L+D 36
Edição 36: Novembro/Dezembro - 2011
Edição 36: Novembro/Dezembro - 2011
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R$16,00<br />
l+d<br />
luz + design + arquitetura<br />
ISSN: 1808-8996<br />
GLASS/WOOD HOUSE, New Canaan<br />
Rios de Luz, Valhadolide<br />
Maternidade, Porto Alegre<br />
Apartamento residencial, São Paulo
R$16,00<br />
l+d #<strong>36</strong><br />
34<br />
50<br />
l+d<br />
LUZ + DESIGN + ARQUITETURA<br />
Glass/Wood House<br />
Projeto de Iluminação:<br />
Susan Leaming<br />
(Architectural LX)<br />
Foto: Scott Frances<br />
ISSN: 1808-8996<br />
58<br />
GLASS/WOOD HOUSE, NEW CANAAN<br />
RIOS DE LUZ, VALHADOLIDE<br />
MATERNIDADE, PORTO ALEGRE<br />
APARTAMENTO RESIDENCIAL, SÃO PAULO<br />
72<br />
34<br />
50<br />
88<br />
¿QuÉ Pasa?<br />
PROJETOS<br />
50. Maternidade, Porto Alegre<br />
58. Glass/Wood House, New Canaan<br />
64. Apartamento residencial, São Paulo<br />
68. Restaurante Ilha dos Navegantes, Recife<br />
72. Rios de Luz, Valhadolide<br />
80. Centro Histórico, Pontevedra<br />
produtos<br />
<strong>L+D</strong><br />
10<br />
80
EDITORIAL<br />
Daniel Mourão<br />
PUBLICADA POR<br />
Editora Lumière Ltda.<br />
Rua Catalunha, 350<br />
05329-030 São Paulo SP<br />
t: 11 2827.0660<br />
ld@portallumiere.com.br<br />
www.portallumiere.com.br<br />
EDITOR<br />
Thiago Gaya<br />
DIRETOR DE REDAção<br />
>Thiago Gaya<br />
DIRETOR DE ARTE<br />
>Pedro Saito<br />
<strong>L+D</strong><br />
12<br />
Cidades de luz<br />
A luz que emociona; a luz que revela; a luz que ressalta;<br />
a luz que contorna; a luz que destaca; a luz que<br />
esconde; a luz que orienta; a luz que hierarquiza; a luz<br />
que colore... as suas inúmeras facetas fazem da luz um<br />
elemento absolutamente fascinante. Mas há uma delas<br />
que realmente impressiona: a sua capacidade de mudar<br />
por completo a percepção e leitura de um lugar. É a luz<br />
que transforma.<br />
Já apresentamos nas páginas da <strong>L+D</strong> uma série de<br />
projetos que ilustram o poder transformador da luz:<br />
praças degradadas, utilizadas como ponto de consumo<br />
de drogas, que se transformaram em locais frequentados<br />
por famílias; pontes que se transformaram em cartões-<br />
-postais; ruas escuras e vazias que se transformaram em<br />
vivos centros comerciais.<br />
Nessa edição, trazemos mais dois belos exemplos das<br />
transformações causadas pela luz nas cidades de Valhadolide<br />
e Pontevedra, ambas na Espanha. Estas cidades<br />
antigas tiveram o seu centro histórico transformados<br />
em grande atrativo turístico por meio da iluminação de<br />
seus principais edifícios, monumentos e outros pontos<br />
de interesse. Nas duas cidades, constatou-se o sensível<br />
aumento no movimento pelas ruas do centro histórico<br />
durante a noite.<br />
Nas palavras de Lara Elbaz, uma das responsáveis pela<br />
iluminação de Valhadolide, a luz, em um projeto como<br />
esse, “é o fio condutor de uma nova maneira de socializar-<br />
-se e apreciar a cidade”.<br />
REPORTAGENS DESTA EDIÇÃO<br />
>Andrea Espirito Santo<br />
>Andrea Martins<br />
>Fernanda de Almeida<br />
>Luiz Pedrosa Neto<br />
>Mariuccia Marchiori<br />
>Orlando Marques<br />
>Tereza Hyde<br />
REVISÃO<br />
>Deborah Peleias<br />
GERENTE ADMINISTRATIVO<br />
>Richard Schiavo<br />
CIRCULAÇÃO E ASSINATURAS<br />
>Márcio Silva<br />
PUBLICIDADE<br />
>Lucimara Ricardi (supervisora comercial)<br />
>Paula Ribeiro<br />
>Suely Mascaretti<br />
MARKETING<br />
>Veronica Lourenção<br />
PROJETO EDITORIAL<br />
>Thiago Gaya<br />
PROJETO GRÁFICO<br />
>Thais Moro<br />
PUBLICIDADE<br />
comercial@portallumiere.com.br<br />
t: 11 2827.0660<br />
ASSINATURAS<br />
assinaturas@portallumiere.com.br<br />
t: 11 2827.0660<br />
IMPRESSA POR<br />
Boa leitura!
agenda<br />
PREPARE-SE PARA OS PRINCIPAIS<br />
EVENTOS INTERNACIONAIS DE 2012<br />
Messe Frankfurt Exhibition GmbH / Pietro Sutera<br />
<strong>L+D</strong><br />
18<br />
Divulgação LFI<br />
Light+Building 2012<br />
O maior evento mundial de iluminação reúne aproximadamente 2.000<br />
expositores e nada menos do que 180.000 visitantes de todas as partes<br />
do mundo. A feira, que ocorre a cada dois anos, traz ao mercado as mais<br />
importantes inovações tecnológicas na área de iluminação, engenharia<br />
elétrica e automação de edifícios. A Lighting+Building traz mais uma<br />
vez como tema central a “Eficiência Energética” para a edição de 2012.<br />
Atração especial que ocorre paralelamente ao evento é a Lumenale,<br />
que reúne diversas instalações como forma de promover a cultura da<br />
iluminação.<br />
Onde: Frankfurt, Alemanha<br />
Quando: 15 a 20 de abril de 2012<br />
Info: www.light-building.messefrankfurt.com<br />
Lightfair<br />
A Lightfair International (LFI) é um dos mais importantes eventos<br />
de iluminação do mundo, que conjuga uma feira de exposição com<br />
atividades de formação – cursos e conferências – de altíssimo nível. O<br />
evento é organizado pela International Association of Lighting Designers<br />
(IALD) e pela Illuminating Engineering Society (IES).<br />
Onde: Las Vegas, EUA<br />
Quando: 7 a 11 de maio de 2012<br />
Info: www.lightfair.com<br />
IALD Enlighten Americas 2012<br />
O Enlighten Americas é um importante congresso anual promovido<br />
pela International Association of Lighting Designers (IALD), que reuniu<br />
em 2011, na cidade de Nova Orleans (EUA), 280 participantes, incluindo<br />
lighting designers, designers, fabricantes e estudantes. As palestras de<br />
sua última edição giraram em torno da iluminação urbana e, em breve,<br />
a associação divulgará o tema central de 2012.<br />
Onde: Vancouver, Canadá<br />
Quando: 11a 13 de outubro de 2012<br />
Info: www.iald.org/about/events/IALDEnlightenAmericas2012.asp<br />
EILD 2012<br />
A segunda edição do Encontro Ibero-americano de Lighting Design<br />
(EILD) 2012 será celebrado entre os dias 25 e 27 de outubro na cidade de<br />
Querétaro, no México, declarada Patrimônio da Humanidade pela Unesco.<br />
O encontro tem por objetivo criar um ambiente de reflexão e intercâmbio<br />
de ideias entre os lighting designers ibero-americanos a fim de promover<br />
o projeto de iluminação independente como uma profissão de alto<br />
impacto social e econômico.<br />
O evento é promovido por diversas associações de iluminação, dentre as<br />
quais estão a APDI – Asociación Profesional de Diseñadores de Iluminación<br />
en España; DIA – Diseñadores de Iluminación Asociados en Chile; IES Seção<br />
México; IALD México e DIM – Diseñadores en Iluminación de México.<br />
Onde: Querétaro, México<br />
Quando: de 25 e 27 de outubro<br />
sxc.hu
R$16,00<br />
R$16,00<br />
R$16,00<br />
R$16,00<br />
R$16,00<br />
R$16,00<br />
l+d<br />
LUZ + DESIGN + ARQUITETURA<br />
ISSN: 1808-8996<br />
O que nos<br />
diferencia é<br />
TOUR NESTLÉ, CAÇAPAVA<br />
CATEDRAL, FORTALEZA<br />
RESIDÊNCIA, VALINHOS<br />
MY SHOES, SÃO PAULO<br />
ESPECIAL: LEDFORUM 2011<br />
o bom gosto<br />
l+d<br />
luz + design + arquitetura<br />
l+d<br />
luz + design + arquitetura<br />
l+d<br />
luz + design + arquitetura<br />
l+d<br />
luz + design + arquitetura<br />
l+d<br />
luz + design + arquitetura<br />
ISSN: 1808-8996<br />
ISSN: 1808-8996<br />
ISSN: 1808-8996<br />
ISSN: 1808-8996<br />
ISSN: 1808-8996<br />
teleKOM Bridge, BOnn<br />
CluBe alPHaVille, PiraCiCaBa<br />
MiKiMOtO, las Vegas<br />
tritOn, sÃO PaulO<br />
iald aWards 2010:<br />
a luz que COnta histórias<br />
nO Brasil: JOhnnie PePPer e WOOdlOuse<br />
esPeCial: luz e eMOÇÃO<br />
luz e ciência: museu cern<br />
luz e alegria: hospital sabará<br />
luz e cidades: especial<br />
rautenstrauch-Joest-MuseuM, colônia<br />
escritório da PhiliPs, são Paulo<br />
estádio do dragão, Porto<br />
cristo redentor, rio de Janeiro<br />
theatro Municipal, rio de Janeiro<br />
avenida das artes, FiladélFia<br />
restaurante oro, rio de Janeiro<br />
euroluce, Milão<br />
Desde sua criação, em 2005, a Revista <strong>L+D</strong> vem alterando<br />
profundamente os conceitos de iluminação no Brasil, com<br />
um novo olhar sobre os projetos que conciliam de maneira<br />
harmoniosa a técnica e a estética. Tem como missão<br />
não apenas trazer aos arquitetos e lighting designers<br />
brasileiros o que há de novo e de melhor no cenário<br />
mundial da iluminação, mas também divulgar nacional e<br />
internacionalmente o trabalho destes profissionais.<br />
A <strong>L+D</strong> é fonte de informação e inspiração aos<br />
profissionais brasileiros apaixonados por Luz.<br />
Assine a <strong>L+D</strong>: +55 11 2827-0660
¿QuÉ Pasa?<br />
Por Mariuccia Marchiori<br />
AO INFINITO... E ALÉM!<br />
“Beyond Infinity” é o nome da mais recente instalação multissensorial<br />
do arquiteto e artista francês Serge Salat. Trata-se de um quadrado de<br />
12m x 12m, com 4m de altura, e uma cruz grega inscrita no centro,<br />
a qual divide a instalação em quatro quadrantes, mas sem criar salas<br />
separadas. Todas as superfícies internas são revestidas com espelhos ou<br />
painéis de alumínio anodizado perfurados com recortes quadrados, de<br />
modo a criar um espaço repleto de ilusões ópticas.<br />
À dimensão real e tangível da obra, no entanto, contrapõe-se outra:<br />
a de uma jornada em um mundo onírico, contraditório e impossível. A<br />
instalação sugere, todo o tempo, passagens entre luz e matéria, interior<br />
e exterior, espaço e tempo, real e virtual.<br />
A multiplicação de espelhos, superfícies transparentes, reflexões de<br />
objetos e inversões geradas pela construção do espaço confundem a<br />
percepção espacial dos visitantes ao neutralizar qualquer distinção entre<br />
paredes e piso, entre aberto e fechado. É como se o espaço não tivesse<br />
mais gravidade ou materialidade e fosse somente cor e brilho.<br />
A luz consiste em um lado escuro – uma noite mais escura do que<br />
a noite, o caos primordial, acesa somente com luz ultravioleta – e um<br />
lado claro – com um sol brilhante incandescente, irradiado, a partir do<br />
interior, por meio da miríade de cortes quadrados. A luz varia do azul<br />
ultravioleta ao branco, em ciclos que recriam os efeitos do nascer do<br />
sol até à noite, passando pelo entardecer.<br />
www.urbanmorphologylab.com<br />
<strong>L+D</strong><br />
34
¿QuÉ Pasa?<br />
Chão de estrelas<br />
O “artista da luz” James Turrell apresenta mais uma de suas obras: a<br />
instalação “above-between-bellow” (acima-entre-abaixo), que ocupa o átrio<br />
central do Museu de arte de Bremen (Kunsthalle Bremen, na Alemanha).<br />
A instalação de três andares compreende três espaços de luz posicionados<br />
exatamente um sobre o outro. Esses espaços são “ligados” uns aos<br />
outros por aberturas com superfície de vidro reflexivo, iluminadas em<br />
suas laterais por linhas de LEDs em diferentes variações de cor.<br />
No térreo, uma placa de granito preto é pontuada por LEDs. Olhando<br />
para baixo, do primeiro andar, os pontos de luz formam um céu estrelado:<br />
