You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
selskab) og kunne lave nogle plader, som<br />
solgte pænt. Det var med skiftende besætninger,<br />
men i 87-88 ebbede det lidt ud,<br />
fordi det blev stilistisk for broget til, at jeg<br />
kunne holde trådene samlet.<br />
Esbjerg-bandet Shaky Ground ringede<br />
og spurgte, om vi ikke skulle lave en<br />
lille tur sammen, hvor jeg var gæstesolist.<br />
Jeg sagde ja, og det gik skidegodt.<br />
Produceren Kim Hyttel havde en idé til<br />
en plade med mig, og vi blev enige om at<br />
bruge Shaky Ground som backing. Vi gik i<br />
studiet og lavede ”Dreams to remember”.<br />
Hyttel var også gammel Elvis-fan, og han<br />
havde fundet ud af, at The Jordanaires<br />
var på turne i landet. De tog rundt med<br />
Jodle-Birge – et job er et job. Vi hentede<br />
dem ude i Øer Maritime Ferieby i Gnags’<br />
gamle Fiat Ducato, og undervejs hørte de<br />
numrene på kasettebånd, og skrev arrangementer<br />
ved hjælp af noteringssystemet<br />
”Nashville Number System”. Så gik vi i studiet,<br />
og de sang, så hårene rejste sig på<br />
armene. For mig var det helt mageløst at<br />
stå og synge med Elvis’ gamle korsangere<br />
- jeg mærkede musikhistoriens vingesus.<br />
De havde også taget mundharpespilleren<br />
Charlie McCoy med, og ham sendte de<br />
ind og spille, når de havde pause. Pladen<br />
blev et kæmpehit, og det kom helt bag på<br />
alle, ikke mindst på mig selv. Måske havde<br />
der i løbet af firserne manglet noget ”no<br />
nonsense, back-to-the-roots musik.” Der<br />
fyldte vi et tomrum, og vi spillede massevis<br />
af jobs. Omkring 96-97 havde Shaky<br />
Ground og jeg ligesom opbrugt de fælles<br />
stilistiske rescourser. Jeg kan jo ikke lave<br />
om på mig selv, der er ting jeg kan, og ting<br />
jeg ikke kan. Derfor er jeg nødt til at lave<br />
om på mine musikalske omgivelser, og jeg<br />
lavede en plade i London med engelske<br />
og amerikanske studiemusikere, produceret<br />
af Gus Dudgeon.<br />
Henning Stærk dannede et nyt tur-band,<br />
som i princippet er det, han stadig kører<br />
med, bortset fra at der er kommet nye folk<br />
til undervejs. Og i stille perioder tager han<br />
ud med Henning Stærk Trio. I dette regi<br />
20 basunen • december 2005<br />
er det gamle Ludwig-sæt blevet pakket ud<br />
for første gang i 20 år og kan høres på de<br />
mindre spillesteder i selskab med Per Chr.<br />
Frost og Mick Rasmussen.<br />
Pladeselskabsdirektør og musiker<br />
Henning Stærk fulgte med i flyttekasserne,<br />
da Genlyd blev overtaget af BMG, og da<br />
der i 1999 kom en ny direktør til, skulle der<br />
renses ud, og man anede ikke, hvad man<br />
skulle stille op med ”bonderøven”. Efter<br />
et kort ophold på selskabet Tenderfoot og<br />
udgivelsen af ”Hithouse” stod Henning<br />
igen på egne ben. For som han siger: der<br />
er ingen, der vil spytte penge i sådan en<br />
gammel nar som mig! Men ophævelsen<br />
af pladekontrakten gav ikke anledning<br />
til depressioner, tværtimod: Henning er<br />
med sin seneste udgivelse blevet sin<br />
egen pladeselskabsdirektør, selskabet<br />
hedder Strongman Records, og første<br />
produkt, ”Stærk”, kom i 2004: - Det er<br />
måden at gøre det på i dag og en meget<br />
mere tilfredsstillende måde. Ved hjælp af<br />
moderne teknologi kan du lave meget derhjemme.<br />
Nu har jeg heldigvis et stampublikum,<br />
så jeg har kunnet sælge nok til, at<br />
det løber rundt, og den sælger stadigvæk,<br />
når jeg er ude at spille. Og som Franz<br />
Beckerlee engang så klogt sagde: plader<br />
skal du betragte som et visitkort for at<br />
kunne komme ud at spille.<br />
Arbejdsgiveren Henning Stærk lægger<br />
