Universidade Federal do Rio de Janeiro Instituto de Filosofia ... - UFRJ

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solidariza e o que separa essas duas instâncias sem, contudo, vê-las como
completamente antagônicas, mas sim como representantes de um mesmo Estado.
Percebemos que essas instituições trabalharam durante todo o regime militar
separadamente, sendo ligadas a ministérios diferentes, que percebiam a importância
uma da outra. Ou seja, embora a Embrafilme e a DCDP tivessem estruturas autônomas,
elas sempre estiveram interligadas. A Embrafilme pelo receio de que alguma produção
não pudesse ser exibida e a DCDP pelo zelo em não censurar completamente um filme
nacional, principalmente se tivesse recebido financiamento estatal.
Essa aparente dicotomia entre um Estado censor e um Estado financiador fez
com que surgissem vários questionamentos, não apenas sobre o aparelho censório, mas
como a sociedade, o cidadão comum, lidava com esse organismo, a DCDP, e a empresa,
a Embrafilme, que passou a ser uma das mediadoras entre os governos militares e a
sociedade civil.
Para dar conta das demandas do estudo, a tese foi dividida em quatro capítulos
que pudessem abarcar as principais discussões referentes à temática. No primeiro,
faremos uma discussão desde a chegada do cinema no Brasil até os movimentos
estéticos mais importantes na década de 1980. Acreditamos que seja importante esse
background a fim de que o leitor perceba de que modo a evolução do campo
cinematográfico no decorrer do século XX ajudou a gerar e consolidar a prática censória
no Brasil muito antes de 1964, bem como estimulou o Estado a montar uma estrutura de
apoio à indústria cinematográfica.
O segundo capítulo trará uma reflexão sobre a idéia de política cultural,
analisando se de fato houve, durante o governo militar brasileiro, uma política voltada
para a cultura ou simplesmente ações isoladas nesse campo que favoreceram
espaçadamente algumas manifestações artísticas. Além dessa questão sobre o conceito
de política cultural, serão analisadas as instituições criadas pelo regime civil-militar que
visaram apoiar uma política cinematográfica brasileira, notadamente o Instituto
Nacional de Cinema e o Conselho Nacional de Cinema. Além disso, será analisado o
surgimento, o desenvolvimento e o fim da empresa criada para garantir a produção de
filmes brasileiros, a Embrafilme.
O terceiro capítulo vai se dedicar ao estudo da censura desde os primeiros
momentos no Brasil. Focalizaremos especialmente a estrutura do aparelho censório
durante a ditadura militar. Uma vez que a questão é importante para a compreensão de
toda a estrutura da censura, o capítulo foi dividido em duas partes: a primeira