o céu no ponto oposto da Terra. Olhando para cima, através da abertura<br />
da câmara elíptica no segundo andar, os visitantes vêem o céu estrelado<br />
sobre Bremen (efeito causado pela reflexão dos pontos de luz na superfície<br />
de vidro da abertura).<br />
Dessa forma, aqueles que têm a oportunidade de visitar a instalação<br />
têm a impressão de estar no centro da terra, entre duas seções do céu.<br />
Os LEDs da instalação foram fornecidos pela Zumtobel. (Por Luiz<br />
Pedrosa Neto)<br />
<strong>L+D</strong><br />
<strong>36</strong><br />
Fotos: Harald Rehling
¿QuÉ Pasa?<br />
TÊXTEIS LUMINOSOS<br />
As cordas são utensílios conhecidos por sua robustez – é nela, afinal,<br />
que reside sua utilidade. O alemão Christian Haas, no entanto, conseguiu<br />
lhes dar novo significado em sua última criação. Ropes é uma série de<br />
esculturas luminosas criadas a partir de cordas de prolipropileno, que<br />
contêm, em seu interior, LEDs de tonalidade cálida. Trançadas à mão,<br />
as peças são únicas e numeradas, variando em tamanho e forma; ao<br />
serem acesas, difundem uma luz suave.<br />
Haas esteve em São Paulo no início de setembro, quando a Micasa<br />
promoveu uma instalação com mais de 50 Ropes (foto abaixo). Além<br />
do showroom paulistano, os objetos luminosos de Haas integram o<br />
portfólio de prestigiosas lojas-conceito em todo o mundo, como a Moss,<br />
em Nova York, a Mint, em Londres, e a Colette, em Paris.<br />
www.haasdesign.de<br />
<strong>L+D</strong><br />
38
¿QuÉ Pasa?<br />
BERLIM CELEBRA A LUZ<br />
Entre 12 e 23 de outubro, a capital alemã recebeu a 7ª edição do seu<br />
Festival of Lights, que já se firmou como um dos grandes espetáculos<br />
de iluminação urbana do cenário mundial. Todos os anos, no mês de<br />
outubro, os principais pontos turísticos de Berlim transformam-se em<br />
cenário para instalações criadas por artistas e lighting designers alemães<br />
e estrangeiros. A Catedral (acima), por exemplo, recebeu uma projeção<br />
criada pela pintora e media design artist austríaca Teresa Mar, enquanto<br />
os Guardiães do Tempo, do pintor e escultor austríaco Manfred Kielnhofer,<br />
passearam por diversos pontos da cidade, como o Parlamento (abaixo).<br />
A programação incluiu, ainda, diversos eventos culturais gratuitos<br />
que exploram o tema “luz”, em uma verdadeira celebração ao poder<br />
transformador da iluminação. Fotos das mais de 80 instalações podem<br />
ser conferidas no site do festival.<br />
www.festival-of-lights.de<br />
LOUIS POULSEN<br />
COMEMORA 100 ANOS<br />
<strong>L+D</strong><br />
40<br />
Famosa por sua colaboração com designers como Poul Henningsen e<br />
Arne Jacobsen, a dinamarquesa Louis Poulsen completa seu centenário.<br />
Fundada em Copenhague em 1911, a empresa é referência internacional<br />
em design de luminárias desde 1924, quando teve início a célebre<br />
colaboração com Henningsen. A parceria foi tão bem-sucedida que, no<br />
ano seguinte, a empresa receberia uma medalha de ouro na lendária<br />
“Exposition Internationale des Arts Decoratifs & Industriels Modernes”,<br />
mostra que deu nome ao estilo art déco.<br />
Desde então, o design sempre foi um diferencial da Louis Poulsen,<br />
que continua a estabelecer parcerias com designers “top” de todo o<br />
mundo – como o inglês Norman Foster, autor do pendente F+P 550<br />
LED, a dinamarquesa Louise Campbell, criadora da luminária de piso<br />
Snow e do pendente Collage 450, e o japonês Shoichi Uchiyama, autor<br />
do pendente Enigma 825.<br />
Arquitetos e lighting designers podem contar, em seus projetos,<br />
com o auxílio do aplicativo para iPhone, que reúne fotos, desenhos e<br />
especificações técnicas de toda a linha da empresa. A ferramenta pode<br />
ser instalada gratuitamente via App Store.<br />
As luminárias da Louis Poulsen são distribuídas no Brasil pela Eurolight<br />
www.louispoulsen.com
¿QuÉ Pasa?<br />
Jomar Bragança<br />
Troque a placa com apenas um clique.<br />
LANÇAMENTOS<br />
MOVIMENTAM O SETOR<br />
<strong>L+D</strong><br />
42<br />
Época de novidades no mercado brasileiro de iluminação: nos últimos<br />
meses, três importantes marcas nacionais lançaram seus catálogos.<br />
A mineira Iluminar surpreendeu aqueles que já estavam acostumados<br />
com os catálogos temáticos criados pela marca. A nova publicação,<br />
como explica o diretor Ronaldo Mafra, não é temática: “Priorizamos a<br />
organização das informações. O catálogo está com uma divisão muito<br />
mais simples e de fácil leitura. Tenho certeza que será uma excelente<br />
ferramenta para os nossos colegas”. São 340 páginas de informações<br />
técnicas e muitos detalhes, como a forma de apresentação dos produtos,<br />
fotos de ambientes, as curvas fotométricas e tabelas de fatores de<br />
utilização e de lâmpadas. O lançamento foi feito em grande evento<br />
em um antigo motel, na BR-356, em Belo Horizonte. O espaço, que foi<br />
totalmente transformado para o evento, foi recentemente adquirido<br />
pela empresa em parceria com a Marie Camille (tapetes e tecidos) e<br />
São Romão (móveis).<br />
O catálogo lançado pela Light Design também disponibiliza os dados<br />
técnicos de cada produto e aproveita para homenagear a arte, o design<br />
e a arquitetura de nosso país, tendo como pano de fundo a cidade de<br />
Brasília e edifícios como o Senado Nacional, a Câmara dos Deputados,<br />
o Palácio do Itamaraty, o Museu de Arte Moderna e o Teatro Nacional,<br />
além de residências e estabelecimentos projetados por importantes<br />
arquitetos brasileiros. A produção fotográfica é assinada por Chico<br />
Aragão, fotógrafo brasileiro radicado em Portugal, que veio ao Brasil<br />
especialmente para a realização deste projeto.<br />
O mais recente dos lançamentos é o catálogo da paulistana Lumini,<br />
apresentado no início de outubro no Museu da Casa Brasileira, em<br />
São Paulo, em evento que contou com um pocket show de Arnaldo<br />
Antunes. Batizada de “Luz e Arquitetura”, a publicação tem ênfase na<br />
linha técnica da empresa, apresentada em detalhes ao longo de <strong>36</strong>0<br />
páginas, ricamente ilustradas. Além de fotos, desenhos e especificações<br />
técnicas dos produtos, o catálogo traz belas imagens das soluções<br />
aplicadas em projetos bastante diversificados, como residências, lojas,<br />
hotéis, escritórios, restaurantes, instituições culturais e de ensino,<br />
praças, pontes e monumentos, dentre outros.<br />
www.iluminar.com.br<br />
www.lightdesign.com.br<br />
www.lumini.com.br<br />
(011) 3437-8100 0800 727- 8107 vendas@simonbrasil.com.br<br />
Adapta-se ao seu Estilo.
¿QuÉ Pasa?<br />
LEVITAÇÃO LUMINOSA<br />
É possível reinventar o clássico abajur? A designer holandesa Angela<br />
Jansen, formada pela Design Academy Eindhoven, criou duas luminárias<br />
que provam que, sim, é possível. As formas são basicamente as mesmas<br />
dos abajures conhecidos, com uma diferença: as cúpulas são “fatiadas”<br />
ao meio, e a parte de cima flutua sobre a parte de baixo.<br />
Não se trata de mágica, mas de tecnologia: as cúpulas são capazes de<br />
levitar graças à utilização de um sistema eletromagnético patenteado e<br />
desenvolvido pelo engenheiro mecatrônico Ger Jansen, sócio de Angela<br />
na recém-criada empresa Light Light. Vídeos mostrando o funcionamento<br />
do sistema podem ser acessados no site da empresa.<br />
Projetado por Angela de forma independente, o clássico modelo<br />
Silhouette (abaixo) tem cúpula em forma de cone, revestida com tecido<br />
branco na parte interna, e preto na parte externa. Já o modelo Eclipse<br />
(acima), criado pela designer em parceria com a equipe da Light Light,<br />
tem linhas contemporâneas: sua base em vidro transparente com<br />
linhas retas deixa visível o cabo de alimentação; a cúpula, por sua vez,<br />
tem interior branco perolizado e o exterior pode receber acabamento<br />
preto fosco ou prateado. Nos dois modelos, a parte inferior da cúpula<br />
é revestida com vidro espelhado, com recortes para dar passagem à luz.<br />
Como as luminárias utilizam as mais recentes tecnologias eletromagnéticas<br />
e de LEDs, o consumo energético é extremamente baixo. A intensidade<br />
luminosa dos LEDs pode ser controlada por meio de um dimmer.<br />
www.light-light.com<br />
<strong>L+D</strong><br />
44
¿QuÉ Pasa?<br />
1<br />
3<br />
2 4<br />
BORDANDO DESIGN<br />
<strong>L+D</strong><br />
46<br />
De 11 a 26 de outubro, esteve em cartaz na Galeria Vermelho,<br />
em São Paulo, a exposição “Bordando Design”, que apresentou ao<br />
público as peças resultantes do projeto de mesmo nome, que contou<br />
com curadoria das designers Baba Vacaro e Claudia Moreira Salles.<br />
Convidadas pela Associação de Assistência à Criança e ao Adolescente<br />
Cardíacos e aos Transplantados do Coração (ACTC), entidade que presta<br />
suporte a crianças portadoras de doenças cardíacas e seus familiares,<br />
as designers selecionaram um grupo de criadores para desenvolver<br />
projetos que pudessem incorporar os bordados executados pelas<br />
mães das crianças atendidas pela ACTC.<br />
No catálogo da mostra, Claudia Moreira Salles conta que o desejo<br />
de ilustrar as diferentes vertentes do design influenciou a escolha dos<br />
profissionais envolvidos, que foram os seguintes: Antonio Bernardo,<br />
Baba Vacaro, Carlos Motta, Claudia Moreira Salles, Estudio Manus,<br />
Fernando e Humberto Campana, Isay Weinfeld, Jacqueline Terpins,<br />
Jun Sakamoto e Silvia Ueki, Kimi Nii, Nido Campolongo, Rodrigo<br />
Almeida, Rosenbaum (Marcelo Rosenbaum, Adriana Benguela, Ana<br />
Galli) e Sergio Rodrigues.<br />
Dentre os produtos apresentados, destacamos quatro luminárias.<br />
Baba Vacaro propôs um abajur cuja cúpula em acrílico é revestida<br />
por um tecido bordado; esta cúpula recebe uma “capa” em tecido<br />
finíssimo, a qual serve como suporte para a projeção da sombra<br />
gerada pelos bordados da cúpula interna, em um efeito poético<br />
(foto 4). Fernando e Humberto Campana, por sua vez, criaram a<br />
luminária Árvore, cuja textura bordada foi inspirada na madeira<br />
de um armário antigo existente na casa da mãe dos designers, que<br />
veem este projeto como “forma de resgatar uma memória afetiva”<br />
(foto 2). Jun Sakamoto e Silvia Ueki conceberam uma luminária de<br />
acrílico embrulhada no furoshiki (pano para embrulhar japonês) de<br />
linho, bordado com carpas nadando aleatoriamente (foto 3). Nido<br />
Campolongo, por fim, desenvolveu uma luminária de mesa e outra<br />
de parede a partir do mesmo princípio: anéis de fenolite (papel<br />
enrijecido com resina fenólica) funcionam como bastidores que<br />
comportam 14 elásticos de borracha, os quais atuam como difusores<br />
para a luz oriunda de fitas de LEDs. “Os detalhes das costuras feitos<br />
pelas bordadeiras da ACTC salientam as sombras provocadas pelas<br />
sobreposições das fitas”, explica o designer (foto 1).<br />
A coleção completa pode ser conferida no site da ACTC: www.<br />
actc.org.br
¿QuÉ Pasa?<br />
ALINGSÅS SE ILUMINA<br />