vægt på at have sit orkester på landevejen<br />
så meget som muligt og betaler gerne en<br />
god hyre. Man får et godt og sammenspillet<br />
band af at spille så mange jobs som<br />
muligt. – Vi spiller jo ikke koncentrerede<br />
ture, men jobs fordelt over hele året, og<br />
musikerne spiller så med andre ved siden<br />
af. Så vi har fundet et system, hvor hver<br />
mand har 2-3 afløsere. Jeg sender turplaner<br />
ud, og hvis der er et job, hvor de ikke<br />
kan, checker de det selv med afløseren.<br />
Så slipper jeg for at bruge timer på at ringe<br />
rundt, og det er et absolut fremragende<br />
system, der fungerer. Afløserne er inde i<br />
repertoiret og kan korstemmerne. De har<br />
en meget større disciplin, end vi havde,<br />
da jeg var på deres alder. ”Det skal vi nok<br />
finde ud af, det jammer vi os frem til”, hed<br />
det ofte. Det var også fedt nok, men sådan<br />
er holdningen ikke mere! Hele den danske<br />
musikundervisningssektor har været med<br />
til at skabe en række fremragende, teknisk<br />
dygtige musikere, og på det punkt er Danmark<br />
meget langt fremme internationalt.<br />
I countrymusikkens hjemland USA har<br />
jeg hørt virkelig elendige musikere stå og<br />
spille, selv på velrenommerede klubber.<br />
DMF wants You<br />
Henning Stærk har også sideløbende<br />
haft en karriere som fagforeningsmand,<br />
startende tilbage som bestyrelsesmedlem<br />
i Århus Orkesterforening under Willy<br />
Hørting. - Jeg blev ”lokket” ind i 1976<br />
og kom senere med som suppleant til<br />
hovedbestyrelsen, hvor der blev dannet<br />
et selvbestaltet rytmisk udvalg. Det var jo<br />
nogle gamle nisser, der sad i systemet, og<br />
der var ingen forståelse for rytmisk musiks<br />
arbejdsbetingelser. Vi var nogle yngre<br />
medlemmer, der stak hovederne sammen,<br />
Gert Kring, Henrik Strube, Finn Pedersen,<br />
Viggo Berthelsen og jeg, og vi kom med<br />
nogle forslag om bl. a. instrumentforsikringer<br />
og et bedre medlemsblad. Vi søsatte<br />
en hvervekampagne rettet mod unge<br />
musikere, hvor jeg optrådte iført solbriller<br />
på en plakat, der sagde ”DMF wants<br />
You”. Der skete gradvis en modernisering<br />
af strukturen, men jeg havde fået for travlt<br />
med min egen karriere, så jeg trak mig ud.<br />
Gert Kring, som var med i ”skyggekabinettet”,<br />
fortæller: - Henning gjorde et stort<br />
arbejde for at få mobiliseret sine kolleger.<br />
Normalt gider de rytmiske musikere ikke<br />
at engagere sig fagligt ud over at melde<br />
sig ind i foreningen. Det handlede om at<br />
få dem til at møde op til generalforsamlingen<br />
én gang om året, så vi kunne få valgt<br />
nogle af vores egne ind. I 1984 blev Gert<br />
Kring valgt ind i hovedbestyrelsen og var<br />
med til at gennemføre den modernisering<br />
af DMF, som betyder, at foreningen i dag<br />
har tilbud til alle slags musikere.<br />
Foto: John Dahl<br />
Hjemme i Henning Stærks garage står et<br />
gammelt egetræsbord, som han fik, da<br />
Orkesterforeningen moderniserede møblementet.<br />
Et bord som bærer på en uhyggelig<br />
hemmelighed, for det var tavst vidne<br />
til, at en ansat i foreningens gamle lokale i<br />
Langelandsgade blev myrdet af en ukendt<br />
gerningsmand. Var det noget for afdelingen<br />
at få det tilbage igen?<br />
Når Henning Stærk går i vinterhi, begynder<br />
han at samle numre sammen til<br />
den næste udgivelse. Der ligger allerede<br />
numre af komponister og tekstforfattere,<br />
som tidligere har leveret til Henning, og<br />
der forestår nu et stort udvælgelsesarbejde.<br />
Og han ser med fortrøstning frem<br />
til endnu en sæson: - For mig er det bare<br />
noget, der fortsætter. Ikke pr. automatik,<br />
men som noget naturligt.