김형기 - 한국브레히트학회
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‘포스트드라마 연극’의 개념과 영향미학 115<br />
이 글에서 필자는 1960년대 이후로 새로운 환경에 처해 있는 연극예술이 구체적<br />
으로 겪고 있는 자기 변화의 양상을 ‘포스트드라마 연극’이라는 상위개념 하에서 고<br />
찰하고, 그것이 갖는 ‘새로운’ 영향미학 Wirkungsästhetik, aesthetics of effect의 특징<br />
들을 통시적 · 공시적 관점에서 서술하고자 한다. 여기서 말하는 ‘영향미학’이란 “수<br />
용을 활성화하고 조종하며 제한하는 텍스트요소와 구조들의 총합으로서, 수용과 관<br />
련한 영향잠재력” 3)을 가리킨다. 다시 말해서 예술작품을 매개로 한 창조자와 수용자<br />
간의 소통과정에서 그때마다 각기 동원되어 사용되는 특수한 ‘미학적’ 수단들과 방식<br />
들을 지칭하며, 독자 내지 관객에 대한 영향의 가능성과 종류는 바로 이들에 의해 좌<br />
우된다. 4) 특정 목표에 도달하는 최선의 길이 ‘미적 경험’이라고 파악하는 영향미학자<br />
들에게 있어서 중요한 것은 관객들의 ‘변형 transformation’이다. 그렇다면 포스트드라<br />
마 연극이 관객들의 ‘미적 경험’을 활성화하기 위하여 택하는 차별화된 미학적 영향<br />
전략들이란 과연 무엇인가를 밝히는 것이 본 논문의 핵심 연구내용이 될 것이다. 5)<br />
이를 위해서는 먼저 포스트드라마 연극의 개념과 범위를 역사적 아방가르드와 네오<br />
아방가르드 연극의 문맥 안에서 명확히 살펴보는 일이 필요하다.<br />
1. ‘포스트드라마 연극’의 개념<br />
1.1. ‘포스트드라마 연극’ 개념의 연원<br />
‘포스트드라마’라고 표기한 연극의 형태들이 연극학 관련 출판 분야나 대중언론의<br />
문화란에서 자리를 잡아가기 시작한 것은 1990년대부터이다. 원래 리처드 셰크너가<br />
3) Andreas Böhn, Reallexikon der deutschen Literaturwissenschaft. Neubearbeitung des Reallexikons<br />
der deutschen Literaturgeschichte, hrsg. v. Jan Dirk Müller, Bd. III: P-Z, Berlin, New York: de<br />
Gruyter, 2003, S. 851-854, hier: S. 852.<br />
4) Erika Fischer-Lichte, Theaterwissenschaft, Tübingen u. Basel: Francke, 2010, S. 230.<br />
5) 포스트드라마 연극의 미학에 관해 발표된 국내 연구논문으로는 이경미, 현대연극에 나타난 포스<br />
트아방가르드적 전환 및 관객의 미적 경험, 한국연극학, 37(2009), 한국연극학회, 205-244쪽; 심재<br />
민, ‘몸의 연극’에서의 수행적인 것의 가능성과 한계, 드라마 연구, 30(2009), 한국드라마학회,<br />
35-55쪽 등이 있다.