OUTRA VEZ<br />
Todos os anos, no mês de outubro, lighting designers do mundo todo<br />
se reúnem na cidade sueca de Alingsås. Assim tem sido desde 2000, e,<br />
de lá para cá, as noites têm aberto espaço para instalações luminosas<br />
repletas de poesia e capazes de transformar lugares e edifícios comuns<br />
em espaços vibrantes e cheios de cor. Graças à excelência das instalações<br />
apresentadas desde seu início, o “Lights in Alingsås” se tornou a maior<br />
exposição de lighting design em espaços públicos do norte da Europa:<br />
cerca de 75 mil pessoas visitam o festival a cada edição.<br />
Neste ano, os tradicionais workshops com estudantes foram comandados<br />
pelos seguintes lighting designers: Andrea Mantello (Itália), Jari Vuorinen<br />
(Finlândia), Jonathon Hodges (Inglaterra), Rafael Gallego (Espanha),<br />
Stefan Graf (Estados Unidos) e Vladan Paunovic (Bósnia).<br />
O site do festival (http://www.lightsinalingsas.se) traz fotos de todas<br />
as instalações. Vale a visita!<br />
<strong>L+D</strong><br />
48
projetos<br />
Luz da vida<br />
<strong>L+D</strong><br />
50<br />
Parece um quarto de hotel, mas os cômodos são da<br />
recém-inaugurada maternidade do Hospital Moinhos de Vento, em<br />
Porto Alegre (RS). O edifício é novo, resultado do trabalho do arquiteto<br />
Ivo Nedeff, com layout e arquitetura de interiores do arquiteto Paulo<br />
Cassiano e a arquitetura de interiores dos quartos privativos e suítes da<br />
arquiteta Karin Moraes. Toda a iluminação foi desenvolvida como parte<br />
fundamental do projeto pela lighting designer Cristina Maluf, e sua<br />
colaboradora Aline Dick. “O objetivo deste projeto de iluminação foi<br />
atender ao novo conceito hospitalar de ambientes mais humanizados,<br />
para que as pacientes sintam-se como se estivessem em um hotel”,<br />
explica Cristina Maluf.<br />
Cada espaço teve a iluminação calculada e projetada conforme<br />
a atividade desenvolvida no local. Os ambientes mais técnicos, por<br />
exemplo, têm iluminação geral mais intensa, com possibilidade de<br />
diminuir a intensidade dentro dos horários de menor movimento. Os<br />
ambientes sociais, de acesso aos familiares e os quartos, receberam<br />
iluminação mais agradável e de aparência aconchegante, sem abrir<br />
mão da iluminação técnica quando necessária. Para maior conforto<br />
visual e qualidade dos ambientes, foram especificados equipamentos<br />
com controle antiofuscamento e dimerização.<br />
O grande painel de madeira iluminado<br />
com uma fita de LEDs, da artista plástica<br />
gaúcha Heloisa Crocco, ajuda a dar ao<br />
salão central a aparência de um grande<br />
lobby de hotel. A intenção é criar um<br />
ambiente aconchegante aos familiares<br />
que esperam pela chegada do bebê<br />
<strong>L+D</strong><br />
51
Nas áreas de circulação, principalmente nos corredores,<br />
o projeto conciliou conforto visual e<br />
funcionalidade. A iluminação foi projetada em nichos<br />
contínuos rente à parede para evitar o desconforto<br />
da paciente que circula deitada. Além disso, permitiu<br />
que todas as tubulações necessárias às diversas<br />
instalações tivessem melhor organização, acima do<br />
forro e no centro da circulação<br />
O salão central foi concebido pela arquitetura de interiores para<br />
ter aparência de um grande lobby de hotel, com iluminação natural<br />
obtida através de uma grande claraboia, localizada cinco andares<br />
acima. Luminárias de piso, com lâmpadas incandescentes (Wish, do<br />
designer Fernando Prado para a Lumini, 60W, 2.700K), colocadas nas<br />
laterais dos grande sofás, complementam a iluminação. “À noite, esta<br />
iluminação concebe um ar aconchegante aos familiares que esperam<br />
pela chegada do bebê”, afirma Cristina Maluf. Um grande painel<br />
de madeira da artista plástica gaúcha Heloisa Crocco foi iluminado<br />
com uma fita de LEDs colocada em perfil de aço inox, especialmente<br />
projetada para o local.<br />
Em todas as áreas de circulação, como no corredor dos quartos,<br />
a iluminação foi projetada no perímetro, em nichos contínuos, com<br />
luminárias para lâmpada fluorescente (T5, 28W, 3.000K) com difusor em<br />
acrílico translúcido. A iluminação rente às paredes evita o desconforto<br />
da paciente que circula deitada. Segundo a lighting designer Cristina<br />
Maluf, “esta solução, além de proporcionar conforto visual, permitiu<br />
que todas as tubulações necessárias às diversas instalações tivessem<br />
melhor organização, acima do forro e no centro da circulação”.<br />
Na salinha de espera das suítes, foram utilizados abajures e luminárias<br />
embutidas para dicroicas, mantendo a ambientação aconchegante.<br />
Cada quarto individual teve a iluminação geral e técnica resolvida em<br />
um nicho com tela tensionada, colocada sobre o leito, com lâmpadas<br />
T5, de 28W, e com duas temperaturas de cor, 3.000K e 4.000K – o<br />
que possibilita a variação da luz conforme a incidência da iluminação<br />
natural nos quartos e, principalmente, naqueles que possuem a vista<br />
espetacular para o Rio Guaíba e do pôr-do-sol, um dos cartões-postais<br />
da capital gaúcha. “Desta forma, a luz no início da manhã e no final<br />
da tarde pode ser mais amarelada e, durante o dia, neutra ou mais<br />
branca, conforme o desejo da paciente”, diz Cristina Maluf.<br />
<strong>L+D</strong><br />
52<br />
<strong>L+D</strong><br />
53
Mantendo a ambientação aconchegante, o projeto<br />
para as salinhas de espera das suítes possui<br />
luminárias embutidas. Cada quarto individual<br />
tem a possibilidade de variação de luz conforme a<br />
incidência da iluminação natural nos quartos. No<br />
início da manhã e no final da tarde a luz pode ser<br />
mais amarelada e, durante o dia, neutra ou mais<br />
branca, conforme o desejo da paciente<br />
Na cabeceira, uma arandela articulada com lâmpada incandescente,<br />
Os quartos duplos foram projetados com o mesmo conceito e<br />
(60W, 2.700K) permite que tanto a paciente como o acompanhante possam<br />
características do aposento individual. “A exceção está na iluminação<br />
ler ou ter um ambiente próprio para conversar ou assistir TV. A luminária<br />
de leitura, que foi feita por meio dos painéis técnicos específicos para<br />
<strong>L+D</strong><br />
54<br />
da parede é a Kite, com design de Marc Sadler para a Foscarini. Há ainda<br />
uma sanca instalada entre os painéis que escondem os equipamentos<br />
técnicos exigidos sobre o leito hospitalar, possibilitando que a paciente<br />
leitos hospitalares, nos quais estão instalados todos os equipamentos,<br />
inclusive a luz de leitura – que é acionada pela paciente”, explica a<br />
lighting designer.<br />
<strong>L+D</strong><br />
55<br />
possa ter um complemento da luz de leitura um pouco mais intensa.<br />
A iluminação dos banheiros foi projetada em sancas no gesso,<br />
Na parede, foram instaladas arandelas decorativas (Eclipse, do<br />
com lâmpadas fluorescentes (T5, 28W, 3.000K) e difusor em acrílico<br />
designer Fernando Prado para a Lumini) com lâmpadas halógenas<br />
translúcido no perímetro do ambiente sobre a bancada e no box,<br />
(40W, 2.800K), para que a iluminação possa ser mais suave durante a<br />
com acionamento individual, para atender às diferentes necessidades.<br />
amamentação. No trajeto de entrada do quarto e leito até o banheiro,<br />
Balizadores de LEDs, comandados na cabeceira do leito, permitem o<br />
a iluminação foi feita por meio de balizadores de LEDs para que tanto<br />
trânsito até o banheiro sem a necessidade de ligar a luz geral.<br />
os atendentes quanto a paciente possam se deslocar à noite sem ter<br />
Além da funcionalidade e da beleza, o projeto de iluminação deve<br />
a necessidade de ligar a luz geral, ou a da cabeceira.<br />
atender às normas específicas de saúde. É o que acontece, por exemplo,
nas salas de parto, que foram projetadas com iluminação de perímetro,<br />
O centro do forro ficou livre para instalar um céu de estrelas em<br />
As salas de parto foram projetadas com<br />
como complementação da iluminação técnica, e calculada para atingir os<br />
fibra óptica, que permite momentos especiais para os pais observarem<br />
iluminação de perímetro, além da iluminação<br />
<strong>L+D</strong><br />
56<br />
porcentuais de contraste exigidos pelas normas em relação à intensidade<br />
da mesa de parto e seu entorno. Os equipamentos especificados foram<br />
luminárias para lâmpada T5, 54W, 3.000K, com difusor em acrílico<br />
os bebês. A dinâmica da luz, mais branca ou mais amarela, tem<br />
influência na produção dos hormônios que regula o ciclo circadiano.<br />
“Nos postos de enfermagem, bem como nas salas de tratamento<br />
técnica, e calculadas para atingir os porcentuais<br />
de contraste exigidos pelas normas em relação<br />
à intensidade da mesa de parto e seu entorno.<br />
Maternidade do Hospital Moinhos de Vento<br />
<strong>L+D</strong><br />
57<br />
translúcido, embutidas em forro de gesso, que formam um retângulo<br />
intensivo, atendentes e pacientes ficam por diversas horas, ou mesmo<br />
Na sala das incubadoras, a iluminação pode<br />
Porto Alegre, Brasil<br />
cujos lados opostos têm comandos dois a dois para permitir a redução<br />
dias, sem ter contato com a luz natural e podem perder a noção<br />
atingir a intensidade adequada para cada<br />
Projeto de Iluminação: Cristina Maluf<br />
da iluminação após o nascimento do bebê.<br />
da hora se a luz permanecer muito branca, mesmo à noite. Nossa<br />
momento. No centro do forro foi instalado<br />
Projeto de Arquitetura: Ivo Nedeff<br />
Na sala das incubadoras, a iluminação é contínua de perímetro, com<br />
intenção foi proporcionar a variação da luz artificial para que estas<br />
um céu de estrelas em fibra óptica<br />
Projeto de Arquitetura de Interiores: Paulo Cassiano e Karin<br />
luminárias para lâmpadas T5, 28W, 4.000K, com acrílico translúcido,<br />
pessoas percebam os períodos do dia”, finaliza Cristina Maluf. (Por<br />
Moraes (quartos privativos e suítes)<br />
dimerizadas, para atingir a intensidade adequada para cada momento<br />
Fernanda de Almeida)<br />
Fornecedores: Lumini (luminárias); Osram e Philips (lâmpadas);<br />
e permitir que a luz fique exatamente sobre o local, atendendo às<br />
Lemca LED Systems (LEDs); Domane (fibras ópticas)<br />
incubadoras nos horários necessários.<br />
Fotos: Bohn Fotografias
projetos<br />
Uma das metas do projeto consistiu em buscar<br />
uma relação sutil entre a iluminação interna e<br />
externa. Luminárias lineares equipadas com LEDs<br />
(3.000K) foram instaladas nos limites das telas<br />
de malha de aço e mantêm o grau mínimo de<br />
luminância nos corredores e aposentos<br />
REVERÊNCIA<br />
MODERNISTA<br />
<strong>L+D</strong><br />
58<br />
O projeto de iluminação da Glass/Wood House<br />
(Connecticut, EUA) recebeu menção especial do Internacional Lighting<br />
Design Awards (IALD) de 2011 por sua relação delicada com a arquitetura.<br />
Mas pode-se dizer que o trabalho de Susan Leaming, do Architectural<br />
