LATE BEETHOVEN LATE BEETHOVEN - Luisa Guembes-Buchanan

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Sonate Nr. 32 in c-moll, op. 111
Obwohl sie die längste der letzten drei Sonaten ist, hat op.
111 nur zwei Sätze. Diese Tatsache veranlasste Maurice
Schlesinger, Beethovens Verleger, zu fragen, ob ein dritter
Satz bereits geschickt worden oder unterwegs sei. Beethoven
soll geantwortet haben, er habe keine Zeit gehabt und deswegen
den 2. Satz ein bisschen länger gemacht! Schlesinger
war nicht der Einzige, der darüber beunruhigt war. In
seinem Doktor Faustus lässt Thomas Mann den Musiker
Kretzschmar einen Vortrag halten mit dem Titel „Warum
Beethoven für die Klaviersonate op. 111 keinen 3. Satz
schrieb“.
Die Sonate in c-moll, op. 111, ist dem Herzog Rudolph
von Österreich gewidmet, einem Schüler von Beethoven,
der sowohl ein ausgezeichneter Pianist als auch Komponist
war. Beethoven widmete ihm verschiedene Kompositionen,
darunter das Klaviertrio, op. 97, (das Erzherzogstrio),
die Klaviersonaten, op. 81a und op. 106, sowie die Missa
solemnis, op. 123.
Der 1. Satz von op. 111 ist das letzte Beispiel für
Beethovens herausfordernde „c-moll-Stimmungen“. Circa
1791 definierte Francesco Galeazzi die Tonart c-moll als
diejenige, die benutzt wird, um „großes Unglück“ auszudrücken.
Ein perfektes Beispiel ist Beethovens Coriolan
Ouvertüre von 1807. Sie basiert auf dem Trauerspiel von
Heinrich von Collin, einem Werk voll ungehemmten Elends
und Leidens.
Der langsame dramatische Beginn der Sonate, das
Fugenthema und seine Auflösung bildet, wie Edward T.
Cone sich ausdrückt, „eine unvollendete Geste nach der
anderen“. 31 Charles Rosen schlägt diese Analyse einer
solchen Kombination von Fuge und Sonatenform vor:
„Das Allegro con brio und appassionato beginnt mit einem
augenscheinlichen Fugenthema, doch hält die fugierte
Struktur zurück, bis ein guter Teil der Aussage bereits
stattgefunden hat. Wenn sie kommt, sorgt die aktuelle
Klanglichkeit des fugierten Komponierens für wachsende
Animation, die der Sonatenstil erfordert“. 32
Der 1. Satz entwickelt sich aus einer Reihe verminderter
Septakkorde. Das Hauptthema ist von diesen verminderten
Akkorden abgeleitet. Die Anordnung der Akkorde
bestimmt die harmonische Struktur der Durchführung. Es
ist vollkommen klar, dass sie von beträchtlicher Bedeutung
ist. Ein großer Teil der Exposition des Satzes beschäftigt
sich mit der fugierten Arbeit am Hauptthema mit Oktaven
als einem zweiten Thema. Große dramatische Bewegung
aufwärts bis zum Höhepunkt in den Takten 48-50 auf Es
findet hier statt. Eine dreitaktige Phrase mit expressiven