Universidade Federal do Rio de Janeiro Instituto de Filosofia ... - UFRJ

More documents

Recommendations

Info

30 em diversos subgêneros, como o pornodrama, o pornoterror, o pornopolicial, pornoaventura e o pornowestern. A discussão acerca do sucesso alcançado pelas pornochanchadas esteve presente desde o momento do surgimento desses filmes no cenário cinematográfico. Para José Avellar, as comédias eróticas faziam sucesso em toda a parte porque o público de cinema estava cansado de ver a câmara se desviar para o mar agitado ou para as chamas da lareira na hora em que o mocinho e a mocinha trocam um beijo mais prolongado. Os casais sempre foram muito bem cobertos por lençóis e certamente daí nasceu esta linguagem indireta que caracteriza a pornochanchada: nada se mostra, mas tudo se entende. 71 No seu início, a pornochanchada era dotada de pouca malícia, mas com o passar do tempo foi mostrando cada vez mais o corpo feminino e masculino e apelando para piadas elementares de duplo sentido. O não dito estava subentendido, tanto no título dos filmes, como nos diálogos proferidos. Por exemplo, títulos como Cada um dá o que tem, Um varão entre as mulheres e As secretárias que fazem de tudo, que aguçavam o espectador a saber o que cada um dá ou qual seria o árduo trabalho das secretárias 72 , ou seja, tanto os títulos, quanto os diálogos eram feitos para chamar a atenção do público acerca da ambivalência das mensagens contidas nas películas. A pornochanchada ficou, por distintos motivos, sob a mira de parcelas moralistas da sociedade e críticos cinematográficos. Para parcelas moralistas da sociedade, os filmes eram moralmente reprováveis em uma comunidade na qual prevalecia a ética cristã; já para os críticos cinematográficos, os filmes eram mal acabados e de péssima qualidade artística. No entanto, as comédias eróticas tinham grande apelo popular e foram muito produzidas, tornando-se um filão de mercado, pois os filmes eram sucesso de público. Um exemplo do grande sucesso das pornochanchadas pode ser verificado nas estatísticas localizadas entre os anos de 1970 e 1975: das 25 maiores bilheterias, 9 eram pornochanchadas, com destaque para o filme de Pedro Carlos Rovai, A viúva virgem. Lançado em 1972, ficou em cartaz durante sete semanas e alcançou um público de 2.549.741 pessoas. 73 71 AVELLAR, José Carlos. A pornochanchada: uma solução típica e natural. In Revista de cultura Vozes. Vol. LXX. Maio de 1976. n. 4. p. 27. 72 Idem. p.28. 73 ABREU, Nuno César. Verbete: pornochanchada. In RAMOS, Fernão e MIRANDA, Luiz Felipe. Op. cit.
31 Durante os anos 1970 e 1980 as comédias eróticas nacionais alcançaram grande sucesso nos cinemas. No entanto, com a entrada cada vez maior de filmes estrangeiros de teor libidinoso nas salas de projeção do Brasil, o cinema da Boca do Lixo foi entrando em crise. A chegada de mais filmes estrangeiros trouxe de volta a discussão sobre a hegemonia do cinema norte-americano no Brasil. A esse respeito, um dos principais pensadores do cinema brasileiro, Paulo Emílio Sales Gomes, teria dito antes de morrer: “prefiro a pior pornochanchada brasileira ao melhor filme de arte de origem estrangeira. Prefiro ver uma coisa nossa, mesmo que de má qualidade, a assistir uma obra prima que pouco ou nada tenha a ver com o povo brasileiro.” 