Indhold - Peripeti

More documents

Recommendations

Info

166 <strong>Peripeti</strong> 10 sig selv og mediets overvågning, som stimulerer til en radikalisering af legen. Mediet bliver pludselig subjektet, og brugeren offer eller objekt. Imidlertid er filmens pointe, at den efterforskende politimand benytter samme rekonstruktionsmetode. Han vil remediere situationen for at få Molly til at huske i detaljer, hvad der skete, men også han fanges af iscenesættelsen og har vanskeligt ved at skelne mellem remedieringen og hans eget begær efter pigen. Hans indlevelse i forhold til pigen, får ham til at glemme al professionalisme og i øvrigt svigter han sin egen kone og mister sin egen virkelighed. Christian Lollike har tidligere arbejdet med remediering fx af Triers Dogville, ligesom han har iscenesat Triers Breaking the waves på tysk teater. Remedieringen er også et dominerende træk i Kosmisk frygt eller Den dag Brad Pitt fik Paranoia (2008). Stykket forestiller Brads store lejlighed med samtalekøkken og sofaarrangement, men forandrer sig også til filmstudie, have, skov eller filmproducentens kontor. Først og fremmest er det også en teaterkulisse, og det er et forhold som forstærkes ved at publikum ledes ind bagfra gennem den nybyggede scenekonstruktion, hvor vi altså også ser bagsiden mens skuespillerne ude af rolle leger med et videokamera. Stykket igennem springer skuespillerne ud og ind af roller og iscenesættelser fra Brad og hans kone og venner til en syret kæmpekanin. Hovedplottet drejer sig om, at Brad vil lave en film om klimaproblemer. Det er virkelig noget som optager ham, som det også fremgår af titlen. Undervejs forhandles fiktionskontrakten og karakterdannelser forbindes med videomediet, som bruges løbende til at remediere teatermediet: ved at fokusere gennem nærbilleder, skabe udsnit af den tea- trale handling eller ved at skabe en ny virkelighedskontekst, hvor Brad angiveligt indspiller en film om klodens klimaforværring. Derved kompliceres det sceniske nærvær med en fordobling og displacering af teatrets her og nu. Det bliver muligt at remediere det klassiske dramatiske rum, som ligesom det centralperspektiviske billede etablerer en tilskuerposition som er adskilt fra den rumlige repræsentation. I kraft af kameraet bliver det muligt at skabe en sanselig relation til tilskueren, som ikke ser verden som sådan på billedet, men ser sig selv sansende en kompleks iagttagelse af verden fra flere forskellige synsvinkler. Vi præsenteres da også for hele tre forskellige udgaver af Brad Pitt, og Kosmisk frygt eller Den dag Brad Pitt fik Paranoia skaber en heterogent sammensat montering af forskellige iagttagelsesmåder, som ikke gengiver verden, men møder tilskuernes subjektiverede sansning og skaber interaktion på forskellige planer. Mellem film og teater og mellem realitet og fiktion. Det er en dramaturgi, som måske også kunne pege på det Hans-Theis Lehmannn har kaldt det postdramatiske teater. Under alle omstændigheder er der tale om parataktiske dramaturgier, som foregår samtidig i forskelle medier og supplerer hinandens iagttagelsesmåder. Dramaturgier Begrebet remediering peger utvetydigt på det forhold, at en dramaturgi ikke uden videre afspejler virkeligheden, men i sig selv er en mediering af én måde at tænke eller forholde sig til denne, som repræsenterer et valg. Det er en af de centrale pointer i Michael Evans bog Innføring i dramaturgi (Cappelen Akademiske Forlag, 2006). Han bruger ikke ovenstående begreber om remediering i sin fremstilling af ligheder mellem fortæl-
