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anais_40_semana_historia

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(O MAGO DE CURITIBA, 1997, p. 99). Assim, julgo queXavier acreditava na importância da edificação de umamemória para a cidade. Por isso, se dedicou a pesquisar acultura e a história da capital paranaense.Apesar de que seus primeiros trabalhos tenham estadoconectados ao projeto de urbanização por parte da PrefeituraMunicipal, o autor buscou conferir algum tipo de autenticidadeàs suas obras, e tentou desvinculá-las das construçõesideológicas. Pois Xavier afirmava que qualquer manifestaçãocultural devia dispor de certa individualidade. Isso pode serpercebido por uma entrevista que o autor concedeu em 1980,em que declarou:Eu acho que um filme é de um cara só, e nãosomente o cinema senão qualquer obra dearte. O que acontece, como no caso docinema, é que permite a participação deoutras pessoas. Pode ser do diretor, doroteirista, do ator ou mesmo do produtor,mas sempre é de uma pessoa só (XAVIERapud MENGARELLI, 1980b, s/p).Desse modo, mesmo que sua produção apresentasseaspectos celebrativos em relação à cidade, o autor tambémbuscou dotá-la de individualidade, imprimindo efeitos irônicos,representando uma Curitiba que ao mesmo tempo em que écelebrada, é também mostrada com características grotescas.Isto fica bastante evidente em seu filme de 1979.O curta-metragem Caro signore Fellini 44 Caro signore Fellini também é conhecido pelo título de Carta a Fellini, eatualmente encontra-se disponível online, cf.http://www.youtube.com/watch?v=v4DiId9CVhI.1344

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