74 Durante a década de 1980 o cinema passou por uma grande crise, denúncias de corrupção na principal financiadora do cinema (Embrafilme) e, como vimos, a decadência dos filmes da Boca do Lixo tiraram o público frequentador das salas cinematográficas. Esse panorama do cinema nacional é importante para nossa análise porque, em vários momentos, essa produção cinematográfica se chocou com a censura. Além disso, é essencial notar como o Estado teve um papel fundamentalmente importante, tanto na construção de uma empresa de cinema, quanto na formação de um público assíduo nas salas em que estivessem sendo exibidos os filmes nacionais. A valorização da estética do pobre, do ruim, do feio, em que ecoava certa “alma do povo” brasileiro, foi uma questão que se impôs entre o cinema e a ditadura militar, já que no ideário do regime também esteve contemplada a questão da folclorização dos hábitos nacionais. Se, de um lado, havia essa idéia, de outro observa-se uma tentativa de formar um “Brasil grande”, tanto econômica, quanto socialmente. Nesse sentido, as agências de propaganda desempenharam muito bem o papel de produtoras de um discurso que privilegiava as belezas naturais e o folclore “genuinamente” nacional recorrendo ao cinema e à TV para atingir o espectador 75 De fato havia durante a ditadura a valorização do que era nacional, no entanto era um nacional glamorizado e pouco crítico. Nesse sentido, nas principais campanhas da Aerp percebe-se que determinadas temáticas foram recorrentes, como a questão da “construção” e da “reconstrução”. Caberia ao novo governo promover a reconstrução da sociedade brasileira desse novo tempo, posto que, para os militares, o país vivia um 74 Folhetim. 27 de maio de 1979. 75 FICO, Carlos. Reiventando o otimismo: ditadura, propaganda e imaginário social no Brasil. Rio de Janeiro: FGV, 1997. pp. 73-88.
Page 1 and 2: 1 Universidade Federal do Rio de Ja
Page 3 and 4: 3 MARTINS, William de Souza Nunes.
Page 5 and 6: 5 William de Souza Nunes Martins Pr
Page 7 and 8: 7 Agradecimentos Os últimos quatro
Page 9 and 10: 9 Introdução Hoje vai passar um f
Page 11 and 12: 11 De fato a intransigência da cen
Page 13 and 14: 13 “jornalismo, literatura e hist
Page 15 and 16: 15 Dessa forma, procurando não red
Page 17 and 18: 17 solidariza e o que separa essas
Page 19 and 20: 19 Capítulo I - Panorama do cinema
Page 21 and 22: 21 exaltar o aparecimento de novos
Page 23 and 24: 23 perto de fechar as portas a empr
Page 25 and 26: 25 fazer uma reflexão sobre a iden
Page 27 and 28: 27 originalidade é nossa fome e no
Page 29: 29 Vermelha, de 1968, do diretor Ro
Page 33 and 34: 33 apresentaram conteúdo que iam d
Page 35 and 36: 35 segundo é da política macro so
Page 37 and 38: 37 Como foi visto no primeiro capí
Page 39 and 40: 39 apoiar e estimular as entidades
Page 41 and 42: 41 participação dos setores cinem
Page 43 and 44: 43 o papel de financiadora, também
Page 45 and 46: 45 Embrafilme. A extinção desses
Page 47 and 48: 47 gerar uma centralização admini
Page 49 and 50: 49 financiadora. A Embrafilme teve
Page 51 and 52: 51 financiamento continham uma clá
Page 53 and 54: 53 a empresa de estimular as pornoc
Page 55 and 56: 55 atuando na matriz e alocados nos
Page 57 and 58: 57 A Embrafilme foi criada e cresce
Page 59 and 60: 59 cinematográfica. 160 Uma das qu
Page 61 and 62: 61 50 45 40 35 30 25 20 15 10 5 0
Page 63 and 64: 63 Dramático foi uma das primeiras