leformer i teater, film og tv, men taler om standard-dramaturgien og den alternative såkaldte flette-dramaturgi. Han får på glimrende vis synliggjort disse traditioner, men lander i en lidt uproduktiv dikotomi mellem mainstream og avantgarde eller såkaldt kunstfilm. Specielt i de sidste afsnit viser Evans nogle interessante analoge udviklinger og remedieringer mellem teater og film, som peger på forskellige ikke-lineære kompositionsformer. Det kan være sammensætninger eller gennemspilningen af det samme forløb set fra forskellige synsvinkler som i Akira Kurosawas Rashomon (1950) som gentages af Per Fly i tvserien Forestillinger (2007). Det kan være parataktisk dramaturgi som i David Lynch som ofte benytter en række sidestillede handlingstråde eller epanastrofen, hvor dramaturgien er baseret på et formelt skema som kan beskrives ab - bc - cd -de- ea. Som eksempler på flettedramaturgi gennemgår Evans Robert Altmans film Short cuts (1993) og Astrid Saalbachs Morgen og aften (1993). Flettegrebet viser sig som en vigtig dramaturgi til fremstilling af modernitetens erfaring af manglende sammenhæng, kontingens og vilkårlighed. Som Evans påpeger skaber det et metafiktionelt lag, som kommunikerer med tilskuerne på tværs af plot og karakterfremstilling. Evans slutter af med at pege på dramaturgi som et retorisk valg og min afsluttende pointe er, at remedieringen ofte udstiller det retoriske og dermed i sig selv understreger det kontingente valg. Det bliver derfor centralt at understrege, som Evans gør det, at der kan vælges mellem forskellige dramaturgier, som hver især kan skabe forskellige effekter, og som ikke på forhånd udelukker hinanden af ideologiske grunde. Og enkelte værker eller mediale produkter kan både være mainstream og avantgarde på Anmeldelser 167 samme tid, ligesom værkets performative, referentielle, rumskabende eller interaktive dramaturgier virker samtidig med flere forskellige effekter i forhold til tilskueren. Litteratur Bolter, Richard og Jay Grusin: Remediation – Understanding New Media. The MIT Press, Cambridge, 1999. Evans, Michael: Innføring i dramaturgi. Cappelen Akademiske Forlag, 2006. Kosmisk frygt eller Den dag Brad Pitt fik Paranoia. Aarhus Teater september 2008. Tekst Christian Lollike. Instruktion Tue Biering. MollyCam (2008) af instruktør Aage Rais-Nordentoft. Philipsen, Heidi og Lars Qvortrup (red.). Moving Media Studies - Remediation revisited. Samfundslitteratur press 2007. Poulsen, Henrik: Lars Von Triers univers. Gyldendal 2007. Pretty Woman A/S, Iscenesat af Tue Biering og Jeppe Kristensen i containere på Halmtorvet. November 2008. Super night shot og Room Service (Help Me Make It Through The Night), Gob Squad, Aarhus Festuge 2008. W [doubleyou] – Undertow. Granhøj Dans 2008. Noter 1—Devising stammer bl.a. fra Institut für Angewandte Theaterwissenschaft i Giessen, hvorfra flere i Gob Squad er uddannet. Erik Exe Christoffersen (f. 1951): lektor ved Institut for Æstetiske Fag, Aarhus Universitet. Har senest udgivet Teaterhandlinger (Forlaget Klim 2007).
Page 1 and 2:
Indhold Redaktionelt forord 3 At t
Page 3 and 4:
Redaktionelt forord Dramaturgi er e
Page 5 and 6:
At tænke teater, turde tage chance
Page 7 and 8:
At tænke, turde tage chancer og ik
Page 9 and 10:
Dramaturger om dramaturgi Af Janick
Page 11 and 12:
Dramaturger om dramaturgi Tilrettel
Page 13 and 14:
Dramaturger om dramaturgi En skitse
Page 15 and 16:
Dramaturger om dramaturgi men noget
Page 17 and 18:
Dramaturger om dramaturgi opgave at
Page 19 and 20:
Dramaturger om dramaturgi inddrage
Page 21 and 22:
Dramaturger om dramaturgi Et drømm
Page 23 and 24:
Dramaturger om dramaturgi som mit k
