турбулентні шлюзи - Інститут проблем сучасного мистецтва

Олег Голосій«Дівчинка зіскрипочкою»Полотно, олія, 1991Турбулентні шлюзиФурманном, Трехпрудном переулкахи на Чистопрудном бульваре в Москвеили на Пушкинской улице в Питере, вКиеве возникает куст мастерских в помещениистарого здания на улице Парижскойкоммуны. С середины 90-хоткрывшийся Центр Сороса начинаетстимулировать отсутствовавшие ранеекураторскую практику, международныесвязи и медиа-активность...Но все это постепенно сходит нанет. Все по той же схеме. Некоторые изгалеристов, опиравшиеся на «горючесмазочный»капитал, кончили банальнымкриминалом и кинулись в бега.Некоторые же из галерей, что начиналиискусством экспериментальным, резкоизменили свой интерес на опусы откровенносалонные, офисные, попсовые, на соцреализм третьегоуровня (первого и второго уже практически не осталось) либоударились в модный рекламно-дизайнерский бизнес. «Парижскаякоммуна» прекратила свое существование как аванпост,символизировавший какое-то единое и целенаправленное (соговорками) движение. Сворачивается финансирование и соросовскогоЦентра – на дворе, по признанию самого ДжорджаСороса, «всеобщий кризис капитализма»...Блеск и нищета «украинского необарокко»На рубеже 80-х и 90-х годов профилирующей идеей новогоукраинского искусства считалась живописная экспрессия,окрещенная многими критиками как «постмодернистскоенеобарокко». Его преимущественно цитатный, эклектичный,повышенно чувственный и репрезентативный характер, помимот. н. «московских сезонов» (многочисленных в тот пери-33solovev ula.indd 33 19.06.2008 10:22:40