Page 65 and 66: 65 propaganda. Também era incumbê
Page 67 and 68: 67 amadorismo na dinâmica da censu
Page 69 and 70: 69 artística não eram pessoas ver
Page 71 and 72: 71 A partir da década de 1970, os
Page 73 and 74: 73 problemática da autocensura. 21
Page 75 and 76: 75 contava com apoio de parte da so
Page 77 and 78: 77 O discurso da DCDP caminhava no
Page 79 and 80: 79 Embora a correspondência acima
Page 81 and 82:
81 O filme fez grande sucesso, send
Page 83 and 84:
83 chefe da DCDP livrasse das restr
Page 85 and 86:
85 correspondência enviada pela AS
Page 87 and 88:
87 informação, mas, sendo parte d
Page 89 and 90:
89 Mais uma vez pode ser observada
Page 91 and 92:
91 regime militar. 272 A lei de 194
Page 93 and 94:
93 incompreensão total das duas pr
Page 95 and 96:
95 processo de seleção em nível
Page 97 and 98:
97 de censores, o candidato finalme
Page 99 and 100:
99 regiam. Sendo assim, em 1974, o
Page 101 and 102:
país. 303 Desta forma, quando da c
Page 103 and 104:
103 para que regulasse o cinema nac
Page 105 and 106:
105 produtora, que realizou inúmer
Page 107 and 108:
107 esposa agoniza no leito de mort
Page 109 and 110:
109 o filme, deu um susto em todo m
Page 111 and 112:
111 filosófica do governo. Os cens
Page 113 and 114:
113 O filme foi liberado, com corte
Page 115 and 116:
115 com fortes apelos eróticos, a
Page 117 and 118:
1978. 352 Além das matérias nos p
Page 119 and 120:
119 de qualquer orientação, seja
Page 121 and 122:
121 narrava a história do seqüest
Page 123 and 124:
123 Nesse sentido, podemos perceber
Page 125 and 126:
Fonte: Jornal Correio Braziliense -
Page 127 and 128:
127 Fonte: Jornal O Globo - 16/04/7
Page 129 and 130:
129 Fonte: Jornal Folha de São Pau
Page 131 and 132:
Fonte: Cinedistri Companhia produto
Page 133 and 134:
133 BUTCHER, Pedro. Cinema Brasilei
Page 135 and 136:
135 KUSHINIR, Beatriz. Cães de gua
Page 137 and 138:
137 UFRJ em convênio com a Rio Fil
Page 139 and 140:
139 Fontes: Arquivos: Arquivo Nacio
Page 141 and 142:
141 Anexo 1 Legislação sobre exib
Page 143 and 144:
143 Anexo 2 Lista de filmes produzi
Page 145 and 146:
145 PRODUÇÃO Liberado SEM corte L
Page 147 and 148:
Page 149 and 150:
Page 151 and 152:
Page 153 and 154:
153 Co-Produção e entrada na DCDP
Page 155 and 156:
155 Anexo 4 Matérias publicadas na
Page 157 and 158:
Censura 157 Título Jornal Data de
Page 159 and 160:
Page 161 and 162:
Page 163 and 164:
Page 165 and 166:
Page 167 and 168:
Page 169 and 170:
Page 171 and 172:
Page 173 and 174:
Page 175 and 176:
Page 177 and 178:
Page 179 and 180:
Page 181 and 182:
Page 183 and 184:
Page 185 and 186:
Page 187 and 188:
Page 189 and 190:
Page 191 and 192:
Page 193 and 194:
Page 195 and 196:
Page 197 and 198:
Page 199 and 200:
Embrafilme 199 Título Jornal Data
Page 201 and 202:
Page 203 and 204:
Page 205 and 206:
Page 207 and 208:
Page 209 and 210:
Page 211 and 212:
Page 213 and 214:
História do Cinema 213 Título Jor
Page 215 and 216:
Política cinematográfica 215 Tít
Page 217 and 218:
Page 219 and 220:
Page 221 and 222:
Page 223 and 224:
Pornografia 223 Título Jornal Data
Page 225 and 226:
Page 227 and 228:
Page 229 and 230:
Religião 229 Título Jornal Data d
Page 231 and 232:
Religião 231 Título Jornal Data d
show all

Universidade Federal do Rio de Janeiro Instituto de Filosofia ... - UFRJ

You also want an ePaper? Increase the reach of your titles

Delete template?

Save as template?