Universidade Federal do Rio de Janeiro Instituto de Filosofia ... - UFRJ

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cinematográfica. 160 Uma das questões colocadas na ordem do dia para os
cinemanovistas foi justamente a tentativa de problematizar sua inserção na esfera da
indústria cultural. 161
No entanto, a questão da aceitação ou não da verba do Estado estava ligada a
uma idéia muito mais arraigada, de tradição francesa, segundo a qual o Estado teria a
obrigatoriedade de financiar as obras artísticas sem, contudo, controlá-las. Assim, o fato
de alguns diretores do Cinema Novo posteriormente terem se ligado a Embrafilme pode
ser entendido segundo essa lógica. De fato, a luta (ainda hoje travada) contra os filmes
importados, notadamente os norte-americanos, o esgotamento de uma experiência
estética e a necessidade de investimentos para acompanhar as inovações tecnológicas,
possibilitaram um encontro entre os intelectuais do Cinema Novo e as medidas tomadas
pelo regime para o setor cinematográfico. 162 Além das questões expostas, a
disponibilidade de financiamento para os trabalhos certamente animou os cineastas.
Embora a gestão de Roberto Farias na Embrafilme seja conhecida como a mais
frutífera da empresa, devido aos vários filmes produzidos e também ao enorme sucesso
de público que grande parte das películas obteve, não foram poucas as denúncias que
rondaram a empresa. Por causa das acusações que pairavam sobre ela, o jornalista Helio
Fernandes publicou uma série de reportagens na tentativa de fazer com que a empresa
desse os devidos esclarecimentos. As reportagens publicadas dão o tom das
improbidades das quais a Embrafilme era acusada, pois as temáticas eram corrupção,
inoperância, esbanjamento de recursos, dentre outras. 163 Embora Helio Fernandes tenha
sido mais incisivo nas suas críticas, os jornais da grande imprensa denunciavam a
empresa como produtora de filmes pornográficos e também pela suposta corrupção.
Dentre as críticas feitas à Embrafilme durante a década de 1980 estava a de que
ela só beneficiava os cineastas cariocas. A atitude tomadas pelos cineastas paulistas,
160 Como já foi notado no primeiro capítulo a chanchada consagrou tipos populares e, todos os tipos eram
caricaturais em suas atuações, que eram marcadas pela forçação de determinados efeitos cômicos. Ver
essa questão ver por exemplo: VIEIRA, João luiz. A chanchada e o cinema carioca (1930- 1955). IN:
RAMOS, Fernão. (org). História do cinema brasileiro. São Paulo: Art editora, 1987. pp.130 - 178.
161 LEITE, Sidney Ferreira. op. cit. p.96.
162 MALAFAIA, Wolney Vianna. O cinema e o Estado na terra do sol: a construção de uma política
cultural de cinema em tempos de autoritarismo. In: CAPELATO, Maria Helena [et al]. História e cinema:
dimensões históricas do audiovisual. São Paulo: Alameda, 2007. pp.327-328.
163 Os títulos das colunas publicadas por Hélio Fernandes dão a tônica das críticas feitas. Eis as manchetes
de algumas matérias: Tribuna da imprensa. 31 de out de 1978. “As multinacionais e a Embrafilme.”
Tribuna da Imprensa. 10 de out de 1978. “Corrupção, corrupção, corrupção: dar dinheiro a cineastas
intelectuais de esquerda, para que não combatam o governo.”
Tribuna da Imprensa. 16 de out. de 1978. “A Embrafilme no banco dos réus sem advogado de defesa.”
Tribuna da Imprensa. 14 de dez de 1978. “A Embrafilme volta pálida e amarelecida.”
Tribuna da Imprensa. 28/29 de abr. de 1979. “A Embrafilme no banco dos réus.”