Televisão - Entre a Metodologia Analítica e o Contexto Cultural

A mistura de gêneros observada em A estrada perdida e descrita
pelo próprio Lynch não é exclusiva dessa obra. Em praticamente todos
os seus filmes e particularmente em Twin Peaks, dada a natureza do
programa televisivo, Lynch trabalha com temas e características de
gêneros variados, adicionando, ainda, elementos intertextuais, como
referências aos seus outros trabalhos e citações a filmes de outros
cineastas e a programas de TV.
A apresentação que Michael Atkinson faz de Veludo azul (mas que
poderia muito bem ser sobre Twin Peaks também) atenta para essa
complexidade das obras de David Lynch:
um filme de estúdio hollywoodiano da década de 80 tão radical,
visionário e cabalístico quanto qualquer produção de vanguarda; um
filme cult misteriosamente simbólico e subterrâneo, que apesar disto
conta com estrelas reconhecíveis e distribuição ampla; um “quadro de
gênero” com a ambiência de um temível e hiper elaborado pesadelo; um
“filme de arte” americano feito pelo único diretor conceituado de “filme
de arte” de Hollywood (ATKINSON, 2002: 11).
É interessante observar que Veludo azul, com frequência, foi apontado
como exemplo de filme pós-moderno. Autores como Arthur Kroker
e Michael Dorland afirmam que “Veludo azul é a imagem cinemática
perfeita para cultura pós-moderna” (KROKER & DORLAND, 1993: 11), 24
apontando ainda que: “Veludo azul é o mundo pós-moderno. Aqui,
apenas os predadores, como Frank [personagem de Dennis Hopper], tem
energia e podem fazer as coisas acontecerem” (KROKER & DORLAND,
1993: 11). 25 Não por acaso, Frank será comparado ao assassino BOB
(Frank Silva) de Twin Peaks por Chris Rodley, no livro de entrevista que
fez com Lynch em 1997 (LYNCH & RODLEY, 1997: 144).
Sobre essas personagens extremadas e complexas (muitas vezes
aproximando-se da fantasmagórica aparição do duplo, o doppelgänger)
que habitam o universo lynchiano, 26 vale ressaltar o que o próprio Lynch
24
Tradução dos autores. Texto original: “Blue Velvet is a perfect cinematic image for a postmodern culture.”
25
Tradução dos autores. Texto original: “Blue Velvet is the postmodern world. Here, only the the predators, like Frank,
have energy and can make things happen.”
26
O caso de BOB e Dale Cooper em Twin Peaks talvez seja o mais intrigante, pois eles são, respectivamente, o vilão
e o herói do programa. No entanto, são opostos que se completam. Nada mais pertinente que a série terminar
com o espírito de BOB se apossando do duplo de Cooper. No trigésimo e último episódio, dirigido por Lynch e
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