Universidade Federal do Rio de Janeiro Instituto de Filosofia ... - UFRJ

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O trapalhão na ilha do tesouro 3.375.000 1975 J.B Tanko
A filha dos Trapalhões 2.476.000 1984 Dedé Santana
Os Trapalhões e o mágico de Oroz 2.457.000 1984
Victor Lustosa e Dedé
Santana
Fonte: CAETANO, Maria do Rosário. Revista de Cinema, 28 de set. 2001.
Para conseguir um financiamento na Embrafilme, o produtor teria que percorrer
um longo caminho. O projeto do filme era analisado por uma comissão da empresa e
devia possuir características culturais, artísticas e científicas de alto nível, posto que o
financiado assinava um contrato atestando conhecer e respeitar as normas da censura de
diversões públicas. 134 Embora esse contrato fosse firmado quando do financiamento, a
Embrafilme não fazia análise qualitativa ou ideológica do projeto, sendo necessário
apenas a entrega da sinopse do que seria produzido.
Para conseguir o financiamento público o produtor precisava já ter sido
responsável pela produção de ao menos mais um filme de longa-metragem sem
recursos da Embrafilme e também deveria apresentar a sinopse do projeto com um
planejamento orçamentário. Isso favorecia as produtoras já fixadas no mercado. No
entanto, para o produtor estreante, pessoa que tivesse um currículo viável para a
execução do projeto (como técnicos, pessoas com experiência artística ou acadêmica)
era destinado 10% do montante total das verbas e poderia realizar até um filme por ano
com verbas da empresa. 135
As condições básicas para o financiamento eram apresentadas da seguinte forma:
o financiado receberia 40% no ato da assinatura do contrato, 40% após a revelação de
no mínimo dois mil metros do negativo do filme e os 20% restantes quando da
apresentação do copião montado, mas nunca antes de 60 dias antes da assinatura do
contrato.
Como já foi dito, o financiamento da Embrafilme contemplava três categorias de
produtores: a empresa já consolidada, o produtor independente e o produtor estreante.
O financiamento era concedido a juros de 10% ao ano com carência de doze meses e
um prazo de vinte e quatro meses para o pagamento. 136 Por financiar, a Embrafilme
tinha a opção para negociar o filme no exterior. Vale notar que todos os contratos de
134 AMANCIO: Tunico. Artes e manhãs da Embrafilme: cinema estatal brasileiro em sua época de ouro
(1977- 1981). Niterói: Editora da Universidade Federal Fluminense, 2000. p.26.
135 Idem.
136 AMANCIO: Tunico. Artes e manhãs da Embrafilme: cinema estatal brasileiro em sua época de ouro
(1977- 1981). Niterói: Editora da Universidade Federal Fluminense, 2000. p.24.