1. philharmonisches konzert - Philharmonisches Orchester Heidelberg

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Klagegesang der Piccoloflöte, weist die Musik streckenweise auch eine große Komik auf. Im ersten der beiden Tanzsätze „Giuco delle coppie – Spiel der Paare“ stellt Bartók paarweise einzelne Blasinstrumente in den Vordergrund, die ihre tänzerischen Melodien in strikter Parallelführung in Sexten, Terzen, Septen, Quinten oder Sekunden vortragen. Kontrastiert wird das ‚Spiel‘ durch einen choralartigen B-Teil, bevor in der Wiederholung des A-Teils das ‚Spiel‘ wieder aufgenommen wird. In den Ecksätzen greift Bartók auf klassische Formmodelle zurück: So im ersten Satz „Introduzione“, einem Sonatensatz, in dem die Quarte das zentrale und verbindende Intervall darstellt, wie auch im Finale. Dort findet Bartók, wie er es nennt, eine „perpetuumm mobile-artige“ Figur, die den gesamten Satz durchzieht. In diesem brillanten und zuletzt wild, nahezu ekstatisch rasenden Finale komponiert er eine komplexe Fuge, die noch einmal deutlich macht, warum er sein von Krisen überschattetes Werk als KoNzErT bezeichnete. 26
Koussevitzkys nachricht über den Kompositionsauftrag, Mai 1943 27
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