турбулентні шлюзи - Інститут проблем сучасного мистецтва

Турбулентні шлюзиДоме (ноябрь 1995 г.). Ведь, как известно, в назначенный деньоткрытия выставки, совпавший с торжественным собранием послучаю Дня национальной гвардии, именно белыми перчаткаминацгвардейцев с чьей-то начальственной санкции с экспозициибыли сняты наиболее «крамольные» вещи. Участниками той таки не состоявшейся «встречи» с российской стороны, помимо«АЕС», «FENSO», Т. Либерман, А. Беляева, привезших в Киевдостаточно острые работы, были также и О. Кулик с А. Осмоловским– апологеты «искусства сопротивления».Относительно же открытой художественной борьбыс кризисом репрезентативной сферы искусства напрашиваетсявывод о ее бесперспективности – хотя бы из-за тойпредопределенности, что «экспозиционное пространство, –как подметил в своих «Колумбарных машинах» Ю. Лейдерман,– оказывается коррумпировано обстоятельствами,пресловутыми «гениями места» и «гениями времени», слетающимисяна любую выставку раньше всех авторов и занимающимивсе пригодные для экспонирования места».Игра контекстов и «следы руин»Как раз акцентирование подобного рода «коррумпированности»и было положено куратором Мартой Кузьма в основуее проектов – «Алхимическая капитуляция» и «Крымскийпроект». Первый из них проходил в течение двух дней (июль1994 г.) на корабле «Славутич» Военно-Морских Сил Украины,в Севастополе. Концепция этого необычного проекта предполагаласмещение и снятие нескольких, порой, казалось бы, взаимоисключающихметафор, символов, архетипов. Корабль каколицетворение войны, силы, смерти, находящийся к тому жев напряженном политическом климате (ведь акция проходилав самый разгар российско-украинских разногласий по Черноморскомуфлоту). Корабль как одновременно символ «отхода» иэмблема ограждения. Говоря иначе, корабль понимался как организмдля жизни, где можно оперировать множеством объектов,41solovev ula.indd 41 19.06.2008 10:22:42