LATE BEETHOVEN LATE BEETHOVEN - Luisa Guembes-Buchanan

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kehrt) des Themas sind für alle Variationen üblich. Jedoch
manipuliert und transformiert Beethoven den originalen
Walzer, und erst in der 19. Variation sind solche Sequenzen
in der originalen Form zu hören. Die einfache Rückkehr
der Melodie wird, zum Beispiel, der Focus von Variationen
9, 11 und 12.
Variation 13 ist schierer Witz. Die einfache Tatsache,
Akzente und akzentuierte Rhythmen auf den unbetonten
Taktteil im ¾-Takt des Walzers zu legen, verwandelt die
Variation zu einem „echten“ Doppeltakt. Die mittleren
Variationen, wie 14, 16 und 17, zeigen nicht nur rhythmische
Ausarbeitung, sondern reiche harmonische Strukturen.
Daher ist es ganz ungewöhnlich und überraschend,
Variation 15 inmitten all dieser Aktionen zu haben, denn
sie scheint aus dem Nichts zu kommen, um sich über das
originale Thema lustig zu machen. Variation 20, Andante,
ist ziemlich ungewöhnlich, und sie signalisiert einen
Wechsel. Hier verwandelt und übertrifft Beethoven die Idee
von ‚Variation’.
Variation 22 ist es wert, besonders erwähnt zu werden.
Dort parodiert Beethoven Mozarts „Notte e giorno faticar“
aus dem Don Giovanni. Kindermann ist der Meinung,
dass Beethoven, indem er diese Variation mit der Rolle des
Leporello identifiziert, brillant auf die Tatsache anspielt,
dass Leporellos Beziehung zu seinem Meister Beethovens
Beziehung zum Thema spiegelt: kritisch, aber treu.
Die Variationen 29, 30 und 31 führen uns in einen
total anderen Bereich. Beethoven hat die Welt des
Diabelli-Walzers übertroffen, und wir finden hier einige
der lyrischsten und zartesten Melodien, die er komponiert
hat. Das gilt vor allem für die einer Arie nicht unähnliche
Variation 31, die uns in eine manische Doppelfuge führt,
deren Thema aus den wiederholten Noten des Walzers und
der Umkehrung seiner aufsteigenden Sequenzen besteht.
Es ist erheiternd sowohl anzuhören als auch zu spielen. Ein
Übergang wie eine Kadenz reinigt die Luft für die letzte
Variation.
Variation 33 mit der Bezeichnung Tempo di Menuetto
ist in der Struktur den rhythmischen Verkleinerungen und
kurzlebigen Passagen verwandt mit der Arietta aus op. 111.
Kindermann drückt es am besten aus: „Die Arietta, die
selbst vom Diabelli-Projekt beeinflusst ist, dient umgekehrt
als Beethovens Modell für die letzte der Variationen. So
wurde die letzte Anspielung eine Selbstreferenz, ein letzter
Punkt in einem Kunstwerk, dessen weiter Rahmen sich von
der ironischen Karikatur zur sublimen Transformation eines
gemeinen Walzers erstreckt“. 39