Indhold - Peripeti

More documents

Recommendations

Info

34 Dramaturger om dramaturgi af os teaterkunst på en rimelig traditionel måde. Det var det, Camp X ville gøre op med. Og det første vi gjorde var at italesætte inspirationen - for første gang i dansk teaterhistorie (min påstand). Udover samtidskunsten var Camp X, som de fleste andre teatre, inspireret af det berlinske teaterliv. Hvorfor er der egentlig aldrig nogen, der siger det højt? Ordet samtidsteater fandtes ikke, før vi introducerede det. En del andre udtryk var oppe at vende. I (alt for) lang tid hang vi f.eks. fast i »samtidens teater«. Efterfølgende fik ordet »samtidsteater« på magisk vis stor indflydelse på det meste danske teater. Campens undertitel var således funderet i et research- og analysearbejde og initieret af en stor lyst til og ambition om at tilføre Danmark lige netop den slags teater. Med fokus på at kunsten skulle være i højsædet. Derfor skulle en kunstner hvert andet år sætte den kunstneriske kurs. Mette Hvid Davidsen valgte kurator og der blev udformet en Dagsorden, som sammen med missionen blev retningsgivende for, hvad teatret skulle foretage sig. Det var indenfor disse rammer kunsten skulle skabes. I håb og forventning om, at kurators overlægger og vision ville løfte teaterkunsten op i nye dimensioner. Pauseprojektion China’s very existence creates a problem for Western accounts of world history. The Bible didn’t say anything about China. Hegel saw world history starting with primitive China and ending in a crescendo of perfection with German civilization. Fukuyama’s »end of history« thesis simply replaces Germany with America. But suddenly the West has discovered that in the East there is this China: a large empire, with a long history and glorious past. A whole new world has emerged. (Gan Yang, »The Grand Three Traditions in The New Era: The Integration of the Three Traditions and the Re-emergence of Chinese Civilization.) Til alle arbejdende dramaturger, der har en vis indflydelse: Læs »What does China Think?« af Mark Leonard og lav så den Shanghai forestilling, der slår benene væk under os. Husk! Instruktør og tekstmenneske skal være af særlig høj sanselig karat. Da jeg kom til Kaleidoskop i 2002 var der ingen »samling« på de mange små gæstespil. Den kunstneriske ledelse blandede sig stort set ikke i de forskellige forestillinger. Man lagde hus og teknisk personale til og koncentrerede energien om den periode, man selv havde scenen. Med den første fastansatte dramaturg blev der indført et aktiv som de mange gæstespil kunne benytte sig af. Det fik stor betydning. Kaleidoskop voksede fra at være et gæstespilssted til at være en af de mest betydningsfulde »åbne« scener. Hvordan skete det? Først og fremmest lagde vi en politik for, hvilke forestillinger Kaleidoskop skulle lægge hus til. For det andet begyndte vi et aktivt arbejde i de allerførste indledende faser. Vi vendte så at sige skuden og gjorde Kaleidoskop opsøgende frem for altfavnende. Vi opsøgte de spændende gryende kunstnere, havde dem inde til samtaler, hørte om deres drømme- og skrivebordskuffeprojekter. Pustede til de gløder, vi fandt interessante og støttede op i alt omkring ansøgningsproceduren til (dengang) Teaterrådet. The rest is History. Kaleidoskop foldede sig på smukkeste
