BASTIAN BAKER - Finanz Und Wirtschaft

ACTU | PASSÉ-PRÉSENT | par David Chokron
weise, die so charakteristisch für seine
fi gurative Malerei werden sollte.
Mit dem Akt auf einer Treppe schickte
der junge Künstler selbstbewusst Marcel
Duchamps Abschied von der Leinwand
aus dem Jahr 1912 ein Motiv hinterher,
das sagte: Doch, man kann noch
malen. Fotografi e, Film und neuerdings
auch Fernsehen können nicht, was der
Maler kann – und in der Folge diff erenziert
Gerhard Richter seine Arbeit in der
Auseinandersetzung – und fast als Gegenspieler
–einer Welt, die sich in einem
Rausch für die Bilder der Medien
verliert und in der alle Deutungshoheit
über die eigene Geschichte vom Strom
der Bilder fortgeschwemmt wird.
Gerhard Richter setzt nicht nur Werbemotive
oder Fotografi en aus Sach-
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büchern, sondern auch Bilder aus dem
eigenen Umfeld dazu in ein Spannungsverhältnis:
«Onkel Rudi» und «Tante
Marianne», beide 1965 entstanden, sind
Motive aus dem Fotoalbum der eigenen
Familie. Die Kunstgeschichte notiert zunächst
vor allem die profane Herkunft
« Sich ein Bild zu machen,
eine Anschauung haben, macht
uns zu Menschen.»
der Motive, die erst über die Jahrzehnte
in ihrem vielschichtigen, auch biografi -
schen Reichtum erkannt und ausgedeutet
werden.
Dem Onkel, der in der Zeit Nationalsozialismus
Täter war, steht die Tante
gegenüber, die als behinderte junge Frau
den Euthanasieprogrammen zum Opfer
wurde. Das Baby, das die junge Frau auf
dem Foto, das Gerhard Richter als Bildvorlage
diente, auf dem Schoss hält, ist
der Künstler selbst, was der Ausstellung
jeweils in einem der ersten Säle eines
der schönsten Autoporträts eines Künstlers
überhaupt beschert.
ABSTRAKTE ERHABENHEIT
Dass die Londoner Station die fotorealistischen
Motive mit den grossen Abstraktionen
mischt, die Gerhard Richter
seit den Achtzigerjahren malt, und dazwischen
auch die konzeptuellen Farbtafelmalereien
hängt, die Richter streng
nach dem Zufallsprinzip komponiert, ist
keine Überforderung – sondern eine inspirierende
und stringente Präsentation,
aus der sich die grauen Serien und
Ausnahmewerke wie «4 Glasscheiben»
(1967) gebührend abheben konnten: als
einfache Konstruktion aus metallgefassten
Scheiben, die zwischen Metallstäben
eingehängt in verschiedenen Winkeln
gekippt sind wie Fenster. Auch mit
dieser abstrakten Skulptur bezieht sich
Richter wieder auf Marcel Duchamp auf
dessen «Grosses Glas».
Eines der schönsten Kapitel war dann
nicht der monumentale Raum mit dem
Cage-Zyklus aus dem Jahr 2006, ei-
© Gerhard Richter, 2012
Seite 80: «Strip», 2011,
160x300 cm, Digitaldruck
auf Papier auf
Aluminium.
Seite 81: «Selbstportrait»,
1996, 51x46, Öl
auf Leinwand.
f «Aladin», 2010,
37x50 cm, Email auf
Glas.
p «Ema, Akt auf einer
Treppe», 1966, 200x130
cm, Öl auf Leinwand.
s «Betty», 1977, 30x40
cm, Öl auf Holz
ner abstrakten Suite von sechs hell gespachtelten
Quadraten mit jeweils drei
Metern Kantenlänge, sondern das kleine
Seitenkapitel, das die Kunstgeschichte
als «Elbe»-Serie notiert, eine selten
gezeigte Suite auf Papier, die entstand,
als Gerhard Richter während des Studiums
im Jahr 1957 in der Druckwerkstatt
selbstvergessen auf dem Papier herumkrakelte.
Damals entstanden, sozusagen im
Zentrum des sozialistischen Realismus,
erste Abstraktionen. Und es erstaunt im
Rückblick, wie weit bei diesem Experiment
– das nur überdauerte, weil ein
Freund die Blätter bewahrte – das formale
Verständnis für die Organisation
abstrakter Flächen schon ausgeprägt
war. Frappierend schliessen die frühen
Versuche an die feinen kleinen Formate
aus dem Jahr 2006 an, mit denen in der
Tate Modern die Schau abschloss.
Kurz nach der Londoner Vernissage
konnte der Markt dann auch die Rekorde
notieren, die den Auftritt des
wichtigsten zeitgenössischen Künstlers
abrundeten, der ja auch als teuerster lebender
Maler gilt: Eine Version aus der
«Kerze»-Serie aus dem Jahr 1982 wurde
bei Christie’s für umgerechnet 12 Mio.
€ zugeschlagen – was belegt, dass Gerhard
Richter nicht nur von der Kunstgeschichte
und Ausstellungskuratoren
hoch geschätzt ist, sondern im Markt
eine bestimmende Grösse bleibt. Dass
Gerhard Richter selbst solche Preise für
unbegründet und obszön hält und das
auch ausspricht, konnte das gewaltige
Medienecho, das nach solchen Rekorden
anhebt, nicht konterkarieren.
© Gerhard Richter, 2012
© Gerhard Richter, 2012
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