турбулентні шлюзи - Інститут проблем сучасного мистецтва

Олександр ПанасенкоІз циклу «Фабрика по виробництвувізуальних образів»Полотно, акрил, 1998Турбулентні шлюзиляющей именно изобразительнойткани: и в качественарочитой тавтологии сюжета,словно беря на себяфункцию этикетки с названием(в холстах «Лепаумер» Д. Дульфана, «Тарахтит»,«Катины ресницы»А. Казанджия, «Пистет» И.Гусева и в др.), и в значениипараллельных визуальномуряду специфически литературныхфрагментов (в живописном цикле В. Цаголова«Резина чувств"). Неудивительно также, что живопись всебольше склонялась к монохромии, пока совсем не явиласьв черно-белом обличье ("Чу», «Лиза плачет» А. Гнилицкого,«Рассвет на море» О. Голосия...), чтобы затем, ближе к серединедесятилетия, если и не исчезнуть полностью из инструментариясовременного украинского искусства, то однозначнопотерять на продолжительное время свой прежнийпривилегированный статус. Трагическим символом «живописногоперерыва» воспринимается сегодня и нелепая гибельв январе 1993 года О. Голосия – наиболее выраженногоромантика новой украинской живописи.Украинский метамиф. О. Тистол и Н. МаценкоНеобарочной тенденции остались приверженными толькоО. Тистол с Н. Маценко. На протяжении всех 90-х они продолжалиразрабатывать в основном два тесно связанных междусобой проекта: «Музей Украины. Фрагмент» и «Украинскиеденьги». Впрочем, и в этих работах по сравнению с раннимукраинским необарокко ощущается изменение акцентов, преобладаетиная телеология.35solovev ula.indd 35 19.06.2008 10:22:41