Dramaturger om dramaturgi vis ud, og alle teatrets ressourcer have én fælles mission, som kom af dybfølt kærlighed til mørke slidte teatersale og det, der udspiller sig der før, under og efter en premiere. Kaleidoskops elevatorlinie opstod således: Ud af en kommunikationsstrategi! Ud af en sæson på 9-10 forestillinger kunne man (dengang) betegne 1 eller 2 af forestillingerne som visuelle og musikalske. Dette skyldtes på ingen måde slækkede ambitioner, blot det faktum at Kaleidoskop var og er afhængig af ovennævnte Scenekunstudvalgs-støttede forestillinger. Fakta var, at de visuelle og musikalske forestillinger primært var Martin Tulinius’ egne eller de forestillinger, hvor han havde haft en finger med i spillet. Men linien trak et spor fra K til Havfruen. Senere blev profilen udvidet til også at gælde teatrets samlede visuelle identitet (En god politisk strategi, men ikke det lykkeligste valg for dem, der gæstespiller, indrømmet). Kort opsummering: hvor Camp X italesatte sin mission før kunsten blev skabt, formulerede Kaleidoskop sin mission på baggrund af et par succeser. Hvor Camp X havde en akademisk tilgang til det at skabe kunst, havde Kaleidoskop en intuitiv. Jeg vil næsten gå så vidt som at sige, det er Volksbühne overfor Sophie Calle. Jeg håber på en gylden kurs, hvor der navigeres i begge farvande. Jag är dramaturg. Vet du inte vad det är för något? Var inte ledsen för det gör ingen annan heller! »Textarkitekt« brukar jag säga men det är inte hela sanningen. »Teaterpräst«? Usch, det låter inte så roligt! Nej fy fan, skjut mig! »Dramatör?« säger en del som hört fel. Ja, det är inte så dumt: amateur betyder ju älskare på franska! Dramatör skulle då betyda någon som älskar drama, teatertexten. Det är inte en så dum beskrivning. Jag är interesserad av vad som faktisk sägs, inte hur man ser ut när man säger det. Där har en del skådespelare något at lära! He he. »Ingen nämd, ingen glömd« som regissörerna brukar at säga när de inte vill tacka en för att man räddat hela skiten från totalt flopp. Femton år. Är det verkligen så länge? Jag måste skaffa mig ett liv. Det Osynliga af Jacob Hirdvall, opført på Teater Tribunalen 2007 35
Page 1 and 2: Indhold Redaktionelt forord 3 At t
Page 3 and 4: Redaktionelt forord Dramaturgi er e
Page 5 and 6: At tænke teater, turde tage chance
Page 7 and 8: At tænke, turde tage chancer og ik
Page 9 and 10: Dramaturger om dramaturgi Af Janick
Page 11 and 12: Dramaturger om dramaturgi Tilrettel
Page 13 and 14: Dramaturger om dramaturgi En skitse
Page 15 and 16: Dramaturger om dramaturgi men noget
Page 17 and 18: Dramaturger om dramaturgi opgave at
Page 19 and 20: Dramaturger om dramaturgi inddrage
Page 21 and 22: Dramaturger om dramaturgi Et drømm
Page 23 and 24: Dramaturger om dramaturgi som mit k
Page 25 and 26: Dramaturger om dramaturgi ikke læn
Page 27 and 28: Dramaturger om dramaturgi En dramat
Page 29 and 30: Dramaturger om dramaturgi grænser.
Page 31 and 32: Dramaturger om dramaturgi publikum)
Page 33: Dramaturger om dramaturgi Hessische
Page 37 and 38: Dramaturger om dramaturgi fremmest
Page 39 and 40: Om bidragsyderne Dramaturger om dra
Page 41 and 42: Den dramaturgiske coach − Om kuns
