiva do cinema brasileiro Jornal de Brasília 03/05/1975
As novas perspectivas do cinema nacional O Estado 03/05/1975
Mistérios e destinos do cinema brasileiro Jornal de Brasília 26/10/1975 Especial
Da Vera Cruz à Cinelândia passando pela Atlântida Jornal do Brasil 25/09/1983
Cinema Nacional realizado com dificuldade, mas reconhecido dentro e fora do país Jornalzinho de Brasília 30/10/1980
No MIS, um retrato de nossa história Diário Popular 23/09/1978

Política cinematográfica
214
Título Jornal Data de publicação Página / Caderno
Cinema e Estado Folhetim 04/09/1983 04
Difíceis caminhos do cinema no Brasil Diário do Grande ABC 10/03/1983
Cinema Estado Pasquim 20/10/1983
Embrafilme e as medidas para incentivo ao cinema O Estado de São Paulo 28/09/1983 17
Entre o terror e o êxtase Tribuna da Imprensa 06/01/1981 10
Exterior, meta da Embrafilme O Estado de São Paulo 17/06/1981 20
Cinema brasileiro, um dilema: Estado ou capital privado? O Globo 13/10/1980 Segundo Caderno pág. 19
A questão do Estado no cinema brasileiro Folha de São Paulo 31/10/1979 Folha Ilustrada pág. 31
Cineastas pedem apoio política para cultura Jornal de Brasília 30/03/1984
Em cartaz, a crise do cinema Folha de São Paulo 10/05/1984 29
Na TV, cineastas não choram mais Folha de São Paulo 04/11/1984
Por um cinema mais democrático Folha de São Paulo 12/05/1984 Folha Ilustrada pág. 44
Uma nova política, ou o abismo O Dia 06/08/1984
Cinema brasileiro - o gigante adormecido Tribuna da Imprensa 18/05/1984
Crise ameaça nosso cinema Nas Bancas 24/10/1985 Caderno Especial pág 1
Cinema: as expectativas de uma nova política Última Hora 18/06/1985
Já pronto documento que reformula cinema O Fluminense 28/12/1985
Aparecido cria grupos para Embrafilme Jornal de Brasília 23/04/1985
Choque econômico esvazia pacote da Cultura Folha de São Paulo 10/03/1986 Folha Ilustrada pág. 23
Cineastas aprovam política para o cinema Folha de São Paulo 25/02/1986 Folha Ilustrada pág. 29
Sarney deve mudar hoje o Concine Folha de São Paulo 23/12/1986 Folha Ilustrada pág 27
Pacote da Embrafilme - Nelson Pereira dá apoio Correio Braziliense 10/12/1986 19
Filme pornográfico será regulamentado O Dia 28/06/1986
Do Informe JB Gazeta do Povo 12/11/1985 Entre linhas
Governo abre os cofres mas quer vídeos históricos Folha da Tarde 11/06/1985
A busca de um modelo Jornal de Brasília 10/01/1990 Caderno 2 pág. 1
Dúvidas e dívidas de nosso audiovisual Jornal de Brasília 20/08/1989 Caderno 2 pág. 10
Collor quer o fim da pasta de Cultura Folha de São Paulo 14/11/1989 Folha Ilustrada pág. 1
49% acham que o Estado não deve financiar cinema brasileiro Folha de São Paulo 19/06/1988 Folha Ilustrada pág. 66
Um cadáver insepulto ou um doente morimbundo? Correio Braziliense 26/03/1989 Caderno 2 pág. 7

Política cinematográfica
215
Título Jornal Data de publicação Página / Caderno
O que virá depois do paternalismo da Embra? Correio Braziliense 16/12/1989 Caderno 2 pág. 3
Modificada a estrutura do Concine Correio do Povo 22/11/1979 10
Concine já tem Miguel Borges como presidente O Estadod e São Paulo 18/10/1979 19
Concine fixa preços dos ingressos padronizados O Dia 18/12/1979
Certificado para filmes publicitários O Estado de São Paulo 03/07/1979
Concine mantém direito à segunda semana Jornal do Brasil 19/02/1979 17
Por que o Concine não fiscaliza os nossos curtas? Correio do Povo 17/02/1980
Concine é o responsável pela exibição de péssimos curtos Jornal do Commercio 25/01/1980 Coluna de Celso Marconi
Concine repensa sua ação fiscalizadora O Estado de São Paulo 27/03/1981 23
Um professor de teoria literária enfrenta a prática do cinema nacional Jornal do Brasil 17/03/1980 Caderno B pág. 1
Concine, futuro ainda indefinido O Estado de São Paulo 21/03/1980 21
Jornalista é novo diretor do Concine Jornal do Brasil 23/04/1982 13
Ludwig nomeia jornalista para presidir o Concine O Globo 23/04/1982 06
Concine decide investigar laboratórios de filmes O Globo 13/07/1982 5
Concine defende o papel de fiscalizador Zero Hora 10/02/1990 Segundo Caderno Pág. 2
Mais distribuidoras recuam na ação contra poder fiscalizador do Concine Folha de São Paulo 10/02/1990 Folha Ilustrada pág. E-2
Empresas de vídeo querem tirar o Concine do mercado Folha de Sâo Paulo 01/02/1990 Folha Ilustrada pág. E-3
A crise passa. O filme não Revista Isto É nº 277 14/04/1982 22 e 23
Cinema, veículo ideológico à luz da psicologia O Fluminense 19/04/1977 17
Cineastas independente criam distribuidora Correio Braziliense 05/02/1982
Os cineastas montam sua distribuidora O Estado de São Paulo 07/02/1982 39
Cineastas distribuem seus filmes Folha de São Paulo 28/01/1982 Folha Ilustrada pág. 21
Nasce uma nova distribuidora de filmes Folha de São Paulo 08/02/1982 Folha Ilustrada pág. 21
O cinema político à procura de um espaço Folha de São Paulo 14/01/1983 35
Cinema Político Estado do Paraná 14/04/1985
Cinema ou Política Pasquim nº895 04 a 10/09/1986 16
O dirigismo cultural está em cena Folha de São Paulo 12/06/1985
Figueiredo recebe estudo sobre cinema brasileiro O Globo 02/10/1980
Não viu e não gostou Jornal do Brasil 03/10/1980 Zózimo pág. 3
Tancredando no Rio Revista Isto É 14/11/1984 Cultura pág. 48

