Universidade Federal do Rio de Janeiro Instituto de Filosofia ... - UFRJ

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Dramático foi uma das primeiras instituições organizadas no Brasil objetivando
censurar a produção artística, com vistas fundamentalmente para aquilo que era
considerado contrário à moral vigente. A entidade estava sob o comando do governo
imperial e os censores exerciam suas funções na corte. 173
A passagem para o sistema republicano não alterou a essência da censura aos
espetáculos. Depois da extinção definitiva do Conservatório Dramático, em 1897, a
censura passou a ser função do departamento de polícia, e deveria manter sob vigilância
os estabelecimentos de diversão pública. Então, as peças teatrais passavam por uma
censura, na qual cenas ousadas, palavras consideradas impróprias, além do vestuário,
poderiam ser vetadas pela polícia. Naquele momento, uma das formas de espetáculo que
esteve na mira da polícia foi o teatro de revista. Tradicional forma de diversão popular
da Primeira República, era mal visto como espetáculo teatral pela crítica especializada e
alvo da censura policial. 174 Durante esse período várias peças teatrais foram censuradas,
em parte ou no todo, e por isso não puderam ser exibidas em muitas ocasiões, deixando
o público sem o espetáculo e o empresário sem o lucro almejado. 175
Durante o período republicano a censura passou para a órbita da polícia. No
entanto, a partir de 1930 começou-se a pensar na institucionalização da censura em um
órgão específico criado para tal fim, com funcionários especializados.
Nas democracias modernas o relacionamento entre o Estado e a censura de
diversões públicas foi reconhecido e de certa forma admitido pela sociedade, pois a
idéia era evitar uma suposta liberdade perniciosa. 176
O Estado que se organizou após o movimento de 1930, liderado por Getúlio
Vargas, tentou alcançar novas bases tanto econômicas quanto sociais. Nesse sentido,
todo o aparato construído objetivava uma reestruturação do Estado com vistas tanto a
uma nova possibilidade de crescimento econômico nacional como do modo de pensar a
sociedade e os trabalhadores. Não casualmente, em 1932 foi criado o DOP
(Departamento Oficial de Propaganda), que tinha como uma das responsabilidades
173 Ibdem.
174 Havia uma discussão acirrada sobre o desenvolvimento do teatro nacional e alguns autores como José
Veríssimo acreditavam que o período da produção do teatro de revista era o período de decadência do
teatro nacional. Sobre o assunto ver, dentre outros: MENCARELLI, Fernando Antonio. Cena aberta: a
absolvição de um bilontra e o teatro de revista de Arthur Azevedo. Campinas: UNICAMP/CECULT,
1999. e RUIZ, Roberto. O teatro de revista no Brasil: das origens à primeira guerra mundial. Rio de
Janeiro: INACEN, 1988.
175 Sobre a censura teatral desde o Império até a primeira república ver: SOUSA, J. Galante. O teatro no
Brasil: evolução do teatro no Brasil. Rio de Janeiro: Instituto Nacional do Livro, 1960. pp. 309 – 321.
176 KHÉDE, Sonia Salomão. Censores de pincenê e gravata: dois momentos da censura teatral no Brasil.
Rio de Janeiro: Codecri, 1981. pp. 27 – 28.