Page 43 and 44: Den dramaturgiske coach dramatikere
Page 45 and 46: Processens rum Den dramaturgiske co
Page 47 and 48: Den dramaturgiske coach det både e
Page 49 and 50: Aha!! Dramaturgen i Laboratoriet Af
Page 51 and 52: Aha! Dramaturgen i Laboratoriet som
Page 53 and 54: Aha! Dramaturgen i Laboratoriet mat
Page 55 and 56: Aha! Dramaturgen i Laboratoriet bev
Page 57 and 58: Aha! Dramaturgen i Laboratoriet - s
Page 59: Aha! Dramaturgen i Laboratoriet sty
Page 62 and 63: 62 Pil Hansen Benedikte H. Nielsen
Page 64 and 65: 64 Pil Hansen nem det institutionel
Page 66 and 67: 66 Pil Hansen opstår altså en for
Page 68 and 69: 68 Pil Hansen fra en minoritetskult
Page 70 and 71: 70 Pil Hansen Vertical City For at
Page 72 and 73: 72 Pil Hansen Mit bidrag til dette
Page 74 and 75: Pil Hansen har en PhD fra Københav
Page 76 and 77: 76 Tore Vagn Lid Få om noen steder
Page 78 and 79: 78 Tore Vagn Lid Når så på ny en
Page 80 and 81: 80 Tore Vagn Lid Et minimum av beve
Page 82 and 83: 82 Tore Vagn Lid i skulderen og pis
Page 84 and 85:
84 Tore Vagn Lid linger«. En figur
Page 86 and 87:
86 Tore Vagn Lid pramdragere med sk
Page 88 and 89:
88 Tore Vagn Lid komponert sørgemu
Page 90 and 91:
90 Tore Vagn Lid om teater utelukke
Page 93 and 94:
Grænseland uden grænser Et blik p
Page 95 and 96:
Grænseland uden grænser Diffusite
Page 97 and 98:
Grænseland uden grænser jeg bor o
Page 99 and 100:
Grænseland uden grænser Allan, nu
Page 101 and 102:
Grænseland uden grænser 101 I hen
Page 103:
Grænseland uden grænser 103 en tv
Page 106 and 107:
106 Kim Skjoldager-Nielsen Frem for
Page 108 and 109:
108 Kim Skjoldager-Nielsen fingerre
Page 110 and 111:
110 Kim Skjoldager-Nielsen der på
Page 112 and 113:
112 Kim Skjoldager-Nielsen kendte i
Page 114 and 115:
114 Kim Skjoldager-Nielsen I praksi
Page 116 and 117:
116 Kim Skjoldager-Nielsen Litterat
Page 119 and 120:
»Hvad skulle han ellers gøre?« P
Page 121 and 122:
»Hvad skulle han ellers gøre?« 1
Page 123 and 124:
Page 125 and 126:
Page 127 and 128:
Page 129 and 130:
Page 131 and 132:
2004, s. 282-312. »Hvad skulle han
Page 133 and 134:
Babel Crash-dramaturgi Erik Exe Chr
Page 135 and 136:
Babel 135 således, at filmen ikke
Page 137 and 138:
Babel 137 »farlig,« fordi den åb
Page 139 and 140:
Babel 139 distance i form af et man
Page 141 and 142:
Babel Dramatisk form og undtagelses
Page 143 and 144:
Babel 143 permanent metamorfose mel
Page 145:
Litteratur Babel 145 Bolter, Jay Da
Page 148 and 149:
148 Cecilie Ullerup Schmidt og Gry
Page 150 and 151:
150 Cecilie Ullerup Schmidt og Gry
Page 152 and 153:
152 Peripeti 10 har selvfølgelig e
Page 154 and 155:
154 Peripeti 10 Det implicitte spø
Page 156 and 157:
156 Peripeti 10 mens figurerne lede
Page 158 and 159:
158 Peripeti 10 Remediering og dram
Page 160 and 161:
160 Peripeti 10 den omtalte perform
Page 162 and 163:
162 Peripeti 10 hedsfeltet er i fok
Page 164 and 165:
164 Peripeti 10 bolsk niveau (ensom
Page 166 and 167:
166 Peripeti 10 sig selv og mediets
Page 168 and 169:
English Summaries Hans-Thies Lehman
Page 170 and 171:
Peripeti nr. 5 -2006 Henrik Ibsen H
Page 172:
Peripeti nr. 9 - 2008 Instruktion o
show all

Indhold - Peripeti

Create successful ePaper yourself

Delete template?

Save as template?