ISSN 2069 – 7961 ISSN-L = 2069 – 7961 Ianuarie 2012
ISSN 2069 – 7961 ISSN-L = 2069 – 7961 Ianuarie 2012
ISSN 2069 – 7961 ISSN-L = 2069 – 7961 Ianuarie 2012
You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
94<br />
care poate fi judecat, ci o idee şi o natură întrupată ca individ, însăşi forţa vieţii, exprimată ca senzualitate, ca<br />
vibraţie continuă a cărnii, ca dorinţă perpetuă aflată sub forma palpitului vital” 48 .<br />
Forţa seducătorului este cuvântul şi tot prin cuvintele sale el reuşeşte să trezească suspiciunea în<br />
mintea celorlalţi bărbaţi. Fără acest grup care îi ascultă poveştile şi îl admiră, Don Juan n-ar mai avea aceeaşi<br />
motivaţie, dar grupului masculin trebuie să i se alăture şi unul feminin. Alin povesteşte bărbaţilor întâmplarea<br />
cu soţia primarului din Răstoaca, dar faima lui a depăşit graniţele oraşului: „Tot oraşul se teme de el, domnule.<br />
Şi douăzeci şi cinci de sate dimprejur. Căci e frumos, îndrăzneţ şi puternic. Toţi râd de aventurile lui şi toţi le<br />
ştiu pe toate, în afară de una... aceea care-l priveşte pe fiecare”. Don Juan nu fascinează numai femeile, grupul<br />
bărbaţilor şi admiraţia lor este foarte importantă deoarece îl ajută la construirea mitului de cuceritor neîntrecut,<br />
iar opiniile defavorabile ale „amicilor” pot deveni adevărate torturi, aşa cum se întâmpla cu protagonistul<br />
din La „Grandiflora”. Asemănările dintre cele două texte au fost relevate şi de Diana Cristev în revista<br />
Manuscriptum: „Acelaşi cadru <strong>–</strong> oraşul obscur de provincie («orăşelul reşedinţă de judeţ»), acelaşi «decor»,<br />
aceeaşi atmosferă bântuită de duhul lui Bachus, fie că acţiunea se desfăşoară în grădina domnului Alexandru<br />
Cocoşel, la «Grandiflora», fie într-un chioşc, la cules de vie, în ajunul unui chef cu lăutari. Aceleaşi personaje<br />
şi acelaşi tip de relaţii: grupul glumeţ de amici, vesel şi indiscret, dispus oricând să comenteze aventurile<br />
«Don Juan-ului», ocolind însă, cu resemnată ipocrizie, în graficul aventurilor, propriul acoperiş. Don Juanul<br />
este sabia Damocles care poate lovi pe oricine şi fiecare cântăreşte cu grijă ameninţarea «după calităţile<br />
consoartei»” 49 . El nu face distincţie între femei, nu are preferinţe, „pe toate le-a avut. Nu e nevastă, nu e văduvă<br />
<strong>–</strong> şi chiar foarte multe fete! Toate au trecut prin patul lui... dacă n-a trecut el prin patul lor. Şi dacă ar fi scăpat<br />
câteva de el, numai urâţenia le-a scăpat...”.<br />
Scriitorul introduce un personaj cu rolul de rival, fără niciun sorţ de izbândă în planurile sale, tocmai<br />
pentru a demonstra că adevăratul „Don Juan” nu poate avea adversari pe măsură. Diodor plănuieşte s-o seducă<br />
pe soţia lui Alin (un lucru curios este faptul că în fragmentul lui Gib I. Mihăescu, Don Juan este căsătorit, însă<br />
asta nu constituie pentru el niciun fel de obstacol), dar oamenii au început să-l simpatizeze pe „tomnatecul”<br />
seducător şi nu ar accepta un complot împotriva lui. Căsătorit de mai multe ori, Alin a întâlnit numai soţii<br />
fidele, în ciuda comportamentului său libertin; Emilia, cea de-a treia soţie „îl iubeşte şi îi este fidelă”, declară<br />
naivul Georgel, după ce prima soţie s-a otrăvit, iar a doua „s-a aruncat în puţ din cauza lui”.<br />
Această societate acceptă fără să critice şi uneori chiar savurează întâmplările povestite de Alin,<br />
nerevoltându-se în niciun fel împotriva adulterului, pentru ei onoarea nu mai este o valoare morală, înşelătoria<br />
devine o monedă de schimb, un fel de a plăti în procesul public care îi fascinează şi îi atrage. Eroii din<br />
dramaturgia lui Gib I. Mihăescu, indiferent dacă sunt comedii sau drame, evoluează în viaţa socială ca într-un<br />
spectacol, reprezentaţiile publice fiind întâlnite la tot pasul.<br />
Pe lângă ipostaza cuceritorului fără scrupule, în teatrul scriitorului se mai poate întâlni şi tipul<br />
seducătorului rătăcit în propriile sale fantezii, este cazul lui Geo din Pavilionul cu umbre. Gabriel Liiceanu<br />
deosebea tipul seducătorului de cel al Don Juan-ului. „Raportul lui [al seducătorului] cu timpul este altul<br />
decât clipa, decât mediul temporal propice lui Don Juan” 50 . Pentru că este „cerebral”, înţelegând prin aceasta<br />
„non-senzual”, seducătorul este opusul lui Don Juan care are nevoie de „exersare continuă a forţei sale de<br />
atracţie”, de o „listă” cât mai lungă a cuceririlor; el nu se poate îndrăgosti. Alin şi Sava Manaru din La<br />
„Grandiflora” sunt reprezentanţii prin excelenţă ai acestui tip, în timp ce Geo este seducătorul capabil de<br />
sentimente. Prin cuvintele sale reuşeşte să o seducă pe Liana şi să-i stimuleze imaginaţia, în timp ce Don Juan<br />
nu se poate iubi femeile pe care le cucereşte: „Pentru că trăieşte doar în dimensiunea lui acum, Don Juan nu<br />
are memorie afectivă. Neputând reveni asupra niciunui pas anterior, nedorind în trecut, ci doar în prezent, nu<br />
se poate îndrăgosti” 51 .<br />
48 Gabriel Liiceanu, Despre seducţie, Editura Humanitas, Bucureşti, 2007, p. 226.<br />
49 Diana Cristev, Gib I. Mihăescu - Don Juan de Mârşani, în Manuscriptum, an. III, nr. 3, iulie-sept. 1972,<br />
p. 54.<br />
50 Gabriel Liiceanu, op. cit., p. 227.<br />
51 Ibidem, p. 230.