LX, dialoga com mais de uma arquitetura – a original, histórica, e as<br />
duas reformas. Com não menos cuidado, se relaciona também com<br />
a paisagem majestosa do entorno, um bosque de pinheiros em New<br />
Canaan. Cenário de atuação de arquitetos como Marcel Breuer, Philip<br />
Johnson e John Black Lee, representantes do grupo modernista que<br />
ficou conhecido como os Harward Five, a cidade é conhecida hoje<br />
como celeiro da arquitetura moderna norte-americana, tendo a casa<br />
como seu símbolo maior.<br />
Para reformar a construção – que fora residência do próprio Lee – os<br />
novos proprietários chamaram, nos anos 1990, o escritório japonês<br />
Toshiko Mori para uma reformulação sutil, mas importante para receber<br />
a nova família. O escritório, especializado na restauração de edifício<br />
modernos, assumia, assim, a reforma – processo acompanhado e<br />
aprovado pelo autor do projeto original, que atualmente vive a alguns<br />
quilômetros de sua antiga morada de vidro e madeira.<br />
A casa é tão enfronhada na mata que, em 2006, teve parte de<br />
sua estrutura comprometida pela queda de uma árvore centenária.<br />
<strong>L+D</strong><br />
59
O incidente incitou uma nova necessidade de reforma. Desta vez, o<br />
arquiteto Kengo Kuma foi convidado para o restauro da construção<br />
histórica. O trabalho de Kuma tomou uma direção mais reverente<br />
ainda à arquitetura de Lee. Nem um parafuso foi colocado fora do<br />
planejamento do projeto original.<br />
Susan Leaming conta que com todo este trabalho milimetricamente<br />
observado por tantos profissionais, o papel principal da luz seria<br />
interferir o mínimo possível nos ambientes. O maior desafio do projeto<br />
consistiu em manter os níveis de luz a níveis limítrofes. “A iluminação é<br />
mínima para a circulação noturna e o aproveitamento da luz do dia é<br />
máxima”, conta Susan. “O mais alto nível de luminância se concentra<br />
nas áreas de cozinhar e comer.”<br />
A planta original – absolutamente simétrica – teve toda a sua estrutura<br />
e a maior parte dos materiais mantidos e apenas algumas estruturas<br />
de madeira foram substituídas por aço inoxidável. O interior é quase<br />
inteiramente aberto, com poucas paredes. Telas de malha de aço<br />
inoxidável passaram a diferenciar espaço de circulação de outras partes<br />
do programa. Luminária lineares equipadas com LEDs (3.000K) foram<br />
instaladas em aberturas das telas de malha de aço, que se dividem e<br />
<strong>L+D</strong><br />
60<br />
definem o uso do espaço.<br />
Ao projeto de Lee, foi acrescida, durante a primeira reforma, um<br />
novo anexo, uma estrutura em “L” incorporada ao edifício, que avança<br />
Acima, vista geral da Glass/Wood<br />
House. No anoitecer, um sistema<br />
<strong>L+D</strong><br />
61<br />
ainda mais entre as árvores, mantendo a mesma linguagem de vidro<br />
externo de uplights equipados com<br />
do restante da casa. No extremo do novo bloco, o quarto do casal<br />
lâmpadas halógenas nas pedras do<br />
pode ser acessado por um corredor, iluminado por sinalizadores de<br />
terreno contracena com a iluminação<br />
chão, abastecidos com lâmpadas halógenas (3.000K).<br />
interna, concentrada principalmente<br />
Esta passagem dos antigos cômodos para a nova área, explica Kengo<br />
na cozinha e sala de jantar. No pé da<br />
Kuma, precisaria criar a sensação de ser fundida com a natureza. “Muita<br />
página, uma das lâminas de vidro que<br />
luz interna mataria a fluidez perfeita entre o interior e o exterior”, diz<br />
cercam a casa: o material foi um dos<br />
a lighting designer.<br />
grandes desafios do projeto de luz
<strong>L+D</strong><br />
62<br />
Tendo que trabalhar com o resultado da<br />
segunda reforma da residência erguida nos<br />
anos 40 em New Canaan, Susan Leaming fez<br />
Susan Leaming explica, ainda, que usou como uma de suas principais<br />
estratégias o contraste de luz e sombra. “A ideia foi valorizar a relação<br />
entre arquitetura e paisagem. A luz interna dialoga o tempo todo com<br />
de uso fossem atendidas. Nestes espaços, a lighting designer optou<br />
por uma combinação de AR 111 e LEDs (2.800K). Tanto cuidado com<br />
a preservação da arquitetura e do continente visual do entorno pode<br />
<strong>L+D</strong><br />
63<br />
GLASS/WOOD HOUSE<br />
uso dos veios da cobertura de madeira e dos<br />
a luz e sombra do lado de fora da casa, tanto de dia quanto à noite.<br />
levar a crer que o conforto dos moradores esteve em segundo plano. A<br />
New Canaan, Estados Unidos<br />
pinheiros da vegetação do entorno para criar<br />
Pensei na luz que cada pinheiro ou pedra do entorno receberia; tudo<br />
verdade é que o nível mínimo de luz fez da residência um dos lugares<br />
Projeto de Iluminação: Susan Leaming (Architectural LX)<br />
um jogo de luz e sombra que valorizassem<br />
isso foi pensado para tornar mais visível a grande relação dessa casa,<br />
conhecidos pelo conforto visual e pelo equilíbrio luminoso – não por<br />
Projeto de Arquitetura: John Black Lee<br />
o traço original do arquiteto John Black Lee<br />
que é entre a arquitetura e a natureza.”<br />
acaso, a Glass/Wood House é uma das casas mais fotografadas de<br />
Reformas: Toshiko Mori e Kengo Kuma<br />
Outro grande desafio para a lighting designer foi lidar com a reflexão.<br />
New Canaan. Seu primeiro morador e criador confirma: “foi uma das<br />
Fornecedores: Bega, Hadco, Wever e Ducre (luminárias)<br />
“A casa, como o próprio nome diz, é quase que totalmente fechada<br />
remodelações mais sensíveis em New Canaan”, declarou Lee quando<br />
Fotos: Scott Frances<br />
por vidros”, relata. As áreas da cozinha e sala de jantar, tiveram de<br />
terminou a recente reforma da residência que o tornou internacionalmente<br />
ter um controle de brilho muito apertado, para que as necessidades<br />
conhecido. (Por Tereza Hyde)
projetos<br />
Integração<br />
e conforto<br />
<strong>L+D</strong><br />
64<br />
Os espaços amplos e integrados deste apartamento em<br />
São Paulo ganharam elegância e sofisticação com o projeto luminotécnico<br />
do lightining designer Marcos Castilha, que optou por mesclar soluções<br />
modernas e tradicionais nos ambientes da moradia. Ocupado por<br />
um casal com dois filhos jovens, o imóvel recebeu uma decoração de<br />
interiores baseada em linhas geométricas e limpas. “Este conceito é<br />
contraposto em momentos estratégicos, ora por peças de arte, ora<br />
por luminárias decorativas”, explica Marcos Castilha.<br />
O proprietário, que também é arquiteto e gerencia uma conhecida<br />
grife de cozinhas e mobiliário de alto luxo, cuidou pessoalmente<br />
da obra, do desenho e produção das marcenarias. Porém, deixou<br />
completamente a parte da luminotécnica aos cuidados de Castilha. “O<br />
proprietário deu grande liberdade de criação, mas pressupondo que<br />
a iluminação refletisse e exprimisse o partido arquitetônico”, destaca<br />
o lighting designer.<br />
Em acordo com as intenções da arquitetura de interiores e também<br />
dos moradores, o Castilha seguiu a linha de integração arquitetônica<br />
utilizada na sala de estar, de jantar, terraço e home theater. Sem deixar<br />
de lado a possibilidade de isolamento luminoso de cada ambiente,<br />
quando necessário.<br />
Para integrar totalmente o terraço à sala de estar original, sem nenhuma<br />
porta ou divisória, a iluminação geral é proporcionada por sancas lineares<br />
perimetrais, que foram desenvolvidas para o projeto. Elas harmonizam<br />
as intervenções de forro que foram necessárias para acomodar a união<br />
dos dois ambientes e também desníveis originalmente existentes.<br />
As sancas recebem fluorescentes (T5, 28W) dimerizáveis instaladas em<br />
calhas especiais, que banham todos os ambientes com luz uniforme e<br />
difusa, a uma temperatura de cor de 3.000K e iluminância de até 150<br />
lux. O equipamento permite a dimerização correta das lâmpadas, com<br />
um sistema seguro de sinal de comando, evitando “flickering” (cintilações<br />
ou variações luminosas) ou interferências. “Com a dimerização, as<br />
linhas de luz indireta se suavizam, aparecendo como linhas de leitura<br />
arquitetônica, mas permitindo que a iluminação direta e decorativa<br />
possa caracterizar cada ambiente”, explica o lighting designer.<br />
Para garantir os destaques, brilhos e contrastes foram usadas luminárias<br />
embutidas (No Frame, da Lumini), equipadas com halógenas AR 70 de<br />
<strong>L+D</strong><br />
65<br />
Os ambientes integrados das salas de estar, jantar, terraço<br />
e home teather receberam iluminação geral por meio<br />
de sancas, com lâmpadas dimerizáveis. Os pendentes<br />
e abajures delimitam as áreas de convívio
Os embutidos são fixos e com vidro frontal, ideais para um ambiente<br />
onde pode existir aspersão e deposição de gordura. “Também na cozinha,<br />
a iluminação recebe dimerização, permitindo criar ambientes mais<br />
contrastados e diferenciados, conforme a necessidade”, diz Castilha.<br />
Já na área íntima, o destaque de iluminação fica por conta do corredor<br />
de acesso às suítes, que também é utilizado como rouparia graças ao<br />
armário embutido em praticamente toda a sua extensão. Neste caso,<br />
a linha de luz indireta equipada com fluorescentes T5, 28W, 3.000K é<br />
utilizada para proporcionar um banho de luz nas portas do armário.<br />
“Mais uma vez, a solução pode ser executada com acabamento perfeito<br />
devido ao total controle na execução da marcenaria. Pudemos ter um<br />
ótimo acabamento na integração marcenaria, luz e gesso”, detalha.<br />
A sanca de luz na lateral do corredor facilita enxergar dentro do armário<br />
e, por reflexão nas portas, que são brancas, ilumina adequadamente<br />
todo o ambiente. Como opção de luz mais aconchegante e econômica,<br />
balizadores LED de luz indireta na cor âmbar podem ser acendidos<br />
independentemente, e funcionam como uma opção de iluminação de<br />
vigia ou econômica para o dia a dia da família.<br />
O closet do casal, que também é um corredor, possui armários<br />
espelhados nas duas laterais. Neste caso, a sanca indireta migrou para<br />
o centro e recebeu lâmpadas fluorescentes (T5, 3.000K) em ambas as<br />
laterais, que podem ser acesas de forma independente.<br />
Com soluções modernas e elegantes, o apartamento iluminado<br />
por Marcos Castilha pode servir de referência para diversos projetos<br />
luminotécnicos. “Com exceção das sancas de luz e perfis para fitas de<br />
LEDs, criados especificamente para este imóvel, o projeto todo pode<br />
ser implantado com peças de linha”, completa. (Por Andrea Martins)<br />
O corredor, usado também como rouparia, ganhou<br />
uma linha de luz lateral, com fluorescentes que<br />
iluminam dentro do armário. No closet espelhado a<br />
sanca é central, com lâmpadas que podem ser acesas<br />
de maneira independente<br />
50W, em todos os ambientes, permitindo o controle de ofuscamento.<br />
