LATE BEETHOVEN LATE BEETHOVEN - Luisa Guembes-Buchanan

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De r s p ät e Be eth o v e n
„… mit dem Rücken meiner Geburt entgegengehen und
mit der Brust meinem Tod“. 1
Beethovens Kompositionsperioden wurden üblicherweise
in drei Perioden eingeteilt. Diese Unterteilungen
basierten auf stilistischen Kriterien, und sie wurden gemäß
Opuszahlen und Kompositionsdaten zu Gruppen zusammengefasst.
Die erste Periode schließt die Bonner Jahre und
die frühen in Wien entstandenen Werke bis 1802 ein. Die
zweite oder mittlere Periode, auch die „heroische“ genannt
(nach der Eroica), reicht von 1803 bis 1812. Die dritte
oder „späte“ Periode beginnt 1812/13 und endet mit dem
Tod des Komponisten 1827. Diese Unterteilungen sind vor
allem geeignet, Beethovens kompositorische Entwicklung zu
markieren. Es besteht Uneinigkeit darüber, wann genau der
späte Stil zuerst in Erscheinung tritt. William Kindermann
nimmt an, dass der Spätstil nach und nach hervortritt, und
er hält die Hammerklaviersonate für den „Angelpunkt“. (Er
teilt außerdem Beethovens Kompositionsperioden in vier
statt in drei Segmente ein, wobei die vierte Periode sich von
1824 bis zu seinem Tod 1827 erstreckt.) Andere wiederum
sehen die Charakteristika der Cellosonaten, op. 102, als
den Beginn dessen, was man mit Beethovens „Spätstil“
bezeichnete. Meinungsunterschiede bestehen auch darüber,
in wie weit dieser Stil aus internen oder externen Quellen
hervorgegangen ist, und die Kritiker haben sich bemüht,
seine Charakteristika in zusammenhängender und sinnvoller
Weise zu beschreiben. Martin Cooper nimmt an,
dass Beethovens Spätwerk aus „den Bedürfnissen eines
inneren Zwanges entstand; und sie reflektieren nicht die
bewusste, vom Intellekt bestimmte Suche nach Originalität
oder Neuheit, sondern die graduelle Rückbesinnung
auf eine vollkommene, reife Persönlichkeit“. 2 Wieder
einige Andere sind sich uneins über die Existenz der
Phase selbst, geschweige denn über ihren seismischen
Charakter oder ihre Hauptbeispiele, die späten Sonaten
und Streichquartette, die Diabelli-Variationen und die
Bagatellen, die Neunte Sinfonie und Missa solemnis.
Die CDs in dieser Kollektion enthalten die
Klaviermusik, die Beethoven in seinen letzten Jahren komponierte,
sowie die beiden Cellosonaten, op. 102. Einige
sind stilistisch einfach, andere dagegen von bemerkenswerter
Komplexität. Meiner Meinung nach jedoch haben sie als
Produkte von Beethovens Spätstil gewisse Züge gemeinsam,
die ich in den folgenden Überlegungen versuchen werde zu
unterstreichen. Da diese Klavierwerke nicht nur in dersel-