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Segundo Carlos Fico, a censura fazia parte do aparelho repressivo montado
pelos militares. Durante o período autoritário, o governo criou um aparato estatal
repressivo que congregava a censura à imprensa, a censura de diversões públicas, a
espionagem, a polícia política, a propaganda e o julgamento sumário de supostos
corruptos pela Comissão Geral de Investigações (CGI). 227
Os militares utilizaram todo um aparato já existente na questão relativa à censura
de diversões públicas e aperfeiçoaram o trabalho com a adoção da centralização, da
contratação de técnicos especializados e cursos periódicos para os funcionários da
DCDP. Então, a censura aplicada às letras musicais, às peças teatrais, ao cinema e à
programação televisiva e radiofônica não significou uma novidade. Diferentemente da
censura voltada para a imprensa que possuiu um caráter eminentemente político, a
censura de diversões públicas circulou dentro de uma esfera muito mais moral do que
política. Dessa forma, não foi recebida como uma grande novidade pela sociedade civil,
tendo em vista que ela acontecia havia décadas.
A censura, mesmo moral, é em si um ato político. Entrementes, quando aqui é
diferenciada a censura moral da censura política procura-se estabelecer uma distinção
dos motivos pelos quais os filmes eram censurados. Quando o filme era censurado por
mostrar cenas que pudessem supostamente degradar a moral cristã da sociedade
brasileira, podemos classificá-la como censura moral. Esse tipo de censura foi apoiada
durante muitos anos por setores da sociedade, como, por exemplo, na década de 1920,
pela Liga pela Moralidade ou, durante o regime militar, através de cartas de parcelas da
população exigindo vetos a produções artísticas. 228 A censura política também esteve
presente nas películas cinematográficas durante o regime militar, mas não foi essa sua
tônica. Simplificadamente, classificaremos de censura política os casos nos quais o
filme não pôde ser exibido, ou teve cenas vetadas, por alegadamente atentar contra a
Segurança Nacional.
música, intitulado “Pelos versos das canções: um estudo sobre o funcionamento da censura musical
durante o regime militar brasileiro (1964-1985)”. Os resultados parciais do estudo foram gentilmente
cedidos. O livro de ARAÚJO, Paulo César de. Eu não sou cachorro não: música popular cafona e
ditadura militar. Rio de Janeiro: Record, 2002. faz acreditar que todas as formas de censura eram
motivadas por questões políticas. Uma das teses principais da obra é que enquanto a MPB, que era ouvida
mais pela classe média intelectualizada, foi censurada por questões políticas relativas ao sistema vigente,
a música considerada cafona também foi vetada por motivos políticos, embora tendo caráter diferente,
pois os cantores desse tipo de música vinham de uma origem social diferenciada.
227 FICO, Carlos. Além do golpe: versões e controvérsias sobre o golpe de 1964 e a Ditadura Militar. Op.
cit. p. 76.
228 A esse respeito ver artigo de: FICO, Carlos. “Prezada censura”: cartas ao regime militar. In: Topoi:
Revista de História. Rio de Janeiro: Programa de Pós-graduação em História Social da UFRJ / 7 Letras,
set. 2002, n. 5, pp. 251 -283.