BASTIAN BAKER - Finanz Und Wirtschaft

| KUNSTSAMMLER | von Francesca Serra – Fotos: Vincent Calmel
PASSION
WAS HABEN SCHWEIZER SAMMLER GEMEINSAM? SIE ÜBEN SICH IN
ZURÜCKHALTUNG UND PROFITIEREN VON IDEALEN RAHMENBE-
DINGUNGEN. DANK TIEFEN STEUERN, DEN ZOLLFREIZONEN UND
WEIL ES KEIN FOLGERECHT GIBT, DAS BEIM WIEDERVERKAUF ABGABEN
AUF DEN ERLÖS EINES KUNSTWERKS ERHEBT, KÖNNEN SIE IHRER
LEIDENSCHAFT UNTER OPTIMALEN VORAUSSETZUNGEN FRÖNEN.
WIR HABEN UNS MIT FÜNF PASSIONIERTEN SAMMLERN UNTERHALTEN.
Was treibt uns dazu, Kunst zu sammeln?
Eitelkeit? Ein innerer
Drang? Emotionen? Die geheimen Beweggründe
sind undurchschaubar. Fest
steht aber, dass alle Sammler fest genug
an die Kunst und ihre Macht glauben, um
ihr Geld dort anzulegen. Im Allgemeinen
sind es das soziale Gewissen eines
Künstlers, die Schönheit oder Originalität
seiner Bildsprache oder die Exklusivität
eines Objekts, die den Kunstfreund
ansprechen. Häufi g fl iesst aber auch das
Urteil der Meinungsträger, Kuratoren,
Medien oder Händler mit ein.
KUNST ALS INVESTITION
Interessant an der Gegenwartskunst
ist zudem die Tatsache, dass niemand sagen
kann, welchen Wert ein zeitgenössisches
Werk in dreissig Jahren haben wird.
Diese Ungewissheit macht solche Investitionen
umso spannender. Der Sammler
wagt sich auf die Äste hinaus, geht Risiken
ein und fühlt sich wie ein Abenteurer,
denn schliesslich kann das Ansehen eines
Künstlers jederzeit in Frage gestellt werden.
Da Künstler heute nicht mehr im Alter
von 35 Jahren an Tuberkulose sterben
und ihre Schaff ensperiode locker bis zum
80. Lebensjahr dauern kann, müssen sie
ihr Genie über einen längeren Zeitraum
unter Beweis stellen. Für den Investor bedeutet
das zusätzliche Unsicherheit.
Sammler kaufen nicht nur ein, ihre Besitztümer
sind unwillkürlich einem Hin
und Her ausgesetzt. So wie die Werke ihren
Urheber auf seinem Weg begleitet haben,
begleiten sie jetzt den neuen Besit-
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zer, bevor sie in andere Sammlungen oder
in ein Museum übergehen. Es mag traurig
erscheinen, dass über Jahre hinweg
sorgfältig ausgewählte und zusammengetragene
Werke beim Verkauf der Familiensammlung
in alle Winde verstreut werden,
auf der anderen Seite sollte man sich
aber auch freuen, dass die Meisterwerke
in neuen Umgebungen neu und anders
wahrgenommen werden. Die Galeristen-
und Händlertätigkeiten der Familie
Runnqvist zum Beispiel erfährt nach
zwei Generationen eine Pause, denn Anne
Sheperd-Runnqvist hat beschlossen, die
Arbeit ihrer Eltern nicht weiterzuführen
und einen Teil des Erbes zu verkaufen.
Grosse Sammlungen landen meistens
in einem Privatmuseum oder in einer Stiftung.
So auch die von Jean-Claude Gandur,
der sein Geld im Ölgeschäft verdient
hat. In seinem Besitz stehen einige der
wertvollsten Kunstwerke der Griechen,
Römer und Ägypter sowie die nach dem
Centre Pompidou wichtigste Sammlung
abstrakter Malerei aus der Nachkriegszeit.
Damit seine Schätze unter den besten
Bedingungen aufb ewahrt und einem
möglichst breiten Publikum gezeigt werden
können, hat sie Gandur über seine
Stiftung dem Genfer Musée d’Art et
d’Histoire vermacht.