Política cinematográfica
216
Título Jornal Data de publicação Página / Caderno
No rio, Tancredo ouve artistas e intelectuais Folha de São Paulo 07/11/1984
Cinema pede socorro ao Planejamento Jornal de Brasília 03/07/1985
Manifesto de artistas faz denúncia de crime cultural O Dia 13/01/1989 Caderno D pág. 3
Cinema em pé de guerra, culpado é Delfim Folha da Tarde 19/10/1984
Governo deve mediar conflito, diz Calil Folha de São Paulo 11/04/1985
Depois das vacas magras, o filme brasileiro atrai milhões de espectadores O Globo 31/08/1986 Segundo Caderno Pág. 10
O poderoso arsenal de Solanas Jornal do Brasil 17/08/1988 Caderno B
Solanas, último dos engajados O Globo 17/08/1988 Segundo Caderno Pág. 3
Cinema brasileiro na berlinda O Fluminense 05/01/1990 Nas telas
Um tratamento insensato Última Hora 08/01/1987 Revista pág. 7
Quando o cinema ia de vento em popa Jornal de Brasília 11/10/1988 Caderno B pág 7
Cinema Brasileiro: só falta firmar caminhos UH Revista 29/11/1965
Cinema nacional em dificuldades Folha de São Paulo 03/12/1971
Carbonari afasta restrições do Concine Gazeta Mercantil 23/02/1985
Alterada a restrição a cinejornais Gazeta mercantil 12/03/1985
Concine defende regulamentação de cinejornais Informativo nº152 22 a 28/02/1985
A guerra através dos cine-jornais Folha de São Paulo 02/06/1987 Folha Ilustrada pág. 38
Quem vai abrir nossos teatros? Jornal de Brasília 19/01/1989 Caderno 2 pág. 7
Gênesis O Dia 12/09/1988 Economia do Dia pág. 5
Uma fundação que poderia dar certo Jornal de Brasília 22/09/1988 Caderno 2 pág. 8
Fundação se vê ameaçada de paralisação Diário do Comércio 28/02/1989
Fundação de cinema fica sem luz no Rio Folha de São Paulo 23/02/1989 Folha Ilustrada pág. E-5
Uma fundação no escuro Jornal do Brasil 25/02/1989 Caderno B
Governo auxilia Fundação do Cinema Brasileiro com novas verbas Hoje em dia 21/02/1989
Ministério da Cultura O Globo 03/12/1987 Carta dos leitores
Furtado apresenta a Sarney novo projeto para cultura Folha de São Paulo 31/05/1987 Folha Ilustrada pág. 64
Novas fundações vão incorporar Embrafilme e INL Correio Braziliense 30/05/1987 11
Campanha que favorece o espectador de cinema Correio Braziliense 08/11/1987 APARTE Pág. 8
Governo muda política para teatro e cinema Última Hora 29/11/1986 2
Cineasta apóia fundação que Furtado propõe Tribuna da Imprensa 10/12/1986 Política pág. 7

Política cinematográfica
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Título Jornal Data de publicação Página / Caderno
Furtado divulga a reforma do MinC Jornal de Brasília 29/11/1986 5
Secretaria da Cultura oficializa convênio para núcleo de cinema Hoje em Dia 21/10/1989
Chororô no gabinete do ministro Jornal de Brasília 02/11/1988 Caderno2 pág. 9
A batalha do cinema brasileiro Tribuna da Imprensa 23/01/1987 1b/5
Reforma do MinC deve ser definida quarta-feira Folha de Sâo Paulo 07/02/1987 Folha Ilustrada pág. 27
INL, Embra e Inacen com nomes novos. Dará certo? Correio Braziliense 06/11/1987 APARTE pág. 23
Os 3 filhos do Ministério da Cultura O Estado de São Paulo 09/10/1987 Caderno 2 pág.3
Défcit pode cair mas sem as demissões Jornal de Brasília 16/07/1987 Política pág. 5
Para onde vai o cinema brasileiro O Fluminense 12/04/1989 Cinema
Enquanto isso, no Brasil... Correio Braziliense 10/01/1989 APARTE pág. 21
Projeto que extingue o INC chega ao Congresso O Globo 14/08/1975
Observações sobre a extinção do INC Diário de Notícias 12/11/1975
Projeto de extinção do INC Folha de São Paulo 09/11/1975
Comissão aprova a extinção do Instituto Nacional do Cinema O Globo 05/11/1975
Chega a hora do INC se extinguir Jornal de Brasília 05/11/1975
Encine discute cinema e Estado Folha de São Paulo 12/08/1987 Folha Ilustrada pág. 29
I Encontro Nacional de Cineastas começou ontem. Em alta temperatura O Estado de São Paulo 26/08/1983
Muitas propostas ao final do 1º Encine Folha de São Paulo 29/08/1983 Folha Ilustrada pág. 29
Cineastas de todo o país discutem seus problemas Folha de São Paulo 25/08/1983 Folha Ilustrada pág. 29
O que os cineastas podem fazer por eles mesmos? O Estado de São Paulo 21/08/1983 27
Agora Embrafillme está mais interessada no mercado externo Folha da Tarde 31/05/1988
Extintos INL, Embrafime e Biblioteca Nacional Zero Hora 30/05/1987 13
A cooperativa dos cineastas Última Hora 10/07/1979
A luta dos 40 Revista Veja 17/01/1979 73 e 74
Cooperativa une paulistas e cariocas O Estado de São Paulo 20/03/1979
Cooperativa, o novo momento do cinema nacional Diário Comércio e Indústria 28/09/1978
Cooperativa quer a independência do cinema O Estado de São Paulo 22/09/1978
Sindicato propõe ao MIC que seja criada a CineBrás O Globo 16/04/1982 7
Para onde vai o cinema brasileiro? Estado de Minas 20/04/1982 5
Governo quer extinguir, privatizar e fundir empresas Jornal do Brasil 24/08/1983 15