Pares de luminárias embutidas, equipadas com lâmpadas halógenas<br />
Halopin de 60W, criam manchas de luz nas paredes, destacando telas<br />
e também a parede texturizada da churrasqueira e forno.<br />
A identidade de cada ambiente é definida pelas peças decorativas,<br />
como pendentes e abajures, que ajudam a delimitar as ilhas de convívio<br />
– sala de estar e mesas. As cúpulas decorativas, equipadas com lâmpadas<br />
incandescentes de 60W, irradiam luz difusa e suave.<br />
O conforto visual e aconchego do home theater são proporcionados<br />
por uma arandela, equipada com halógena tipo palito de 200W, que<br />
cria a luz indireta adequada para a visualização de tela, sem reflexos<br />
indesejáveis. “Esta arandela cria um contraponto visual ao pendente da<br />
sala de jantar do outro lado, marcando o eixo principal do ambiente”,<br />
afirma Castilha.<br />
Nos ambientes integrados é possível criar vários “climas”, por meio<br />
do controle da luz. Diversas cenas foram gravadas no sistema de<br />
automação, podendo o espaço se transformar por meio da luz, de<br />
acordo com a necessidade.<br />
<strong>L+D</strong><br />
66<br />
Na cozinha, a absoluta possibilidade de intervenção no projeto e<br />
execução das marcenarias permitiu uma solução diferenciada: praticamente<br />
toda a iluminação das áreas de trabalho é proporcionada por fitas de<br />
Apartamento em São Paulo<br />
São Paulo, Brasil<br />
Projeto de Iluminação: Marcos Castilha – Marcos Castilha<br />
<strong>L+D</strong><br />
67<br />
LEDs de alta emissão, na temperatura de cor de 3.000K, instaladas<br />
Arquitetura de Iluminação / Colaboradores: Marcela Martins /<br />
sob os gabinetes.<br />
Larissa Oliveira.<br />
Uma canaleta especial, com difusor, foi desenvolvida especialmente pelo<br />
Projeto de Arquitetura de Interiores: Sueli Adorni<br />
fabricante para o alojamento das fitas de LEDs, que ficam praticamente<br />
Fornecedores: Lumini e Laboratório da Luz (luminárias); Philips e<br />
imperceptíveis. “Isto permitiu que a iluminação de teto assumisse um<br />
Osram (lâmpadas e reatores); Ledplus (luminárias LED); Brillia e<br />
partido diferente das tradicionais luminárias com fluorescentes”, diz<br />
Lemca (Fitas de LED); Z Wave (calhas dimerizáveis para fluor T5<br />
Castilha, destacando o uso exclusivo de embutidos (No Frame, da<br />
e automação de iluminação)<br />
Lumini), equipados com dicroicas do tipo energy saver de 35W.<br />
Fotos: Raul Fonseca
projetos<br />
A iluminação indireta e aconchegante do salão<br />
interno é controlada por meio de sistema<br />
eletrônico de alternância da intensidade da luz<br />
com utilização de lâmpadas fluorescentes T5<br />
com filtro âmbar. No centro dos pilares foram<br />
instaladas arandelas com lâmpadas Halopin<br />
Equilíbrio e<br />
conforto<br />
<strong>L+D</strong><br />
68<br />
Localizado próximo à orla de Boa Viagem, zona sul<br />
do Recife, o restaurante Ilha dos Navegantes vive lotado desde sua<br />
abertura. O projeto, do arquiteto Pedro Motta, transformou a edificação<br />
existente no local, onde funcionava uma galeria comercial com oito<br />
pequenas lojas, em um agradável restaurante de gastronomia oriental,<br />
caracterizado por sua disputada varanda.<br />
Para garantir um diálogo harmonioso entre arquitetura, interiores e<br />
iluminação, o projeto luminotécnico, de autoria das arquitetas Regina<br />
Coeli Barros e Mohana Barros, resultou da interação com os demais<br />
profissionais envolvidos. O objetivo delas foi proporcionar ao local<br />
suavidade e elegância por meio de uma iluminação dinâmica, intimista<br />
e que valorizasse as formas arquitetônicas e texturas ali existentes.<br />
A grande varanda com deque em madeira “abraça” o salão do<br />
restaurante e promove um ambiente despojado. A iluminação das<br />
luminárias embutidas, com lâmpadas halógenas de 35W de potência,<br />
facho concentrado de 10º e filtro âmbar, destaca a cor da madeira dos<br />
pilares em eucalipto do deque, evidenciando seus veios e irregularidades.<br />
Na parede ao final da varanda, o efeito “graze”, obtido com a<br />
utilização de luminárias de piso com lâmpadas halôgenas AR 111<br />
e facho concentrado de 8º, ressalta o relevo do revestimento em<br />
canjiquinha e a silhueta dos grandes vasos em cerâmica da cidade<br />
pernambucana de Tracunhanhém.<br />
O salão interno é dividido em duas partes. Na primeira estão distribuídas<br />
as mesas e, na segunda, o bar e a área de preparo dos pratos. A área<br />
destinada às mesas tinha layout marcado por várias vigas e pilares,<br />
remanescentes da construção anterior, o que levou lighting designers<br />
e arquitetos trabalharem em conjunto para obter as melhores soluções<br />
de iluminação. Assim, foram criados detalhes no forro para uma<br />
iluminação indireta e aconchegante, controlada por meio de sistema<br />
eletrônico de alternância da intensidade da luz com utilização de<br />
lâmpadas fluorescentes T5 com filtro âmbar. Devido à incidência de<br />
luz solar no ambiente, as cenas foram programadas para os diversos<br />
momentos do dia, com variação de 100 lux a 300 lux.<br />
Todos os pilares existentes no interior do salão foram revestidos,<br />
em suas laterais, com meia cana de eucalipto, integrando-os com os<br />
demais detalhes em madeira do restaurante. No centro dos pilares,<br />
foram instaladas arandelas com a mesma tonalidade (bege) e textura<br />
do pilar, com lâmpadas do tipo Halopin.<br />
Na área destinada ao bar e sushi-bar, lâmpadas florescentes T5<br />
dimerizadas fazem a iluminação geral. Para destacar o balcão de<br />
<strong>L+D</strong><br />
69
Na página ao lado, a iluminação<br />
geral do bar, que tem como destaque<br />
os quatro pendentes Krisalide,<br />
da La Lampe e a vista externa do<br />
restaurante. Na foto ao lado, vista<br />
do salão e da cozinha. Abaixo, a<br />
iluminação destaca a cor da madeira<br />
dos pilares em eucalipto do grande<br />
deque, evidenciando seus veios e<br />
irregularidades. Na parede ao final<br />
da varanda, o efeito “graze” ressalta<br />
o relevo do revestimento da parede<br />
e a silhueta dos grandes vasos em<br />
cerâmica<br />
Ilha dos Navegantes Bar e Restaurante<br />
Recife, Brasil<br />
Projeto de Iluminação: Regina Coeli Barros e Mohana Barros<br />
Projeto de Arquitetura: Pedro Motta<br />
Projeto de Arquitetura de Interiores: Lorena Pontual<br />
Fornecedores: Lumini e La Lampe (luminárias); Philips (LEDs); Osram<br />
e Philips (lâmpadas e reatores); Lutron (sistema de automação)<br />
Fotos: Eudes Santana<br />
madeira de demolição e a área onde são visualizados os drinques,<br />
foram utilizadas luminárias orientáveis embutidas no forro de gesso<br />
com lâmpadas halógenas com facho de 30º de abertura e 50W de<br />
potência. Na área de sushi, o destaque são quatro pendentes em<br />
formato orgânico e acabamento em madeira, que produzem sombras<br />
e transparências (Krisalide, das designers Andrea Cerretelli e Fabiana<br />
de Andrade, para a La Lampe). Para complementar a iluminação<br />
sem “competir” com os pendentes, foram utilizadas luminárias com<br />
Na fachada do restaurante, a iluminação discreta tem o efeito “graze”,<br />
lâmpadas halógenas, com abertura de facho de 30º, embutidas no<br />
obtido com a distribuição uniforme de projetores orientáveis para<br />
forro em gesso.<br />
lâmpada halógena, de 75W e 30º de abertura, ao longo do telhado.<br />
<strong>L+D</strong><br />
70<br />
No bar, os painéis em espelho fixados na parede receberam iluminação<br />
indireta com lâmpadas fluorescentes de 21W. Na cristaleira de exposição<br />
de bebidas, halógenas de facho aberto (60º) iluminam as garrafas.<br />
A parte inferior do deque de madeira – elevado em relação ao piso<br />
da calçada – tem acabamento em canjiquinha e para realçá-la e dar<br />
leveza ao conjunto, “descolando-o” do chão, foram instaladas, abaixo<br />
<strong>L+D</strong><br />
71<br />
A cozinha, que pode ser vista do salão, recebeu luminárias vedadas<br />
do deque, fitas de LEDs com emissão de luz na cor âmbar e IP67,<br />
com difusor em vidro temperado, que podem ser retidos para lavagem e<br />
resistente às intempéries típicas das regiões litorâneas.<br />
protegem alimentos e equipamentos no caso de quebra das lâmpadas.<br />
Para finalizar o projeto luminotécnico, a sinalização do restaurante<br />
Foram utilizadas fluorescentes compactas triplas de 42W, com alto<br />
foi retroiluminada com fitas de LEDs na cor branca, contrastando,<br />
índice de reprodução de cor, pouco interferindo na tonalidade dos<br />
com equilíbrio, com a tonalidade âmbar predominante no interior<br />
alimentos. O cálculo da iluminância, em torno de 500 lux, resulta em<br />
do restaurante, e na escada e rampa de acesso à edificação foram<br />
uma área de trabalho bem-iluminada e sem sombras, ideal para o<br />
utilizadas luminárias embutidas na parede com LEDs para balizamento<br />
preparo dos pratos.<br />
e segurança dos clientes. (Por Luiz Pedrosa Neto)
projetos<br />
Rios de Luz<br />
<strong>L+D</strong><br />
72<br />
A Academia da Cavalaria se instalou em Valhadolide aproveitando-<br />
Encontrei-me com o lighting designer Rafael Gallego no<br />
café do Moderna Museet em uma manhã com céu azul e luz vivíssima,<br />
partir de seu diversificado conjunto arquitetônico e monumentos<br />
históricos. A cidade viveu, por exemplo, o nascimento do Rei Felipe II,<br />
<strong>L+D</strong><br />
73<br />
-se de um edifício octogonal construído em 1847. Em 1915, o<br />
no final de setembro deste ano, em Estocolmo, na Suécia. Ele acabara<br />
em 1527, a morte de Cristóvão Colombo, em 1506; e tem, ainda, a<br />
edifício pegou fogo e foi reconstruído entre 1921-1927 para servir<br />
de comandar um dos grupos do workshop de iluminação em Alingsås,<br />
Plaza Mayor de Valhadolide, cujo modelo inspirou a Plaza Mayor de<br />
como prisão. O edifício é semelhante aos imponentes Solares do<br />
no sul da Suécia. Animado e orgulhoso, ele me contou sobre seu mais<br />
Madri, com a única casa remanescente onde morou o escritor Miguel<br />
Renascimento. Este edifício serviu como modelo ao Palácio de<br />
recente projeto de iluminação envolvendo a cidade de Valhadolide, na<br />
de Cervantes, além de dezenas de outros importantes elementos do<br />
Monterrey, em Salamanca. São empregados em sua fachada as<br />
Espanha, um rio e 35 edifícios e monumentos.<br />
patrimônio histórico local.<br />
pedras granito e arenito dourado de Salamanca. Luminárias Indal<br />
Localizada a pouco mais de uma hora de trem a noroeste da capital<br />
Há pouco mais de três anos, a Prefeitura de Valhadolide notou que<br />
IZS-RL para lâmpadas de vapores metálicos 70W, 150W e 250W e<br />
espanhola, Madri, a cidade de Valhadolide é destino turístico indispensável<br />
o fluxo de visitantes durante o dia havia aumentado consideravelmente<br />
Indal Inled para LED RGB<br />
aos interessados em conhecer um pouco da história espanhola a<br />
em relação ao número de visitantes que pernoitavam na cidade.
