Universidade Federal do Rio de Janeiro Instituto de Filosofia ... - UFRJ

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contava com apoio de parte da sociedade civil. Focar a análise das motivações
censórias apenas nas razões políticas, pode levar ao abandono das diversas nuances da
instituição e também deixar de lado uma característica importante daquele momento que
foi a presença de setores conservadores apoiando o golpe e, de fato, justificando a
necessidade da censura para impedir um “excesso” de liberdade.
Embora o livro tenha sido pioneiro ao tratar a questão da censura
cinematográfica no Brasil, não empreende uma análise pormenorizada sobre o
funcionamento da DCDP. Também não faz uma distinção entre a censura moral e a
censura política.
Leonor Souza Pinto também estudou a censura ao cinema brasileiro durante o
regime militar. Na tese de doutorado intitulada Le cinema Brésilien au risque de la
censure, a autora procurou, através dos processos encontrados na DCDP, analisar as
motivações para a censura dos filmes.
A autora centrou-se principalmente nos títulos filmados pelos cinemanovistas e
tentou também dar conta das motivações políticas para a censura cinematográfica no
país. Assim, trilhando o mesmo caminho de Simões, o trabalho atenta principalmente
para as motivações censórias de caráter político que puderam ser encontradas nos
pareceres.
Do mesmo modo que os primeiros trabalhos que tratam da censura à imprensa,
os estudos relativos à censura cinematográfica também passaram a supervalorizar o
papel da censura política, deixando de lado o aspecto moral que aparece claramente nos
pareceres censórios. Volta-se a afirmar que a insistência nesta separação vai tornar
possível perceber mais claramente a relação entre a sociedade civil e o regime, posto
que a censura moral era um dos raros canais de interlocução entre ambos.
No campo da produção cultural, a música também ficou bastante associada à
censura por questões políticas. Compositores como Chico Buarque e Geraldo Vandré,
que compuseram canções de protesto, realmente foram vetados por questões relativas à
ordem política. No entanto, nem todas as suas músicas foram vetadas tendo por base
essa motivação e, na verdade, a maioria das músicas era censurada por questões de
ordem moral. 226
226 O trabalho de CAROCHA, Maika Lois. “Seu medo é o meu sucesso”: Rita Lee, Raul Seixas e a
censura musical durante a ditadura militar brasileira. Rio de Janeiro: monografia apresentada ao
departamento de História da UFRJ, 2005. A autora faz uma estatística das músicas que foram censuradas
de Rita Lee e Raul Seixas e apresenta uma maior parte de vetos relativos à ordem da moral e dos bons
costumes. A hipótese é reafirmada no trabalho que atualmente desenvolve, também sobre censura à