Page 25 and 26:
Dramaturger om dramaturgi ikke læn
Page 27 and 28:
Dramaturger om dramaturgi En dramat
Page 29 and 30:
Dramaturger om dramaturgi grænser.
Page 31 and 32:
Dramaturger om dramaturgi publikum)
Page 33 and 34:
Dramaturger om dramaturgi Hessische
Page 35 and 36:
Dramaturger om dramaturgi vis ud, o
Page 37 and 38:
Dramaturger om dramaturgi fremmest
Page 39 and 40:
Om bidragsyderne Dramaturger om dra
Page 41 and 42:
Den dramaturgiske coach − Om kuns
Page 43 and 44:
Den dramaturgiske coach dramatikere
Page 45 and 46:
Processens rum Den dramaturgiske co
Page 47 and 48:
Den dramaturgiske coach det både e
Page 49 and 50:
Aha!! Dramaturgen i Laboratoriet Af
Page 51 and 52:
Aha! Dramaturgen i Laboratoriet som
Page 53 and 54:
Aha! Dramaturgen i Laboratoriet mat
Page 55 and 56:
Aha! Dramaturgen i Laboratoriet bev
Page 57 and 58:
Aha! Dramaturgen i Laboratoriet - s
Page 59:
Aha! Dramaturgen i Laboratoriet sty
Page 62 and 63:
62 Pil Hansen Benedikte H. Nielsen
Page 64 and 65:
64 Pil Hansen nem det institutionel
Page 66 and 67:
66 Pil Hansen opstår altså en for
Page 68 and 69:
68 Pil Hansen fra en minoritetskult
Page 70 and 71:
70 Pil Hansen Vertical City For at
Page 72 and 73:
72 Pil Hansen Mit bidrag til dette
Page 74 and 75:
Pil Hansen har en PhD fra Københav
Page 76 and 77:
76 Tore Vagn Lid Få om noen steder
Page 78 and 79:
78 Tore Vagn Lid Når så på ny en
Page 80 and 81:
80 Tore Vagn Lid Et minimum av beve
Page 82 and 83:
82 Tore Vagn Lid i skulderen og pis
Page 84 and 85:
84 Tore Vagn Lid linger«. En figur
Page 86 and 87:
86 Tore Vagn Lid pramdragere med sk
Page 88 and 89:
88 Tore Vagn Lid komponert sørgemu
Page 90 and 91:
90 Tore Vagn Lid om teater utelukke
Page 93 and 94:
Grænseland uden grænser Et blik p
Page 95 and 96:
Grænseland uden grænser Diffusite
Page 97 and 98:
Grænseland uden grænser jeg bor o
Page 99 and 100:
Grænseland uden grænser Allan, nu
Page 101 and 102:
Grænseland uden grænser 101 I hen
Page 103:
Grænseland uden grænser 103 en tv
Page 106 and 107:
106 Kim Skjoldager-Nielsen Frem for
Page 108 and 109:
108 Kim Skjoldager-Nielsen fingerre
Page 110 and 111:
110 Kim Skjoldager-Nielsen der på
Page 112 and 113:
112 Kim Skjoldager-Nielsen kendte i
Page 114 and 115:
114 Kim Skjoldager-Nielsen I praksi
Page 116 and 117: 116 Kim Skjoldager-Nielsen Litterat
Page 119 and 120: »Hvad skulle han ellers gøre?« P
Page 121 and 122: »Hvad skulle han ellers gøre?« 1
Page 131 and 132: 2004, s. 282-312. »Hvad skulle han
Page 133 and 134: Babel Crash-dramaturgi Erik Exe Chr
Page 135 and 136: Babel 135 således, at filmen ikke
Page 137 and 138: Babel 137 »farlig,« fordi den åb
Page 139 and 140: Babel 139 distance i form af et man
Page 141 and 142: Babel Dramatisk form og undtagelses
Page 143 and 144: Babel 143 permanent metamorfose mel
Page 145: Litteratur Babel 145 Bolter, Jay Da
Page 148 and 149: 148 Cecilie Ullerup Schmidt og Gry
Page 150 and 151: 150 Cecilie Ullerup Schmidt og Gry
Page 152 and 153: 152 Peripeti 10 har selvfølgelig e
Page 154 and 155: 154 Peripeti 10 Det implicitte spø
Page 156 and 157: 156 Peripeti 10 mens figurerne lede
Page 158 and 159: 158 Peripeti 10 Remediering og dram
Page 160 and 161: 160 Peripeti 10 den omtalte perform
Page 162 and 163: 162 Peripeti 10 hedsfeltet er i fok
Page 164 and 165: 164 Peripeti 10 bolsk niveau (ensom
Page 168 and 169: English Summaries Hans-Thies Lehman
Page 170 and 171: Peripeti nr. 5 -2006 Henrik Ibsen H
Page 172: Peripeti nr. 9 - 2008 Instruktion o
show all

Indhold - Peripeti

You also want an ePaper? Increase the reach of your titles

Delete template?

Save as template?