O antigo convento de Las Francesas foi<br />
fundado em 1487, no que já foi a rua<br />
principal da cidade. A Igreja, concluída<br />
em 1732, tem balcões em suas fachadas<br />
e mobiliário em estilo Barroco. Hoje é<br />
o Centro de Exposições da Prefeitura.<br />
Luminárias para LED Philips Ledline<br />
24W e para lâmpadas de vapores<br />
metálicos Philips Decoflood 70W<br />
Construído no século 15, o Palácio Pimentel é o local<br />
onde o Rei Filipe II nasceu em 1527. Seu elemento<br />
arquitetônico mais notável é a janela em estilo<br />
Plateresco, peculiar na “arquitetura doméstica” do<br />
Renascimento espanhol. Hoje o edifício é sede do<br />
Conselho Provincial de Valhadolide. Luminárias para<br />
LED Philips Ledline 28W e 48W e para lâmpadas de<br />
vapores metálicos Philips Decoflood 150W e 250W<br />
Decidiu-se, então, juntamente com o time de vendas e engenharia da<br />
identificaram as áreas, os edifícios e os monumentos de maior importância<br />
Philips espanhola, estudar a possibilidade de criar um atrativo turístico<br />
arquitetônica, turística e cultural para os habitantes e visitantes da cidade<br />
que fundamentalmente envolvesse luz, iluminação e um passeio pela<br />
de Valhadolide. Assim, o conjunto arquitetônico e as áreas indicadas<br />
cidade entre seus edifícios, monumentos históricos e outros pontos<br />
estabeleceriam um traçado urbano e, com ele, uma rota de circulação.<br />
turísticos, como restaurantes, centros culturais, clubes etc. Caso a ideia<br />
Iniciou-se um processo de pesquisa em fotos e documentos históricos<br />
para agregar todos estes elementos respondesse às expectativas da<br />
sobre todos os possíveis elementos presentes na memória da cidade e<br />
Prefeitura, o projeto seria desenvolvido e, futuramente, implementado.<br />
de seus habitantes que poderiam servir como inspiração para a etapa<br />
Caso contrário, seria descartada.<br />
conceitual do projeto de iluminação. Os designers aprenderam que o<br />
Foi nestas condições que Rafael Gallego, do estúdio de arquitetura de<br />
centro histórico de Valhadolide se formara ao redor do delta da foz<br />
iluminação madrilenho Áureo Lighting, e a lighting designer espanhola<br />
do Rio Esgueva. Em meados do século 19, as autoridades espanholas<br />
<strong>L+D</strong><br />
74<br />
Lara Elbaz foram convidados para criar o conceito do projeto, que<br />
envolvia redefinir a iluminação existente de diversos edifícios históricos<br />
e iluminar novas edificações. “Havia um orçamento muito limitado<br />
Luminárias com luz “Color Verde<br />
decidiram modificar o curso do rio para aproximadamente 2km do<br />
centro e, desta forma, permitir o crescimento da cidade.<br />
Em entrevistas e conversas com os habitantes de Valhadolide, os<br />
<strong>L+D</strong><br />
75<br />
para pagar nossos honorários nesta etapa inicial do projeto, que<br />
Río” serviram como “guia turístico<br />
lighting designers identificaram que havia no ar um sentimento comum<br />
consistia somente na elaboração do conceito. Além disso, sabíamos<br />
visual” orientando os visitantes aos<br />
de nostalgia quanto ao Rio Esgueva e seu curso original, aquele que<br />
que se a Prefeitura não aprovasse nossas ideias, o projeto não seria<br />
monumentos e edifícios históricos pela<br />
outrora correra pelo centro da cidade cortando as ruas com seus canais,<br />
desenvolvido e, portanto, nosso investimento teria sido perdido”,<br />
cidade e unificando visualmente toda<br />
alimentando histórias contadas de pai para filho através de gerações.<br />
conta Rafael Gallego.<br />
a rota do Rio de Luz. Luminária Philips<br />
“Apesar de o Rio Esgueva parecer sem importância para as pessoas<br />
Depois de uma série de reuniões iniciais com os Departamentos de<br />
Tolouse para lâmpada fluorescente TL<br />
de fora da cidade, notamos que ele tem uma presença fortíssima na<br />
Urbanismo, Patrimônio Histórico e Turismo da Prefeitura de Valhadolide,<br />
14W com filtro Rosco Ecolor 116<br />
memória de seus habitantes. Resolvemos, então, por meio da luz, trazer<br />
os lighting designers, juntamente com arquitetos e urbanistas locais,<br />
simbolicamente o rio de volta para o centro histórico de Valhadolide.
Construído em estilo Românico, o edifício foi construído no século 11 sobre ruínas romanas. A galeria<br />
com pórtico e a torre de seção quadrada com cobertura em formato de pirâmide datam do século 12. O<br />
resto da igreja foi reconstruída no século 14. Declarado monumento nacional em 1897, a Igreja passou por<br />
restaurações que levou à reconstrução do corpo da Igreja em estilo Neogótico. Luminárias para LED Philips<br />
Ledline 24W, 48W, ColorBlast <strong>36</strong>W e para lâmpadas de vapores metálicos Decoflood 70W e 150W<br />
Presente do Rei João I em 1390 à ordem Beneditina a<br />
Igreja San Benito hoje funciona como Igreja da ordem<br />
Carmelita e Museu de Arte Contemporânea. Luminárias<br />
para LED Philips Ledline 24W, 48W e para lâmpadas de<br />
vapores metálicos Decoflood 70W<br />
Desta maneira, também marcaríamos a rota de circulação para a<br />
Em seguida, para o desenho das fachadas dos 35 edifícios e monumentos<br />
contemplação dos edifícios e monumentos históricos”, diz Rafael.<br />
selecionados, os lighting designers definiram três camadas de luz. A<br />
O primeiro passo para o desenvolvimento do conceito do projeto foi<br />
primeira camada com iluminação suave e homogênea e com temperatura<br />
procurar destacar as edificações presentes na rota estabelecida. Para<br />
de cor branco quente. A segunda, com níveis de iluminação ligeiramente<br />
isso, os designers sugeriram diminuir o nível de iluminância do passeio<br />
mais intensos para destacar os detalhes na arquitetura e também com<br />
público, trocando a fonte de luz para potências significativamente mais<br />
temperatura de cor branco quente. A terceira, utilizando um “código<br />
<strong>L+D</strong><br />
76<br />
baixas. Com isso, melhorariam também o índice de reprodução de<br />
cor da lâmpada e mudariam sua temperatura de cor para níveis mais<br />
quentes. Rafael explica que em média, “conseguimos reduzir em até<br />
de luz colorida”, com níveis de iluminação discretos para identificar<br />
três grupos diferentes de edificações. Estes três grupos seriam divididos<br />
de acordo com o uso dos edifícios.<br />
<strong>L+D</strong><br />
77<br />
60% o nível de iluminância na maioria das ruas da rota. Já em outros<br />
Desta maneira, estabeleceu-se o grupo de edifícios religiosos (grupo<br />
pontos, reduzimos em até 80%”.<br />
com maior número de edificações), o grupo de edifícios destinados às<br />
Depois disso, para “trazer simbolicamente o rio de volta para a<br />
atividades culturais e o grupo de edifícios e espaços para atividades<br />
cidade”, os designers definiram adotar para a rota de circulação uma<br />
mistas, como parques, praças, fontes, esculturas, ruínas, galerias<br />
cor de luz que chamaram “Color Verde Río”. O conceito do emprego<br />
comerciais, edifícios militares, espaços multiusos etc. “Empregou-se um<br />
desta cor teria como principal objetivo servir de “guia turístico visual”,<br />
código de luz colorida que permite unificar de maneira visual e clara<br />
orientando os visitantes aos monumentos e edifícios históricos pela<br />
os usos dos edifícios, assim como comunicar mensagens diferentes”,<br />
cidade e unificando visualmente toda a rota do “Rio de Luz”.<br />
destaca Lara Elbaz.
A Galeria Gutierrez é exemplo único das galerias comerciais tão comuns<br />
na Europa na segunda metade do século 19 e presentes em Madri e<br />
Barcelona. A Galeria é composta por duas seções articuladas em torno de<br />
uma rotunda central com uma cúpula em vidro, em que abrigam esculturas<br />
que representam as quatro estações e também o deus grego do comércio,<br />
Mercúrio, em ferro. Luminárias para LED Philips Ledline 12W, 24W e 48W<br />
e Projetor LED BCB451 10W e para lâmpadas de vapores metálicos Philips<br />
Projetor DWP para lâmpadas vapores metálicos 35W<br />
Para o grupo de edifícios religiosos, as cores empregadas nos detalhes<br />
de arquitetura foram definidas juntamente com os representantes da<br />
Igreja Católica local, que sugeriram comunicar mensagens do calendário<br />
religioso católico, utilizando as cores litúrgicas presentes no altar e em<br />
vestimentas dos sacerdotes. Para a celebração do Advento, Quaresma<br />
e Finados, por exemplo, empregou-se iluminação na cor roxa. Para<br />
a celebração da Páscoa, Natal, Epifania, Dias do Senhor, da Virgem,<br />
A Plaza Mayor de Valhadolide construída no século 16 é<br />
dos Anjos e dos Santos empregou-se iluminação na cor branca. Para<br />
considerada a primeira deste tipo de conjunto urbanístico<br />
a celebração do Domingo de Ramos, Sexta-feira Santa, Pentecostes,<br />
na Espanha. Durante o século 19, se tornou o centro político,<br />
Apóstolos e Santos Mártires utilizou-se iluminação na cor vermelha e,<br />
econômico, social e cultural da cidade. Aqui a iluminação da<br />
finalmente, para todos os demais dias do ano, decidiu-se empregar<br />
fachada dos edifícios foi desenhada destacando somente sua<br />
iluminação na cor verde.<br />
estrutura original. Luminárias para LED Philips Ledline 10 W<br />
Já para o grupo dos edifícios destinados às atividades culturais,<br />
novas luminárias somente em locais onde os equipamentos existentes<br />
à utilização de luminárias com alto rendimento e aproveitamento de<br />
<strong>L+D</strong><br />
78<br />
decidiu-se empregar iluminação na cor vermelho-imperial, presente<br />
em diversos elementos oficiais da cidade como a bandeira e o brasão<br />
oficial. Já para o grupo de edifícios mistos, os designers decidiram utilizar<br />
haviam sido instalados, evitando, assim, novas interferências na estrutura dos<br />
edifícios. Para lidar com este desafio, os designers sugeriram modificações<br />
em algumas luminárias para adequar seus fachos de luz ao conceito<br />
luz e equipamentos com tecnologia de última geração.<br />
Desde inauguração da rota “Rios de Luz”, os hotéis de Valhadolide<br />
confirmaram um aumento expressivo em suas ocupações e as ruas<br />
Rio de Luz<br />
<strong>L+D</strong><br />
79<br />
uma ou duas das cores utilizadas nos outros grupos de edificações e<br />
original do projeto. Já para os edifícios sem iluminação anterior, a solução<br />
do centro histórico estão constantemente movimentadas. Este fato<br />
Valhadolide, Espanha<br />
na rota do rio simbólico.<br />
seria instalar luminárias nos postes de iluminação pública.<br />
confirma que o emprego de lighting designers no desenho de iluminação<br />
Projeto de Iluminação: Rafael Gallego<br />
O tempo total para a elaboração da etapa conceitual do projeto foi<br />
“Rios de Luz” é também um exemplo em economia de consumo<br />
urbana é presença fundamental na elaboração dos espaços públicos.<br />
(Áureo Lighting) e Lara Elbaz<br />
de aproximadamente três meses. As demais etapas de desenvolvimento<br />
energético. O novo projeto reduziu em, aproximadamente, 50% o<br />
“Hoje, o Rio Esgueva e suas margens são espaços sociais cheios de<br />
Fornecedores: Indal e Philips (luminárias,<br />
de projeto até a sua implementação levaram outros 21 meses.<br />
consumo de energia nas instalações do passeio público e, em média<br />
vida. Nós acreditamos que a luz, como a água, é a origem de toda<br />
lâmpadas e equipamentos auxiliares e<br />
Durante este período, os designers encontraram uma série de desafios<br />
60% nos edifícios e monumentos em relação às instalações antigas. Em<br />
a vida e, nesse projeto, achamos que também é o fio condutor de<br />
controles)<br />
que poderia influenciar o resultado final do projeto. Por exemplo, o<br />
alguns casos, como na Igreja San Pablo e a Plaza Mayor, conseguiu-se<br />
uma nova maneira de socializar-se e apreciar a cidade”, conclui Lara.<br />
Instalação: ELPA<br />
Departamento de Patrimônio Histórico da cidade limitou a instalação de<br />
reduzir em mais de 80% o nível de consumo energético. Isso se deve<br />
(Por Orlando Marques)<br />
Fotos: Luis Laforga
projetos<br />
À luz da<br />
riqueza<br />
histórica de<br />
Pontevedra<br />
O centro histórico da cidade espanhola de Pontevedra<br />
é um espaço repleto de lugares mágicos, de grande beleza e que,<br />
atualmente, guardam a tranquilidade de um local que por séculos<br />
abrigou a vida agitada da cidade. A riqueza histórica deste lugar começou<br />
a ser vista sob um prisma diferente por autoridades municipais em<br />
outubro de 2008, a partir de um projeto desenvolvido para a Basílica<br />
de Santa María la Mayor.<br />
O estúdio de lighting design NUR <strong>L+D</strong>, sediado em Barcelona,<br />
Espanha, foi o responsável por um estudo de iluminação ornamental<br />
do centro histórico e, ao mesmo tempo, de um projeto de iluminação<br />
de vários locais e construções religiosas. Em fevereiro de 2010, o espaço<br />
arqueológico formado por uma antiga muralha, o Campiño de Santa<br />
María, foi incluído no projeto. Os critérios adotados no primeiro projeto<br />
foram sendo adaptados e completando os seguintes, formando um<br />
plano diretor de iluminação histórica desta importante cidade da Galícia.<br />
Pontevedra teve seu centro histórico reconhecido como Patrimônio<br />
Histórico da Humanidade em 1951 e abrange os limites intramuros da<br />
cidade, sendo uma das antiguidades mais bem-conservadas da Galícia<br />
depois de Santiago de Compostela. Pode ser todo percorrido a pé e<br />
neste centro encontram-se 13 localidades de interesse histórico, tais<br />
como as praças da Verdura, da Pedreira, da Leña ou de la Ferrería.<br />
Depois de analisar e enumerar as tipologias dos espaços, a equipe<br />
do NUR <strong>L+D</strong> encontrou elementos para tratar em conjunto, como<br />
uma praça onde há um prédio singular, brasões e arcadas, e também<br />
individualmente como elementos que configuram uma vivência espacial<br />
global e parcial ao mesmo tempo.<br />
<strong>L+D</strong><br />
80<br />
“Definimos diretrizes luminotécnicas e estéticas para intervenções<br />
nos espaços analisados, considerando a iluminação pública já existente<br />
e que foi revitalizada anteriormente. Além disso, consideramos os<br />
ao mesmo tempo eficiência energética. Na Basílica de Santa María La<br />
Mayor, por exemplo, houve redução da potência instalada de 80kWh para<br />
a paisagem do Rio Lérez correndo por baixo de uma ponte, de onde<br />
se tem uma ampla visão do rio e de um pequeno trecho da muralha.<br />
A Basilica de Santa María la Mayor recebeu<br />
luz branca em efeito wall washing. Os tons de<br />
<strong>L+D</strong><br />
81<br />
níveis luminotécnicos, as tonalidades da luz, os tipos de luminárias<br />
9kWh (mais de 85%), enquanto para a Plaza de La Ferrería e arredores<br />
Identificou-se, de início, que a iluminação exterior da Basílica deveria<br />
branco mais quentes destacam os elementos<br />
ou a forma como as construções se mostrariam dependendo de sua<br />
alcançou-se uma melhora em torno de 550%. Isso sem a necessidade<br />
ser muito suave, ao mesmo tempo destacando a sua arquitetura.<br />
mais visíveis, como a torre, os contrafortes,<br />
tipologia, determinando um elo que resultou em uma imagem uniforme<br />
de abrir mão do design, uma prioridade em todos os projetos.<br />
Pensando nos níveis lumínicos, a equipe de lighting designers da NUR<br />
contornos da torre e da porta principal, as<br />
e coerente”, explica o responsável pelo escritório NUR <strong>L+D</strong>, Alfred Sá.<br />
<strong>L+D</strong> verificou que a construção, em especial a sua torre, deveria ficar<br />
janelas e vitrais<br />
As lâmpadas e luminárias desenhadas e especificadas, bem como<br />
Basílica de Santa María la Mayor<br />
visível a partir de alguns pontos distantes da cidade. O objetivo, pela<br />
os conceitos de iluminação e as tecnologias empregadas nos projetos<br />
O templo gótico elizabetano de Santa María la Mayor foi erguido no<br />
importância da construção, era destacá-la especialmente em relação aos<br />
do centro histórico de Pontevedra, possibilitaram iluminar uma série<br />
século 16 e é considerado uma das joias da arquitetura galega. Situado<br />
outros edifícios da cidade antiga e, por isso, o conceito de iluminação<br />
de pontos de relevância histórica com conceitos artísticos, provendo<br />
sobre um promontório, no que era o núcleo original da cidade, domina<br />
diferia um pouco dos demais.
