kunst - raum - erinnerung sztuka - Bildungsverbund für die IJBS ...
kunst - raum - erinnerung sztuka - Bildungsverbund für die IJBS ...
kunst - raum - erinnerung sztuka - Bildungsverbund für die IJBS ...
- Keine Tags gefunden...
Sie wollen auch ein ePaper? Erhöhen Sie die Reichweite Ihrer Titel.
YUMPU macht aus Druck-PDFs automatisch weboptimierte ePaper, die Google liebt.
»<br />
Ta lalka tutaj, to Adolf, tutaj jestem ja i jestem Żydem. Adolf<br />
przechodzi obok mnie, a ja chcę go zabić pisakiem.<br />
do zmierzenia się z trudną materią historii, tworzenia własnych obrazów historii i stawia-<br />
nia własnych pytań. Implikuje to pewnego rodzaju napięcie między, tym co »obiektywne« w<br />
przekazie historiograficznym, a tym co »subiektywne« w indywidualnej percepcji przeszłości.<br />
Napięcie to jest jednak immanentnym elementem sporu z historią i powinno być postrzegane<br />
jako czynnik pozytywny. W konsekwencji efekt konfrontacji z historią, niezależnie od<br />
założonych celów dydaktycznych, jakie chcemy osiągnąć, pozostaje otwarty i trudny do zmierzenia.<br />
Dlatego pytanie Dolores o otwarty wynik działań pedagogiki pamięci nie jest zupełnie<br />
bezprzedmiotowe. Wprawdzie Matthis odpowiada na to zagadnienie jednoznacznie, ale<br />
dostrzegam w nim pewien problem i wyzwanie. W efekcie końcowym bowiem to uczestnik/<br />
uczestniczka projektu rozstrzygnie, czy w ogóle, a jeśli tak, to ewentualnie którym elementom<br />
przeżytego w miejscu pamięci doświadczenia przypisze znaczenie normatywne w swoim<br />
życiu. Oczywiście pedagogika pamięci formułując swoje cele i postulaty dydaktyczne nie może<br />
zakładać, że wynik jej działań będzie niewiadomy, ale na pewno jest z tym problemem w praktyce<br />
konfrontowana.<br />
Pedagogika pamięci ma swoje liczne ograniczenia, jak chociażby epizodyczność, krótkotrwałość<br />
uczenia się czy docieranie do stosunkowo niewielkiej części społeczeństwa. Dlatego wiele z<br />
celów, o których pisze Matthias, pozostaje raczej w sferze postulatów niż praktycznej realizacji.<br />
Jako pedagodzy i pedagożki musimy to zaakceptować i nie oczekiwać od pedagogiki<br />
pamięci, aby zastąpiła długi proces socjalizacji jednostki przez rodzinę, szkołę i inne podmioty<br />
życia społecznego. Nazywam to świadomym samoograniczeniem.<br />
Jednym z głównych wyzwań dla pedagogiki pamięci jest wielość perspektyw i pamięci.<br />
Odmienność pamięci zbiorowych i narodowych jest zjawiskiem niekwestionowanym. W zakresie<br />
edukacji historycznej miejsca pamięci powinny dlatego ukazywać różne sposoby interpretowania<br />
historii. Nie chodzi jedynie o rozwijanie empatii do ofiar, ale także o wspieranie<br />
świadomości istnienia różnych pamięci. Pedagogika pamięci musi się zmierzyć także z faktem<br />
»przemocy symbolicznej«, czyli wpajaniem jednej dopuszczalnej wizji przeszłość. Dzięki temu<br />
pedagogika w miejscach pamięci może umożliwić spotkanie ludzi o różnych tożsamościach i<br />
wizjach przeszłości.<br />
Odniesienia artystyczne do historii mają dla mnie aspekt raczej symboliczny niż stricte poznawczy.<br />
Nawet jeśli cele pedagogiki pamięci i cele przekazu poprzez sztukę nie są identyczne,<br />
to oddziaływanie ich odbywa się w tej samej przestrzeni historycznej, co stwarza<br />
możliwość wzajemnej komunikacji i uzupełniania. Prace artystyczne mogą stanowić formę<br />
ekspresji i zapisu indywidualnego doświadczenia. Natomiast nie jest dla mnie zupełnie jasne,<br />
jakie procesy wyzwala ten sposób obchodzenia się z historią.<br />
Mam nadzieję, że będziemy mogli kontynuować tę rozmowę przy innej okazji.<br />
Pozdrawiam Was serdecznie,<br />
Wiesław Wysok<br />
42