Universidade Federal do Rio de Janeiro Instituto de Filosofia ... - UFRJ

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amadorismo na dinâmica da censura policial.
A censura era conhecida da população e durante anos as revistas especializadas
em cinema publicavam os dados dos filmes que haviam sido censurados. 191 Por
exemplo, em 1922, Scena muda imprimiu em suas páginas a estatística sobre as
películas censuradas no ano anterior. Segundo a publicação, haviam sido vetadas, no
todo ou em parte, 923 obras americanas, 169 alemãs, 88 italianas, 73 francesas, 13
brasileiras, 10 filmes dinamarqueses, 9 portugueses, 4 argentinos, 3 ingleses e 3
austríacos. 192
É inegável a preponderância do cinema americano nos anos de 1920, como foi
visto no primeiro capítulo. A questão entre a entrada de filmes estrangeiros e a produção
nacional sempre esteve presente no debate da construção de uma indústria
cinematográfica. Nesse sentido, a censura poderia significar tanto uma aliada, ao barrar
filmes estrangeiros, como uma opositora, ao censurar os filmes brasileiros.
Na década de 1920 também não faltaram críticas, tanto à censura como aos
censores, muito semelhantes às que seriam feitas no período da ditadura militar. Sobre a
censura ao filme A carne, dirigido por Felipe Ricci, a coluna da Cinearte dizia, em
1926, que
o filme estava completo e, apesar de ser uma obra um tanto escabrosa para ser
levada à tela, em nada ofende a moral, dado o critério com que foi adaptado.
Ora, sendo o filme enviado à censura, sofreu cortes sensíveis, porém, cortes
absurdos, próprio de um desentendido da matéria. Na cena do quarto, em que
Lenita não resistindo à tentação vai declarar o seu amor a Barbosa, o censor
cortou quase toda a parte final, tendo também levado em prejuízo cena que
tanta explicação dava ao filme. (...) Nós, como dissemos acima, leitores
assíduos de Para todos..., e agora de Cinearte, temos lido freqüentemente
nessa revista casos como o do sr. Gigi prejudicado por uma censura
declaradamente incompetente. 193
Em fins do Estado Novo, a polícia encarregada da censura foi transferida para o
Departamento Federal de Segurança Pública (DFSP) e passou a integrar o Ministério da
Justiça e Negócios Interiores. Em 1945, foi criado o Serviço de Censura de Diversões
191 As duas principais revistas especializadas em cinema que o Brasil teve até a década de 1950 foram
Scena Muda e Cinearte. A Scena muda foi lançada em 1921 e ficou em circulação até o 1955. A Cinearte
foi fundada em 1926 por Mario Behring e Adhemar Gonzaga e foi referência entre as publicações, pois
foi a primeira revista a adaptar-se aos moldes da cinematografia que existia no Brasil. Embora tenha sido
criada depois da Scena Muda, seu período de existência foi menor, tendo havido publicação até 1942.
Para um maior aprofundamento sobre a revista ver: LUCAS, Taís Campelo. Cinearte: o cinema brasileiro
em revista (1926-1942). Rio de Janeiro: Tese/PPGHU/UFF, 2005.
192 Scena muda. 16 de fev. 1922. p. 30.
193 Cinearte. 31 de mar. 1926. p. 28.