Indhold - Peripeti

More documents

Recommendations

Info

Pil Hansen har en PhD fra Københavns Universitet i Dramaturgi og Perception og er ekstern lektor og forskningskonsulent i Dramaturgi ved University of Toronto. Hendes ofte praksis-baserede forskning forbinder neuro-kognitiv teori om perception og hukommelse med performance praksis. Desuden freelancer Pil Hansen som dramaturg og manager inden for moderne dans, devising, dukketeater og ny cirkus i Toronto. Bland andre arbejder hun for Puppetmongers Theatre, Civilized Theatre, Vertical City og Ker Wells.
Fra tekstdramaturgi til musikkdramaturgi Erfaringer og implikasjoner fra arbeidet med Bertolt Brecht og Hanns Eislers Die Maßnahme Av Tore Vagn Lid Innenfor rammene av Festspillene i Bergen fikk jeg våren 2007 muligheten til å oversette, tilrettelegge og regissere Die Maßnahme - »Tekst: Bertolt Brecht, musikk: Hanns Eisler« – for en nordisk uroppførelse i Bergen. Denne artiklen springer ut av, og er avgjørende katalysert gjennom, en konkret kunstpraktisk erfaring. Få verk har blitt gjort til gjenstand for mer diskusjon, refleksjon og – ikke minst - spekulasjon enn Die Maßnahme. Fordømt som stalinistisk, avvist som formalistisk og ikonisert som didaktisk (og dramapedagogisk) modell for et teater »uten tilskuere«, har ambivalensen hengt ved verket fra Berlin-premieren i desember 1930; en ambivalens teaterhistorien må ha delt med forfatteren selv: Kort før sin død hevdet Brecht at ansatsen til »et fremtidens teater« var å finne nettopp her. Likevel fulgte han selv opp med et oppføringsforbud som skulle vare til vår tid. I arbeidet med scenisk å operasjonalisere dette materialet for en konkret oppføring, katalysert m.a.o. gjennom fordringene om konsept, oversettelse, casting og instruksjon, åpnet det seg tidlig et problemfelt, en vedvarende diskrepans i forholdet mellom det dramaturgiske og regimessige arbeidet på den ene siden, og tilgjengelig forskningslitteratur på den andre. Åpenbare spørsmål og problemområder av praktisk dramaturgisk art fant bare i begrenset grad sitt motstykke i et tallrikt utvalg av internasjonale publikasjoner. Felles for disse var derimot en grunnleggende tilnærming til - og analytisk forståelse av Die Maßnahme som et teaterstykke av Bertolt Brecht, hvor refleksjoner rundt stykkets dramaturgi og oppføringsparameter tok sitt utgangspunkt i Brechts tekst, også der hvor en tradisjonell litteraturvitenskaplig tekstforståelse kritisk var byttet ut med mer teatervitenskaplige (og dramapedagogiske) modeller for performativitet og oppføring. 1 Når dette etter hvert avleiret seg som et spenningsforhold – en diskrepans - skyltes det avgjørende at de dramaturgiske problemstillingene nettopp viste seg ikke å kunne løses på slike forutsetninger, men fordret – og fordrer – et radikalt skifte av blikkvinkel, hvor en scenisk-dramaturgisk tilnærming konfronteres og åpnes opp gjennom utvikling av en musikkdramaturgisk forståelse og analyse. Gjennom dette ser jeg katalysert, ikke bare metodisk, oppføringsmessig – og dermed også et institusjonalisert problemfelt, men også en ontologisk utfordring: hva er Die Maßnahme? Tesen, slik den ligger til grunn nedenfor, lyder: Die Maßnahme er ikke, og kan nettopp ikke – som det så lenge har blitt gjort, »leses« som et teaterstykke. Like lite er dette et stykke med musikk, eller et librettomaterial i en tradisjonell musikkdramatisk forstand. Derimot er verket å forstå kompositorisk, som et musikkdramaturgisk kompleks, eller en konstruksjon, hvor de musikalske parametrene allerede kan hevdes å ligge nedfelt i tekstens språklige, dramaturgiske og grafiske struktur, og vise versa.
Page 1 and 2:
Indhold Redaktionelt forord 3 At t
Page 3 and 4:
Redaktionelt forord Dramaturgi er e
Page 5 and 6:
At tænke teater, turde tage chance
Page 7 and 8:
At tænke, turde tage chancer og ik
Page 9 and 10:
Dramaturger om dramaturgi Af Janick
Page 11 and 12:
Dramaturger om dramaturgi Tilrettel
Page 13 and 14:
Dramaturger om dramaturgi En skitse
