ANALYS AV DEN AUDIOVISUELLA INDUSTRIN I STOCKHOLM ...

More documents

Recommendations

Info

4.3 MARKNAD OCH PRODUKTION Produktionskedja DEN AUDIOVISUELLA INDUSTRIN består av mer än produktion och utveckling. Den fullständiga produktionskedjan kan beskrivas i fler faser, som synliggör industrins mångfald. Sektorernas aktiviteter kan delas in i olika steg som representerar en produktions livscykel. Figur 36 illustrerar. 1. Utveckling Stadiet då en producent skriver manus, skaffar rättigheter, söker och tar fram idéer för innehåll. Söker artistiska samt finansiella partners och uppskattar budgeten och tiden för till exempel en tv, film, multimedia- eller datorspelsproduktion. 2. Produktion/paketering Genomförandefasen av idén då produkten förverkligas, då till exempel producenten samlar alla mänskliga (produktionsteam, skådespelare, programmerare, animatörer), tekniska (material, inspelningsplatser, datorutrustning) och finansiella resurser (budget för att täcka filmning, editering, postproduktion, musik eller utveckling av ett datorspel m.m.). Därefter sker paketering och eventuellt duplicering. 3. Distribution Produkten tas till marknaden och säljs (sänds) via olika distributionsformer. Det är dessa som ökat drastiskt den senaste perioden. En film kan till exempel visas på en biograf och sändas till din tv-apparat enligt tidigare, men också över Internet på din dator, på flygplansstolen framför dig, via en dvd-skiva i din datorspelskonsol och i din iPod. Detta gäller även tv-program. 4. Konsumtion Stadiet där produkterna visas via bio, tv, dvd, Internet eller mobilen och når slutanvändaren. Utveckling Produktion/ paketering Distribution Figur 36. Produktionskedja för audiovisuella produkter. Produktionen: olika perspektiv VAD SOM KARAKTERISERAR FLERA av produktionerna inom de audiovisuella sektorerna är ett inslag av konstnärligt perspektiv. Det ska ställas mot att från ett efterfrågeorienterat – kommersiellt – perspektiv enbart agera utifrån vad ”marknaden” vill ha. När ett konstnärligt perspektiv dominerar är det producentens vilja som styr och om publiken inte gillar produkten (eller verket) – då är det publikens fel. När det kommersiella perspektivet står i fokus är produkten inte bra om den inte säljer eller lockar tittare. Ett kommersiellt perspektiv kan också vara kundorienterat på så sätt att det agerar helt på uppdrag och för att tillgodose kundens önskemål. Figur 37 illustrerar modellen och generaliserar var olika audiovisuella fält hamnar. Notera att det är från en svensk utgångspunkt. Långfilmer i Sverige – med ett litet språkområde och den stora omfattningen av offentlig finansiering – är en helt annan sak än Hollywoodproduktioner. Konsumtion, visning och sändning
Scen ur filmen Rosa – the movie med Anna Ryrberg i huvudrollen som Rosa. foto JÖRGEN BRENNICKE
Page 1:
FILM UTANFÖR FILMEN ANALYS AV DEN
Page 5:
SAMMANFATTNING TILLVÄXTEN ÄR HÖG
Page 8:
Datorspelet ”Just cause” av Sto
Page 11 and 12: REGIONAL SATSNING 5 Offentliga init
Page 13 and 14: INLEDNING 1.1 FILM UTANFÖR FILMEN
Page 15 and 16: 1.2 METOD Definition DEFINITIONEN A
Page 17 and 18: En scen ur filmen ”Babylonsjukan
Page 19 and 20: VISUELLA Scen ur filmen ”Eragon
Page 21 and 22: 2.1 BRANSCHEN I SIFFROR Den globala
Page 23 and 24: M SEK 25 000 20 000 15 000 10 000 5
Page 25 and 26: 2001 2002 2003 2004 Tillväxt/år (
Page 27 and 28: Stockholm och Mälardalen AV TABELL
Page 29 and 30: Fördelning utifrån produktionsked
Page 31 and 32: Antal mobiltelefonabonnenter (miljo
Page 33 and 34: tributionskanal. Snarare ligger ski
Page 35 and 36: Figur 20. Webbplatsen YouTube har p
Page 37 and 38: Kostnaden för utrustning har minsk
Page 39 and 40: 3.1 FILM Branschöversikt FILMBRANS
Page 41 and 42: Svenska fi lminstitutetFilmrekvisit
Page 43 and 44: 3.2 TELEVISION Branschöversikt FÖ
Page 45 and 46: • Privatfi nansiering • Förlag
Page 47 and 48: Figur 28. Bild från ”Foreign Gro
Page 49 and 50: 3.5 NYA MEDIA NYA MEDIA BESKRIVER D
Page 51 and 52: Datorspelet ”Battlefield 2142”,
Page 53 and 54: 4.1 ARBETSKRAFTENS STRUKTUR Projekt
Page 55 and 56: program ständigt uppdateras, för
Page 57 and 58: Geografisk fördelning TILLGÅNGEN
Page 59 and 60: Antal fi lmarbetare 600 500 400 300
Page 61: “Kulturliv” systemet - inne i t
Page 65 and 66: Hanna Ohranen i rollen som Minna i
Page 67 and 68: estår exempelvis av tv-drama och d
Page 69 and 70: eller styr över distributionskanal
Page 72 and 73: och några fristående produktionsb
Page 74 and 75: 5.1 OFFENTLIGA SATSNINGAR Två skä
Page 76 and 77: 1) Produktionen kan förbilligas ge
Page 78 and 79: 5.2 EXEMPEL PÅ OFFENTLIGA SATSNING
Page 80 and 81: Satsningar globalt BERLIN Bakgrund:
Page 82 and 83: ● Några av de största datorspel
Page 84 and 85: 2 000 personer - inom regionens fil
Page 86 and 87: industrin i Sverige arbetar. Men hu
Page 88 and 89: Utbildning Inriktning Utbildningsin
Page 90 and 91: petensen från Stockholm till utbil
Page 92 and 93: 7 MÖJLIGHETER FÖR TILLVÄXT I REG
Page 94 and 95: finansiering och för att lyckas so
Page 96 and 97: 7.2 MÄLARDALENS INNOVATIONSSYSTEM
Page 98 and 99: 7.3 KULTUR OCH NÄRING ansvar för
Page 101 and 102: Amir Chamdin och Nina Persson i ”
Page 103 and 104: na. Det innebär att Stockholm, i s
Page 106 and 107: delse. Vad som sker inom det enskil
Page 108 and 109: STATISTIK Egen undersökning DEN DA
Page 110 and 111: Michelle Meadows som Eva i filmen
Page 112 and 113:
INITIATIVTAGARE DENNA RAPPORT har i
show all

ANALYS AV DEN AUDIOVISUELLA INDUSTRIN I STOCKHOLM ...

Create successful ePaper yourself

Delete template?

Save as template?