Política cinematográfica
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Título Jornal Data de publicação Página / Caderno
Jornada entrega documento a Quandt Jornal de Brasília 15/09/1978
Jornada do Curta, um debate cultural na Bahia Folha de São Paulo 13/09/1978
O Cinema e o ministro Jornal da bahia 05/04/1985
Que somos? Folha de São Paulo 28/04/1984 Folha Ilustrada pág. 44
O cinema gaúcho tenta epaço no mercado nacional Gazeta Mercantil 08/06/1984 Lazer
Cinema brasileiro: a verdade e a ficcção O Globo 15/10/1973
Depois do festival... Quais os caminhos do nosso cinema? Jornal da Tarde 06/12/1986
O curta se apresenta. Com uma lei Jornal da tarde 01/12/1977
A nova política do cinema nacional Estado de Minas 11/02/1976
Filmes históricos vão fortalecer o mercado Jornal de Brasília 24/01/1975
Cineastas fazem apelo ao ministro Folha de São Paulo 27/07/1975
Geisel discute com cineastas problemas do filme nacional Jornal de Santa Catarina 09/07/1975
Geisel promete apoio ao cinema brasileiro O Globo 09/07/1975
Produtores examinam com Geisel problemas do cinema O Estado de São Paulo 09/07/1975
Mais dinheiro para cinemas se Estado ajudar Correio do Planalto 04/07/1975
Geisel dá apoio total ao cinema Última Hora 09/07/1975
Governo promete apoio ao cinema nacional Folha da Tarde 09/07/1975
Farias diz a Nei Braga que 70% dos brasileiros nunca viram uma tela de cinema Jornal do Brasil 26/07/1975
Na visita ao ministro, as reivindicações Jornal de Brasília 26/07/1975
Embrafilmes quer organizar pólo cinametográfico no RGS Diário de Notícias 09/04/1975
Roberto Farias propõe uma descentralização Correio do Povo 24/01/1975
Roberto farias confiante no futuro do cinema brasileiro Correio do Povo 04/05/1975
Roberto farias analisa o cinema nacional A Tribuna 06/05/1975
Cinema brasileiro é o mais sério do mundo, afirma Roberto Farias Diário de São Paulo 06/05/1975
Atores discutem indústria cinematográfica no Brasil Diário de Brasília 14/02/197?
Cineastas: hora de unir com Governo e exibidores Jornal de Brasília 14/02/197?
Filme pode ter Centro-modelo Estado 19/08/1974
Roberto pretende valorizar cinema Diário de Pernambuco 19/10/1974
Caderno de Programas e
Leituras pág. 5
Você assiste filmes da cinema brasileiro? Jornal da Semana Inteira 9 a 15/04/1977 24

Política cinematográfica
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Título Jornal Data de publicação Página / Caderno
Presidente da Embrafilme elogia decisão do INC sobre copiagem de filmes Jornal do Brasil 15/10/1974
Balanço A Notícia 14/02/1978
Indústria de filmes já sente a recessão Diário Comércio e Indústria 23/07/1980
Augurando 73 O Dia 14 e 15/01/1973 Cinema
Governo estuda normas para regular comércio Gazeta Mercantil 22/07/1982
Em liquidação, o cinema nacional Zero Hora 15/09/1982 4
Cineastas vão a Chagas pelo RioCine Jornal do Brasil 03/09/1982 6
Produtores de cinema buscam apoio do Cebrae para montar consórcio de exportação de filmes Correio braziliense 14/07/1982
Cineastas pedem espaço nas Tvs Jornal de Brasília 02/08/1983 Artes e Espetáculos
Cinema - a crise chegou à arte O Globo 28/08/1983
O novo 'Boom' do cinema nacional O Globo 18/12/1983
Qual é a do cinema brasileiro? Revista Viu 21 a 27/09/1983
Um cinema sem perspectiva Folha de São Paulo 17/04/1983
Indústria de cinema nacional isenta de ISS Diário do Comércio 11/09/1984
Veneza discute a tela - Como mantê-la? A grande, a pequena? Jornal do Brasil 04/09/1984
Profissionais discutem nova política do cinema nacional Gazeta de Alagoas 04/01/1984
Ajuda para a cultura Jornal do Brasil 20/12/1983
Isenção tributária para ajudar o cinema nacional O Liberal 26/12/1984
Cineastas prjetam Centrocine, uma fundação para os filmes culturais O Globo 28/01/1985
Política Cinematográfica Jornal do Brasil 16/07/1985
Idéias e roteiro para uma política nacional de cinema Jornal do Commercio 11/12/1984
Cinema em crise (capítulo 7.300) Folha de São Paulo 05/04/1985
No pique de Hollywood Exame 06/02/1985 26
Cinema nacional em recuperação Curitiba Shopping 03/03/1985
Comissão Sarney/Pimenta: e agora? Correio Braziliense 21/08/1985
Diretor vê cinema marginalizado Correio Braziliense 08/04/1985
A crise do cinema. Lei 7.300 deixas vazios a preencher Jornal de Brasília 08/05/1985
Produtores de cinema reivindicam O Estado 14/04/1985
Mercado e cinema. Qual é a jogada? Correio Braziliense 08/09/1985
Criada a 2ª indústria de cinema brasileira Jornal de Santa Catarina 02/10/1985

