Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
americkým a britským televíziám generovali najširšie a najobjemnejšie publiká a samozrejme<br />
najväčšie zisky z reklamného priestoru: soap opera a sitcom.<br />
Diela dramatických žánrov, teda nielen divadelné, rozhlasové a filmové, ale aj televízne, majú<br />
schopnosť emocionálne diváka pripútať. Poskytujú mu možnosť vystúpiť na pár okamihov<br />
z vlastného životného príbehu a stotožniť sa s postavami, spoluprežívať ich osudy a v ideálnom<br />
prípade ponúkajú aj zmysluplnú katarziu a poznanie, ktoré môže divák pri opätovnom „návrate do<br />
vlastného príbehu“ zužitkovať.<br />
Ak by sme z hľadiska rozpracúvaných tém chceli porovnať seriál Scény z manželského života<br />
Ingmara Bergmana (inak vášnivého milovníka televízie, ktorý počas pobytu na ostrove Faro využíval<br />
televíziu ako pojítko so svetom a zároveň médium, ktoré mu poskytovalo uvoľnenie a zábavu)<br />
a soap operu Dallas, dospeli by sme možno na prvý pohľad k prekvapujúcemu záveru. Obe diela, vo<br />
väčšej či menšej miere narábajú s témou manželských problémov, s rozpadom rodiny, s tým, ako<br />
„buržoázny ideál istoty a finančného zabezpečenia narúša emocionálny život človeka, podlamuje ho<br />
a desí zároveň.“ (vyjadrenie Ingmara Bergmana k Scénam z manželského života,<br />
www.ingmarbergman.se). Obe seriálové rodiny sedia na saténovej sofe a predstierajú, že je v ich<br />
vnútri všetko v poriadku. Obe sa postupne rozkladajú, aby napokon dospeli k harmónii. Lenže kým<br />
Dallas prostredníctvom svojich charakterov predvádza a vrství neustále sa opakujúce konflikty<br />
a ponúka divákovi aj stabilný a zjednodušený kľúč na ich rozriešenie, Bergman v Scénach<br />
z manželského života cez postavy Johana a Marianne predvádza hlbokú podstatu konfliktu, ponúka<br />
divákovi priestor na vlastné hľadanie kľúča k pochopeniu príbehu, postáv a zároveň aj seba<br />
samého. Napokon sú to práve Scény z manželského života, ktoré domnelú harmóniu medzi dvoma<br />
milujúcimi sa ľuďmi v záverečných sekvenciách poslednej časti seriálu poprú a prostredníctvom<br />
Marianne a jej nepríjemného sna naznačia, že ten vytúžený „happy ending“, tak ako ho okrem soap<br />
opery využíva aj mnoho iných amerických filmových a televíznych žánrov, je v skutočnosti iba<br />
naplnením sna diváka.<br />
Za zmienku možno stojí, že seriál Scény z manželského života bol v prvej polovici sedemdesiatych<br />
rokov s úspechom vysielaný v mnohých krajinách západnej Európy a veľký divácky ohlas<br />
zaznamenal aj v USA. Američan David Jacobs, tvorca a producent dramatických televíznych<br />
programov tvrdí, že na základe inšpirácie Scénami z manželského života poskytol spoločnosti CBS<br />
koncept seriálu, ktorý by divákom ponúkol „americkú verziu“ Bergmanovho diela. Vedenie však<br />
naliehalo, aby „tam dal niečo bohaté“. A tak „náprotivky Johana a Marianne skončili v ropnom<br />
priemysle“ (www.ingmarbergman.se) a z prvotnej Jacobsovej myšlienky vznikol Dallas. Je otázne,<br />
ktoré postavy tejto najznámejšej prime – timeovej soap opery, ktorá sa už medzičasom stala ikonou<br />
svojho žánru, sú onými náprotivkami. Bojujúcich manželských a partnerskch dvojíc je totiž v Dallase<br />
neúrekom, ale prirodzene, ani jedna z nich nemá kvality a rozmery komplexných Bergmanových<br />
charakterov.<br />
Rodinný charakter televízie teda pomáhajú budovať aj seriály, ktoré sú o rodine, určené pre rodinu,<br />
a poskytujú množstvo rozličných charakterov - hrdinov. Ideálne je, ak osudy členov fiktívnej
Change language