“Não obstante, a estratégia usada neste projeto luminotécnico<br />
várias potências, 3.000K) ou LEDs (3.000K) por sua linearidade ou<br />
O complexo de espaços formado<br />
encontrou uma continuidade nos demais desenvolvidos para o centro<br />
tamanho reduzido.<br />
na Praça Ferrería exigiu projeto<br />
histórico, criando-se um fio condutor, um plano diretor de iluminação<br />
A fachada está iluminada por projetores de lâmpadas de vapor<br />
luminotécnico respeitando as<br />
<strong>L+D</strong><br />
82<br />
ornamental em todo o local”, comenta Sá. O conceito de iluminação<br />
aplicado após análise de todos os fatores e condicionantes resultou<br />
em um banho geral de luz branca neutra, com destaque para alguns<br />
metálico cerâmicas (20W e 35W, 3.000K) de baixa potência, integrados<br />
a luminárias do tipo colunas, fabricadas em aço corten e desenhadas<br />
exclusivamente por lighting designers de NUR <strong>L+D</strong> para o projeto.<br />
características próprias e usos<br />
distintos, sem perder elo histórico.<br />
Projeto luminotécnico da fachada da<br />
<strong>L+D</strong><br />
83<br />
elementos horizontais e verticais em luz branca quente.<br />
A família destas luminárias-colunas foi ampliada recentemente com<br />
Basílica com vista a distância<br />
O projeto empregou lâmpadas de vapor metálico (com tecnologia<br />
balizadores incluídos no projeto do Campiño de Santa María, localizado<br />
cerâmica) de temperatura neutra (70W, 4.000K) para conseguir uma<br />
junto à Basílica.<br />
iluminação geral suave com efeito de wall washing, destacando com<br />
tons mais quentes os elementos e relevos mais visíveis, como a torre,<br />
Integração de espaços de usos distintos<br />
laterais da construção, contornos da torre e da porta principal, as janelas<br />
A Praça de la Ferrería é um amplo espaço que abrange a Praça<br />
e vitrais. Em outras partes do projeto luminotécnico foram utilizados,<br />
Estrella, os jardins Casto San Pedro e o convento de San Francisco.<br />
por critérios técnicos, lâmpadas fluorescentes quentes reguláveis (de<br />
É um dos lugares mais emblemáticos de Pontevedra e centro de sua
Na Igreja de San Francisco a iluminação sutil<br />
com efeito wall washing de luz branca e<br />
projetores de lâmpadas de vapor metálico<br />
instalados no solo. Nos detalhes, LEDs com<br />
temperatura de cor mais quente para acentuar<br />
seu protagonismo<br />
vida social, conseguindo-se acesso às principais ruas da cidade. São<br />
três espaços que formam um, porém, cada um tem características<br />
próprias e uso distinto.<br />
A Praça Estrella tem uma característica diferente da Ferrería, ainda<br />
que formem um único espaço. Os jardins de Casto San Pedro eram<br />
utilizados como pomar do convento de San Francisco, que foi aberto<br />
e agregado a esse grande espaço urbano. Dois lados deste complexo<br />
estão cercados por edifícios comerciais compostos por arcadas, que<br />
foram tratadas no projeto luminotécnico de maneira particular e<br />
complementar às praças.<br />
Os usos desse conjunto são variados e foi da análise de usos que<br />
partiu a finalidade do projeto luminotécnico de cada um deles, por<br />
apresentarem necessidades tão distintas: enquanto a Praça de la<br />
Ferrería tem grande movimento, é usado como local de reunião de<br />
pessoas, de jogos, festas e passagem; Estrella tem um caráter de<br />
descanso, configurado ao redor de uma fonte central. Os jardins de<br />
Casto San Pedro são locais de contemplação, com certo ar romântico.<br />
As arcadas são um elemento característico da cidade antiga, mas têm<br />
usos comerciais, para ócio nos terraços, bares e restaurantes, além de<br />
servir de abrigo em dias de chuva.<br />
“A iluminação proposta teve como objetivo diferenciar estas características<br />
mediante luzes que fechavam certos espaços, mas ao mesmo tempo os<br />
unia pelas ruas que os dividem. Esta unificação se deu com a utilização<br />
do mesmo tipo de luminária existente no centro histórico, as quais<br />
entrelaçam e conectam tanto os três espaços da praça quanto esses<br />
com o centro histórico e o restante da cidade”, destaca o lighting<br />
<strong>L+D</strong><br />
84<br />
designer Alfred Sá.<br />
Na Praça de la Ferrería recuperou-se o modelo de coluna de 1889,<br />
que foi a primeira a ser instalada no local (Pontevedra foi a segunda<br />
mais baixos de luz, elementos balizadores e projetores embutidos no<br />
solo para iluminação vertical de árvores, bancos de pedra e a fonte,<br />
Igreja e convento: harmonia de um conjunto<br />
A Igreja de San Francisco conserva um ar romântico, apesar de seu<br />
estilo gótico. O conjunto formado pela igreja e pelo convento de San<br />
janelas, que têm uma tonalidade mais clara que a iluminação geral,<br />
com emprego de LEDs com temperatura de cor entre 2.700K e 3.000K”,<br />
<strong>L+D</strong><br />
85<br />
cidade da Espanha a receber iluminação elétrica). Foram eliminados<br />
preservando o caráter mais íntimo desse espaço.<br />
Francisco existe desde o começo do século 13 e a parte mais antiga<br />
explica Sá. “Já a fachada principal ganhou iluminação com efeito wall<br />
ornamentos de seu desenho para recuperar a imagem da praça, utilizando<br />
As arcadas dos prédios comerciais, anteriormente não iluminadas ou<br />
do convento é a entrada da igreja, que apresenta um arco ojival e<br />
washing de luz branca (4.000K) com projetores de lâmpadas de vapor<br />
luminárias modernas com lâmpadas de vapor metálico (150W, 3.000K)<br />
iluminadas de acordo com o gosto de cada comerciante, receberam<br />
arquivoltas ornamentadas. A fachada sofreu diversas modificações,<br />
metálico de 35W instalados no solo.”<br />
que remetiam às antigas. A Praça Estrella foi iluminada com colunas<br />
uma luminária exclusiva, atendendo a distintos usos, unificando seu<br />
sendo a rosácea de data posterior. O arcebispo Malvar a ampliou no final<br />
Para dar maior protagonismo ao campanário, o lighting designer<br />
baixas dotadas de lâmpadas de vapor metálico (35W, 3.000K) para<br />
aspecto. Como resultado, dependendo de sua colocação, a luminária<br />
do século 13, substituindo o claustro e anexando-lhe a instalação cuja<br />
optou por um banho de luz empregando LEDs com temperatura de<br />
balizar o caminho dos transeuntes, e a fonte central foi dotada de um<br />
equipada com LEDs (40W, 3.000K) configura cenas adequadas para<br />
entrada se encontra a Puerta de Santo Domingo, da antiga muralha.<br />
cor mais quente (2.700K a 3.000K) instalados de forma linear, e seu<br />
conjunto de projetores LEDs RGB nas tonalidades que são encontradas<br />
a iluminação – de descanso, nos terraços, ou de iluminação funcional<br />
“Na Igreja de San Francisco buscou-se uma iluminação sutil, ressaltando<br />
interior ganhou maior destaque com luz branca (4.000K), que ilumina<br />
também no Convento de San Francisco. Os jardins receberam dois níveis<br />
em áreas comerciais e de passagem em geral.<br />
os detalhes mais característicos do prédio como os contrafortes e as<br />
desde a base até o sino e a parte superior do arco.