Política cinematográfica
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Título Jornal Data de publicação Página / Caderno
A difícil profissão de cineasta Tribuna da Cidade 09/1985 15
Pacto rompido no país de Sarney Jornal do Brasil 14/12/1986 Caderno B pág. 6
Proposta para política de cinema no Brasil O Estado de São Paulo 27/03/1986
Cineastas entregam a Sarney as propostas de uma nova política O Estado de São Paulo 22/02/1986 16
Pimenta sugere pontos importantes a seu sucessor Última Hora 14/02/1986 Brasília
O cinema fala Jornal do Brasil 27/01/1986 Informe pág. 6
Cinema brasileiro está atravessando sua pior crise Diário do Grande ABC 28/01/1986
Lazer também sente a crise Zero Hora 13/07/1988
Cinema pode ajudar conversão da dívida externa Diário do Grande ABC 13/07/1988
Pela expressão visual do filme Tribuna da Bahia 29/06/1988 André Setaro pág. 4
Rio instala pólo para Cine-vídeo Correio Braziliense 28/07/1987 9
O projeto do novo imposto Diário do Comércio 14/01/1987 Cinema
Produtores de cinema querem suprimir artigo O Globo 09/09/1987 O País pág. 5
Produção de filmes em Jacarepaguá Jornal do Commercio 25/04/1987
Lei 7.300 põe cinema brasileiro em xeque Diário do Grande ABC 09/05/1985
'O futuro do cinema não tem fronteiras' Última Hora 10/10/1988 UH Revista - Hildegard Angel
Por um pacto cinematográfico O Liberal 22/12/1988
O cinema de invenção contra os parasitas Jornal de Brasília 04/10/1989 Caderno 2
Animando a crise Cine Imaginário 07/1989 11
Vera Cruz: o monstro que não se aguentou nas pernas Correio Braziliense 13/07/1985
Ausência brasileira e insuficiência de fora Folha de São Paulo 04/08/1980 Filmes na TV
O cinema e o fisco Jornal da Tarde 02/04/1981
Os partidos discutem um novo tema: a cultura nacional O Estado de São Paulo 04/07/1982 34
O público diminui. Só a televisão é culpada? O Estado de São Paulo 18/07/1982 40
A cultura, entre o criador, o empresário e o Estado O Estado de São Paulo 27/06/1982 34
Os tênues contornos da indústria cultural brasileira O Estado de São Paulo 11/07/1982 33
Cultura sem critérios Folha de São Paulo 14/06/1982 Editorial pág. 2
Política Cultural Folha de São Paulo 31/07/1982 2
São Paulo na liderança da produção de filmes Folha de São Paulo 13/02/1982 Folha Ilustrada pág. 32
A luta dos cineastas paulistas por verbas para seus projetos O Estado de São Paulo 04/02/1982

Política cinematográfica
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Título Jornal Data de publicação Página / Caderno
Algumas mudanças na política do cinema brasileiro A Gazeta 11/11/1975
O sucesso comercial do cinema brasileiro O Fluminense 29/06/1982
Gazeta Mercantil - Revista
A nova ofensiva do filme brasileiro
Administração e Serviços nº12 ano 3 08/1981 6
Produtores: queremos concorrer com igualdade O Globo 29/10/1972 29
O cinema pede socorro a Delfim Correio Braziliense 22/11/1980
Novos e velhos problemas da cinematografia nacional são discutidos por um grupo de cineastas O Globo 09/12/1981 27
Produção e exibição, as chaves da crise O Globo 28/03/1981 20
Cinema brasileiro e comunicação social Jornal do Brasil 11/01/1981 Caderno Especial pág. 5
Luiz Carlos Barreto com trunfos na manga derruba o 'prêmio adicional' Jornal de Hoje 30/01/1980
Cinema precisa de mais verbas Diário de Pernambuco 26/11/1980
Barreto X Ipojuca Correio Braziliense 26/08/1981 24
Cineastas debatem com Portela problemas do cinema brasileiro Jornal de Brasília 14/02/1980
Ludwig: uma política para o cinema Folha da Tarde 02/12/1980
Imagem brasileira, questão de princípio Revista Ele/Ela nº152 19/02/1982 Panorama pág. 112
O cinema pede tratamento de indústria Jornal do Commercio 02/11/1984
A crise do cinema Careta nº2733 06/06/198? 51
Dinheiro já tem. Cineastas discutem agora o que fazer com o Pólo Cinematográfico Jornal da Bahia 01/03/1979
INC obriga dublagem em filme estrangeiro Última Hora 23/10/1974
Projeto de dublagem é rejeitado O Globo 30/08/1973
Dublagem/ Um debate Jornal do Commercio 22/08/1972
Dublagem provoca discussão e irrita Tinoco Jornal do Brasil 28/09/1972
Câmara vê dublagem de filmes Diário de Notícias 24/09/1972
Projeto que manda dublar todo filme estrangeiro já tem forte resistência Jornal do Brasil 25/07/1972
Dublagem no cinema Jornal do Brasil 22/06/1989
Opinião de cineastas sobre dublagem está dividida mas críticos ficam contra ela Jornal do Brasil 08/04/1970
8 milhões para filmes em SP Folha de São Paulo 13/12/1977 Folha Ilustrada
Sarney não recua ante pressão dos cinematográficos Correio Braziliense 30/03/1985
O roteiro de cinema em discussão no MIS Folha de São Paulo 14/12/1978 39

Pornografia
222
Título Jornal Data de publicação Página / Caderno
A primavera pornô e o cinema nacional Diário de Minas 23/09/1984
'Nacional? Então deve ser pornográfico' Correio Braziliense 19/06/1988 07
O boom bum das fitas eróticas Jornal de Brasília 10/11/1988 Caderno 2 pág. 1
Gaúchos vêem show pornô Jornal de Brasília 25/08/1988 04
Sessão Dupla Jornal da Tarde 05/08/1988 02
Fanáticos pichadores Jornal do Brasil 08/12/1988
Filme pornô: arma pesada na guerra do lucro entre cines Última Hora 19/04/1988
A AIDS está ameaçando o cinema pornográfico Diário de Pernambuco 15/04/1988 Viver pág. 1
Vídeo Pornô - ver é a melhor diversão Correio Braziliense 14/02/1988 APARTE pág. 6
Toda Nudez será gratificada Correio Braziliense 26/02/1988 APARTE pág. 23
Cine modifica linha e não apresenta mais só os filmes pornográficos O Estado 27/08/1988
Cinema pornô: por que não? O Fluminense 28/09/1988
A lei do filme pornô Of-Reporter 27/06/1986
Sexo, mas entre quatro paredes O Estado de São Paulo 27/06/1986 Caderno 2 pág. 3
Cinema e Streap -Tease no Ritz Correio Braziliense 27/03/1986 APARTE, Em circuito pág. 19
Pornografia na tela e ao vivo Correio Braziliense 25/03/1986 APARTE pág. 24
Sexo explícito e o cinema nacional. Um prejudica o outro? Jornal da Tarde 04/01/1986
Fitas eróticas deixam consumidor tímido Folha de São Paulo 22/05/1986 Folha Ilustrada pág. 53
Casal usava meninas em filmes eróticos Jornal do Brasil 18/10/1986 Cidade pág. 1
Casal usava menores em filmes pornográficos O Globo 18/10/1986 17
A cara e a coragem do consumidor de pornôs Jornal do brasil 08/11/1986 Caderno B pág. 9
A decadência do cinema pornográfico brasileiro Folha de São Paulo 25/07/1986 Folha Ilustrada pág. 33
Juiz tira pornografia da calçada Jornal do Brasil 23/08/1986 9
Pornografia: Diversão ou pecado? O Estado de São Paulo 08/08/1986 Caderno 2 pág. 1
Preso no Rio produtor de filme pornô Correio Braziliense 18/10/1986 23
Menores depôem e incriminam cineasta pornô O Globo 22/10/1986
Estourada gang do sexo que aliciava menores Última Hora 18/10/1986 9
Erotismo e pornografia: onde fica o limite? A Gazeta 13/07/1986
Vitória Jornal do Brasil 09/04/1986 Caderno B pág. 4
'O cinema pornográfico' O Estado de São Paulo 21/02/1986 Dos Leitores pág. 2

