Universidade Federal do Rio de Janeiro Instituto de Filosofia ... - UFRJ

122
Considerações finais
Quando da escrita do projeto para a realização deste trabalho, a idéia era
perceber como o Estado, durante as décadas de 1960 e 1970, pensou a produção
cinematográfica nacional. Esse questionamento surgiu a partir da percepção de que, ao
mesmo tempo em que havia uma empresa de economia mista, com ações
majoritariamente do governo, a Embrafilme, havia também um órgão responsável por
selecionar os tipos de filme a serem exibidos no país, a DCDP.
Ou seja, ao mesmo tempo em que o Estado intensificou o papel da censura
durante o regime militar, construiu as bases para a produção cinematográfica nacional
com órgão regulatório e financiador que garantiu um fluxo de espectadores para assistir
aos filmes nacionais.
Se, como afirmamos, a política cultural do governo militar com diretrizes
nacionais começou apenas em 1975 com o lançamento do PNC, uma visão voltada para
o campo cinematográfico já apresentava suas primeiras manifestações em 1966, com a
criação do INC e seu fortalecimento em 1969 com a Embrafilme.
A política cultural dizia respeito à valorização da tradição cultural brasileira.
No entanto, os organismos governamentais possuíam certa autonomia de criação,
notadamente no campo cinematográfico, que desde cedo possuiu uma empresa
financiadora de vários filmes que iam de encontro aos anseios do regime.
No entanto, o campo cinematográfico ficou à parte dessa discussão, tendo sido
beneficiado com a criação de organismos que tinham como finalidade a regulação do
patrocínio aos filmes produzidos no país.
A partir dos processos sobre a censura aos filmes financiados pela Embrafilme,
podemos afirmar que havia um acordo tácito entre censura, diretores e críticos de que a
pornochanchada, apesar de ser considerada esteticamente ruim e desprovida de
mensagem positiva para a sociedade, na verdade constituía-se como o grande filão do
mercado cinematográfico. As pornochanchadas continuavam levando o público às salas
de projeção. A DCDP provavelmente liberava os filmes – após cortar seus excessos –
talvez considerando a questão da indústria cinematográfica brasileira. Vale lembrar que
a Embrafilme não fazia uma censura dos roteiros: qualquer projeto que demonstrasse
viabilidade técnica e os pré-requisitos necessários poderia ser financiado.