As capelas localizadas na parte lateral da igreja são iluminadas com<br />
Revitalização do Centro Histórico de Pontevedra<br />
efeito wall washing com projetores instalados nos jardins do monastério,<br />
Pontevedra, Espanha<br />
e a área posterior foi tratada com iluminação com foco concentrado<br />
Projeto de Iluminação: NUR <strong>L+D</strong> ( Alfred Sá, Naiara Caballero e<br />
(8º) nos contrafortes do abside e banhos de luz nas paredes contíguas.<br />
Golsana Heshmati)<br />
As janelas são iluminadas por dentro para serem apreciadas à noite.<br />
Projeto de Arquitetura: Angel Velando<br />
O saguão diferencia-se com luz colorida quente, de tom amarelo ou<br />
Fornecedores: Philips (lâmpadas); Erco, iGuzzini, Targetti,<br />
laranja, graças às lâmpadas fluorescentes lineares com filtros de cor,<br />
Viabizzuno e W&D (projetores e luminárias); iLed (projetores de<br />
como as outras das janelas do prédio contíguo, criando um efeito que<br />
LEDs e LEDs lineares); Cariboni, Setga (luminárias cuztomizadas,<br />
unifica os elementos e os conecta visualmente. Finalmente, o amarelo<br />
balizadores, spots e colunas em aço corten); e Ledmanía<br />
também é a cor escolhida para o campanário, para unificar todo o<br />
(dimers e LEDs)<br />
resto da construção.<br />
Fotos: Alfred Sá<br />
Museu Cita<br />
(Centro de Interpretación de las Torres Arzobispales)<br />
Uma caixa de vidro conecta Pontevedra atual com sua história<br />
medieval, em um museu subterrâneo a 5m abaixo do nível das ruas<br />
atuais, que mostra os muros da antiga fortaleza da cidade, construída<br />
no século 12 e derrubada no final do século 19. Construiu-se, assim,<br />
uma galeria subterrânea de 715 m 2 , a qual se acessa por meio de uma<br />
parede de vidro. Depois da recepção, uma área para projeção de filmes<br />
audiovisuais que explicam a função da muralha na defesa da cidade.<br />
“Por estar abaixo do nível das ruas, provocando o efeito de túnel,<br />
no qual se passa da luz natural à artificial tênue, e ao final de uma<br />
projeção, provoca-se uma gradação de luz à medida que se percorre o<br />
espaço para adaptar a vista do ser humano a níveis de iluminação tão<br />
constratantes”, diz o lighting designer. “A proposta de iluminação do<br />
Museu Cita é mostrar os restos arqueológicos do fosso, transformando<br />
a visita em uma experiência surpreendente e didática, um espaço negro<br />
no qual se ressaltam unicamente os elementos expostos.”<br />
Partindo da ideia de integrar a iluminação na intervenção arquitetônica,<br />
as luminárias desenhadas para o espaço são dotadas de LEDs (3.000K)<br />
e estão instaladas embaixo da passarela, integradas em uma sanca<br />
O objetivo do projeto luminotécnico<br />
neste museu foi integrar a iluminação na<br />
intervenção arquitetônica. A área central<br />
longitudinal. Linhas de lâmpadas fluorescentes (4.000K) marcam o<br />
a igreja gótica de Santa María e uma antiga muralha também cobria<br />
foi iluminada de forma tênue e as cerâmicas<br />
acesso ao local, enfatizando a forma da planta do museu para acabar<br />
todo o trecho onde hoje é uma rua. No século 19, as autoridades<br />
expostas foram realçadas<br />
na linha longitudinal do fosso.<br />
municipais decidiram demolir o muro e outros elementos e começaram<br />
A iluminação da base da parede, provendo uma visão dramática<br />
a construir os degraus da basílica.<br />
da mesma, permite apreciar os contornos de pedra. No espaço de<br />
Quando começaram as escavações nesta área, descobriu-se um<br />
exposições, o telhado com detalhes em sancas, integra projetores em<br />
complexo de construções medievais entre os quais a torre e uma parte<br />
guia eletrificada para iluminar de forma tênue a área central e criar<br />
importante da muralha, e uma estrada pavimentada com pedras e<br />
efeitos de iluminação de realce em cerâmicas expostas. “A iluminação<br />
outras construções. A reabilitação dessa área passa pela construção<br />
serve como uma ferramenta explicativa, permitindo gerar uma sequência<br />
de passarelas que salvam o desnível do Campiño e, nesta intervenção,<br />
de cenas durante a visita até chegar à projeção.”<br />
serão mostradas as diferentes paredes e pisos encontrados.<br />
Nas áreas e serviços comuns, foram repetidas as linhas de luz, a<br />
“A iluminação proposta deve mostrar os vestígios arqueológicos e<br />
exemplo do que foi feito na caixa escura, iluminando o espaço com<br />
permitir que o passeio à noite por entre esses portais seja atraente e<br />
um “L” entre o teto e as paredes. Para isso, foram utilizadas lâmpadas<br />
também seguro”, esclarece o titular de NUR <strong>L+D</strong>.<br />
<strong>L+D</strong><br />
86<br />
fluorescentes com filtros opala. A área das projeções é iluminada por<br />
LEDs perimetrais (3.000K), que iluminam os muros e desenham com<br />
luz tênue os limites do espaço.<br />
Devido à linearidade do conjunto, tanto passarelas quanto muros,<br />
toda a iluminação é feita por LEDs (2.700K–3.000K) integrados a linhas<br />
que compõem os elementos do espaço, tais como soquetes de luz,<br />
<strong>L+D</strong><br />
87<br />
corrimãos e sancas na base das paredes. O espaço será mostrado sem<br />
Ruínas do Campiño de Santa María<br />
que as luminárias se façam notar, além de gerar planos iluminados mais<br />
O último projeto luminotécnico a integrar à revitalização do centro<br />
ou menos brilhantes, dependendo da área, e sem que os pontos de<br />
histórico de Pontevedra a cargo da NUR <strong>L+D</strong> ainda está em andamento<br />
luz interfiram, a fim de respeitar a contemplação da Basílica iluminada.<br />
– a finalização de toda a área ao redor da Basílica, está prevista para<br />
Em Campiño de Santa María, como mencionado no projeto da Basílica<br />
ser entregue em três anos.<br />
de Santa María, existem luminárias balizadoras desenhadas para dar<br />
Em meados do século 19, o perfil do que é hoje a área conhecida<br />
continuidade ao desenho das colunas, localizadas no jardim. Elas são<br />
como Campiño de Santa María foi dominado pela torre de Tristán e<br />
dotadas de lâmpadas LEDs (3.000K). (Por Andrea Espirito Santo)
produtos<br />
Trixie LED<br />
Ares<br />
ZERO<br />
Light Design<br />
A linha Zero, com design de Fred Mamede, Ruana Barros e Willames<br />
Verçoza para a Light Design, possui mais 30 modelos em diferentes<br />
alturas – que vão de 88 a 2000mm – e largura de 88mm, com uma ou<br />
duas aberturas. Estes balizadores de parede para uso interno podem ser<br />
adquiridos em modelos para gesso ou alvenaria e possuem refletor em<br />
alumínio anodizado semiespecular. Disponíveis em 21 combinações de<br />
cores, podem utilizar uma ou duas halógenas PAR 16 ou uma halógena<br />
de 40W (base G9).<br />
www.lightdesign.com.br<br />
Fabricada pela italiana Ares, que pertence ao mesmo grupo da Fael<br />
Luce, a Trixie LED é uma luminária de design simples e elegante que pode<br />
ser utilizada em áreas externas e internas. Possui estrutura em alumínio<br />
injetado com difusor de policarbonato e placa refletora de alumínio<br />
polido. Todos os elementos em alumínio recebem revestimento em<br />
tinta pó à base de resinas poliésteres após um tratamento antioxidante<br />
de cromo-fosfatização. A luminária utiliza módulo de LEDs de 3,5W /<br />
24Vdc nas cores cool-white (6.000K) ou warm-white (3.000K) e possui<br />
grau de proteção IP65. Dimensões: 80x115x11mm.<br />
www.faelluce.com.br<br />
TZ-4<br />
Schmitz<br />
A linha TZ-4 da alemã Schmitz – distribuída no Brasil com exclusividade<br />
pela e:light – incorpora uma placa de gesso (não pintado) às luminárias.<br />
Desenhadas para aplicação em forros ou paredes de gesso, estão disponíveis<br />
em diversas versões, redondas ou quadradas, com módulos de gesso<br />
de 595 x 595 ou 620 x 620 mm. Seus contornos suaves integram<br />
perfeitamente o equipamento à arquitetura.<br />
e:light: +55 11 3062.7525<br />
<strong>L+D</strong><br />
88<br />
LOGO<br />
Iluminar<br />
No lançamento de seu novo catálogo, a Iluminar apresentou sua nova<br />
luminária Logo, do designer Alessandro Peres. Irreverente e versátil, a<br />
luminária – que remete ao logotipo da empresa – pode ser utilizada<br />
como arandela ou plafon e está disponível nas cores branca, preta ou<br />
alumínio e em três tamanhos: 150 x 150 x 45, 200 x 200 x 45 e 350 x<br />
350 x 45mm. Logo possui versões para lâmpada Halopin ou LED.<br />
<strong>L+D</strong><br />
89<br />
www.iluminar.com.br
R$16,00<br />
PARA SABER MAIS<br />
Alfred Sá<br />
Maria Cristina Maluf<br />
NUR <strong>L+D</strong> e artec 3<br />
Cristina Maluf Iluminação<br />
T: (11) <strong>36</strong>75 2911<br />
T: (51) 3332 0044<br />
brasil@nurlighting.com<br />
www.cristinamaluf.com.br<br />
Lara Elbaz<br />
Rafael Gallego<br />
Lara Elbaz Lighting Design<br />
Áureo Lighting<br />
T + 34 91 354 1645<br />
T: +34 91 354 1645<br />
www.laraelbaz.com<br />
www.aureolighting.com<br />
Marcos Castilha<br />
Regina Coeli Barros e<br />
Marcos Castilha Arquitetura de Mohana Barros<br />
Iluminação<br />
Archidesign<br />
T: (11) 3877 0343<br />
T: (81) 3076 0460<br />
www.castilhailuminacao.com.br www.archidesign.arq.br<br />
Susan Leaming<br />
Architectural LX<br />
T: +1 203.966.8868<br />
www.architecturallx.com<br />
errata<br />
ISSN: 1808-8996<br />
TOUR NESTLÉ, CAÇAPAVA<br />
CATEDRAL, FORTALEZA<br />
RESIDÊNCIA, VALINHOS<br />
MY SHOES, SÃO PAULO<br />
ESPECIAL: LEDFORUM 2011<br />
l+d<br />
LUZ + DESIGN + ARQUITETURA<br />
Luminária “No Frame”<br />
Na página 71 da edição 35,<br />
publicamos nota de uma luminária<br />
descrevendo-a como “luminária<br />
quadrada de embutir No Frame”.<br />
Ainda que o termo no frame<br />
tenha se tornado praticamente um<br />
sinônimo de categoria, cabe-nos<br />
informar que é marca registrada<br />
pela empresa Lumini, que detém<br />
seu uso exclusivo.<br />
Residência em Valinhos<br />
Informamos que o projeto<br />
de iluminação da residência<br />
em Valinhos apresentado em<br />
nossa última capa contou com<br />
a participação da arquiteta<br />
luminotécnica Roberta de Oliveira,<br />
da Foco Iluminação. Roberta foi<br />
responsável pelo projeto executivo<br />
substitutivo e por sua implantação.<br />
No que tange as empresas<br />
envolvidas, Everlight, Interligh,<br />
Lumilux, Lemca, Omega, Osram,<br />
Philips, Revoluz e Trancil também<br />
forneceram produtos à obra. As<br />
informações aqui acrescentadas<br />
não eram de conhecimento da<br />
Revista <strong>L+D</strong>, pois não foram<br />
passadas pelo escritório do<br />
arquiteto Ruy Ohtake na apuração<br />
dos dados da matéria.<br />
PATROCINADORES<br />
LED China<br />
www.ledchina-gz.com<br />
página 24<br />
Omega Light<br />
T: (11) 5034 1233<br />
www.omegalight.com.br<br />
páginas 11 e 13<br />
Danese Milano<br />
Fabbian Brasil<br />
Lemca Iluminação<br />
Osram<br />
T: (41) 3244 3244<br />
T: (41) 3284 4000<br />
T: (11) 2827 0600<br />
T: 0800 55 7084<br />
www.pamplonacoelho.com.br<br />
www.fabbian.com<br />
www.lemca.com.br<br />
www.osram.com.br<br />
página 19<br />
2ª capa<br />
página 24 e 25<br />
página 41<br />
Dimlux Iluminação<br />
Fael Luce<br />
Light+Building<br />
Philips Iluminação<br />
T: (21) 2253 9444<br />
T: (41) 3399 1009<br />
www.light-building.<br />
T: (11) 2125 0588<br />
www.dimlux.com.br<br />
www.faelluce.com.br<br />
messefrankfurt.com<br />
www.philips.com.br/lighting<br />
página 35<br />
página 47<br />
página 23<br />
página 27<br />
DL Iluminação<br />
GE Iluminação<br />
Light Design<br />
Simon<br />
T: (11)5538 3355<br />
T: 0800 595 6565 e 4001 6565<br />
T: (81) 3339 1654<br />
T: 0800 727 8107<br />
www.dliluminacao.com.br<br />
www.geiluminacao.com.br<br />
www.lightdesign.com.br<br />
www.simonbrasil.com.br<br />
página 37<br />
página 39<br />
páginas 16 e 17<br />
página 43<br />
E:Light<br />
Iluminar<br />
Lumini<br />
Steluti<br />
T: (11) 3062.7525<br />
T: (31) 3284 0000<br />
T: (11) 3437 5555<br />
T: (11) 3079 7339<br />
Páginas 6 e 7<br />
www.iluminar.com.br<br />
www.lumini.com.br<br />
www.steluti.com.br<br />
<strong>L+D</strong><br />
páginas 8 e 9<br />
páginas 30 e 31 e 4ª capa<br />
página 20<br />
90<br />
Erco<br />
Inside<br />
Lutron<br />
Stillux<br />
T: 11 9216-7134<br />
T: (11) 4746 1352<br />
www.lutron.com/latinamerica<br />
T: (11) 4616 7744<br />
www.erco.com<br />
www.inside.ind.br<br />
página 21<br />
www.stillux.com.br<br />
Páginas 4 e 5<br />
página 33<br />
página 25<br />
Ever Light<br />
Itaim Iluminação<br />
Mantra<br />
Trancil<br />
T: (31) 2566 8963<br />
T: (11) 4785 1010<br />
T: (41) 3026 8081<br />
T: 0800 979 9030<br />
www.everlight.com.br<br />
www.itaimiluminacao.com.br<br />
www.mantraco.org<br />
www.trancil.com.br<br />
páginas 14 e 15<br />
3ª capa<br />
páginas 28 e 29<br />
página 45