Pornografia
223
Título Jornal Data de publicação Página / Caderno
Cruzada antipornô Jornal do Brasil 03/02/1986 Informe pág. 6
Campeão em pornô Jornal da bahia 15/08/1986
La carte mondiale de la diffusion de : le tendre et la démocratie Liberation 10/08/1986
Je vous salue, pornô Jornal do Brasil 16/02/1986 Revista Domindo pág. 10
Esse pornô apenas faz chorar Última Hora 24/10/1986 8
Sala especial: a saída para o cinema pornô? O Povo 12/07/1985
O pornô tira o cinema do vermelho Correio Braziliense 28/07/1985
Erotismo salva o cinema nacional Jornal do Commercio 28/07/1985
Em defesa do cinema Gazeta de Notícias 25/07/1985
Delegado é afastado do processo contra cinemas Tribuna de Santos 05/07/1985
Blitz contra filmes pornôs tem apoio do público Folha da tarde 02/04/1985
Sexo explícito Jornal do Brasil 10/01/1985 Cartas
A pornografia existe porque tem seu mercado Gazeta Mercantil 09/08/1985
Projeto de lei proibe cena de sexo explícito nos cinemas e teatros Jornal do Brasil 01/07/1985
Cartazes de filmes pornôs não serão mais exibidos Jornal de Santa Catarina 01/10/1985
Enquete comprova: público não aceita filme pornô na televisão Diário de Pernambuco 12/05/1985
Filmes Pornográficos Folha de São Paulo 28/03/1985
Cartazes 'explícitos' saem dos cinemas O Estado de São Paulo 03/04/1985
Toda hipocrisia será castigada Última Hora 15/04/1985
Vamos acabar com a pornografia? Jornal dos Sports 27/04/1985
Polícia apreende cartazes de filmes pornográficos Folha de São Paulo 01/04/1985
Pornô avança Jornal do Brasil 22/09/1985
Guerra aberta aos cartazes dos filmes pornográficos Jornal da Manhã 14/03/1985
Vereador não quer ver cartazes de filmes eróticos Folha da Tarde 04/03/1985
Paraíso Pornô Jornal do Brasil 16/09/1985
Produção barata incentiva a indústria da pornografia O Fluminense 17/02/1985
Filme erótico pode sair do circuito comercial Zero Hora 18/09/1985
No escurinho do cinema O estado de minas 15/09/1985
Brasil produz filme pornô em vídeo Jornal do Brasil 03/11/1985
Pornô: escolha sua tara Jornal de Brasília 10/02/1985

Pornografia
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Título Jornal Data de publicação Página / Caderno
Pesquisa O Dia 15/07/1985
Cinema O Fluminense 13/07/1985 Do Leitor
Mandado de segurança libera 60 filmes pornográficos em SP Jornal do Brasil 17/09/1984
Filmes pornográficos Tribuna da Imprensa 13/08/1984
Prefeito veta lei antipornô Última Hora 29/07/1984
Contra o explícito Gazeta de Notícias 06/09/1984
São Paulo aprendeu a conviver com a pornografia Folha de São Paulo 06/05/1984
Pornografia e crime Gazeta do Povo 06/08/1984
Um tempo de pornô Diário de Pernambuco 28/01/1984
Sexo explícito: fim da jornada Jornal dos Sports 15/01/1984
Sexualidades em construção Folha de São Paulo 04/08/1983
A síndrome burocrático-pornográfica do cinema brasileiro Folha da Tarde 28/03/1983
Cruzada contra pornografia O Estado de São Paulo 07/12/1983
Filme erótico ou pornô, uma definição sme fronteiras O Globo 01/05/1983 6
Juiz pune cinema Rex por exibir cartaz de nudez Diário de Natal 07/10/1983
Erotismo X pornô Gazeta de Notícias 20/11/1983
Barretos abre campanha contra nudez em cartaz Folha de São Paulo 11/05/1983
O sucesso da pornografia Correio do Povo 02/07/1983
Pornô: povão gosta, a média detesta Correio Braziliense 19/03/1983
Erotismo X Pornô (III) Gazeta de Notícias 05/12/1983
Cinema pornô: celulite demais, celulóide de menos Lui 21 a 27/09/1983 14
O erotismo em baixa Jornal de Brasília 04/07/1982 Jornal de Domingo pág. 5
A nudez no cinema: do preconceito contra a atriz à ganância do produtor O Globo 25/02/1982
Segundo Caderno pág. 24
Justiça jura que tudo não passa de um anteprojeto Correio Braziliense 16/03/1989 Caderno 2
Salas especiais para os filmes pornográficos Revista Isto É nº 499 16/07/1986 30
PORNÔ Estão criando salas especiais para os filmes do gênero Jornal de Brasília 13/07/1986 Domingo pág. 1
'The End' para os pornôs do Cine Barão Folha da Tarde 24/09/1986
Vereador quer mudar nome de cinema pornô Folha de São Paulo 01/07/1986 Folha Ilustrada pág. 31
Fiéis contra nome de santo em cine pornô O Globo 26/10/1986 25
'Pornôs' em salas especiais Folha de São Paulo 19/07/1985

