LATE BEETHOVEN LATE BEETHOVEN - Luisa Guembes-Buchanan

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Allegro fugato-Satz führt. Ich weise darauf hin, dass dieser
Übergang ein Vorläufer des ausführlicheren am Anfang
des fugierten Finale von op. 106 ist. Die Verwendung von
Fugen in den letzten Sätzen wurde in Beethovens letztem
Jahrzehnt zur Obsession.
Das Allegro fugato-Thema hat, anders als in den
fugierten Themen benachbarter Werke, einen humorvollen
Charakter. Es hat schroffe Ecken und ist auf den
unbetonten Teilen der Takte beladen mit sforzandi, so
dass es einen verschobenen Rhythmus produziert. Es gibt
Parallelen zwischen diesem fugato-Satz und der Fuge der
Hammerklaviersonate. Auffällig ist der Gebrauch von
Skalen-Segmenten, Umkehrung und Vergrößerung des
Themas. Ich meine, dieser Satz lieferte Beethoven das
Material, das er dann in op. 106 weitgehend ausdehnte.
Reaktionen auf die Fuge waren nicht positiv. Ein
Kritiker dieser Sonaten bemerkte 1824, als er sich über
die Fuge ausließ: „Dieses Thema ist zu fröhlich für solche
ernste Behandlung und gibt daher einen zu schrillen
Kontrast zu den anderen Sätzen ab. Wie viel lieber hätten
wir einen anderen Satz gehört – Ein Beethoven-Finale!
– an Stelle dieser Fuge. Daher wäre es wünschenswert,
dass Beethoven die Fuge nicht in solch eigensinniger Weise
ausnutzen würde, da sein großer Genius natürlich über jede
Form erhaben ist“. 8
Mark Kaplan weist darauf hin, dass in diesem Gebiet
von Beethovens Werk relativ wenig geforscht worden
ist, und er schließt seinen Artikel mit der Beobachtung:
„die Erneuerung und der musikalische Genius in der
Kammermusik mit Klavier macht sie zu einem Repertoire,
das in jeder Hinsicht Beethovens anderen großen
Instrumentalwerken gleichgestellt ist“. 9