Jahrbuch der hamburgischen Wissenschaftlichen Anstalten

292 Museum für Kuust uud Gewerbe.
Manufaktur bereclitigt, von der sie wohl durch deren ältere Werke aus
der Zeit Kändlers, nicht jedoch durch deren gleichzeitig'e Figm-en und
Gruppen überstrahlt wird. Nach Paul Antons Tod im Jahre 1760 ver-
suchte einer seiner Söhne, Peter Anton, nochmals, die straßburgische
Poi-zellanmaiuifaktur in Schwung zu bringen. Dies gelang jedoch erst
dem älteren Bruder Joseph Adam Hannong, der nach dem Verkauf
der Frankenthaler Manufaktur an den Kurfürsten Carl Theodor sich wieder
in Straßburg niederließ. Diesem Vertreter der dritten Generation der
Hannongs ist wie die höchste Blüte der mit bunten, vorwiegend karmin-
roten Blumen bemalten Fayencen Straßburgs, von denen das hamburgische
Museum zahlreiche und schöne Beispiele besitzt, so auch zu verdanken,
was in den 60er und zu Beginn der 70er Jahre an Gefäßen, Figuren und
Gnippen aus Hartporzellan in Straßbnrg gescliaffen worden. Wir wissen,
wie er durch das Privileg der Manufaktur von Sevres und durch die
Engherzigkeit der französischen Zollgesetze, welche das Elsaß als Zollausland
beliandelten, an weiterer Entwicklung seines Unternehmens gehemmt
Avuide und nach jahrzehntelangem Kampf zusammenbrach. Wenig bekannt
aber sind die Hartporzellane Joseph Adam Hannongs; erst in jüngster
Zeit hat man sie zu erforschen und gebührend zu würdigen begonnen,
nachdem die richtige Deutung der Marken, mit denen Joseph Anton seine
Porzellane bezeichnete, gelungen war. Herr Professor Polaczek, der
Direktor des Hohenlohe-Kunstgewerbemuseums in Straßburg, hat nach-
gewiesen, daß Joseph Adam seine Porzellane nicht nur bezeichnete durch
einen Trockenstempel mit dem J H in Ligatur, das in Blaumalerei seine
Fayencen kenntlich macht, sondern daneben ein regelrechtes System von
Buchstaben und Nummern anwendete, wie es von keiner anderen Manu-
faktur überliefert ist. Dank den Ermittelungen Polaczeks dürfen wir
heute die in unserem Führer von 1894 noch der Frankenthaler Zeit der
Hannongs zugewiesene Figur eines jugendlichen Satyrs mit Doppelflöte
(ein Vermächtnis Martin Genslers) als erstes Stück aus der Josef Adamschen
Manufaktur in unserer Sammlung ansprechen imd ihm als zweites Bei-
spiel gleich eine 1908 erworbene Gruppe hinzufügen. Auf einem flachen
gi-augrünen Erdsockel mit purpurnen Grasstriclielchen di-ei nackte Kinder;
auf einem schwarzen Amboß sitzend, einen Hammer in der erhobenen
rechten Hand, sciiaut das mittlere, ein Knabe, auf vor ihm am Boden
liegende Waffen, einen purpurumrandeten Schild und ein schwarzes Schwert
mit perlmutterfarbenem Tierkopfgriff; ein zweiter Knabe sitzt rechts auf
dem Boden und facht mit dem Blasbalg ein Feuer hinter dem Amboß an;
zur Linken ein Mädchen mit aufgestecktem Haar, auf einem hellrot und
hellgrün betupften eidechsenartigen Tier (einem Salamander?) sitzend,
weist es auf die am Boden liegenden Waffen. Wahrscheinlich ist diese
Gruppe als eine Allegorie des Feuers zu deuten, wozu dann die übrigoi