Pornografia
225
Título Jornal Data de publicação Página / Caderno
Pimenta estuda lei para regulamentar filme pornográfico Jornal do Brasil 19/07/1985
Filme pornô perde espaço para cinema de arte no SDS Correio Braziliense 31/10/1985
Cinema pornô, juiz concedeu 42 liberações O Estado de São Paulo 10/08/1984
Estranheza O Dia 10/08/1984
Embrafilme quer diminuir filmes pornô O Dia 19/09/1985
Taxa para reprimir sexo e violência no cinema Folha de São Paulo 19/03/1980
Celso Amorim, da pornografia ao panteão das esquerdas Folha da tarde 12/04/1982
Uma campanha sistemática Folha da Tarde 10/09/1975
Embrafilme diz que não existe filme erótico e sim público Diário de Notícias 14/02/1974
Graciosa diz em Brasília que Embrafilme não financia filmes eróticos Jornal do Brasil 17/02/1974
Filme erótico vai pagar taxa mais elevada O Globo 23/11/1985
Juiz cassa filmes pornocênicos Gazeta de Notícias 28/09/1983 Cinema
Caso de censura Diário de Pernambuco 14/11/1982
Juizado transfere o Curador de Menores que combatia pornografia Jornal do Brasil 05/16/1982 16
Sexo e pornografia Correio Braziliense 30/03/1982 Opinião pág. 3
Filmes pornográficos podem até dar cadeia Gazeta de Notícias 19/03/1982 7
Pornografia e liberdade Notícias Populares 20/04/1982
No mundo da 'pornô' Jornal do Commercio 11/04/1982
O presidente e a cruzada contra o poder público O Estado de São Paulo 20/03/1982 3
MEC estuda os meios de combater a pornografia O Globo 26/03/1982 4
A defesa dos costumes Diário de Natal 24/03/1982
Adesão voluntária à antipornografia Tribuna da Imprensa 24/03/1982 Cartas pág. 4
Figueiredo convoca sociedade à defesa dos costumes O Globo 16/03/1982 4
Fiqueiredo ataca pornografia Última Hora 16/03/1982 5
Políticos debatem a cruzada pela moral Folha de São Paulo 23/03/1982 Folha Ilustrada pág. 36
'Cruzada moral' leva a censura a proibir a maioria dos filmes O Estado de São Paulo 19/03/1982 13
Os cortes e as liberações depois do apelo de Figueiredo Jornal do Brasil 19/03/1982
MEC adere à ação contra a pornografia O Estado de São Paulo 26/03/1982 14
Pornografia e Direito Jornal do Brasil 31/03/1982 11

Pornografia
226
Título Jornal Data de publicação Página / Caderno
Cunha apóia campanha contra pornografia Estado de Minas 27/03/1982
Pornografia Folha de São Paulo 18/05/1982 4
O aniversário da pornografia Jornal do Brasil 21/03/1982 Caderno B
CSC discutirá a 'cruzada' moral Folha de São Paulo 18/03/1982 Folha Ilustrada pág. 40
Pouca Vergonha! A Gazeta 21/05/1982 Opinião do Leitor
Subdesenvolvimento e pornografia Revista Isto É nº274 24/03/1982 39
Uma história imoral Revista Isto É nº 274 24/03/1982 26
Um tema eleitoral? Revista Isto É nº274 24/03/1982 12
Uma lição de moral Revista Isto É nº274 24/03/1982 20
Câmara examina pornografia Jornal do bRasil 19/03/1982 7
Uma cruzada contra a obscenidade O Dia 17/03/1982
A luta contra a pornografia Jornal de Minas 09/06/1982 Carta de Leitores
Polícia Federal tira o véu da pornografia Tribuna da Imprensa 23/06/1982 2
Renato Aragão O Dia 04/07/1982
Parto é pornografia para polícia gaúcha Tribuna da Imprensa 08/09/1982 3
Consumismo e pornografia Última Hora 13/09/1982 3
Pornô na TV Jornal do Brasil 04/11/1980
Filmes brasileiros O Povo 20/09/1980
Senador quer salvar moral assistindo a filme erótico Jornal do Brasil 20/09/1980 Caderno B pág. 2
A respeito da liberação de filme O Estado de São Paulo 21/09/1980 3
Senadora quer assistir a filme erótico pois este é o seu dever Jornal do Brasil 21/09/1980
Pornografia nacional impressiona Figueiredo Última Hora 17/09/1980
Dirceu, de novo Diário da Manhã 10/10/1980
Financiando pornografia O Popular 19/09/1980
Pornografia impressiona Figueiredo A Crítica 19/09/1980
Política da Embrafilme A Gazeta 21/11/1980
MEC dará pareceres separados ao pornô Tribuna da Imprensa 16/07/1981 7
Figueiredo não quer filme pornográfico Folha de São Paulo 19/09/1980
Excesso de pornografia impressiona Figueiredo Estado de Minas 01/09/1980
Sexo nas bancas, nos filmes. E Figueiredo começa a se irritar O Estado de São Paulo 19/09/1980

