LATE BEETHOVEN LATE BEETHOVEN - Luisa Guembes-Buchanan

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kenswerten Entwicklung von Ideen durch den Gebrauch
der verschiedenen Lagen der Klaviatur.
Der 3. Satz besteht aus einer Gruppe von sechs
Variationen über ein Thema, das sowohl eine Arie als auch
ein Choral ist. Es ist in jedem Fall das Gravitätszentrum
der Sonate. Da Beethoven zu jener Zeit sowohl an den
Diabellivariationen wie auch am Variationssatz von
op. 111 und den Variationssätzen der letzten Quartette
arbeitete, ist es offensichtlich, dass Variationsformen den
Komponisten beschäftigten. Er untersuchte ihre rhythmischen
Möglichkeiten und Texturen und fügte lange Triller
in den extremen Lagen der Klaviatur hinzu, womit er die
außergewöhnlichsten Effekte erzielte. Diese kompositorischen
Kunstgriffe erscheinen, zum Beispiel, auch in den
Sonaten op. 110 und 111 und in den Bagatellen, op. 119.
In dieser Sonate treten die Variationen fortlaufend und in
derselben Tonart wie das Thema auf. Jede erforscht einen
anderen Aspekt des Themas. Am Ende des Satzes und
der letzten Variation erfolgt die Rückkehr zum Thema.
Diese ist besonders schön, weil sie auf dem Weg durch
so viele Variationen transformiert wurde. Für mich ist
dies ein besonders herausragender Schluss. Es gibt keine
Resignation, sondern einfach nur Akzeptanz.
Sonate Nr. 31 in As-Dur, op. 110
D ie Entstehung dieser Sonate begann im Herbst 1821
und überlappte sich etwas mit der letzten Sonate, op.
111. Das Autograph datiert sie als „beendet“ op. 110 im
Dezember 1821 und op. 111 im Januar 1822. Obwohl sie als
die „zugänglichste“ von Beethovens letzten Sonaten angesehen
wird, ist sie eine der musikalisch profundesten und
erfordert vom Künstler beträchtliche Reflexion und Reife.
Tovey ist der Meinung, dass die Durchführung
des 1. Satzes den „locus classicus für jene griechischen
Einfachheiten in Beethovens späterem Stil“ festsetzt, „wo
der Spieler nichts tun kann als den Text für sich sprechen
zu lassen“. 25 Nach Charles Rosen ist „keine Sonate von
Beethoven enger zusammengeschlossen durch Wiederkehr
derselben oder ähnlicher Motive das Werk hindurch und
den klaren Wunsch des Komponisten, dass die Sätze ohne
Pause aufeinander folgen sollen“. 26 Jedoch kann man auch
sagen, dass es keine andere Sonate gibt, die aus Sätzen
von solch verschiedenem und kontrastierendem emotionalen
Inhalt besteht. Kompaktheit und Kürze markieren
den 1. Satz. Bemerkenswert sind die ungebrochene Linie
der melodischen Progression und Platzierung entfernter
harmonischer Bereiche in der Reprise. Sie alle entstanden