Universidade Federal do Rio de Janeiro Instituto de Filosofia ... - UFRJ

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fazer uma reflexão sobre a identidade nacional brasileira em seus filmes. Assim, temos
um movimento eminentemente político que, além de pensar as questões sociais, discutiu
a questão cinematográfica brasileira e, nesse sentido, procurou se contrapor à
massificação dos filmes estrangeiros no Brasil.
Para Jean-Claude Bernardet, que, além de ser um estudioso do assunto, também
vivenciou o período,
é muito difícil definir o que é Cinema Novo. Conforme alguns historiadores, o
Cinema Novo começa com Glauber Rocha, de acordo com outros começa com
Nelson Pereira, e assim por diante. Isso é normal, porque não é propriamente uma
escola, um programa, mas uma grande diversidade estilística, ideológica etc.
Algumas pessoas, por motivos diversos, tendem a estender muito o Cinema Novo,
datando seu início em 1955, com Rio 40 graus. Outros pegam o cinema do fim dos
anos 50 ao dos 70 e incluem rótulo Cinema Novo tudo que é bom. 54
Em entrevista realizada em 1966, a opinião de três pessoas ligadas ao cinema
deixava clara a dificuldade de definição do Cinema Novo. Tanto para Salvyano
Cavalcanti de Paiva e Antonio Moniz Vianna, quanto para José Lino Grunewald, o que
era chamado de Cinema Novo não dizia respeito nem a escola nem a estética, estando
mais relacionado a um “impulso criador”. 55
Embora atualmente essa discussão já se encontre bastante estudada e superada, é
importante retomá-la para entender o papel dessa estética cinematográfica, bem como o
posicionamento que os cinestas ligados a ela vão tomar durante o governo militar e se
posicionar frente aos incentivos estatais.
Tende-se a marcar as primeiras discussões em torno de novas possibilidades para
o cinema nacional no I Congresso Paulista de Cinema Brasileiro e no I Congresso
Nacional do Cinema Brasileiro, os dois ocorridos em 1952. Em 1955, foi lançado o
filme Rio 40 graus, de Nelson Pereira do Santos, considerado por muitos estudiosos
como o marco inaugural do Cinema Novo. 56 A primeira tomada do filme mostra
panoramicamente a “bela” cidade do Rio de Janeiro, no entanto, a câmera aporta em
uma favela, surpreendendo os espectadores ao mostrar o cotidiano das camadas
54 Folha de São Paulo. 07 de mar. 1993. Caderno Mais. p. 6.
55 Filme Cultura. nov/dez. 1966. “A crítica ao Cinema Novo”.
56 Ver dentre outros: LEITE, Sidney Ferreira. Cinema brasileiro: das origens a retomada. São Paulo:
Perseu Abramo, 2005. MALAFAIA, Wolney Vianna. De chumbo e de ouro: política cultural de cinema
em tempos sombrios (1974 -1979). Rio de Janeiro: Dissertação de mestrado PPGHIS/UFRJ, 1996.
ABREU, Nuno Cesar. Boca do lixo: cinema e classes populares. Campinas: editora da UNICAMP, 2006.