Der Verwendungszweck anderer
Sammlungen wie die von Cristina und
Thomas Bechtler, die zu den 13 wichtigsten
Schweizer Sammlern zählen, ist nicht
bekannt. In der jedes Jahr vom Magazin
Artnews veröff entlichten Liste erscheinen
ihre Namen neben denen anderer
grosser Kunstkenner wie Gabi und Werner
Merzbacher, Monique und Jean-Paul
Barbier-Müller, Monique und Max Burger,
Friederich Christian Flick oder Esther
Grether. Wie Cristinas Aussagen
zeigen, wurde der Kunstmarkt mit dem
Aufstreben neuer Schwellenländer stark
globalisiert und ist hart umkämpft. Seit
sie mit der Unterstützung von Bice Curiger
damit begonnen hat, die von ihrem
Schwager Ruedi Anfang der 1990er-Jahre
angefangene Sammlung konzeptueller
Fotografi e zu vervollständigen, hat sich
die Zahl der Käufer vervielfacht und die
Preise sind in die Höhe geschnellt.
AM PULS DES MARKTES
Bei der Wahl der Künstler, die sie und
ihr Mann betreuen, kommt es auf das
richtige Timing an: Man muss möglichst
viele Arbeiten des vielversprechenden
Künstlers sammeln, bevor die Preise steigen.
Wahrscheinlich spannen sie deshalb
mit künstlerischen Schiedsrichtern wie
den Kuratoren Bice Curiger, Hans-Ulrich
Obrist und Beatriz Ruf zusammen, weil
sie an der Spitze eines immer breiteren
und vielfältigeren Markts bleiben wollen.
Zugang zu den relevanten Informationen
und Schnelligkeit sind für einen
guten Kauf entscheidend. Nicolas Ferretjans,
der für eine Zürcher Grossbank
arbeitet, hebt deshalb auch die Bedeutung
der Recherchen hervor, die er anstellt, sobald
er auf einen Künstler aufmerksam
wird. Um immer am Puls des Marktes
zu sein, hat er sich mit einer Pariser Galerie
zusammengetan, die die Werke aufstrebender
Künstler ausstellt. Im Übrigen
beschränkt sich kaum ein Sammler zeitgenössischer
Kunst in seiner Anfangsphase
auf eine einzige Tätigkeit. Sabine
Parenti, die gemeinsam mit ihrem Mann
Alessandro eine wunderbare Auswahl
an Objekten von Künstlern aus dem In-
und Ausland besitzt, sitzt unter anderem
im Ausschuss des Swiss Institute in New
York. Sie sehen das Sammeln von Gegenwartskunst
in erster Linie als eine Art, mit
der Zeit zu leben.
CRISTINA BECHTLER
Cristina Bechtler und Ehemann
Thomas zählen zu den weltweit bedeutendsten
Kunstsammlern. Die Familie
Bechtler besitzt eine lange Geschichte
und ein grosses Kunsterbe, weshalb
Cristina bei drei Sammlungen aktiv ist.
Bei der ersten handelt es sich um die
Familienstiftung, die ihr Schwiegervater
Walter vor 60 Jahren ins Leben gerufen
hat und die Skulpturen sammelt, die im
öff entlichen Raum ausgestellt werden.
Die zweite ist eine Kollektion konzeptioneller
Fotografi e des Unternehmens
Zellweger Luwa, das von Ehemann
Thomas präsidiert wird. Zusammen mit
Ruedi Bechtler und Bice Curiger hat sie
1990 die Sammlung begonnen, die 2011
erstmals in den Kunstmuseen Bonn und
St. Gallen gezeigt wurde. Und die dritte
ist eine noch nie öff entlich gezeigte
Privatsammlung, die u.a. Minimal Art
von Sol Lewitt und Donald Judd und
Gegenwartskunst von Grössen wie
Jenny Holzer, Damien Hirst, Doug
Aitken, Christopher Wool und Rebecca
Warren umfasst. Aus der Schweiz sind
Stars wie Fischli/Weiss, Pipilotti Rist
und Mai-Thu Perret vertreten.
«Wir sammeln sehr fokussiert, entdecken
die Künstler in ihren Anfängen,
bevor ihre Werke unerschwinglich werden.
Da wir sie über längere Perioden
beobachten, legen wir einen grossen
Fundus desselben Künstlers an.» Wird
für die Kollektion eines Tages ein Museum
gebaut? «Wir haben keine Entscheidung
getroff en, aber wir denken
darüber nach.» Neben ihrem Verlag für
zeitgenössische Kunst kümmert sich
Cristina Bechtler gegenwärtig um die
dritte Ausgabe der von ihr initiierten
Engadin Art Talks, die am 25. und 26.
August in Zuoz stattfi nden. Für die
künstlerische Leitung zeichnen gemeinsam
Hans Ulrich Obrist, Co-Direktor
der Serpentine Gallery, London, und
Beatriz Ruf, Direktorin der Kunsthalle
Zürich, verantwortlich.