no Bairro Alto? - Fonoteca Municipal de Lisboa - Câmara Municipal ...

NELSON GARRIDO
O panorama
da exibição no
Porto: 14 salas
em funcionamento,
12 das
quais em
centros
comerciais e
apenas um na
Baixa a exibir
filmes porno
no Porto e também tem a ver com
isto: “Se formos contar espingardas,
vamos perceber que muitas pessoas
que trabalham em Lisboa na área do
cinema vieram do Porto, que não
consegue fixar essa massa criativa”,
lembra Dario Oliveira, um dos quatro
directores do Curtas Vila do Conde
(já foram cinco, mas Luís Urbano foi
para Lisboa gerir uma produtora, O
Som e a Fúria).
David Barros não está interessado
em ir para o divã procurar explicações:
“Temos é de lidar com a situação
e ultrapassar esta falácia de que
não há cinema no Porto porque não
há público. Também não há público
se não houver cinema. É preciso
começar a criar novos circuitos de
cinefilia”.
Carlos Azeredo Mesquita, que continua
ligado ao Cineclube da Faculdade
de Belas-Artes, admite que já
houve mais espectadores, mas continua
a ser “uma experiência curiosa”:
“Há pessoas mais velhas que não
sabemos de onde vêm”. O futuro
pode passar por projectos a esta
escala, diz: “Fiquei chocado com a
quantidade de cinemas independentes,
de bairro, que vi em Varsóvia. No
Porto faltam pessoas que se mexam.
A Cinemateca seria a instituição perfeita,
mas não resolve os problemas
todos: há coisas mais pequenas,
menos institucionais, que podem
criar práticas mais densas. Também
achávamos que não havia público
para as artes visuais, e tanto Serralves
como Miguel Bombarda são o que
são”.
Tudo ou nada?
Rodrigo Affreixo, que já tentou - teve
os seus anos de militância no Cineclube
do Norte e na revista “A Grande
Ilusão”, na década de 80, quando o
cineclubismo do Porto teve o seu
grande cisma e se partiu ao meio -,
tem dúvidas: “Nisso o Porto é diferente
de Lisboa. Estive a programar
a sala do Teatro do Campo Alegre
entre 2000 e 2001 e tentei fazer uma
coisa tipo Cinemateca. A sala estava
sempre vazia - não sei se por falta de
promoção, ou por estar a decorrer o
Porto 2001 ao mesmo tempo. De
facto o circuito de exibição não pode
resumir-se a isto que temos agora: era
como se deixasse de haver restaurantes
e passasse a haver apenas praças
da alimentação. Mas a ideia com que
fiquei é que os circuitos alternativos
não funcionam”.
Mário Dorminsky, director do Fantasporto,
concorda: “As pessoas não
se interessam por ciclos, a não ser
que sejam suportados por filmes inéditos,
porque já viram tudo em DVD.
Acontece com o Fantasporto. Gostávamos
de fazer mais coisas ao longo
do ano, mas não vale a pena. Nesse
sentido, no Porto não falta nada: está
tudo editado em DVD, muitas vezes
em cópias remasterizadas de altíssima
qualidade”.
É uma questão de perspectiva:
Carlos Azeredo Mesquita diz que
falta tudo, “cinema anterior à década
de 90, algum cinema da própria
década de 90 e muito cinema contemporâneo”,
João Fernandes diz
que “falta, conhecida e reconhecidamente
um confronto com a História
do cinema, com o cinema experimental
e também com muitas possibilidades
do cinema
contemporâneo e com as cinematografias
do mundo, até porque há filmes
que desaparecem após uma
semana de exibição”.
Olhamos para o que aconteceu em
Serralves, na Casa da Música, no S.
João e na rua Galeria de Paris e decidimos:
tem de haver público para o
cinema. “O Porto 2001 é a prova:
havendo uma programação séria,
uma ligação à universidade e ao
meio artístico, há público. O Festival
Odisseia nas Imagens tinha tudo para
ter ficado para a cidade, mas a
câmara não teve abertura para uma
única reunião. Havia um trabalho de
ligação com as universidades, com
a Cinemateca e com os festivais
estrangeiros, deu-se formação, encomendaram-se
filmes. Todo esse trabalho
se perdeu”, sublinha Dario
Oliveira. Falta esse festival e faltam
salas de rua, diz: “Micro-multiplexes,
como em toda a Europa. Não
adianta haver uma sala sozinha na
“Há esse mito de que
os cidadãos do Porto
são muito activos e
muito resistentes, eu
acho que não são: a
cidade não reage às
suas perdas”
Alexandre Alves
Costa, arquitecto
Baixa: fizemos essa experiência com
o Passos Manuel e não foi viável porque
a média de espectadores era
muito baixa. É o que se passa agora
com este movimento da rua Galeria
de Paris: dez bares na mesma rua
criam práticas com que um bar sozinho
não pode sequer sonhar”. Tudo
o que existe no Porto na área do do
cinema existe pontualmente, subscreve
Abi Feijó, que foi o primeiro
director da Casa da Animação: “O
Fantasporto pontualmente, Serralves
pontualmente, a Casa da Animação
pontualmente. São gotas no oceano”.
Uma rede de salas de bairro, na
Baixa, pode funcionar como incentivo
para que a cidade volte a ocupar
o centro, mas isto já é “wishful
thinking”: “A distribuição e a exibição
comercial são áreas difíceis, mas seria
interessante que aparecessem aventuras
privadas a par do formato mais
institucional de um pólo da Cinemateca,
até porque muitas das salas
fechadas estão equipadas”, defende
João Fernandes. “Não temos razões
para frequentar a Baixa, está tudo em
ruínas a não ser a vida nocturna. O
fim do projecto do Rivoli, que de
facto funcionava como centro cívico,
foi terrível. E tudo isto acontece à
nossa frente, sem que a cidade pareça
incomodada. Há esse mito de que os
cidadãos do Porto são muito activos
e muito resistentes, eu acho que não
FERNANDO VELUDO/ NFACTOS
são: a cidade não reage às suas perdas.
É impensável que, depois de
2001, a cidade tenha eleito um presidente
de câmara não só inculto
como manifestamente anti-cultural”,
frisa o arquitecto Alexandre Alves
Costa, filho do histórico director do
Cineclube do Porto Henrique Alves
Costa. É a favor de uma Cinemateca
no Porto, mesmo que seja só para 20
pessoas: “Se não começarmos pelas
20 pessoas, nunca passaremos para
as 2000”.
É uma decisão política, diz António
Costa: “Ou se faz ou não se faz. Não
se pode é desistir antes de começar”.
Mas também há outras coisas que se
podem fazer antes da Cinemateca:
“A Casa das Artes é o centro ideal
para a difusão do cinema no Porto.
Ainda existe o espaço, ainda existem
as pessoas, existem as universidades.
Era possível abrir o Porto a outro tipo
de cinema com custos baixíssimos,
se houvesse boa vontade. Pode não
haver público real, mas há público
potencial, e um sítio para esse público
se encontrar. O cinema no Porto é
uma bela adormecida: precisa de
pouco para despertar”, diz Bernard
Despomadères.
Estamos naquela fase em que já
não interessa o que se vai fazer -
desde que se faça qualquer coisa para
acabar com este sono de 20 e tal
anos.
David Barros
(terceiro a
contar da
direita) faz
mestrado em
cinema.
Deixou o Porto
e foi para
Lisboa não por
causa da
qualidade da
Universidade
Nova mas por
causa da
qualidade da
Cinemateca
30 • Ípsilon • Sexta-feira 27 Fevereiro 2009