Pornografia
227
Título Jornal Data de publicação Página / Caderno
A cruzada antierótica Revista Isto É 01/10/1980 12
Ressaca pornográfica Revista veja 01/10/1980
Erotismo, quando a estética fere a moral Estadão 05/10/1980
Arte & Capitalismo Diário de Petrópolis 14/08/1975
Na onda dos filme eróticos que estão fazendo a bilheteria O Globo 26/03/1976
Cinema brasileiro procura afirmar-se, abusando do erótico O Estado de São Paulo 19/12/1972 12
Nova posição do cinema brasileiro. Erotismo já era. O Globo 09/07/1973 2
A escalada do pornofilme Última Hora 12/08/1973
Filmes eróticos (I) Diário Comércio e Indústria 05/11/1975 DCI Crônica
Filmes eróticos (II) Diário Comércio e Indústria 06/11/1975 DCI Crônica
Erotismo requentado no momento político Folha de São Paulo 19/07/1980
Moralismo, facismo, pornofilia Folha de São Paulo 23/09/1982 3
Preocupação com onda pornográfica Gazeta do Povo 13/08/1983
A pornografia e o cinema Diário de Pernambuco 22/06/1983 Cartas à Redação
Um filme nacional, erótico O Estado de São Paulo 30/12/1982 Cidade e Serviços
Pornografia O Globo 16/12/1980 2
Das liberações Folha da Tarde 20/09/1980 Informes e Informações
A quem interessa o cinema pornô? Última Hora Revista 13/01/1984
Cinema e sexo O Povo 25/07/1984 Quintílio de Alencar teixeira
Fausto, quem diria, acabou no Odeon Jornal do Brasil 13/07/1983 Caderno B pág. 2
Cruzada contra pornografia Jornal de Brasília 01/11/1984
'Garganta Profunda', a velha novidade pornográfica Folha 31/05/1983 25
A pornografia, um mercado decadente Folha de São Paulo 27/07/1984 Folha Ilustrada
Produção barata incentiva a indústria da pornografia O Fluminense 18/02/1985
A cidade na porta do cinema pornô Folha de São Paulo 25/05/1980 Folha Ilustrada pág. 51
Lixo O Globo 09/04/1981 Carlos Swann pág. 10
Campinas lança a Liga da Defesa da Família A Tribuna 07/08/1981
Reação contra a pornografia Jornal da Tarde 08/01/1981
Pornô em Belô Estado de Minas 21/01/1981 4
Viagem ao universo pornô O Dia 21/01/1981

Pornografia
228
Título Jornal Data de publicação Página / Caderno
Bons filmes, mas nenhum entre as estréias Jornal da Tarde 28/05/1984
Não existe abertura sem erotismo Folha de São Paulo 18/05/1979
Breve discurso moral sobre o erótico e o pornográfico e seus equívocos O Globo 15/04/1978 34
Pornografia no cinema irrita Dirceu Cardoso Folha de São Paulo 06/05/1981 Folha Ilustrada pág.30
Porngrafia financiada A Tribuna 07/03/1981
Mulheres entregam manifesto Jornal do Brasil 22/05/1981 8
Um 'fecha' ao pornô Diário Popular 10/06/1981 Coluna 'Gentíssima'
Pornô estrangeiro pagará taxas altas O Globo 23/06/1981 6
Cruzada contra sexo fala com Abi-Ackel Tribuna da Imprensa 23/07/1981 5
Salve, a pornobrás A Crítica 20/03/1981
Pornografia em cinema e revista choca Figueiredo O Globo 19/09/1980 p. 6
O senador Machista Jornal do Brasil 21/09/1980

Religião
229
Título Jornal Data de publicação Página / Caderno
Ninguém resiste à tentação Correio Braziliense 25/08/1988 APARTE
Cinema, Igreja e povo Jornal do Brasil 24/05/1988 Caderno B pág. 2
Missões; o falso brilhante O Estado do Paraná 10/04/1988 Almanaque pág. 7
Se depender de Joaquim Roriz Scorcese não tenta Brasília Correio Braziliense 24/11/1988 APARTE pág. 34
Hoje tem vídeo sobre candomblé no Paço Imperial O Dia 01/02/1988 12
O novo ciclo autoritário da Igreja Folha de São Paulo 18/12/1985 Folha Ilustrada pág. 47
Godard, o herege Jornal de Brasília 14/11/1985
Cineastas são contra atitude da Igreja Folha de São Paulo 14/11/1985
Na UnB Anselmo Duarte debate cinema e religião Correio Braziliense 24/03/1986 APARTE pág. 19
Embrafilme reclama mas José Celso se recusa a retirar despacho a Exu Jornal do Brasil 16/10/1984
Cinema Última Hora 08/11/1967
Igreja poderá participar do Conselho de Censura O Estado de São Paulo 15/06/1982 19
Cardeal admite Igreja no Conselho de Censura Tribuna da Imprensa 15/09/1982 6
CNBB vai ficar fora do Conselho de Censura O Globo 16/09/1982 7
Intregalismo do deputado surpreende arcebispo Folha de São Paulo 30/12/1982 36
Cruzada pede mais rigor para censura Diário do Grande ABC 07/12/1983
Ministro da Justiça recebe cruzada contra pornografia A Tribuna 07/12/1983
Nova cruzada contra pornôs Diário da Manhã 07/12/1983
Moralidade pornográfica O Popular 07/12/1983
Um pedido: censura Revista Visão nº22 05/1982 Cartas
Conselho de Censura reúne-se sob a nova 'cruzada da moral' O Estado de São Paulo 18/03/1982 18
Evangélicos têm saudade da Censura Correio Braziliense 09/12/1988 APARTE pág. 22