Page 15 and 16:
Dramaturger om dramaturgi men noget
Page 17 and 18:
Dramaturger om dramaturgi opgave at
Page 19 and 20:
Dramaturger om dramaturgi inddrage
Page 21 and 22:
Dramaturger om dramaturgi Et drømm
Page 23 and 24: Dramaturger om dramaturgi som mit k
Page 25 and 26: Dramaturger om dramaturgi ikke læn
Page 27 and 28: Dramaturger om dramaturgi En dramat
Page 29 and 30: Dramaturger om dramaturgi grænser.
Page 31 and 32: Dramaturger om dramaturgi publikum)
Page 33 and 34: Dramaturger om dramaturgi Hessische
Page 35 and 36: Dramaturger om dramaturgi vis ud, o
Page 37 and 38: Dramaturger om dramaturgi fremmest
Page 39 and 40: Om bidragsyderne Dramaturger om dra
Page 41 and 42: Den dramaturgiske coach − Om kuns
Page 43 and 44: Den dramaturgiske coach dramatikere
Page 45 and 46: Processens rum Den dramaturgiske co
Page 47 and 48: Den dramaturgiske coach det både e
Page 49 and 50: Aha!! Dramaturgen i Laboratoriet Af
Page 51 and 52: Aha! Dramaturgen i Laboratoriet som
Page 53 and 54: Aha! Dramaturgen i Laboratoriet mat
Page 55 and 56: Aha! Dramaturgen i Laboratoriet bev
Page 57 and 58: Aha! Dramaturgen i Laboratoriet - s
Page 59: Aha! Dramaturgen i Laboratoriet sty
Page 62 and 63: 62 Pil Hansen Benedikte H. Nielsen
Page 64 and 65: 64 Pil Hansen nem det institutionel
Page 66 and 67: 66 Pil Hansen opstår altså en for
Page 68 and 69: 68 Pil Hansen fra en minoritetskult
Page 70 and 71: 70 Pil Hansen Vertical City For at
Page 72 and 73: 72 Pil Hansen Mit bidrag til dette
Page 76 and 77: 76 Tore Vagn Lid Få om noen steder
Page 78 and 79: 78 Tore Vagn Lid Når så på ny en
Page 80 and 81: 80 Tore Vagn Lid Et minimum av beve
Page 82 and 83: 82 Tore Vagn Lid i skulderen og pis
Page 84 and 85: 84 Tore Vagn Lid linger«. En figur
Page 86 and 87: 86 Tore Vagn Lid pramdragere med sk
Page 88 and 89: 88 Tore Vagn Lid komponert sørgemu
Page 90 and 91: 90 Tore Vagn Lid om teater utelukke
Page 93 and 94: Grænseland uden grænser Et blik p
Page 95 and 96: Grænseland uden grænser Diffusite
Page 97 and 98: Grænseland uden grænser jeg bor o
Page 99 and 100: Grænseland uden grænser Allan, nu
Page 101 and 102: Grænseland uden grænser 101 I hen
Page 103: Grænseland uden grænser 103 en tv
Page 106 and 107: 106 Kim Skjoldager-Nielsen Frem for
Page 108 and 109: 108 Kim Skjoldager-Nielsen fingerre
Page 110 and 111: 110 Kim Skjoldager-Nielsen der på
Page 112 and 113: 112 Kim Skjoldager-Nielsen kendte i
Page 114 and 115: 114 Kim Skjoldager-Nielsen I praksi
Page 116 and 117: 116 Kim Skjoldager-Nielsen Litterat
Page 119 and 120: »Hvad skulle han ellers gøre?« P
Page 121 and 122: »Hvad skulle han ellers gøre?« 1
Page 123 and 124: »Hvad skulle han ellers gøre?« 1
Page 125 and 126:
»Hvad skulle han ellers gøre?« 1
Page 127 and 128:
Page 129 and 130:
Page 131 and 132:
2004, s. 282-312. »Hvad skulle han
Page 133 and 134:
Babel Crash-dramaturgi Erik Exe Chr
Page 135 and 136:
Babel 135 således, at filmen ikke
Page 137 and 138:
Babel 137 »farlig,« fordi den åb
Page 139 and 140:
Babel 139 distance i form af et man
Page 141 and 142:
Babel Dramatisk form og undtagelses
Page 143 and 144:
Babel 143 permanent metamorfose mel
Page 145:
Litteratur Babel 145 Bolter, Jay Da
Page 148 and 149:
148 Cecilie Ullerup Schmidt og Gry
Page 150 and 151:
150 Cecilie Ullerup Schmidt og Gry
Page 152 and 153:
152 Peripeti 10 har selvfølgelig e
Page 154 and 155:
154 Peripeti 10 Det implicitte spø
Page 156 and 157:
156 Peripeti 10 mens figurerne lede
Page 158 and 159:
158 Peripeti 10 Remediering og dram
Page 160 and 161:
160 Peripeti 10 den omtalte perform
Page 162 and 163:
162 Peripeti 10 hedsfeltet er i fok
Page 164 and 165:
164 Peripeti 10 bolsk niveau (ensom
Page 166 and 167:
166 Peripeti 10 sig selv og mediets
Page 168 and 169:
English Summaries Hans-Thies Lehman
Page 170 and 171:
Peripeti nr. 5 -2006 Henrik Ibsen H
Page 172:
Peripeti nr. 9 - 2008 Instruktion o
show all

Indhold - Peripeti

Create successful ePaper yourself

Delete template?

Save as template?