LATE BEETHOVEN LATE BEETHOVEN - Luisa Guembes-Buchanan

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Trillern, Skalen und Triolen, bis sie schließlich am Ende
zusammen kommen.
Die Sonate ist eine Mischung von alten und neuen
Elementen. Die Andante-Einleitung zum ersten Satz oder
das Adagio und die Rückkehr zur Einleitung direkt vor
dem Finale sind Beispiele besonderer beethovenscher
Auslotungen, die schließlich in den letzten Streichquartetten
Früchte tragen sollten. Der Gebrauch unerwarteter sforzando-Vorschriften
und besonders des sostenuto im Cello,
beginnend in Takt 89 des letzten Satzes – während das
Klavier eine choralartige Melodie spielt, die in die Reprise
des Satzes übergeht – jedes dieser Elemente gibt dieser
Sonate einen besonderen Charakter. Martin Cooper
behauptet, „es würde schwer sein, einen Vorgänger für die
Andante-Einleitung zum 1. Satz oder für das Adagio und
die Wiederkehr der Einleitung, die dem Finale vorausgeht,
zu finden“. 6
Sonate op. 102, 2 in D-Dur
D iese Sonate ist, vielleicht wegen ihrer dreisätzigen
Anordnung, die konventionellste der Cello-Sonaten.
Der explosive Charakter der Anfangsphrase, manifestiert in
der Anfangsgeste, besteht aus aufsteigenden Arpeggios und
Sprüngen, die jegliche Erwartung von Gleichgewicht durcheinander
bringen. Das dolce-Thema im Cello liefert die
Grundlage für die tumultartige Anfangsgeste. Der Dialog
wird dann fortgesetzt, indem er sich aus einem reflektiven
Charakter zu einer sprühenden und äußerlichen Kadenz
entwickelt. Kindermann theoretisiert, dass das Allegro con
brio dieser Sonate „aus einer zurückgehaltenen Spannung
zwischen Vorwegnahme des Zukünftigen und Erinnerung
an Vergangenes entsteht“. 7
Der 2. Satz mit der Bezeichnung Adagio con molto
sentimento d’affetto steht in d moll und war ursprünglich
als unabhängiger Satz komponiert (anders als op. 102,1). Er
beginnt mit einem choralartigen Thema, das sich dann zu
immer dickeren Texturen erweitert. Dieser Teil ist düster,
wobei der Gebrauch der tieferen Klavierlage zu diesem
Effekt beiträgt. Der Mittelteil, jetzt in D-Dur, hebt das
Düstere auf und wird ätherisch. Der plötzliche Wechsel
zum cis moll in der Coda bereitet eine fast neckische
Skalenpassage zwischen Cello und Klavier vor, die zum