Religião
230
Título Jornal Data de publicação Página / Caderno
Cineastas perguntam por que filme estrangeiro é liberado e o nacional não Jornal do Brasil 21/01/1984
Curta não será mais um castigo Jornal do Brasil 12/04/1984 1
Uma tortura a menos no cinema Folha da Tarde 29/08/1984
Novo regulamento para filmes estrangeiros O Esatdo de São Paulo 29/03/1982 18
A batalha do cinema Jornal do Commercio 03/02/1982
Filmes terão maior contrlole Diário do Comércio e Indústria 06/04/1982
Concine controlará produção estrangeira Tribuna da Imprensa 06/04/1982 8
Concine pede a suspensão das filmagens de 'Gabriela' O Esatdo de São Paulo 12/05/1982 25
Cinema: mais 71 dias para o cinema nacional Diário Comércio e Indústria 14/02/1978
Em defesa do mercado nacional Jornal da Bahia 28/11/1989
Projeto sobre cinema nacional é aprovado Folha de São Paulo 05/11/1975
TV cultura exibirá produções nacionais Diário do Grande ABC 08/12/1988
Novo tempo para o cinema nacional? Correio Braziliense 06/11/1981 APARTE pág. 23
Filme nacional tem mais público O Estado de São Paulo 12/06/1982 16
Filmes nacionais mantém públlico Gazeta Mercantil 27/08/1980
A conquista do mercado Revista Visão 19/12/1983 64
Concine proíbe filme americano de ser realizado no Brasil A Tarde 29/06/1983
Caderno 2 pág. 2 - Cartazes da
Cidade
A proibição do Concine para 'A walk on the moon' A Tarde 30/06/1983
Caderno 2 pág 2 - Cartazes da
Cidade
Ainda a proibição de 'A Walk on the Moon' A Tarde 04/07/1983
Caderno 2 pág. 2 - Coluna
José Augusto
Duas cartas contra o Concine A Tarde 13/07/1983 Coluna José Augusto
Brasil quer um amplo mercado para cinema Correio Braziliense 23/07/1977
Cinema tem projeto-impacto Correio Braziliense 23/07/1977
Embrafilme quer mercados latinos O Globo 23/07/1977 Coluna de Carlos Swann
Embrafilme defende mercado de filmes com estrutura da ALALC Jornal do Brasil 23/07/1977
Garantia para filmes Diário Comércio e Indústria 26/07/1977
Dois decretos que mudam o cinema brasileiro Jornal da Tarde 22/12/1975
Brasil importou 14 milhões de dólares em filmes em 74 Jornal da Bahia 16/09/1975
Ampliar mercado do filme nacional, a meta de Farias O Estado de São Paulo 08/08/1974
MEC pode restringir o cinema estrangeiro O Esatdo de São Paulo 20/08/1974 12

Religião
231
Título Jornal Data de publicação Página / Caderno
Estado de Alerta Revista Veja 19/10/1977
King Kong ataca Dona Flor Revista Isto É 09/01/1978 Cinema
Indústria do cinema quer ampliar mercado Diário do Grande ABC 29/07/1982
Cebrae reforça vendas da Embrafilme Jornal do Commercio 28/07/1982
Público, mercado e condições atuais O Popular 05/10/1988
Embrafilme confirma o lançamento de 9 filmes nacionais Correio do Povo 06/01/1984
Enfim, nosso cinema reconhecido? Jornal da Tarde 10/04/1985
Filme estrangeiro nem impostos paga Jornal do Commercio 12/05/1985
Os males do cinema nacional Jornal da Brasil 22/02/1986 Caderno B pág. 9
A volta da euforia Última Hora 10/03/1987 Revista pág. 2
JK desgraçou nosso cinema Correio Braziliense 15/07/1987 10
A fiscalização está fora de foco O Globo 21/10/1987 Segundo Caderno pag. 3
Demagogia e prejuízo Tribuna da Imprensa 25/08/1987
Uma injustiça escandalosa contra o cinema nacional Diário de Minas 30/12/1988
Por onde anda o cinema brasileiro? O Dia 06/11/1988 Caderno D pág. 4
Filmes brasileiros na TV O Popular 12/09/1981
Por que abriu? Jornal da Tela nº13 09/03/1981
Farias diz que governo quer cinema nacional forta para competir com o estrangeiro Jornal do Brasil 03/05/1975
Roberto Farias: 'Não se pode combater o erotismo apenas no cinema nacional O Globo 31/03/1973 Ibrahim Sued
Filme brasileiro, um bom negócio no exterior Folha de São Paulo 08/06/1982 Folha Ilustrada pág. 40
Indústria do cinema ganha espaço no mercado externo Diário do Comércio 03/06/1982
O cinema brasileiro em busca de mercado Correio do Povo 18/08/1982
Cinema nacional é palavrão O Estado de São Paulo 05/07/1987 Caderno 2 pág. 3
Dólares e dores para o cinema brasileiro Folha de São Paulo 20/11/1979 36
A exportação de filmes rende mais Jornal na Tela nº003/82 11/01/1982
Filme produz divisas de US$990mil Jornal do Commercio 09/05/1982
As previsões da Embrafilme no mercado dos Estados Unidos Gazeta Mercantil 17/06/1981
Cinematografia nacional: como chegar aos Estados Unidos O Estado de São Paulo 10/02/1980
Novas normas para filmar no Brasil O Estado de São Paulo 20/05/1982 23

Religião
232
Título Jornal Data de publicação Página / Caderno
Campanha contra o cinema nacional é denunciada no Rio Folha da Tarde 24/09/1980
Mais dias de exibição para filme brasileiro Gazeta de Notícias 30/12/1982
Mais um ano de luta sem trégua contra os importados Folha de São Paulo 01/01/1983
Denunciada campanha contra cinema nacional O Povo 15/09/1980
Perspectivas 83/Cinema
Brasileiro
Cinema brasileiro, mercado e expressão Tribuna da Imprensa 13 e 14/12/1980 11
Embrafilme vai garantir espaço do filme nacional Folha de São Paulo 20/12/1982 Folha Ilustrada pág. 21
Uma reação ao domínio da cultura estrangeira ABI v.23 06 e 07/1980 13
O Estado e nosso cinema Cidade de Santos 02/12/1980
Filmes para TV só poderão ser dublados dentro do país O Dia 19/09/1980
Dublagem: uma questão de cultura ou liberdade Correio do Povo 10/09/1972
À procura de mercado Jornal do Brasil 19/02/1978 Livro pág. 2
Cinema nacional vence uma velha luta Jornal de Brasília 01/07/1975
Farias diz que governo quer cinema nacional forte para competir com o estrangeiro Jornal do Brasil 03/05/1975
O cinema brasileiro, agora tipo exportação Folha de São Paulo 29/05/1980 Folha Ilustrada pág. 25
Um debate em defesa da nossa cultura. Os heróis invadem o que é nosso? Estado de Minas 17/06/1979
Começa a luta do seriado nacional como enlatado O Estado de São Paulo 20/05/1979 27
Nossos enlatados Movimento 21 a 27/05/1979 Cultura
Uma alternativa para os enlatados norte-americanos Correio Braziliense 12/07/1979