турбулентні шлюзи - Інститут проблем сучасного мистецтва

Турбулентні шлюзиНаряду с этим в «Кривых зеркалах» можно усмотретьпроявление такого характернейшего признака искусства 90-х,который получил наименование «нового антропологическогосдвига». Признак этот отчетливо проявился и у других украинскихавторов – в работах С. Солонского, строящихся на искажающихформы эффектах аккомодации и ручного коллажа;в абсурдной адреналиновой пластике донбасского фотоциклаА. Савадова и А. Харченко; в откровенной жути документальнойтанатографии видеофильма В. Мужеского «Фосфорнаямякоть»; в эндоскопическом физиологизме видео А. Ганкевича«Кольца Сатурна»... О принципах подобного «сдвига» ужемного сказано и написано, а потому заострим здесь главное:разговор идет не только о воскрешении старого героя искусства– тела, но прежде всего о телесности, выведенной новымитехнологиями ее за собственные пределы, в «постчеловеческое»измерение. К такому ощущению/пониманию телесностиприближаешься, например, при восприятии «Апокалипсо» –видеоработы одессита Г. Катчука, в которой комбинируютсятакие универсальные ныне средства, значения и подтексты,как ЗD-анимация, морфинг, языковая игра, искусственнаякровь, мутация, кибертело, психоделическая практика и т. п.Таковы некоторые черты развития современного искусства90-х на Украине. Они вполне соответствовали как будтоневедомо кем составленному Генеральному Плану, проявляя,за несколькими исключениями, скорее свойства рефлексий,чем генерирующих пульсаций. Кажется, однако, что сегодняэто общий синдром художественного творчества.199845solovev ula.indd 45 19.06.2008 10:22:43